Pëtr Il'ič Ceaikovski

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«... Sunt sigur că în lucrările mele apar așa cum m-a făcut Dumnezeu și așa cum am devenit prin acțiunea timpului, a naționalității și educației mele. Nu am fost niciodată neadevărat pentru mine. Ceea ce sunt, bun sau rău, trebuie judecat de alții ... "

( Ceaikovski într-o scrisoare către Sergej Ivanovič Taneev din 14 (26) ianuarie 1891, citat în: Modeste (Ilich) Ceaikovski, Viața și scrisorile lui Peter Ilich Ceaikovski ; editat din limba rusă cu o introducere de Rosa Newmarch, Londra, 1905, pp. 621-622 )
Pëtr Il'ič Ceaikovski, Londra, 9 iunie 1893.
Ceaikovski Signature.svg

Petru Ilici Ceaikovski, adesea transliterat Ciajkovskij [1] , Ciaikovski [2] sau Ceaikovski [3] [4] ( [pʲɵtr ɪlʲjitɕ tɕɪjkofskʲɪj] asculta [ ? ·Info ] , în rusă : Пётр Ильиич Чайкойвский ? ; Kamsko-Votkinsk , 7 mai 1840 [5] - Sankt Petersburg , 6 noiembrie 1893 ), a fost un compozitor rus din perioada romantică târzie , ale cărui compoziții se numără printre cele mai cunoscute din repertoriul clasic . În stilul său, a combinat caracteristicile muzicii tradiționale rusești cu practica muzicală clasică, în contrast cu viziunea estetică a Grupului celor Cinci , marcată de un naționalism muzical mai mare.

Deși de talent muzical precoce, Ceaikovski a studiat dreptul. În Rusia, la acea vreme, educația muzicală era nereglementată, iar oportunitățile de a studia muzica academică erau limitate. Când i-au apărut astfel de oportunități, și-a abandonat cariera de avocat și a intrat în nou- înființatul Conservator din Sankt Petersburg . După terminarea studiilor, și-a forjat propriul stil muzical rus, consolidând utilizarea convențiilor compoziționale ale muzicii clasice alături de muzica tradițională rusă, obținând astfel notorietate internațională, deși nu întotdeauna bine primită de criticii ruși.

În ciuda succesului popular, viața sa a fost împânzită de evenimente care l-au condus la depresie și la o viziune fatalistă a existenței: în tinerețe moartea mamei sale, naufragiul relațiilor interumane și inacceptabilitatea pentru societatea vremii [6] homosexualitatea a contribuit la această condiție. Moartea este oficial atribuită holerei , dar circumstanțele sale sunt dezbătute; sinuciderea a fost, de asemenea, ipotezată, prin contagiunea voluntară cu boala sau prin altă formă de otrăvire.

Semnătura cu caractere latine

Biografie

Tema Lebedelor, din Lacul Lebedelor ( fișier info )
Op. 20 Nr. 10. London Philharmonic Orchestra dirijată de John Barbirolli (22 iulie 1933).

Copilărie și tinerețe

Familia muzicianului. Viitorul compozitor se află în extrema stângă lângă mama sa, care stă lângă sora lui vitregă Zinaida și Nikolaj. Sora Aleksandra este în centru, în timp ce Ippolit este în brațele tatălui ei. Gemenii Modest și Anatolij, născuți în 1850, lipsesc: fotografia - de fapt - este din toamna anului 1848, la Sankt Petersburg.

Considerat astăzi drept unul dintre cei mai mari muzicieni ruși [7] și printre cei mai semnificativi din istoria muzicală (precum și interpretat), Ceaikovski s-a născut în Kamsko-Votkinsk , Rusia , [8] dintr-un inginer rus de minerit și a doua sa soție, Aleksandra Andreevna d'Assier, o femeie de nobile origini franceze și ruse, dar născută la Sankt Petersburg în 1812 . Ascendența generală a viitorului muzician a amestecat și sânge polonez, cazac și german. [9] Al treilea din cei șapte copii ai cuplului: Ekaterina, fiica cea mare, născută în 1836, dar murită în primii ani ai vieții sale; Nikolaj, 1838 și - după muzician - iubita sa soră Aleksandra, 1842 , apoi Ippolit, 1843 și în cele din urmă cei doi gemeni, Modest (viitorul său prim biograf) și Anatolij, 1850 . Sora vitregă Zinaida, născută în 1829 , s-a născut dintr-o primă căsătorie a tatălui muzicianului care s-a căsătorit de trei ori în cursul vieții sale [10] . Această sora vitregă a jucat un rol „negativ” în copilăria lui Ceaikovski, conform mai multor biografii, inclusiv cele ale lui Nina Nikolaevna Berberova [11] și Hofmann [12] . Legătura cu frații a fost întotdeauna foarte intensă, în special cu Aleksandra și, în special, cu Modest, care poate fi considerat adevăratul confident absolut al unei vieți [13] .

A început să ia lecții de pian la vârsta de cinci ani (după o primă intervenție maternă), de la o slugă eliberată, Marja Markovna Palčikova. [9] În această perioadă s-a manifestat înclinația și sensibilitatea muzicală puternică, atât de mult încât să o îngrijoreze pe guvernanta Fanny Dürbach așa cum ea însăși i-a spus mai târziu fratelui său Modest. [14] Sensibilitatea ridicată la muzică, da, dar și afectivă în general, a marcat copilăria lui Pëtr prin conturarea unei personalități emoționale cu vârfuri de morbiditate pe care toată bibliografia le-a subliniat: reproșurile guvernantei l-au rănit, moartea unei familii însoțitoare la căruia i-a transmis neintenționat scarlatina îl face să se simtă vinovat și să dispere de exces. La urma urmei, când Pëtr a fost separat de familie la vârsta de zece ani, după înscrierea sa în școlile pregătitoare din St., a plecat și băiatul țipând în lacrimi a urmărit vehiculul [15] [16] . Studiile muzicale au continuat în 1848 cu pianistul Filippov.

Frații Ceaikovski în ianuarie 1890 la Sankt Petersburg. Din stânga: Anatolij, Nikolaj, Ippolit, compozitorul și Modest. Sora Aleksandra lipsește în această fotografie.

În 1850 a participat cu mama sa pentru prima dată la o operă : O viață pentru țar de Mihail Ivanovič Glinka . Această operă și Don Giovanni de Wolfgang Amadeus Mozart vor fi întotdeauna o piatră de temelie pentru compozitor.

Viitorul muzician în uniforma Facultății de Drept Imperiale, Sankt Petersburg 10 iunie 1859 (data calendaristică gregoriană).

În același an, a promovat examenul de admitere la Școala Imperială de Drept din Sankt Petersburg [17] la care a participat în următorii nouă ani, un destin, cel al unui birocrat, în special răspândit în clasa căreia îi aparținea Ceaikovski ( chiar și cei doi frați ai săi gemeni au făcut aceleași studii).
În Facultatea de Drept a făcut prietenii care i-au durat de-a lungul vieții, descoperind și slăbiciuni umane precum fumatul și băutul [18] (a fost întotdeauna un fumător pasionat și iubitor de alcool, înclinație, acesta din urmă, tot al tatălui său) . [19]

În acest mediu au avut loc și primele experiențe homosexuale ale lui Ceaikovski; problema non-marginală a homosexualității muzicianului a fost și este larg discutată. [9] [20] [21] [22]

O cunoștință specială a avut loc cu viitorul poet Aleksej Nikolaevič Apuchtin, care a avut o puternică influență personală asupra sa, așa cum relatează, de exemplu, Berberova în cartea sa. [23] Multe dintre aceste prietenii, indiferent de componenta iubirii, erau importante pentru Ceaikovski și a găsit sprijin și referință în ele.

A XX-a clasă de absolvire a Școlii Imperiale de Drept, Sankt Petersburg, 10 iunie 1859 (calendar gregorian). Ceaikovski stă în primul rând în fața domnului cu papion. În dreapta sa este colegul de clasă și apoi intim, Vladimir Nikolaevich Gerard.

În anii de la Școala de Drept Pëtr Il'ič, a avut ocazia să participe atât la teatru de operă și proză, cât și la balet, cu vedetele sale celebre, care vor deveni utile în viitor. În aceeași școală a luat lecții de canto coral (avea o voce frumoasă de soprană sau o voce albă ) și a început să studieze din nou pianul cu celebrul producător de instrumente Becker.

Compozitorul (al treilea din stânga), cu poetul Aleksej Nikolaevič Apuchtin în spatele său, sprijinit într-un fotoliu. Sankt Petersburg, martie 1884.

La șaisprezece ani, a ascultat pentru prima dată Don Giovanni de Mozart: a fost dragoste la prima vedere, o revelație absolută a destinului său pentru muzică: „Lui Mozart îi sunt datori pentru viața mea dedicată muzicii.” El scrie și în același articol critic muzical:

«Muzica lui Don Giovanni a fost prima muzică care a avut un efect cu adevărat șocant asupra mea. M-a condus într-o lume de frumusețe artistică în care trăiesc doar cele mai mari genii ”

( Ceaikovski, citat în Orlova , p. 7 )

Și nu avea nicio îndoială cu privire la Requiemul de la Salzburg:

„Una dintre cele mai divine opere de artă până la punctul în care nu putem să nu avem milă de cei care sunt incapabili să o înțeleagă și să o aprecieze”

( Ceaikovski, citat în Tammaro , p. 272 )

Alte studii de pian vor urma concluzia prezenței la Facultatea de Drept, 1859 și angajarea consecventă la Ministerul Justiției (două lucruri cărora Ceaikovski i-a acordat puțină importanță, deși a ieșit din Școală ca unul dintre cei mai buni dintre anul): vor fi învățați timp de trei ani (suntem în 1855 ) prin intermediul unui faimos maestru al vremii, Rudol'f Vasil'evič Kjundinger (1832-1913).

Mama muzicianului Aleksandra Andreevna născută din Assier (1812–1854), punctul de referință emoțional al întregii vieți a lui Pëtr Il'ič.

Acea perioadă (anul trecut al Școlii de Drept) a fost bogată și satisfăcătoare pentru Ceaikovski sub aspectul vieții sociale, unde a adunat succese nu marginale [24] [25] , chiar și în domeniul feminin, fiind plăcut tuturor („a tânăr doar pentru totdeauna », scrie Berberova).

Sora iubită a muzicianului Aleksandra (1842-1891), căsătorită cu Lev Vasil'evič Davydov.

Cu toate acestea, în iunie 1854 , iubita sa mamă a murit în urma unei epidemii de holeră și tatăl său, a doua zi după înmormântare, s-a îmbolnăvit, reușind să scape de moarte. Muzicianul însuși a scris în 1878 : «A fost prima mea experiență de durere profundă. Moartea lui a avut o influență uriașă asupra a ceea ce a devenit din mine și întreaga mea familie [...] Fiecare moment al acelei zile înspăimântătoare este la fel de viu în mine ca și ieri ». [26] [27] [28] Acceptând versiunea oficială a morții (vezi mai departe în pagini și sub intrarea Moartea de Pëtr Il'ič Ceaikovski ), este ciudat faptul că compozitorul rus își pune capăt existenței din cauza aceluiași rău, deși la acea vreme holera era obișnuită în Rusia.

În același an, 1854, apare prima compoziție pe care muzicianul a considerat-o demnă de păstrat: Anastasie-Valse , dedicată guvernantei Anastasija Petrovna (publicată în 1913 ). Un cântec pentru copii fusese „compus” de ureche Mama noastră la Petersburg încă din 1844 [29] și întotdeauna, în anii apropiați de 1854, el a fantazat mai ales despre o piesă de teatru. [30]

Pëtr Il'ič Ceaikovski în uniformă de funcționar la Ministerul Justiției, iunie 1860.

