Ottone Rosai

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Fără surse!
Acest subiect articolul sau secțiunea pictorilor italieni nu citează sursele necesare sau sunt insuficiente.
Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .
Ottone Rosai în 1918

Ottone Rosai ( Florența , 28 aprilie 1895 - Ivrea , 13 mai 1957 ) a fost un pictor italian .

Peisaj, c. 1922

Biografie

Fiul unui meșter, după ce a absolvit Institutul de Stat de Artă, a urmat Academia de Arte Frumoase , din care a fost expulzat după câțiva ani pentru abateri. Prin urmare, el a continuat ca autodidact și, în această perioadă, întâlnirile cu Giovanni Papini și mai ales cu Ardengo Soffici , care l-au apropiat de arta futuristă și de mișcarea Marinetti , sunt semnificative. Aici se inspiră primele sale lucrări ( Bottle + zantuntun , 1912). Înainte de rigoarea picturală a anilor 1920 și 1930 , o scurtă perioadă cubistă a alternat cu faza futuristă ( Landscape , 1914).

Începuturile

Aderat la futurism , s-a înrolat ca voluntar în armata regală și a participat la primul război mondial primind două medalii de argint. La sfârșitul războiului, întoarcerea în societate este dificilă și Rosai găsește în noile idei ale tânărului Mussolini entuziasmul și impulsul pe care le-a căutat să se opună burgheziei și clericalismul pe care îl detestă atât de mult.

În această perioadă pictura sa înfățișează oameni din familia sa, naturi moarte sau figuri vârstnice așezate cu tristețe. În noiembrie 1920 a ținut prima expoziție personală la Florența. În 1922 viața sa a fost marcată de sinuciderea tatălui său, care s-a înecat în Arno pentru datorii. În primele sale scrieri, el dezvăluie că se simte vinovat de această moarte și că trebuie să trăiască două vieți, a lui și a tatălui său. Pentru a vindeca situația economică dificilă a familiei, el este de fapt obligat să preia atelierul de tâmplărie al tatălui său și să-și reducă activitatea de pictură.

În perioada maturității, Rosai se dedică în schimb observării celor umili și descrierii scenelor vieții de zi cu zi, marcate de populismul tipic toscan; pot fi urmărite înapoi la o fază a picturii italiene care poate fi definită ca post-futuristă, caracterizată prin revenirea la ordine, unde apar volume, contururi clare și culori bogate. În special, utilizarea volumelor și culorilor de către Rosai este puternic inspirată de Cézanne . În același timp, pictura sa rămâne în mod tipic florentină și în ea este ecoul secolului al XV-lea al lui Masaccio ( Giocatori di patch , 1920 - Donne alla Fonte , 1922 - Il concertino , 1927).

capodopere de Ottone Rosai în barul stației Florența Santa Maria Novella

Suferință și succes

Până în 1929 a colaborat ca ilustrator pentru câteva ziare din epoca fascistă ( Il Selvaggio , Il Bargello ). Semnarea Pactelor Lateraniene este pentru el confirmarea faptului că anticlericalismul primului Mussolini a fost trădat și provoacă o reacție violentă în el, care are ca rezultat publicarea unui text ( Pentru svaticanamento dell'Italia ) care stârnește senzație printre ierarhiile fasciste. În jena federației florentine, vocea disidentă a pictorului este redusă la tăcere, dezvăluind detalii ale vieții sale private tolerate până acum și păstrate ascunse. Zvonurile despre homosexualitate amenință să-i penalizeze munca de artist, iar Rosai este practic obligat să se căsătorească cu un prieten din copilărie, care își cunoaște și își acceptă obiceiurile și cunoștințele.

Picturile lui Ottone Rosai văd adesea oameni de rând umili și pașnici, prinși în atitudini de zi cu zi. Acestea, plasate în contextul picturii italiene din perioada fascistă , prin urmare deseori legate de un regim , ascund în realitate o contradicție intimă: ele sunt de fapt răspunsul blând și pacifist la energia eroică și vitală a lui D ' Annunzio lăudată de futuristii.

În anii treizeci , neliniștea existențială a lui Rosai l-a determinat să trăiască în locuri izolate, departe de comunitate, iar pictura sa a fost încărcată de furie și pesimism ; autoportretele sale conturează figura unui artist chinuit și dureros, dar în 1932 consacrarea sa ca pictor de primul nivel ajunge cu o expoziție solo la Palazzo Ferroni, în orașul său. Au urmat numeroase alte expoziții în alte orașe, inclusiv Milano , Roma , Veneția . În 1939 a fost numit profesor de figură desenată la Liceo Artistico, iar în 1942 i s-a atribuit catedra de pictură la Academia de Arte Frumoase din Florența.

