Octavă scurtă

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Octavă cromatică extinsă (sus) și octavă scurtă (jos) în comparație

Cu octava scurtă , numită și octavă scavezza sau octavă în a șasea , ne referim la o metodă veche, acum rară, de atribuire a tastelor unor instrumente de tastatură ( clavecin , clavicord , organ ) pentru a da instrumentului o extensie mai mare în bas.

Octavă scurtă

Pe octave scurte, notele mai mici de pe această tastatură sunt formal eu, totuși, apăsând tasta respectivă, primești un C. Tasta F♯ produce un D, ​​tasta G♯ produce un E. Astfel, jucând tastele Mi, Fa♯, ​​Sol♯, Fa, Sol, La, Si, auzi de fapt Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. Tasta La♯ dă de fapt un La♯ ( Da ♭). Alocările reale de sunet pot fi văzute în următoarea diagramă:

Octavecourteitalienne.jpg

Rațiunea din spatele acestui sistem este că notele modificate în cea mai joasă octavă a tastaturii erau foarte rare în muzica veche. Dimpotrivă, C și D erau note foarte frecvente și ambele erau adesea folosite pentru a forma acorduri. Mai mult, scurtarea octavei vă permite să atingeți note foarte mici cu degetul mic al mâinii stângi, în timp ce degetul mare păstrează notele foarte departe [1] . Când oamenii de știință specifică intervalul unui instrument cu o octavă scurtă, ei scriu „C / E” (sau „C / E” în ​​țările anglo-saxone), ceea ce înseamnă că cea mai mică notă este o C, produsă de tasta care în schimb ar fi un Eu.

Un al doilea tip de octavă scurtă folosește tastele Si, Do, Do♯, Re, Re♯, Mi, Fa pentru a reda notele G, Do, A, Re, Si, Mi, Fa. Aici, notele Do♯ și Re ♯ sunt sacrificate pentru a obține cele mai importante A și B. Modul de a indica aceste tastaturi este „G / B” (sau „G / B”). Alocările reale de sunet pot fi văzute în următoarea diagramă:

Octave courte.JPG

În instrumentele cu coarde , precum clavecinul , sistemul de octave scurte a creat un defect: corzile care erau în ton din cauza alinierii greșite a notelor inițiale ale tastaturii erau, în general, prea scurte pentru a face ca notele reasignate să pară de bună calitate. Pentru a obține cel mai mic sunet, corzile trebuiau construite mai groase, producând în același timp sunete urâte. Pe parcursul secolelor al XVII - lea și al XVIII- lea, producătorii de clavecini au crescut treptat dimensiunea tastaturilor instrumentelor lor, astfel încât fiecare notă să poată fi cântată pe fretul drept.

Otava scurtă a fost folosită și în organ . În acest caz, tehnica de fabricare a organelor nu ar fi făcut posibilă sunete de calitate scăzută, deoarece conductele ar fi trebuit construite în toate modurile în funcție de lungimea lor corectă, dar, din cauza inconvenientului cauzat din imposibilitatea de a juca în unele tonuri, octava scurtă a fost abandonată și în organe.

Clavecinistul Edward Kottick, observând că octava scurtă a persistat mult timp, sugerează că s-ar putea să fi existat un fel de inerție reciprocă între muzicieni și producătorii de instrumente: [2] „Strămoșii noștri erau mult mai practici decât noi. Dacă nimeni nu a scris muzică cu acele note, de ce să creăm tastele? ».

Otava spartă

O variantă a octavei scurte, numită octavă spartă, a inclus câteva note folosind taste suplimentare, numite „ taste sparte ”: fața și spatele unei taste produceau sunete diferite. De exemplu, tastele Si, Do, Do♯, Re, Re♯, Mi, cu tastele Do♯ și Re♯ împărțite în față și în spate, au dat tasta Si care a produs sunetul G, tasta frontală a C care a produs A și cheia din spate a aceluiași C, care a produs un adevărat C.