Primele compoziții

Ceaikovski a fost un călător neobosit toată viața (a vizitat aproximativ 150 de locuri) [31] . În 1861 a făcut prima sa călătorie de vară în străinătate, vizitând Germania , Belgia , Paris și Londra , participând la opere și concerte.
Studiile muzicale postuniversitare vor continua în timp ce era în vigoare la Ministerul Justiției (unde a lucrat cu o neglijență timp de trei ani, ceea ce i-a permis să ducă o viață lumească, așa cum își amintește fratele său Modest), dar după ce s-a întors de la călătoriile menționate mai sus, în timp ce reluarea lucrărilor la minister se va dedica mai mult muzicii, lăsând deoparte diversiunile.

Tânărul muzician la vârsta de douăzeci de ani, toamna anului 1860, la Sankt Petersburg.

Înainte de 1859 în Rusia nu numai că nu existau școli oficiale pentru predarea muzicii, dar și „statutul” de muzician a fost refuzat. Un tânăr al aristocrației a trebuit să participe la operă, să învețe despre muzică și poate să știe să cânte și chiar să compună ceva , dar un domn care a îmbrățișat muzica ca profesie era ceva ce nu trebuie nici măcar luat în considerare. Majoritatea artiștilor și muzicii interpretate erau străini. Italienii au domnit acolo, chiar dacă a existat o tradiție muzicală, deși mai bine populară și religioasă. [32]

Mulțumită muzicianului Anton Grigorevič Rubinštejn (1829-1894) și patronajului Marii Ducese Elena Pavlovna (mătușa țarului Alexandru al II-lea Romanov ) a fondat ( 1859 ) așa-numita Societate rusă de muzică, care a fost apoi transformată, în 1862 , într-un conservator regizat de Rubinštejn însuși, cu profesori autorizați. [33] În urma acestui eveniment, în 1866 a fost deschis și un conservator la Moscova, fondat și regizat de fratele lui Anton Rubinštejn, Nikolaj .
Trebuie remarcat faptul că și în 1862 la Petersburg au început cursurile Școlii gratuite de muzică, reprezentând curentul radical și progresist al muzicii rusești, care s-a opus academismului austro-german și italian derivat dominant în Conservatoarele Rubinštejn, sub îndrumarea Milij Alekseevič Balakirev (1837-1910) și în el s-a format faimosul Grup al Cincilor .

Frații Rubinštejn, Nikolaj și Anton Grigorevič, primul (stânga) prieten și mentor al Ceaikovski, al doilea profesor al său la Sankt Petersburg. Fotografie din 1862.

Profesor de teorie muzicală la Conservatorul din Sankt Petersburg a fost un muzician minor, Nikolaj Ivanovič Zaremba (1821-1879): Ceaikovski a devenit elevul său și a studiat compoziția cu Anton G. Rubinštejn, părăsind angajarea de stat în 1863 . În acei ani a compus mai multe piese minore, romanțe pentru voce și pian, piese pentru pian solo și un cor Before sleep (inițial a cappella apoi refăcut cu adăugarea orchestrei), o piesă pentru corzi în sol major Allegro, dar nu foarte mult .
În 1864 a scris L'uragano : o deschidere în mi minor, op. 76 postum, din piesa omonimă a lui Aleksandr Nikolaevič Ostrovskij . De asemenea, el a regizat orchestra Conservatorului în 1865 în noua sa deschidere în fa major pentru orchestră mică (prima versiune). Conducerea orchestrală va fi întotdeauna o mare problemă pentru Ceaikovski, având în vedere caracterul său timid, dar, în timp și cu maturitate, el a devenit un interpret apreciat nu numai pentru propria muzică, ci și pentru străinătate [34] .

Chiar înainte de absolvire a fost oferit de Nikolaj G. Rubinštejn la propunerea fratelui său, să se mute la Moscova, să predea teoria în noul conservator de acolo. În 1866 și-a terminat studiile la Conservatorul din Sankt Petersburg începute în 1861 , absolvind o compoziție Alla gioia , pentru soliști, cor și orchestră, preluată dintr-un text de Schiller , o temă obligatorie în această circumstanță (aceeași folosită de Ludwig van Beethoven în finala Simfoniei 9 ). În acel an a fost numit profesor de teorie și armonie ocupând această funcție până în septembrie 1878 .

În 1866 a compus, nu fără incertitudine, Simfonia nr.1 în Sol minor , op. 13, subtitrat Visuri de iarnă , care va fi refăcut de mai multe ori (o practică destul de obișnuită la muzician). Este o compoziție tinerească, dar cu trăsături distinctive deja prezente. Anul următor a fost rândul primei opere aduse la bun sfârșit: Voevoda (Voivoda) din piesa lui Aleksandr Nikolaevič Ostrovskij.
Opera a avut patru replici și a reușit, dar nu a fost reluată niciodată, iar autorul a distrus partitura, deși unele părți au ajuns în opera ulterioară Opričnik (Ofițerul Gărzii) și în baletul Lacul Lebedelor (a fost totuși reconstruit pe materiale orchestrale și re-prezentat în 1949).
Puterea puternică de autocritică a lui Ceaikovski este evidențiată aici, atât în ​​practica menționată anterior de a reface propriile compoziții, cât și în acțiunile mai drastice, cum ar fi distrugerea, deși adesea părți au fost salvate și transferate în mod corespunzător către alte lucrări.
În acei ani, abordarea, prudentă, a Grupului celor Cinci, chiar dacă simpatiile față de muzicienii care alcătuiau grupul erau diferite, cu o ostilitate deschisă, în special față de Modest Petrovich Musorgskij .

Compozițiile primei maturități

Muzicianul în toamna anului 1865, Sankt Petersburg.

Anul 1868 marchează în viața muzicianului episodul sentimental cu cântăreața belgiană Désirée Artôt : se va vorbi și despre căsătorie. Cântăreața a ajuns în schimb căsătorită cu un celebru bariton spaniol, dar a rămas prietenă cu Ceaikovski, cu care a menținut o corespondență și a avut întâlniri ulterioare (muzicianul va scrie muzică sub influența acestei iubiri platonice și - mai târziu - a dedicat cele șase melodii Doamna, op. 65, din 1888 ).
Treptat, opera de compoziție se intensifică, pentru care în cele din urmă va opta, după cum am văzut, abandonând predarea și dedicându-se criticilor muzicale [35] .

Uva-fantezie Romeo și Julieta din 1869 , dar revizuită în 1870 și 1880 , este unul dintre cele mai bune produse atât pentru formă, cât și pentru conținut (muzicianul nu are încă treizeci de ani oricum) și în ea Ceaikovski va reuni ( modalitate specifică lui) programul literar shakespearian, cu propriile sale impulsuri emoționale, potrivit multor biografi, în jurul unei iubiri în acel moment pentru un student al Conservatorului, Eduard Zak, în vârstă de cincisprezece ani. Povestea a avut un final tragic când în 1873 tânărul și-a luat apoi viața la nouăsprezece ani. [36] .

Ceaikovski la Moscova în 1866 la vârsta de 26 de ani.
Romeo și Julieta , Antal Doráti dirijează Orchestra Simfonică din Londra într-o înregistrare din 20 iunie 1959.

O nouă operă (după două încercări abandonate) vede lumina între 1870 și 1872 , Opričnik (Ofițerul gărzii) și alta încă puțin mai târziu, în 1874 : Kuznec Vakula ( Fierarul Vakula ) , refăcut, acesta din urmă, sub titlul Čerevički ( papuceii ) în 1885 . După cum puteți vedea, atracția către muzica de operă teatrală a fost întotdeauna remarcabilă la muzician, chiar dacă în gen titlurile cheie vor fi Evgenij Onegin ( Eugenio Onieghin ) și Pikovaja dama ( Regina de pică ). O mare parte a criticilor de muzică consideră că cel mai bun Ceaikovski se află tocmai în sectorul teatrului muzical și în ultimele trei simfonii, precum și în balet. [37]

O fotografie portret a muzicianului, toamna anului 1870, Moscova.

Se adaugă două noi simfonii: așa-numita Mică Rusie în Do minor , op. 17, din 1872 (revizuit ulterior) și Poloneza în re major , op. 29, din 1875. În plus, muzicianul s-a dedicat muzicii de cameră cu trei cvartete pentru corzi, op. 11 în re major (1871) și care a primit aprobarea unui ilustru ascultător, Lev Tolstoi , op. 22 în fa major (1874) și op. 30 în mi bemol minor (1876). Între 1874 și 1875, ceea ce va deveni una dintre cele mai cunoscute piese ale autorului, Concertul n. 1 în bemol minor op. 23, revizuită de două ori, chiar dacă ediția publicată în august 1879 (cu modificări din 1888 ) este cea realizată în prezent. [38]

Prima mișcare a celebrului Concert n.1 pentru pian și orchestră op.23.

La vârsta de treizeci și cinci de ani, Ceaikovski a făcut deschiderea către un gen muzical în general subestimat la acea vreme, muzica de balet și i-a dat o mare parte din faima sa. În 1877 a pus în scenă la Teatrul Bolshoi din Moscova Lebedinoe ozero ( Lacul lebedelor ), op. 20, scris în ultimii doi ani și născut în timpul uneia dintre numeroasele veri petrecute împreună cu familia și nepoții surorii sale, un colț de seninătate spirituală la care recurgea adesea muzicianul.
Baletul are o valoare muzicală foarte specială, chiar și pentru componentele sale „dramaturgico-muzicale” (Ceaikovski folosește intens așa-numitul leitmotiv și tonalități , cu o atenție deosebită pentru instrumentație). [39]

Între vara și toamna anului 1876 ​​a compus poezia simfonică op. 32 Francesca da Rimini , o altă dintre cele mai interpretate lucrări ale sale pentru orchestra mare de astăzi.
Tot în 1876 asistă ca Carmen a lui Georges Bizet , ca premieră mondială a Inelului ( Inelul Nibelungului ) al lui Richard Wagner , desenând - din diferite motive - motive de entuziasm (în primul caz) sau critici (în al doilea , chiar dacă compozițiile scrise în acea perioadă sunt afectate de efecte instrumentale datorate muzicianului german) [40] . Carmen va apărea, de asemenea, ani mai târziu, în momentul creării propriei opere La dama di spche . [41]

Întâlnirea cu Nadežda von Meck

Evenimentele biografice care vor da o amprentă de neșters vieții muzicianului vor avea loc tocmai între sfârșitul anului 1876 și 1877 și vor constitui două capitole în sine, demne de a fi cercetate împreună cu misterul morții sale premature (ca într-adevăr biografii, încă astăzi, continuați să faceți, nu numai în scopuri de curiozitate, ci pentru că Ceaikovski a fost un artist tipic al secolului al XIX-lea, unde propriile sale povești personale au fost întotdeauna sudate cu creația artistică). Investigația critico-biografică caracteristică secolului următor și din nou, cu recurs și la psihanaliză , va încerca să evidențieze aspectele personalității sale complexe mai mult decât s-a produs deja cu blândețe în primele lucrări biografice, deși nu marginale, (vezi secțiunea „ Literatură și cinema ").

Madame von Meck, patronul compozitorului.