După 8 septembrie 1943 , Rosai este supus unui atac brutal, de data aceasta de către antifaxiști care îl văd ca un susținător al regimului, dar ignoră umilințele suferite de ierarhi. În 1944 Bruno Fanciullacci a fost adus acasă, rănit; crima comisă de aceștia împotriva filosofului Giovanni Gentile a stârnit indignarea lui Rosai care l-a acuzat imediat de „O mare întreprindere de a ucide un bătrân sărac” [1] .

Ultimii ani

În 1949 - 1950 , Rosai s-a alăturat proiectului importantei colecții Verzocchi , pe tema muncii, trimitând, pe lângă un autoportret, lucrarea I muratori ; colecția Verzocchi este păstrată în prezent la Galeria de Artă Civică din Forlì .

În anii cincizeci a început să se facă cunoscut pe plan internațional, participând la expoziții în orașe precum Zurich , Paris , Londra , Madrid . O expoziție organizată la Florența este apoi propusă din nou în muzeele din multe orașe germane .

La Florența, în 1954, pictează și dă gratuit, în urma inițiativei Comitetului estetic al orașului de a renova vechile tabernacole ruinate cu lucrări ale artiștilor contemporani, o Răstignire , care mărturisește interesul continuu al lui Rosai pentru tradiția secolelor XIV-XV Toscana : Giotto și Masaccio sunt încă punctele de referință ale unui limbaj care a devenit, totuși, de-a lungul anilor, din ce în ce mai dur și mai ursuz, exasperându-și rădăcinile expresioniste. Rosai reduce acum pictura la o încurcătură de semne brutale și adoptă o schemă de culori plictisitoare și mohorâtă, denaturând fizionomiile în măștile unui primitivism brut. Ceea ce în anii ’20 și ’30, anii „ Strapaese ”, însemnase pentru el o recuperare a simplității, brutal da, dar plin de vigoare sângeroasă, dă loc, după război, pustietății pustii a unui univers pictural care nu par a găsi alinare chiar și în credință și etapizează o reprezentare sacră a forței expresive îngrozitoare.

În timpul unei expoziții de grup înființate în orașul La Spezia , supărat de judecata non-binevoitoare asupra picturilor sale comparativ cu cele ale „tânărului” pictor Gualtiero Passani (Carrara 1926-Lucca 2019) care cu ocazia a atras interesul public mai mult, cu furie a înfipt țigara aprinsă într-unul din tablourile sale, însoțind gestul cu o serie de imprecații pe vremea galeristului, vinovat, potrivit lui, de a fi pus lucrările lui Passani în fața propriilor sale . Se pare că furia lui a fost atât de mare încât a refuzat să colecteze nevândut la sfârșitul spectacolului. De asemenea, în acea perioadă, încălcându-și cumva natura firească și extrem de rezervată, i s-au alăturat niște tineri artiști care le permit o colaborare deplină, de exemplu Bestetti; un parteneriat anormal, care are o viață foarte scurtă.

Belvedere în 1923 (40 x 30 cm) aparținând ing. Eligio Boggione

La Veneția, cu ocazia celei de-a XXVIII- a ediții a Bienalei de la Veneția din 1956 , se înființează o mare retrospectivă a operei sale.

În 1957, în timp ce se ocupa de înființarea uneia dintre expozițiile sale personale în Ivrea , a murit de un atac de cord . Este înmormântat în cimitirul Porte Sante din Florența.

Lăsați moștenirea municipiului Florența

La începutul anilor șaizeci, numeroase vederi ale lui Rosai ajung în colecțiile civice ale municipiului Florența, unde, datorită legatului Fei / Rosai, converg și seriile Tondini și Amici ; sunt tablouri care înfățișează oameni dragi lui, realizate în anii 1940 și 1950 și destinate uzului privat, păstrate mult timp în studioul său de acasă. Personajele portretizate sunt scriitori, critici și artiști cu care Rosai își împărtășise existența. Acestea includ: Valerio Zurlini [2] , Carlo Bo , Piero Bigongiari , Enrico Vallecchi , Ardengo Soffici , Giuseppe Ungaretti , Sebastiano Timpanaro , Raffaello Franchi , Piero Santi , Michelangelo Masciotta , Mario Luzi , Giuseppe Viviani , Giuseppe Cesetti , Giulia Veronesi , Giorgio de Chirico , Gianfranco Contini [3] , Eugenio Montale , Elio Vittorini , Domenico Giuliotti , Augusto Hermet , Antonio Delfini , Alessandro Parronchi , Rafael Lasso de la Vega (marchizul de Villanova). Unele picturi din cele două serii sunt acum expuse în secțiunea 12 a Museo Novecento din Florența, intitulată Ottone Rosai: Poeți, critici și artiști . Ca dovadă suplimentară a mediului cultural în care Rosai s-a trezit operând, vocile lui Piero Bigongiari, Mario Luzi, Eugenio Montale și Giuseppe Ungaretti, intenționate să citească propriile compoziții, rezonează în mediu datorită reproducerilor sonore.