Partea din față a tastei Re♯ produce un B, iar partea din spate un E. Astfel, jucând tastele Si, Do, Do♯ (partea din față a tastei), Do♯ (partea din spate a tastei), Re, Re♯ (partea din față a tastei), Re♯ (partea din spate a tastei) ), Mi, Fa, au fost produse sunetele Sol, Do, La, Do♯, Re, Si, Mi ♭, Mi. În acest fel, lipsesc doar două note ale scării cromatice, G♯ și A♯. Alocările reale de sunet pot fi văzute în următoarea diagramă:

Feinte brisée.JPG
Un clavecin cu prima octavă spartă.

Un expedient similar există pentru tastaturi cu C în loc de G. Potrivit lui Trevor Pinnock, octava scurtă este caracteristică instrumentelor din secolul al XVI-lea . Pinnock adaugă că „octava spartă, pe de altă parte, a fost utilizată în principal în a doua jumătate a secolului al XVII-lea , când au fost necesare multe modificări ale basului”. [3]

Octavă vieneză joasă

Octavele scurte, rupte, nu numai că au supraviețuit, dar au fost dezvoltate în mai multe moduri, principala fiind așa-numita cale vieneză. Octava vieneză joasă (în germană , „Wiener Bass-oktave”) s-a dezvoltat în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea . Gerlach descrie aceste tastaturi după cum urmează: [4] «Notele care conduc la F din prima octavă sunt adăpostite în taste„ scalate ”de la C la C următoare; doar Fa♯ și Sol♯ și Do♯ și Mi ♭ continuă să fie omise ».

Savanții Maunder și Maunder (care folosesc termenul „octave scurte rupte multiple”) observă că octava joasă vieneză avea nevoie de corzi neobișnuit de groase pentru notele de bas. [5] Joseph Haydn poate fi cel mai cunoscut compozitor dintre cei care au scris pentru octava mică vieneză (lucrările sale de la tastatură erau destinate să fie cântate la clavecin și nu la pian până în jurul anului 1770 ). Capriccio-ul său în Sol pe melodia Acht Sauschneider müssen sein H. XVII: 1 din 1765 este clar compus pentru un clavecin cu o octavă mică vieneză. Piesa se termină cu o coardă în care mâna stângă trebuie să joace un G scăzut, un G o octavă în sus și un B cu două octave în sus. În tastaturile moderne, redarea acestor note cu o singură mână este imposibilă, dar cu metoda vieneză de octavă joasă este posibilă fără dificultate.

Cu toate acestea, basul vienez s-a demodat în curând. Când a fost publicat Capriccio de Haydn în 1780 , editorul a inclus câteva note alternative pentru instrumente fără o octavă mică vieneză, probabil pentru a satisface nevoile cumpărătorilor care dețineau un clavecin sau un pian cu scara cromatică obișnuită. [4] Cu toate acestea, conform unor reclame pentru instrumente muzicale, tastaturile vieneze cu octave mici au fost construite cel puțin până în 1795 . [6]

Notă

  1. ^ În special, zecimile C1-E2, D1-F # 2, E1-G # 2, prin urmare reduse la o octavă, atunci când se cântă doar cu mâna stângă, sunt un semnal clar că compozitorul avea instrumente cu o octavă scurtă la dispoziția lui.
  2. ^ Kottick , p. 32.
  3. ^ Pinnock , pp. 126-131.
  4. ^ a b Gerlach , p. VII.
  5. ^ Maunder , p. 44.
  6. ^ Maunder , p. 47.

Bibliografie

  • Sonja Gerlach, Haynd: Klavierstücke - Klaviervariationen , München, G. Henle Verlag, 2007, ISMN M-2018-0224-4.
  • Frank Hubbard, Three Centuries of Harpsichord Making , Cambridge, Harvard University Press, 1967, ISBN 0-674-88845-6 .
  • Richard Maunder, Instrumente de tastatură în Viena secolului al XVIII-lea , Oxford, Oxford University Press, 1998, ISBN 978-0-19-816637-5 .
  • Edward L. Kottick, Ghidul proprietarului clavecinului: un manual pentru cumpărători și proprietari , Chapel Hill, University of North Carolina Press, 1992, ISBN 0-8078-4388-1 .
  • Trevor Pinnock, Cumpărarea unui clavecin în muzică veche, Oxford, Oxford University Press, 1975 ISSN 1741-7260 ( WC · ACNP ).

linkuri externe

Muzica clasica Portal de muzică clasică : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică clasică