Nadezhda Filaretovna von Meck , născută în 1831 și, prin urmare, cu nouă ani mai în vârstă decât Ceaikovski, a fost o rusă de clasă mijlocie care a obținut titlul de nobil prin căsătoria cu Karl von Meck , inginer feroviar, originar din regiunea baltică a Imperiului antic. Condițiile economice ale familiei (cu mulți copii) au fost dificile pentru o lungă perioadă de timp [42] (femeia însăși își va aminti acest lucru într-o scrisoare către Ceaikovski) [43] , dar s-au schimbat însă spre 1860 , în virtutea concesiunii guvernamentale , obținut cu intrigi și corupție, pentru construirea a trei linii de cale ferată importante. [44]

Vaduvă [45] în 1876, femeia s-a trezit o avere imensă și - inteligentă, deși despotică - iubitoare de arte și muzică în special, a început să devină unul dintre acei patroni pe care istoria rusă a vremii nu i-a văzut de puține ori. [46] [47] von Meck, un bun amator, în acel moment căuta un tânăr violonist care să o însoțească în repertoriul pentru solist și pian. Prin Nikolaj G. Rubinštejn, alegerea a revenit lui Iosif Iosifovič Kotek, care avea atunci douăzeci și unu de ani, elev al lui Ceaikovski și, de asemenea, - la acea vreme - unul dintre iubitorii muzicianului. Kotek a fost „reprezentantul” tipic al bărbatului tânăr obișnuit care l-a făcut pe muzician să-și piardă capul și documentele (scrisori, jurnale) salvate cu grijă de sârguinciosul frate Modest, dacă sunt citite la sursă, dau cu siguranță motive unor biografi precum Poznansky, care insistați pe un Ceaikovski mândru de homosexualitatea sa (sau, în orice caz, senin [48] despre starea sa homosexuală), dezvăluind și trăsături ale personajului care salt la a spune cel puțin despre bărbat. [49] [50] [51]

Baroneasa von Meck într-un portret în creion bazat pe o fotografie păstrată acum în muzeul Ceaikovski din Klin .

Astfel s-a făcut numele compozitorului și i s-a transmis o comandă (Kotek știa foarte bine nevoile economice ale lui Ceaikovski): bineînțeles răsplătit. Prima scrisoare a femeii către muzician este datată 30 decembrie 1876: „Vă rog să credeți că odată cu muzica voastră viața mea a devenit cu adevărat mai ușoară și mai plăcută”. [52] Răspunsul nu a întârziat să apară și a venit a doua zi.
Este începutul unei relații deosebite, alcătuită din cele spuse și nespuse între cei doi, a unei dependențe spirituale reciproce, acum analizată prea mult de biografi și totuși plină de farmec (regizorul Ken Russell a citit-o personal în filmul său (Vezi subsecțiunea „Documentare de film și televiziune” din „Literatură și cinema”.) Von Meck a fost una dintre cele trei femei importante din viața lui Ceaikovski, împreună cu mama și sora sa Aleksandra. Muzicianul le-a folosit în diferite grade și în diferite circumstanțe : mai precis este posibil să fim de acord cu Maria Delogu atunci când spune: „Poate Ceaikovski spera să găsească acea mamă pe care o dorea atât de mult și de care, la urma urmei, avea nevoie de mult mai mult decât o amantă”. [53]

Von Meck a devenit principalul finanțator al compozitorului, căruia îi dădea frecvent sume mari de bani și o lunară obișnuită. Acest lucru a avut loc sub stindardul patronajului autentic, chiar dacă „ușurința” actului părea a fi luată de la sine, având în vedere bogăția ei. Muzicianul, la rândul său, nu prea avea prea multe scrupule în a accepta și a recurge deseori la generozitatea doamnei . Acest sprijin economic, căruia von Meck i se considera obligată atât de poziția sa socială, cât și de transportul emoțional către muzician, i-a permis lui Ceaikovski să abandoneze catedra de la Conservator, pentru a se consacra cu normă întreagă compoziției.

Iosif Iosifovič Kotek și muzicianul în mai 1877 la Moscova.

Femeia era, de asemenea, o confidentă privilegiată a muzicianului și a persoanei cu care avea o corespondență foarte strânsă: își scriau reciproc practic în fiecare zi și chiar de mai multe ori pe zi (cel puțin pentru prima parte a corespondenței lor) din 1877 până în 1890 . Potrivit specialistului Brett Langston, editor al site-ului în limba engleză „Ceaikovski Research”, numărul total ar fi o mie două sute trei litere (numărul 2009), dintre care 768 au fost scrise de muzician [54] [55] și 435 de von Meck. [56] [57] [59]

Ceaikovski era un grafoman absolut, capabil să scrie până la 18 litere [60] pe zi; pentru aceasta era rezervat punctual, de obicei seara, de obicei. Literele enumerate în Manualul Ceaikovski ... se ridică la 5 248 („actualizate” la 5 259). Corespondența sa și Jurnalele [61] sunt adesea revelatoare ca niciodată. [62] [63] Conform estimării din septembrie 2011, scrisorile scrise de muzician ar fi de 5.347 până la 389 de corespondenți diferiți, luând în considerare cele mai recente „descoperiri” de materiale necunoscute până acum (aproape o sută). [64] [65]

O fotografie interesantă a familiei von Meck în jurul anului 1875. Baroneasa Nadežda Filaretovna este în stânga, în timp ce în centru este soțul ei (cu o pălărie întunecată). ( Faceți clic pe fotografie pentru mai multe detalii ).

De comun acord, cei doi nu s-au întâlnit niciodată, chiar dacă au existat excepții dorite din întâmplare sau de viclenia lui von Meck, împotriva celorlalte sentimente ale muzicianului, care se temea de abordarea fizică cu ea, fermă în idealizarea sa constantă a celuilalt sex. . Circumstanțele sunt raportate de mai mulți biografi. Cu o primă ocazie, muzicianul a fost invitat (1878) la Florența (un oraș preferat, unde s-a întors frecvent și a compus) de o doamnă care stătea acolo. „Jocul” a fost și vizitarea reciprocă a caselor în lipsa celuilalt sau, după cum scrie însuși Ceaikovski:

„Exact la unsprezece și jumătate dimineața, trece pe lângă casa mea, încercând să mă vadă și nu reușind din cauza miopiei sale. Dar o văd perfect. În afară de asta, ne-am zărit reciproc o dată la teatru ... "

( Ceaikovski, raportat de Orlova , p. 152 )

O altă circumstanță s-a produs în vara anului următor, când muzicianul era oaspete într-o moșie von Meck lângă Simaki. Nonostante i rispettivi orari fossero coordinati in modo da evitare possibili incontri, come racconta sempre il musicista:

«Accadde un incidente spiacevole...Andai nel bosco, persuaso di non incontrare certo Nadežda Filaretovna...Avvenne dunque ch'io uscissi un po' più presto e che ella fosse in ritardo. Così ci incontrammo inaspettatamente. Sebbene ci guardassimo soltanto un attimo, io rimasi estremamente confuso, riuscii però a salutare cortesemente, togliendomi il cappello. Lei invece sembrò perder completamente il controllo e non sapere come comportarsi»

( Čajkovskij, riportato da von Wolfurt , p. 185 )

La von Meck però gli scrisse:

«Sono veramente felice del nostro incontro e non posso descriverle il calore che sentii affluirmi al cuore quando ebbi compreso che era lei...Non desidero rapporti personali fra noi, provo però un piacere enorme a sapermi silenziosa e passiva vicino a lei, a esser con lei sotto un medesimo tetto, come quella volta a teatro a Firenze, o incontrarla come poc'anzi...»

( von Meck, riportata da von Wolfurt , p. 185 )
Čajkovskij (in piedi a destra, con un binocolo) con il padre e la famiglia Davydov a Kamenka , luglio o agosto 1875.

Del resto il musicista temeva questo "pedinamento" (che avrebbe potuto nascondere chissà quali "pretese") e rifiutò di vedere persino l'ultimogenita della von Meck che, sembra autonomamente, aveva manifestato il desiderio di vedere l'uomo misterioso e chiedeva innocenti ragguagli fanciulleschi sul misterioso signore. E a "madame" scriveva sempre e comunque lettere piene delle sue tipiche circonlocuzioni, esternando un contegno che spesso non corrispondeva ai suoi sentimenti reali, viceversa rivelati ad amici e parenti.

Čajkovskij in Italia
Il compositore visitò l'Italia nove volte tra il 1872 ed il 1890. "Nessun paese-scrive Orlova , p. XXIII -a parte la sua patria, fu tanto vicino al cuore di Čajkovskij come l'Italia" e numerose sono le attestazioni d'affetto verso questa terra, sia nelle frequentazioni di viaggiatore, nei ricordi e menzioni che egli fa nella propria corrispondenza ed anche esplicite citazioni musicali o riferimenti all'arte italiana come stimolo alla sua immaginazione di creatore. Avendo sempre con sé il proprio lavoro accadde che diverse importanti composizioni (come la Quarta Sinfonia, Evgenij Onegin , il Trio op.50 o La dama di picche ) fossero realizzate e messe a punto proprio nel paese che gli faceva dire:

«La natura italiana, il clima, le ricchezze artistiche, le memorie storiche che si incontrano ad ogni passo, tutto ciò ha un fascino irresistibile... Oh, Italia cento volte cara; per me sei come un paradiso.»

( Orlova , p. XXVI )

Incantato da Venezia (soggiorna anche in Riva degli Schiavoni), innamorato perdutamente di Roma, frastornato da Napoli ebbe in somma predilezione Firenze ove soggiornò otto volte; nel dicembre 1878 (quarta volta) a Villa Bonciani sul Viale dei Colli, in una residenza allestita per lui dalla sua mecenate von Meck che-ad appena mezzo chilometro di distanza, con la famiglia, a Villa Oppenheim - lo vezzeggia e corteggia come la biografia del Nostro racconta.

E di Firenze - abbandonandola - confessava che la città gli lasciava :

«...l'impressione di un sogno dolce e meraviglioso. Qui ho provato una tale quantità di esperienze stupende-la città, i dintorni, i quadri, il clima sorprendentemente primaverile, le canzoni popolari, i fiori-che sono esausto.»

( Orlova , p. XXV )

(Cliccare sulle immagini per ingrandire e dettagli)

La von Meck era una donna appassionata nelle proprie manifestazioni: durante gli anni di questa inusuale relazione con il musicista lo manifestò chiaramente e tutt'altro che con desideri "platonici" (sebbene sempre velati), quando si rivolse significativamente a lui chiamandolo "mio tesoro", "mio diletto" e "mio signore e Maestro". [66] Il musicista per parte sua si guardò sempre bene dall'assecondare queste "voglie" di una vicinanza tangibile, che ovviamente capiva esservi da parte della mecenate [42] .
È interessante tuttavia sapere che un accostamento fisico tra i due personaggi avvenne davvero, attraverso le nozze che i due favorirono (o si potrebbe dire "stabilirono", ovviamente per corrispondenza) tra un figlio della von Meck, Nikolaj e Anna, una delle figlie della sorella di Čajkovskij, Aleksandra Davydov (evento esplicito circa i desideri suddetti della baronessa). [67]

Nel 2013 uno dei canali culturali della televisione russa, ha mandato in onda un Concerto-drammaturgia dedicato al rapporto tra la von Meck e il musicista (vedi sezione "Letteratura e Cinema").

Matrimonio e separazione

Seriamente convinto che ogni vicenda umana, specie quelle che lo riguardavano, fosse sotto l'influsso del destino - con la maiuscola (aveva scritto del resto nel 1868 un lavoro sinfonico titolato Fatum ) - Čajkovskij lesse questa relazione con la von Meck in tal senso, ma non solo, come si vedrà. Del resto egli espresse tali convincimenti non unicamente a parole o con modalità tipicamente russe del tempo, ma nella propria "filosofia" di vita, nell'intera sua estetica e dunque nella concreta realizzazione artistica. [68]
Il "ciclo" delle ultime tre sinfonie lo testimonia bene, quando, a proposito del celebre tema introduttivo della Sinfonia n. 4 in Fa minore , dedicata (non a caso) al "mio miglior amico" (ovverosia la von Meck), il musicista stesso [69] spiega:

Čajkovskij e la moglie Antonina Ivanovna Miljukova, 18 giorni dopo le nozze, foto del 7 agosto 1877, Mosca.