Numeroase expoziții postume ale lucrărilor sale au fost înființate, în grup și solo, în diferite orașe din Italia și Europa, inclusiv Milano, în 1982, la Centrul de Artă, Cultură și Costum. Ottone Rosai este amintit și ca scriitor: cele mai semnificative lucrări literare ale sale sunt: Cartea unui huligan ( 1919 ) în care vorbește despre experiențele sale de război, Via Toscanella ( 1930 ), Dentro la guerra ( 1934 ) și Autoportretul Vecchio , ( 1951 ).

O mare importanță pentru cunoașterea omului și a artistului este corespondența sa, publicată la numai mulți ani după moartea sa: Lettere, 1914-1957 , 1974 [4] .

Lucrări

(Lista parțială)

  • Sat (1914)
  • Casa Tarpei (1922)
  • Via Toscanella (1922)
  • Conversație (1922)
  • Zidul lui Carmine (1924)
  • Patch players (1928)
  • Meseriașul (1939)
  • Vânzător de lupin pe Lungarno (1939)
  • Cifre de cafea (1941)
  • Jucători de cărți (1943)
  • Peisaj (1944)
  • Zidul Roșu (1945)
  • Piazza del Carmine
  • Portretul lui Mino Maccari
  • Zidarii ( 1949 - 1950 )
  • Peisaj (1950)
  • Măslinii (1950)
  • Carabinieri
  • Muzician (1951)
  • Crucifixion (1954)
  • Cupola cu clopotniță (1957)
  • Adunare
  • Vedere de via Cittadella
  • Belvedere (1923)
  • San Vincenzo (1955)

Ottone Rosai în muzee

Notă

  1. ^ Romano Battaglia , Mario Cervi și Indro Montanelli , History of Italy , vol. 15 Italia războiului civil: 8 septembrie 1943 - 9 mai 1946 , Milano, BUR-Biblioteca Universale Rizzoli .
  2. ^ Portretul regizorului Valerio Zurlini - Musei Civici Fiorentini - http://opacmuseicivicifiorentini.comune.fi.it/ , pe opacmuseicivicifiorentini.comune.fi.it .
  3. ^ Portretul filologului Gianfranco Contini - Muzeele Civice Florentine - http://opacmuseicivicifiorentini.comune.fi.it/ , pe opacmuseicivicifiorentini.comune.fi.it .
  4. ^ Ottone Rosai și Vittoria Corti, Scrisori, 1914-1957 , Galeria de artă modernă Falsetti, 1974.

Bibliografie

  • Michelangelo Masciotta, Ottone Rosai , Florența, F.lli Parenti, 1940.
  • Picturi de Ottone Rosai: în perioada 4-22 iunie 1969, [Fiesole], Sala del Consiglio Comunale , Florența, STIAV, 1969.
  • Alessandro Parronchi (editat de), Rosai astăzi: douăzeci și cinci de ani de la moartea sa, 13 mai 1982 , Florența, Galleria Pananti, 1982.
  • Ottone Rosai, Scrisori: 1914-1957 , editat de Vittoria Corti, Prato, Falsetti Modern Art Gallery, 1974.
  • Gloria Manghetti, Rosai: le petit futuriste , Florence, SPES, 1992.
  • Vittoria Corti (editat de), În lumea lui Rosai: scrisori de la Rosai și către Rosai , Florența, Giorgi & Gambi, 1995.
  • Vittoria Corti, Mărturii despre Ottone Rosai , Florența, Giorgi și Gambi, 1998.
  • Stefano De Rosa (editat de), Ottone Rosai: de la sezonul futurist la anii maturi: Palazzina Mangani, Fiesole, 10 aprilie-4 mai 2003 , cu contribuția Silvana Fei Doninelli, 2003.
  • C. Silla și L. Lucchesi (editat de), Colecții din '900: de la Morandi la Guttuso [ziarul expoziției, Florența, Forte di Belvedere, 2006] , Florența, Polistampa, 2006.
  • Antonella Crippa, Ottone Rosai , catalogul online Artgate al Fundației Cariplo , 2010, CC-BY-SA.
  • Girace P. , Artiști contemporani , Napoli, Ed. EDART, 1970, pp. 180, 181, SBN IT \ ICCU \ NAP \ 0057927 .

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 76.345.389 · ISNI (EN) 0000 0001 2282 0358 · SBN IT \ ICCU \ CFIV \ 000 392 · Europeana agent / base / 44313 · LCCN (EN) n79060058 · GND (DE) 11879115X · BNF (FR) cb120997472 ( data) · ULAN (EN) 500 030 656 · BAV (EN) 495/173762 · WorldCat Identities (EN) lccn-n79060058
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Ottone_Rosai&oldid=120788332 ”