««Questo è il Fato , forza nefasta che impedisce al nostro slancio verso la felicità di raggiungere il suo scopo, che veglia gelosamente affinché il benessere e la tranquillità non siano totali e privi di impedimenti [...] Invincibile, non lo domini mai. Non resta che rassegnarsi e soffrire inutilmente. Il sentimento di disperazione e sconforto si fa più forte e cocente. Non sarebbe meglio voltare le spalle alla realtà e immergersi nei sogni? [...] Così tutta la vita è un'alternanza ininterrotta di pesante realtà, sogni fugaci e fantasie di felicità... Non c'è approdo. Vaga per questo mare, finché esso non ti avvolge e ti inghiotte nelle sue profondità.»»

( Čajkovskij, riportato da Orlova , pp. 109-111 )
L'introduzione con il tema del "Fato" nelle battute 1-26 del primo movimento della Quarta Sinfonia.

Un vero e proprio "ciclo" con tema il "Fato" quello delle ultime tre sinfonie, con un unico discorso tripartito: così esso è ormai considerato dalla moderna critica e segnatamente dai direttori d'orchestra. [70]

In queste condizioni costituzionali e di carattere (che non meritano esser sbrigativamente intese solo come un momentaneo "atteggiamento", considerati gli eventi familiari vicini e lontani), ha luogo il secondo avvenimento capitale nella vita di Čajkovskij, pure esso esplicitamente reso nel film di Ken Russell che vi dedica ampia parte nell' esatta progressione dei fatti reali.
Dell'avvenimento restano resoconti diretti dello stesso musicista e nel racconto dell'amico Kaškin. Essi sono lungamente rintracciabili nel volume di Aleksandra Orlova. [71]

Lo spartito dell'opera Evgenij Onegin , 1877.

Le circostanze (che il musicista intese come fatali) vollero che in quel momento stesse iniziando la composizione di quello che sarà uno dei suoi massimi lavori per le scene liriche, Evgenij Onegin e lo cominciasse esattamente dalla celebre scena "della lettera", in cui la protagonista, Tat'jana, esprime le sue pene d'amore. In quel mentre, una sua ex-allieva (che egli poco o niente ricordava), Antonina Ivanovna Miljukova, nata nel 1849 , gli scrisse una lettera-dichiarazione d'amore.
Il collegamento tra realtà ed arte, tra vita e ideale fu rapido per il musicista, tanto che - seppur poco convinto nell'intimo e contro il parere di amici e parenti - si decise per un matrimonio fulmineo. Ammise: «Ho deciso di non sfuggire al mio destino e che il mio incontro con questa ragazza è stato in qualche modo voluto dal destino» (lettera alla von Meck). [72] E a Kaškin: «Amavo Tat'jana ed ero terribilmente arrabbiato con Onegin che vedevo come un bellimbusto freddo e privo di cuore [...] e mi è parso di comportarmi molto peggio di Onegin». [73]

La Scena della lettera da Evgenij Onegin ; canta il soprano Joan Hammond con la BBC Symphony Orchestra diretta da Sir Malcolm Sargent in una registrazione del 1958 (in lingua inglese).

È interessante riportare la puntualizzazione in merito allo sviluppo del fatto secondo lo specialista Alexander Poznansky [74] e ripresa da Ferruccio Tammaro [75] , per cui, dice Tammaro «...il rapporto fra vicende compositive e vicende biografiche potrebbe essere visto anche in senso inverso: sarebbe stata la relazione con la Antonina ad avvicinare Čajkovskij all' Onegin [...] e non il contrario». [76]

In questa foto scattata a San Remo il 28 gennaio 1878, si vedono seduti i due fratelli Čajkovskij, Modest a sinistra e Pëtr a destra. Il bambino accanto al primo è Nikolay Hermanovič Konradi, l'allievo sordomuto di cui Modest era istitutore. Dietro loro Aleksej Ivanovič Sofronov, il domestico personale del musicista e suo intimo.

Le nozze furono celebrate il 18 luglio 1877 (Calendario gregoriano). L'esito di tale atto fu disastroso. Le conseguenze sulla sua psiche furono devastanti. Scriverà fra l'altro:«Dal punto di vista fisico, mi è diventata assolutamente ripugnante [corsivo della fonte]» [77] ; ed ancora: «Avrei potuto strozzarla». [78]
Costantemente in preda ad una fortissima repulsione verso la moglie scivolò nella Moscova tentando un suicidio "indiretto" (l'amico Kaškin lo seppe esattamente da lui e lo riportò nelle proprie "Memorie"), ma che si risolse in semplice raffreddore [79] . Ripresosi fisicamente, passò presto ad un grave esaurimento nervoso; venne aiutato da familiari, amici e dalla stessa von Meck (che aveva sapientemente celato, all'inizio, la gelosia ed ora poteva esser certo felice del naufragio matrimoniale). [80]

L'opportunità di un matrimonio, medicina inappropriata all'omosessualità, fu determinata in Čajkovskij paradossalmente proprio da tale condizione. Al fratello Modest, anch'egli apertamente omosessuale [81] , aveva scritto nell'autunno del 1876 [82] che pensava al matrimonio più che altro per i suoi familiari che per se stesso, in quanto era amareggiato dai pettegolezzi che la collettività poteva fare. Segreto di Pulcinella la sua condizione e vivo il senso di frustrazione (come è ovvio se si pensa all'epoca) tanto da farlo trasalire ovunque, in treno, al ristorante, quando leggeva negli innocenti sguardi di sconosciuti disprezzo e condanna. [83]
Matrimonio di convenienza dunque, per "copertura sociale", alla fine, romanticismi e fatalismi a parte, anche se essi vanno considerati. Queste soluzioni erano del resto all'ordine del giorno come nel caso dell'amico intimo Vladimir Stepanovič Šilovskij [84] .
Ma non sono pochi i critici che hanno notato come fu anche questo suo "isolamento", questa sua "diversità" una delle spinte a scrivere una musica piena di vero páthos (con valore etimologico, di "sofferenza"). [12] [85]

Uno dei diari del compositore, quello del 1887, dove egli annotava una quantità di fatti intimi. [86]

Per completezza si noterà che-nonostante quanto appena detto e più oltre meglio evidenziato, (oltre che nelle stesse copiosissime testimonianze epistolari del musicista o del Diario, per tacere della musica stessa)-esiste un filone della critica il quale vede Čajkovskij meno tribolato di quanto in realtà non fosse, talvolta un poseur , non di rado melodrammatico al massimo grado. Il musicologo Hofmann ne è un esempio e con amorevole equilibrio:«Era stato scelto davvero dal destino per soffrire in questo mondo [corsivo originale] oppure tale destino se l'era imposto?». [12] [87] [88]

Due dei suoi tre celeberrimi balletti ("Schiaccianoci" e "La bella Addormentata") videro la luce per esempio, con questa contraddittoria personalità: «Čajkovskij si rifugia-per sfuggire al suo démone-nell'infanzia... Compose... la musica più luminosa, più allegra che esista; perfino nei momenti più angosciosi della vicenda, si sente penetrare una luce: come i bambini che, anche se hanno paura, sanno che per loro il male non può durare» [89] .

Antonina rappresentò una spina nel fianco per tutta la vita, rifacendosi viva, dopo la separazione di fatto (inopportuno il divorzio, per i pettegolezzi e problematiche giuridiche che avrebbe suscitato, anche se fu meditato dal musicista), con richieste di denaro e minacce della donna (nonostante ricevesse una pensione da Čajkovskij), mentre aveva dato pure alla luce tre figli morti tuttavia nei primi anni di vita e avuti dal convivente Aleksandr Aleksandrovič Shlykov, un malaticcio avvocato con il quale essa viveva senza matrimonio dal 1880 e che morì nel 1888. I figli avuti da lui furono affidati ad orfanotrofi per ragioni di opportunità, malgrado un tentativo di far adottare dal compositore la di lei terza figlia Antonina Petrovna. Anche se il matrimonio con il compositore non fu mai annullato, essi non portarono il nome di Čajkovskij (l'orfanotrofio non chiedeva cognome). Già debole di mente (ma questo giudizio deriva anzitutto da Modest [90] ), Antonina finì i suoi giorni, sia pure per polmonite, in manicomio nel 1917 , con un lascito testamentario del musicista di 100 rubli al mese, che la mantennero agevolmente, anche con interessamento del fratello di Čajkovskij, Anatolij [91]

Non mancano, è bene precisarlo, nella bibliografia attorno a questo sfortunato personaggio, prese di posizione (documentate, oltre che oggetto di discussione) a favore di Antonina, vista sì come una donna debole, ma che ebbe la sfortuna di incrociare il proprio cammino con quello di un uomo tanto problematico quale Čajkovskij [92] . Antonina lasciò una versione propria dei fatti, pubblicata nel 1894 e ristampata una sola volta nel 1913. [93] [94] Nel film di Ken Russell L'altra faccia dell'amore il regista "riabilita" non poco l'immagine della Miljukova talvolta sbrigativamente passata come pura ninfomane delirante.

Il magistrale pizzicato che pervade il terzo movimento della Quarta sinfonia. Sir Thomas Beecham durante il suo tour europeo con la Royal Philharmonic Orchestra nel 1957.

Riprendendosi, Čajkovskij scriverà grato a Nadežda von Meck (il cui nome proprio-curiosamente-significa in russo "speranza"): «D'ora innanzi ogni nota che uscirà dalla mia penna sarà dedicata a Voi!». [95]

Le opere della piena maturità, fino al 1885

La terza ed ultima casa del musicista, a Klin , dal 1892, oggi "Museo Čajkovskij".

La conclusione della vicenda con la moglie ed il periodo di riposo che ne seguì, auspici in particolare la von Meck e la sorella Aleksandra, segnano una graduale ma costante rinascita spirituale ed artistica del compositore. Le musiche scritte da allora, non solo aumentano quantitativamente, ma cresce la qualità e il successo in Russia come all'estero.
È un crescendo che non si interromperà di fatto sino all'ambigua morte, tanto che molti musicologi sono certi che se Čajkovskij fosse sopravvissuto avrebbe scritto ancora molta musica, con soluzioni pure e senz'altro innovative e al passo coi tempi: la particolare scrittura de La bella addormentata , Lo Schiaccianoci , Iolanta e della Sesta sinfonia (Pathétique) , sembrano testimoniarlo. [96] A tale proposito, Igor' Fëdorovič Stravinskij si lascia andare a commenti circa una precisa influenza che Čajkovskij avrebbe avuto secondo lui, sul giovane Mahler della prima e seconda sinfonia (e citava i passaggi). [97] [98]

Le composizioni che vedono la luce da allora sono tutte o quasi destinate alla celebrità. Fra esse la Quarta Sinfonia in Fa minore op. 36 e l'opera lirica Evgenij Onegin , già citati, la Suite n.1, in Re minore op. 43, mentre a Firenze [99] su invito della von Meck, nell'Italia che tanto gradiva [100] , cura la composizione di una nuova opera lirica: Orleanskaja deva ( La pulzella d'Orléans ).

L'omaggio di Pëtr Il'ič alla sua amatissima Italia: Capriccio italiano , op. 45. Concertgebouw Orchestra (Amsterdam) diretta da Paul van Kempen , registrazione del gennaio 1951.

Termina il Capriccio italiano iniziato a Roma nel gennaio 1880 e poi la Serenata per archi in Do maggiore e l' Ouverture Solennelle «1812» ; la sua fama cresce ulteriormente, testimoniata anche dall'offerta di direzione del Conservatorio di Mosca dopo la morte diNikolaj Grigor'evič Rubinštejn nel 1881 , che egli rifiuta. Alla fine dell'anno viene eseguito il Concerto in Re maggiore , per violino e orchestra, op. 35 stroncato da Eduard Hanslick ma pure esso tra le opere più popolari del musicista. Alla memoria di Nikolaj Rubinštejn dedica il Trio in La minore , per pianoforte, violino e violoncello, op. 50, intitolato «Alla memoria di un grande artista». Viene eseguito nel 1882 il Concerto n. 2 in Sol maggiore per pianoforte ed orchestra, op. 44.

La "Serenata per archi", op. 48 (1880), II-Valse, interpretata da Evgenij Aleksandrovič Mravinskij , uno dei massimi direttori ċajkovskijani. Registrazione del 1949.

Viaggi e spostamenti gli consentono di vedere ed ascoltare molto repertorio musicale del tempo e di ogni composizione si ritrovano nella sua sterminata corrispondenza annotazioni critiche (ad esempio di Wagner trova tremendamente lungo il Tristano e Isotta ; dell'autore tedesco continuerà a prediligere Lohengrin ) . [101]

Il noto primo movimento del Concerto per violino ed orchestra nella esecuzione di Jascha Heifetz e della London Philharmonic Orchestra diretta da John Barbirolli ; incisione del 25 marzo 1937.
Una sintesi della Terza suite in Sol maggiore op.55, diretta da Sir Adrian Boult con l' Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire di Parigi. Questa fu una delle proprie composizioni più dirette dallo stesso Autore, almeno 16 volte, in Russia, Europa ed America.

Il 1885 incomincia positivamente. Hans von Bülow dirige la Suite n. 3 , in Sol maggiore op.55 ottenendo grande successo, lo zar e la corte assistono ad una recita di Evgenij Onegin . Pochi mesi prima il musicista aveva avuto un'udienza personale a corte, ricevuto un'onorificenza e appreso dalla voce di Alessandro III d'essere il musicista della famiglia regnante. Quest'ultimo avvenimento e la protezione ufficiale che ne seguì mitigarono alcune ferite dell'animo inquieto dell'artista, sempre del resto alla ricerca di conferme ufficiali e riconoscimenti che sanassero la sua perenne insoddisfazione esistenziale.
Čajkovskij decise allora, come evidenza tangibile del "traguardo" raggiunto, di affittare una casa in campagna tra Mosca e San Pietroburgo: la scelta cadde su Maidanovo, nei dintorni di Klin. Il musicista potrà dire con fierezza: «Che gioia essere a casa mia... Capisco ora che il mio sogno di passare il resto della mia vita nella campagna russa non è un capriccio passeggero, ma un'esigenza naturale e profonda». [102]

Enrico Caruso interpreta Pimpinella , op.38 n.6, una canzone italiana che Čajkovskij raccolse nel suo viaggio fiorentino del 1878. L'incisione è del 1913.

Sebbene ben lontano dalla propria morte, il musicista si abbandona a frequenti osservazioni sul mistero della vita che emergono puntualmente dai suoi diari e lettere: «Nella mia mente c'è il buio e non potrebbe essere altrimenti di fronte alle domande insolubili per la debole ragione, come la morte , lo scopo e il significato della vita , la sua eternità o caducità [corsivo della fonte]». [103]

Gli ultimi anni

Čajkovskij nel 1888 (18 marzo, Parigi) con il violoncellista russo Anatol' Andreevič Brandukov.

Nel 1885 Čajkovskij viene eletto direttore della sezione moscovita della Società Musicale Russa, un'istituzione cardine a quei tempi ed i suoi rapporti con parenti, amici e la von Meck proseguono in linea di massima con regolarità di contatti come nel passato. Dorme di più, fuma e beve di meno e conduce una vita all'insegna del controllo psicofisico con regolarità d'abitudini quotidiane, lui che, nevrotico, aveva condotto spesso una vita disordinata. Il suo umore è generalmente buono, anche se non mancano regolari crisi depressive, spesso scatenate da un episodio minore, come la partenza di un amico, un tramonto, il paesaggio russo, un ricordo lontano. [12] L'anniversario della morte della madre non gli permette di chiudere occhio una notte, dopo che ha ritrovato reperti epistolari dell'epoca; scrive a tal proposito infatti: «La nostalgia di mia madre...che amavo di un amore morboso ed appassionato...». [104]

Dal 1885 sembra [105] che siano cominciate da parte dei figli della von Meck lamentele per le sovvenzioni che madame proseguiva ad elargire nonostante le mutate condizioni economiche dell'artista.

A Parigi, nel 1886 tra caffè, ristoranti e ritrovi vari, "mignons" ufficiali e incontri occasionali, Čajkovskij ebbe una delle più grandi emozioni della sua vita [106] : in casa della cantante Pauline Viardot gli fu permesso di vedere l'autografo manoscritto del Don Giovanni di Mozart e ne fu sconvolto. Fu per lui come parlare con il grande artista:

«Ho sfogliato per due ore la partitura originale di Mozart. Non posso descrivere l'emozione provata nell'esaminare il sacro oggetto [corsivo della fonte]. Mi è sembrato di stringere la mano a Mozart in persona e chiacchierare con lui»

( Čajkovskij, anche in Casini & Delogu , p. 337 )

Seguono altri viaggi all'estero per la direzione di proprie composizioni nel 1887 e nel 1888 , un anno questo che vedrà la nascita della Sinfonia n. 5 in Mi minore op. 64 (un anno, il 1888, peraltro ricco di molte celebri composizioni di altrettanto celebri musicisti, come Gustav Mahler , Richard Strauss , César Franck eNikolaj Andreevič Rimskij-Korsakov . [107] .

Il primo movimento della Quinta Sinfonia, nella interpretazione della Concertgebouw Orchestra (Amsterdam), direttore Paul van Kempen , 1951.
Un conviviale Čajkovskij assieme ad amici nei giardini di Ortachala a Tbilisi il 12 maggio 1889 (data occidentale), nei giorni attorno al suo quarantanovesimo compleanno.

Al ritorno in Russia una nuova sistemazione sempre vicina a Klin, esattamente a Frolovskoe, in campagna e l'assegnazione di un vitalizio annuo di tremila rubli accordatogli motu proprio dallo Zar [108] (segno della sua alta considerazione) e che con i proventi dal lavoro e la pensione della von Meck, potevano certo metterlo al sicuro (nonostante Čajkovskij fosse anche uno "spendaccione" per sé e gli altri, generoso atteggiamento sempre manifestato, nell'ambito di quel proprio carattere insicuro e non senza ombre).

Čajkovskij seduto nel giardino della propria casa di Frolovskoe, luglio 1890.

Sono gli anni della composizione anche di altre opere liriche, sebbene considerate di valore inferiore rispetto a Evgenij Onegin e La dama di picche . Questi i titoli: Mazepa 1881-1883, Čerevički ( Gli stivaletti ), 1885 (che è una rielaborazione di Il fabbro Vakula ) e L'incantatrice , 1885-1887. Nel settore sinfonico la Sinfonia Manfred del 1885 e la Suite n. 4 , in sol maggiore, op. 61, 1887.
Nel 1888 compiendo la già citata sua prima tournée all'estero e toccando Lipsia conoscerà Johannes Brahms (che non gli risulterà particolarmente simpatico ripagato parimenti dall'altro artista) e Grieg (il contrario); a Praga sarà invece la volta di Antonín Dvořák con il quale nasce una spontanea comprensione e che già lo apprezza intensamente.

Importante fu la commissione del suo secondo balletto La bella addormentata , già iniziata nel 1888 e composta seguendo strettamente le indicazioni librettistiche di Ivan Aleksandrovič Vsevoložskij , direttore dei Teatri Imperiali e soprattutto quelle meticolose di Marius Petipa , il coreografo. Alla prova generale era presente l'imperatore che se ne uscì con un laconico «Molto grazioso!». Il musicista ne fu offeso: «Sua Maestà mi ha trattato molto sbrigativamente. Dio sia con lui.». [109] Protagonista fu la celebre Carlotta Brianza assieme a Pavel Gerdt e al celebre Enrico Cecchetti . Musicalmente e drammaturgicamente il balletto è prossimo a Il lago dei cigni ma con dettagli più elaborati. [110]

Il musicista con i primi due interpreti de "La dama di picche"
Il compositore con i primi due interpreti de "La dama di picche", 19 luglio 1890, il tenore Nikolaj Nikolaevič Figner e il soprano Medea Ivanovna Figner, nata Mej.
L'introduzione del balletto La bella addormentata , London Symphony Orchestra diretta da Pierre Monteux , (DECCA, 1958).

Nel 1889 "scopre" tra l'ammirato e l'entusiasta il fonografo di Edison , che giudica la più interessante invenzione del XIX secolo. Nel 1890 parte per Firenze dove appronta La dama di picche su libretto del fratello Modest, ei suoi scritti autografi testimoniano del fervore creativo che accompagna la creazione di quest'opera vivamente sentita, il cui fatalismo si ispira anche alla Carmen di Bizet. E se mai avesse avuto dubbi nel credere alle beffe del Fato , ecco che un drammatico avvenimento accade al suo rientro nell'ottobre di quel 1890.

L'addio di madame von Meck

Con una prima lettera (4 ottobre, data del Calendario gregoriano ) madame von Meck lo avvisava di diverse disgrazie economiche cui era andata incontro. Questa missiva si chiudeva tuttavia con le tradizionali formule affettuose e in un post-scriptum lo invitava a scriverle a Mosca anche se lei ora si trovava all'estero. [111] Pochi giorni dopo però il musicista ricevette una seconda lettera della donna comunicantegli che a causa di ulteriori e definitivi dissesti finanziari, ella non avrebbe potuto più sovvenzionarlo.

Il compositore nel suo studio a Frolovskoe, nei pressi di Klin; la foto è datata 26 luglio 1890.

Tale lettera (non conservatasi) si chiudeva con parole (lo si deduce dalla risposta del musicista, rimasta) in cui la von Meck chiedeva di non essere dimenticata completamente. Čajkovskij comprensibilmente allarmato, si precipitò a rispondere, manifestando il suo affetto e la sua fedeltà, la sua eterna riconoscenza. Le reazioni del musicista furono però di profondo malessere, come testimoniano sue corrispondenze al proprio editore ed amico Pëtr Ivanovič Jurgenson . [112] Non dandosi pace, tentò di riallacciare i rapporti con intermediari, ma alcuni di questi – per vari interessi e motivazioni personali si rifiutarono od ostacolarono tutto. [113] [114] Modest Čajkovskij nella sua biografia sul fratello usa due parole sole per definire il gesto comunque fosse avvenuto: "crudeltà immeritata". [115]

È stato ipotizzato ed è verosimile che le ultime somme elargite lo fossero state contro la volontà dei familiari diretti o acquisiti come nel caso del genero della von Meck Wladislaw Pachul'skij. [116] La von Meck del resto stava attraversando anche un periodo di malattia e la vecchiaia la rendeva sempre più dipendente dai figli che, mai sazi di denaro, vedevano con costante preoccupazione il protrarsi del mecenatismo materno, ancorché preoccupata della sua numerosa figliolanza. [117] Significative sono le parole immaginate dallo scrittore russo, Jurij Markovič Nagibin (1920-1994), in un suo racconto ( Contrappunto , 1973) ove madame alle lamentele dei figli esplode così:

«Come osate dare in escandescenze davanti all'incarnazione dell'arte? Se la gente si ricorderà di noi, sarà soltanto perché abbiamo condiviso il destino del signor Čajkovskij»

( Nadežda Filaretovna von Meck, nel racconto di Jurij M.Nagibin ( Nicastro , p. 219 ) )
Il compositore nel dicembre 1890 a Kiev .

L'assoluto silenzio della Von Meck, probabilmente dovuto agli ostacoli posti dai suoi prossimi, furono una dura prova per Čajkovskij. [118] [119]

Sul letto di morte, nel delirio, il musicista pronunziò ripetutamente la parola "maledetta" e il fratello Modest pensò che essa fosse rivolta alla von Meck, ma il biografo Warrack ha sostenuto che essa poteva invece riferirsi alla malattia che lo stava uccidendo (in russo "colera" è di genere femminile) e che del resto era stata la causa della morte a suo tempo dell'amatissima madre. [120] [121]

Il musicista col nipote Bob (Vladimir L'vovič) Davidov in una foto del giugno 1892 scattata a Parigi .

Nel 1891 il teatro Mariinskij lo incarica dell'opera lirica in un atto Iolanta e del balletto Lo Schiaccianoci da darsi congiuntamente. L'opera, l'ultima composizione lirica del musicista, è diversa da tutte le altre scritte, tende al simbolismo con forti accenti panteistici ed ha sorprendenti anticipazioni che la critica, specie posteriore, noterà. [122] Quanto al balletto, anch'esso costruito con meticolosa precisione come avvenuto per La bella addormentata , è lo stesso musicista a fornire una chiave di comprensione generale e di alcuni suoi elementi costitutivi, in questa lettera di tempo addietro: «I fiori, la musica ei bambini, sono i gioielli della vita. Non è strano che amando tanto i bambini il destino non mi abbia dato di averne?». [123]

La seconda variazione del Passo a due del II atto del balletto Lo Schiaccianoci , nota come "Danza della Fata Confetto", caratterizzata dall'uso della celesta .

Alla morte dell'amata sorella Aleksandra, nel 1891, appresa all'estero su un giornale (e che egli tentò come di rimuovere), riversò sul di lei figlio, Vladimir detto Bob [124] , l'affetto pieno e totale che era già stato ampiamente manifestato negli anni precedenti. Il giovane (morirà suicida nel 1906 , per i dolori di una grave malattia [125] ) fu l'ultimo serio oggetto di passione amorosa del musicista, ma avendo una valenza particolare come è facile intuire. A lui fu dedicata la Sinfonia n.6 in Si minore, op. 74 Pathétique , 1893 . I rapporti tra zio e nipote hanno dato modo ai biografi di scrivere molto e non a torto, in quanto "Bob" approfittò della generosità e debolezza dello zio in ogni senso. [126] [127]

Un'oscura fine: colera o suicidio?

La voce di Čajkovskij

La voce del musicista (la notizia in un articolo a firma AT, sul quotidiano milanese Il Giorno del 16.11.1997), è stata fortunosamente ritrovata in un rullo conservato sino al 1996 nella casa museo di Klin a Mosca assieme ad alcuni altri e restaurato da tecnici della TV giapponese.

I cilindri erano in pessime condizioni, il migliore era proprio quello con la voce del musicista e Anton Grigorevič Rubinštejn - il maestro di Čajkovskij e direttore del Conservatorio di San Pietroburgo - registrati dall'ingegnere tedesco Iuli Block, mentre facevano una partita a carte. La registrazione è breve perché la batteria del fonografo si deve essere scaricata presto.

La pulizia ha richiesto dei processi molto sofisticati. L'anno di registrazione è il 1890 ed il compositore aveva conosciuto il congegno l'anno avanti (il fonografo era stato inventato da Edison già una dozzina di anni prima).

Nella conversazione Čajkovskij parla del fonografo e della possibilità di incidere suoni e musica: Rubinštejn sostiene l'inefficacia del mezzo che avrebbe fatto perdere "anima" alla musica.

Čajkovskij invita addirittura il maestro a registrare una sonata al piano, ma lui, superstizioso, si rifiuta poiché ritiene che il marchingegno che imprigiona i suoni porti sfortuna. Il ripristino tecnico ha avuto il contributo della Sony che ha costruito un apposito meccanismo per leggere il cilindro d'acciaio originale.

Il musicista scriverà (in francese) nell'album dell'ingegner Block:

«Il Fonografo è certamente l'invenzione più sorprendente, bella ed interessante, tra tutte quelle che onorano il XIX secolo! Gloria al grande inventore Edison!»

( 14 ottobre 1889 [128] )

La voce del musicista: Filmato audio Voices of the Past , su YouTube .

In questi anni la fama di Čajkovskij è al culmine. Inizia un giro concertistico negli Stati Uniti, chiamato ad inaugurare i concerti della Carnegie Hall ; trova l'America e gli americani strani e curiosi, ma simpatici: vede un mondo veramente nuovo e ne scrive copiosamente, sempre festeggiato ed onorato come il "Re", assalito dai giornalisti si accorge di essere popolare in America dieci volte di più che in Europa [129] [130] .

La sala principale della casa a Klin, con il pianoforte e la scrivania. Si notino i ritratti appesi nella parete in fondo: al centro Beethoven, più in alto di tutti Anton Grigorevič Rubinštejn.

Nel 1892 Gustav Mahler , che lo impressiona come direttore non comune, dirige ad Amburgo alla sua presenza Evgenij Onegin . Ascolta in quel momento anche la Cavalleria rusticana di Pietro Mascagni che gli piace molto [131] [132] .
In primavera cambia casa per la terza ed ultima volta proprio a Klin e ne fu pienamente soddisfatto: assomigliava a quella in cui era nato ed aveva un giardino di betulle e fiori, che il compositore amava; questa dimora diventerà un giorno l'attuale "Museo Čajkovskij", pieno di suoi ricordi, materiali e documenti per volontà primaria del fedele domestico Aleksej Sofronov, del fratello Modest e del nipote Bob Davidov, ed in seguito divenuta monumento nazionale per pubblico omaggio da parte di Lenin [133] [134]

Comincia a pensare ad una nuova sinfonia [135] [136] che dovrebbe raccogliere la sua "vita" (e questo primitivo titolo circola nei suoi appunti). Ne abbozza qualcosa (la tonalità è in Mi bemolle maggiore) ma viene messa da parte; il primo movimento confluirà poi nel Terzo Concerto per pianoforte ed orchestra , op. 75 postuma.
È però interessante sapere [137] che all'inizio del 1891 tali schizzi portavano delle annotazioni le quali saranno di fatto "trasportate" e seguite (se non tali e quali ma come traccia di massima), nel programma "segreto" della Sesta Sinfonia, segno che il compositore stesse arrovellandosi su questi temi. Scrive: «Prima parte - tutto impeto e sicurezza, voglia di attività. Deve essere breve (alla fine "morte", risultato del collasso). Seconda parte: amore. Terza: disinganno. La quarta finisce morendo (anche questa breve)». Indicò anche alcuni titoli: «I Gioventù II Ostacoli! Assurdità… Coda - Avanti, avanti!» (è un'ipotesi che in quel tempo stesse rimuginando sulla propria storia con la von Meck).

Un fatto evidente emerge chiaro dalla fase terminale e "calante" della vita e del fare artistico: la necessità quasi "biologica" di scrivere l'opera capolinea, riassuntiva e conclusiva del proprio percorso poetico. Da un certo momento dunque, come dimostra la cronologia biografica e artistica, il musicista è verosimilmente ossessionato da questa Sesta Sinfonia, oscura, con un'ansiosa ostinatezza di programma preciso quanto gelosamente celato [138] , l'atto finale, il riassunto di un'intera esistenza, vita, morte ed ufficio funebre [139] . L'abbozza, inizia a scriverla, la riprende, la modifica, non sa decidersi, un continuo cruccio alla fine compiutamente risolto [140] [141] .

Un angolo della sala principale della casa a Klin . Alla parete nel grande ritratto il padre del musicista e, sotto, quello del nipote Bob Davidov.

La morte sembra davvero battere alla porta. Continuano a spegnersi gli amici e gli amori di una vita, anche il poeta Apuchtin nell'agosto del 1893: gli si chiederà di musicare il di lui Requiem , ma, declinando, precisa che nella propria ultima sinfonia, soprattutto nel finale, l'atmosfera è «quella stessa» [142] [143] . Il caso lo porta a rivedere la sua ormai vecchia governante Fanny Dürbach e l'onda dei ricordi lo sommerge e commuove.

All'inizio dell'ultimo anno di vita esegue un ultimo giro concertistico, poi inizia la stesura della sua ultima sinfonia Pathétique , ma, prima di chiuderla, utilizza il materiale dell'abbandonata sinfonia in Mi bemolle maggiore per il Terzo Concerto per pianoforte ed orchestra in un solo tempo e per due movimenti Andante e Finale , sempre per piano ed orchestra, poi rivisti dall'allievo Sergej Ivanovič Taneev .
L' Università di Cambridge lo insignisce del dottorato in musica, assieme a Saint-Saëns , Grieg , Boito e Bruch [144] .
Il 16 ottobre (data russa, per cui il 28 ottobre del Calendario gregoriano) 1893 avviene la prima della Pathétique a San Pietroburgo sotto la sua personale direzione che lascia l'uditorio in uno stato di ammirata sorpresa, ma con ampie zone di incomprensione. [145] Il «Requiem per me stesso», la sinfonia con un programma "misterioso" [146] è il proprio testamento spirituale ed artistico.

Il compositore il 13 giugno 1893 a Cambridge con l'abito dottorale.
L'ultimo movimento della Sinfonia "Patetica" nella interpretazione dei Berliner Philharmoniker diretti da Wilhelm Furtwängler (Registrazione: Ottobre-Novembre 1938).

Le ipotesi sulla scomparsa

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Morte di Pëtr Il'ič Čajkovskij .

Soltanto nove giorni dopo il musicista muore. È opinione comune (sebbene non da tutti condivisa) che abbia commesso suicidio, anche se il modo e le circostanze sono ancora incerte: si è parlato di colera , contratto bevendo acqua infetta, anche se è più probabile l' avvelenamento da arsenico che produce una sintomatologia pressoché identica a quella del colera. Ma i dubbi circolarono diffusamente ovunque all'indomani della morte. La versione alternativa, che si oppose a quella ufficiale (sancita dal biografo e fratello Modest) per colera tramite acqua infetta, è quella di un imposto suicidio tramite veleno autonomamente assunto dal musicista. Il racconto di Modest [147] invece nella sua grande biografia del 1900-02 sul fratello è assai lineare e senza incertezze: il musicista beve un bicchiere di acqua non bollita, per sbadataggine , in casa, la mattina del 2 novembre 1893 (calendario gregoriano). Non trovandolo come suo solito al tavolo di lavoro, Modest appunto

«[...] andò nella sua stanza e lo trovò un po' indisposto. Si lamentava della sua digestione sconvolta e di una brutta notte. Verso le undici del mattino si vestì e uscì a vedere Napravnik [il direttore d'orchestra]. Mezz'ora dopo rientrò, e ancora si sentiva male. Ha assolutamente rifiutato di chiamare un medico. Le sue condizioni non davano ansia al fratello, che lo aveva spesso visto soffrire di disordini simili. [Čajkovskij] si è unito al fratello e al nipote [Bob Davidov] per il pranzo, senza però mangiar nulla. Ma questo è stato probabilmente il momento fatale della sua indisposizione dal momento che, mentre i tre parlavano fra loro, egli si versò un bicchiere d'acqua e ne bevve un lungo sorso. L'acqua non era stata bollita, ei familiari presenti furono costernati della sua imprudenza. Ma il musicista non era per nulla allarmato, e cercò di calmare le loro paure. Temeva il colera meno di qualsiasi altra malattia»

( Modest Il'ič Čajkovskij [148] )
Čajkovskij ritratto a Odessa il 1º febbraio 1893 dieci mesi prima della morte.

Quando Čajkovskij cominciò a star male, la confusione su cosa stesse in realtà succedendo fu generale ei dubbi nacquero immediati. Tra i primi, famosi personaggi stupefatti in proposito, fu Rimskij-Korsakov che scrisse nelle sue Cronache : «Non solo per me, è stata oggetto di meraviglia la constatazione che non venne adottata alcuna precauzione d'ordine sanitario in quei giorni a casa sua, nonostante si dicesse in giro che il colera era stato la causa del decesso. Ricordo bene di aver visto… un insegnante… del Conservatorio, baciare il morto in fronte e sulle guance» [149] .
Numerose persone avevano avuto accesso all'appartamento prima e dopo la morte; per due giorni la salma restò esposta all'omaggio della gente, in casa di Modest [150] : l'appartamento disinfettato e il corpo avvolto in un lenzuolo imbevuto anch'esso di antisettico, mentre un'infermiera disinfettava con una garza il volto trasfigurato del musicista, sul quale la folla depose il rituale bacio d'addio [151] . È del resto anche vero che alcune scoperte scientifiche relative al morbo avevano reso le persone molto meno terrorizzate da una in sé remotissima possibilità di contagio.

La spiegazione della versione del suicidio per imposizione esterna trova le sue radici nella relazione amorosa nata con il diciassettenne nipote di un certo conte Stenbok-Fermor [152] (Aleksej Aleksandrovič Stenbock-Fermor, secondo la Orlova [152] ), il quale oltremodo seccato dalla cosa era intenzionato a denunciarla direttamente allo zar. Lo scandalo che ne sarebbe derivato [152] avrebbe avuto probabilmente drammatiche ripercussioni su Čajkovskij, un personaggio tanto universalmente noto e simbolico per la Russia (la legge prevedeva la perdita di ogni diritto e l'esilio in Siberia , anche se di fatto questo "delitto" rimaneva sottaciuto e tollerato anche, specie - o perlomeno - in ambienti aristocratici) [153] [154] . Non minor danno (secondo i sostenitori di tale versione) sarebbe ricaduto sulla Scuola di Giurisprudenza e sui suoi ormai famosi ex-allievi, tutti viventi ed altolocati (alcuni amici e persino ex-amanti del musicista).
La soluzione più pratica apparve quella di un "giurì d'onore" al quale avrebbero partecipato, presente il compositore, sette alti personaggi. La lettera in cui il conte denunciava Čajkovskij non sarebbe stata trasmessa allo zar, ma il musicista si impegnava ad assumere il veleno, che gli venne recapitato successivamente, onorando tale assurdo impegno, anche proseguendo agli occhi di tutti, in particolare di amici e familiari, la vita d'ogni giorno.

Čajkovskij sul suo letto di morte nella casa al numero 13 di Malaya Morskaya a San Pietroburgo .

Il giornalista inglese Anthony Holden sostiene che Čajkovskij e Modest avrebbero potuto darsi una gran pena di mascherare la verità. Aver messo in scena la bevuta di acqua infetta di comune accordo per amor di famiglia, amici, ammiratori e fama futura. Dato che il musicista era stato in vita una sorta di venerato monumento nazionale, Holden suppone che i medici coinvolti nel caso potessero aver assecondato la versione edulcorata dei fatti (il bicchiere d'acqua non bollita appunto), a scapito di una verità imbarazzante. [155]

Il tavolo posto nella camera da letto del musicista a Klin , con vista sul giardino, ove il musicista scrisse la Sesta Sinfonia.

Le vere cause sono comunque ancora dibattute, come lo furono del resto all'epoca dei fatti, con opposti sostenitori della versione ufficiale di morte per colera e altri del suicidio tramite veleno. Non mancano peraltro "varianti" a queste due ipotesi fondamentali, sulle quali si è sbizzarrita la bibliografia. Se pure fu colera, la discussione si è accesa su attraverso quali "vie" il compositore venne contagiato (acqua, rapporti sessuali, eccetera) [156] [157] . Čajkovskij si trovava in un periodo depressivo (il suo "testamento" rappresentato dalla "Patetica") come era ed è il parere di molti oggi, oppure lontano da tutto questo ed anzi in procinto e desideroso di continuare la sua attività artistica? Modest non ha in apparenza alcuna incertezza: il fratello era normale [158] .

Maria Delogu riguardo alla possibilità di suicidio "volontario" (ossia bevendo acqua non bollita con deliberata leggerezza se non addirittura come atto inconsulto) scrive tuttavia in risposta a chi nega tale possibilità: "Chi ha la tendenza al suicidio, non ha sempre ragioni oggettive per farlo: molto più spesso si tratta di ragioni soggettive e inspiegabili". E parla di "istinto autodistruttivo" [159] .

Cosa accadde è un mistero verosimilmente destinato a restare tale per sempre [160] . Il 6 novembre 1993 nel centenario della morte, in un documentario radiofonico [161] , la BBC interpellò vari esperti che avevano preso parte al confronto sulla questione (tra cui Aleksandra Orlova e Alexander Poznansky, oltre a storici russi e medici specialistici): la conclusione pendeva in gran parte per il "giurì d'onore" e l'avvelenamento.
Un altro documentario, stavolta televisivo, venne prodotto nello stesso anno per la serie BBC 1 "Omnibus" prendendo in esame gli stessi argomenti e con interviste simili [162] . La sua conclusione-dopo le più ampie e diverse esposizioni da parte di fonti diverse e autorevoli, sempre contrastanti fra loro-era tuttavia interlocutoria, pur inclinando sul "colera" e "suicidio" [163] .
La giornalista Leonetta Bentivoglio ha scritto su la Repubblica , sempre nel 1993, un articolo sulla questione con un sintetico e puntuale ritratto complessivo dell'uomo ed artista Čajkovskij [87] . Sullo stesso giornale si era parimenti già espresso anche il musicologo Claudio Casini. [164] . Tanto la Bentivoglio che Casini riferiscono delle diverse ipotesi senza pronunciare-in quelle sedi giornalistiche-un solo e proprio univoco verdetto.

La maschera mortuaria del compositore realizzata da Slawomir Celinski il 6 novembre 1893.

Per lo specialista Alexander Poznansky non vi sono dubbi [17] : il musicista muore attorno alle tre antimeridiane del 6 novembre 1893 per complicazioni derivanti dal colera ( uremia ed edema polmonare ) [165] [166] . Di fatto egli elenca con pignoleria gli eventi, si conforma ai fatti "ufficiali" e alla versione di Modest, contesta ogni altra teoria [167] , ma non può dire con precisione come il musicista abbia contratto colera seppur escludendo l'atto volontario (da qui le ipotesi di alcuni sul contagio oro-fecale, anche e soprattutto a questo punto per trasmissione sessuale e con anche una "variante" come proposto da Aldo Nicastro).

«[...] Secondo ricerche recenti dell'immunologia era attivo, nell'Europa della fine del secolo, un "coccidio" detto Cryptosporidium , rilevato precipuamente in veterinaria ma perfettamente assimilabile da parte di esseri umani, che, rientrando nella famiglia del toxoplasma , va registrato nell'ambito della patologia delle infezioni da attività omosessuale e comporta manifestazioni sintomatiche identiche a quelle del colera. Si tratta di un morbo tuttora non aggredibile per via terapeutica e, comunque, non rivelabile alla luce delle analisi del tempo...( Nicastro , pp. 260-1

La cattedrale di Kazan' ove si svolse il rito funebre, in una foto pochi anni dopo la morte del musicista.

Ma il biografo più accreditato, David Brown , avverte: «Lasciatemi dichiarare categoricamente [...] che non esiste una sola prova che la morte di Čajkovskij sia stata dovuta al colera preso bevendo dell'acqua non bollita e non ad altre cause naturali, anche si vi sono altre ipotesi, spesso confermate da più di un testimone diretto, che sembrano indicare chiaramente che qualcosa d'altro fosse successo, ma poiché nessuna di esse può essere confermata restano appunto ipotesi» [168] . Ed infine, sempre Brown, conclude e sentenzia: «Ci sono state lunghe discussioni [169] , spesso piene di acrimonia, su questi fatti e sui vari annessi, e la sola conclusione possibile è che non ci sarà mai dato modo di sapere che cosa sia veramente accaduto né-cosa ancora più importante-perché» [170] .

Queste due opposte versioni sulle vere cause della morte, sono parallele alle due interpretazioni o "letture" esistenti nella letteratura biografica sul musicista , rappresentate ai giorni nostri dai due maggiori specialisti sul compositore. Da un lato l'inglese David Brown, ufficializzando la tesi del suicidio imposto con avvelenamento della musicologa russa Aleksandra Orlova, già archivista al Museo Čajkovskij di Klin poi emigrata negli Stati Uniti. Dall'altro il russo Alexander Poznansky, immigrato dall'URSS nel 1977 sempre negli Stati Uniti, bibliotecario specialista in slavistica all'Università di Yale, che ha scritto numerose opere sul musicista, che perora la tesi della malattia [171] .

Per chi segue perciò la prima interpretazione, quella di uomo e artista tribolato, il suicidio "onorevole" appare un'uscita di scena in linea con il personaggio, in pieno stile romantico. Di contro, la tradizione con capofila Poznansky, ridimensiona la questione e la rinnova, leggendo i documenti biografici ed artistici quasi l'uno all'opposto dell'altro: Čajkovsky è emotivamente integro, equilibrato e addirittura "fiero" del proprio stato di omosessuale e di conseguenza pura idiozia l'ipotesi di suicidio o omicidio, ma condannato dalla fatalità della vita [172] . Non senza ironia dopotutto Madame de Staël aveva scritto: "In Russia tutto è segreto, ma nulla è ignoto" [173] . Luigi Bellingardi aggiunge: «Nonostante la sua fragilità neuropsichica, sarebbe vissuto chissà quanto» [174] , «Invece un laccio della vita, del destino, gli fu fatale. Senza scampo» [175] .

La spiegazione migliore forse è tuttavia quella da molti pensata e che rinvia alla stessa musica della Sesta Sinfonia più che alle vicende biografiche: «Si trattò di una fuga dal mondo per evitare di continuare a essere maltrattato dal mondo [176] ».

La tomba del compositore nel Cimitero Tichvin di San Pietroburgo.

Alle esequie di Stato, un onore fino ad allora concesso solo alla storico Karamzin ea Puškin , era attesa la partecipazione dello zar Alessandro III che, tuttavia, rimase ad osservare la folla da una finestra. Il suo commento fu: «Avevamo un solo Čajkovskij». Nella Cattedrale di Kazan' sulla bara venne posta una corona di rose bianche, dono personale dello zar, ed un cuscino di velluto nero con le decorazioni di San Vladimiro [177] . La Cattedrale ove si officiò il rito poteva contenere 6.000 persone, ma le richieste per assistere ai funerali furono dieci volte tanto e nel luogo sacro si riuscirono a stipare 8.000 astanti [178] .
Madame von Meck morì due mesi dopo il musicista, lontano dalla Russia, per tubercolosi . Anna Davydova-von Meck, nipote di Čajkovskij, quando le fu domandato come ella avesse accolto la scomparsa del suo amico, rispose: «Non poté accettarla» [179] ; al funerale del musicista fu la grande assente, rappresentata da una corona di fiori [180] .

Al momento della sepoltura si tennero diversi discorsi funebri, tra cui spiccò per enfasi mista a distacco personale, quello del giurista Vladimir Gerard, che era stato compagno di studi, amore (adombrato secondo alcuni nel Romeo e Giulietta , in alternativa all'altro di Eduard Zak) e che forse aveva fatto parte del "giurì d'onore". [181] [182] Il funerale termina alle cinque del pomeriggio del 9 novembre (calendario gregoriano). L'ultima persona a parlare è il tenore Nikolaj Nikolaevič Figner (aveva cantato alla prima de La dama di picche ), che può solo dire, con le lacrime agli occhi e una voce tremante: "Addio, caro amico! Che la tua memoria possa vivere per sempre!". Gli assistenti del cimitero poi iniziano a spalare la terra sulla bara, mentre la folla si disperde solennemente [183] .

Tra i numerosi commenti alla scomparsa, significativo quello di Lev Tolstoj: «Mi dispiace tanto per Čajkovskij… Più che per il musicista mi dispiace per l'uomo intorno a cui c'era qualcosa di non completamente chiaro. Quanto improvviso e semplice, naturale ed innaturale, e quanto vicino al mio cuore» [184] .
La tomba del compositore si trova al Cimitero Tichvin , situato nel Monastero di Aleksandr Nevskij di San Pietroburgo, là ove sono sepolti molti altri artisti russi tra cui, emblematicamente, l'intero Gruppo dei Cinque.

Stile

Internazionalismo e varietà stilistica

Čajkovskij mostrò un'ampia varietà stilistica, variando dalla musica da ballo al genere della sinfonia , senza dimenticare ed anzi coltivando assiduamente l' opera lirica [185]

Diversamente dai compositori russi a lui contemporanei d'ispirazione nazionaliste , passati alla storia come il Gruppo dei Cinque , Čajkovskij rivelò nella sua musica uno spirito cosmopolita. Alcune sue creazioni, come le variazioni rococò impiegano uno stile dichiaratamente d'ispirazione classicista , rifacendosi particolarmente a Mozart [186] . Diversamente dai colleghi russi, Čajkovskij studiò per tutta la vita e si formò su musica dell'Europa occidentale. Mozart fu il suo compositore prediletto, mentre è noto che non amasse particolarmente Bach [187] e Beethoven [188] , e in particolare il Beethoven della maturità. Si ispirò anche agli operisti italiani (in particolare a Rossini [189] , Verdi [190] e Bellini [191] ), alla nuova scuola francese di Bizet [192] e Massenet [193] , ai romantici tedeschi, fra cui Schumann [194] il più amato, e preferito a Johannes Brahms [195] [196] , da lui considerato un compositore mediocre [197] ; riuscì così a dare alla sua arte un respiro decisamente internazionale. Nondimeno, le sue partiture presentano tratti talora distintamente russi, sia nella predilezione per il modo minore , sia soprattutto nel profilo delle melodie, talvolta ricavate dalla tradizione popolare o dalla liturgia ortodossa.

In questo senso, la sua figura di artista aperto, capace di assorbire e rielaborare qualsiasi linguaggio e qualsiasi forma musicale, è fondamentale sia in ambito romantico, sia per la comprensione del futuro percorso artistico di Igor' Fëdorovič Stravinskij , che non si stancò mai di spendere parole di elogio ed ammirazione, definendolo "il più russo di tutti i musicisti russi". [198] [199] Egli disse infatti:

«Čajkovskij è molto facile e per questo motivo è stato considerato comune. In realtà, egli è il compositore più russo di tutti i musicisti del mio paese.»

( Igor' Fëdorovič Stravinskij in un'intervista al quotidiano spagnolo ABC , 25 marzo 1925 )

Influenze popolari ucraine

Molte composizioni di Čajkovskij si ispirano a temi o melodie della musica popolare ucraina o li incorporano. Fra questi, le opere Mazepa , Gli stivaletti , e Il fabbro Vakula ; le sinfonie n. 2 , Piccola Russia e n. 4 ; il Concerto per pianoforte e orchestra n. 1 in si bemolle minore ; l' ouverture 1812 , il cui tema iniziale si basa sul primo modo del canto liturgico di Kiev . [200]

Orchestrazione

Come altri compositori romantici, Čajkovskij si basò fortemente sull'orchestrazione per ottenere significativi effetti musicali. Iniziando con la terza sinfonia , egli sperimentò con una sempre maggiore varietà timbrica, [201] fra i molti aspetti della sua figura poliedrica di compositore, spicca la sua sensibilità timbrica. Čajkovskij seppe indagare le possibilità espressive degli strumenti tradizionali, fra cui i fiati , ricavandone suoni e impasti originali, raffinatissimi e divenuti inconfondibili esempi accademici di orchestrazione, in particolare nelle sinfonie.

L'importanza che egli attribuì ai colori dell'orchestra fu tale da relegare la produzione pianistica in secondo piano, nonostante la straordinaria fama guadagnata dal suo primo concerto per pianoforte e orchestra. [202]

Eredità

È essenziale la collocazione storica del musicista e degli altri compositori russi suoi coevi, antecedenti e posteriori, giacché Čajkovskij fu risolutivo nel determinare l'influenza russa nella storia della musica europea di oltre due secoli. [203]

Grazie al mecenatismo di Nadežda von Meck , Čajkovskij poté dedicarsi a tempo pieno alla musica, forgiando il proprio stile personale, sviluppato nella sua ampia produzione, non contando neppure su una tradizione consolidata prima di sé. Egli, forte della sua preparazione accademica, volle creare una musica che riflettesse il carattere nazionale russo, mentre al tempo stesso fosse all'altezza della complessità della musica classica europea. [204] Così la sua anima cosmopolita permise alla sua musica di varcare i confini culturali della Russia e appartenere all'intera musica classica, determinando un posto per la Russia nella storia della musica europea.

Composizioni

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Composizioni di Pëtr Il'ič Čajkovskij .

Il vasto catalogo delle composizioni di Pëtr Il'ič Čajkovskij spazia attraverso tutti i generi, includendo sinfonie , opere , balletti , musica sinfonica , musica da camera e musica sacra .

Letteratura e cinema

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Pëtr Il'ič Čajkovskij nella letteratura e nel cinema .

Pëtr Il'ič Čajkovskij nella letteratura e nel cinema , come per altri artisti, è rappresentato in modalità di natura differente: dalla biografia più o meno in senso tradizionale (ma "diversa" a seconda dell'epoca in cui è stata stilata), alla biografia-romanzata o romanzo-biografico talora (come nel caso di quello di Klaus Mann, Sinfonia Patetica , 1935), al saggio-biografico, allo studio "scientifico" ed analitico. Le diversità in tal senso sono comprensibili e costituiscono un arricchimento alla conoscenza della materia.

Note

  1. ^ Ciajkovskij, Petr Il´ic , in Enciclopedia dantesca , Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1970.
  2. ^ Bruno Migliorini et al. ,Scheda sul lemma "Ciaikovski" , in Dizionario d'ortografia e di pronunzia , Rai Eri, 2007, ISBN 978-88-397-1478-7 .
  3. ^ "Tchaikovsky" . Random House Webster's Unabridged Dictionary .
  4. ^ Numerose sono le traslitterazioni del nome Čajkovskij: tra le più diffuse l' anglosassone (Tchaikovsky), la francese (Tchaïkovsky), la tedesca (Tschaikowski).
  5. ^ Le date di nascita e morte sono il 25 aprile 1840 e il 25 ottobre 1893 secondo il calendario giuliano , in vigore in Russia nel XIX secolo .
  6. ^ "L'omosessualità in Russia, era considerata «bestialità» e punita dall'articolo 995 del Codice penale con pene che andavano dall'esilio in Sibera, alla prigione e all'interdizione dal soggiornare nelle città della Russia europea", ( Casini & Delogu , p. 485 )
  7. ^ «Čajkovskij, negli ultimi anni di vita, sarebbe stato celebrato ovunque come il più grande compositore vivente russo-anzi, dopo Tolstoj , come il più grande tra i russi viventi.» ( Brown, 2012 , p. 33 )
  8. ^ Filmato audio Visita alla casa natale del musicista , su YouTube .
  9. ^ a b c Poznansky, Tchaikovsky: A Life, cap.I: 1840-1865 , su en.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato il 20 novembre 2015 . : 1840-1865.
  10. ^ Ilya Tchaikovsky , su wiki.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato il 20 novembre 2015 .
  11. ^ Berberova .
  12. ^ a b c d Hofmann .
  13. ^ Il legame e peso affettivo tra Modest e il compositore sono stati ben espressi ad esempio dalla biografa Nina Berberova che per tutto il suo libro "Il ragazzo di vetro" (vedi "Bibliografia") parla di due vite parallele, con il fratello minore costante emulatore del maggiore in ogni aspetto intimo e pubblico, vizi e virtù inclusi.

    «Sono pazzo di fronte al fatto che non sei libero da nessuno dei miei difetti e questo è vero, vorrei trovare assente in te almeno uno dei miei tratti negativi, e non posso, mi assomigli troppo, e quando sono arrabbiato con te, sono di fatto arrabbiato con me stesso, tu fai sempre da specchio in cui vedo il riflesso di tutte le mie debolezze, di conseguenza puoi concludere che se provo antipatia per te, significa che lo sento per me stesso»

    ( Čajkovskij a Modest nel marzo 1875, citato da Alexander Poznansky, in [1] "Tchaikovsky Research" )
  14. ^ Dopo una giornata musicale il piccolo, la sera tarda, nel proprio letto piangeva nervosamente battendosi la testa: «Oh… la musica, la musica… Falla smettere! È qui, è qui. Non mi dà pace». ( Casini & Delogu , p. 18 )
  15. ^ Casini & Delogu , pp. 20-21 .
  16. ^ Hofmann , pp. 14, 16, 19-20 .
  17. ^ a b Chronology , su wiki.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato il 20 novembre 2015 .
  18. ^ "...scoprì il piacere di vizi più o meno innocenti: il fumo e il bere, che in collegio erano largamente praticati anche se formalmente proibiti e severamente puniti..." Casini & Delogu , p. 22
  19. ^ Mioli .
  20. ^

    «Per molti le esperienze omosessuali costituivano solo una fase della vita, una sorta di apprendistato che si concludeva senza precludere una futura vita eterosessuale. Per altri [...] era la scoperta di una inclinazione definitiva»

    ( ( Casini & Delogu , p. 23 ). )
  21. ^ http://en.tchaikovsky-research.net/pages/Tchaikovsky:_A_Life , introduzione e capitoli III e IV: 1877, 1877-1886, in "Tchaikovsky Research".
  22. ^ Utili pure le discussioni ed approfondimenti (con interventi di uno dei massimi biografi sul musicista, Alexander Poznansky) nel Forum del "Tchaikovsky Research" .
  23. ^ Berberova , p. 41 e segg.
  24. ^ Berberova , p. 45 .
  25. ^ Hofmann , p. 26 .
  26. ^ Orlova , p. 6 .
  27. ^ Hofmann , p. 21 .
  28. ^ Casini & Delogu , p. 24 .
  29. ^ Nicastro , p. 5 .
  30. ^ Nicastro , p. 12 .
  31. ^ Places (i luoghi del musicista) , su en.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato il 16 novembre 2015 .
  32. ^ Robert C. Ridenour, La Russia di Musorgskij , in "Convegno Internazionale Musorgskij", Teatro alla Scala, Milano, 1981, pp. 1-8 e Valeria Esposito, Compositori italiani in Russia nel XVIII secolo , in "Rassegna sovietica", Roma 2-1985, pp. 180-188.
  33. ^ La storia della situazione musicale russa a quel tempo e della nascita della propria istituzione, è vivacemente raccontata da Anton Rubinštejn e riportata da Hofmann , pp. 27-28 .
  34. ^ Tchaikovsky orchestra conductor , su www.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Forum. URL consultato il 16 novembre 2015 .
  35. ^ I suoi 57 articoli scritti tra il 1868 e 1876 , come altro materiale affine, sono a disposizione dell'appassionato in traduzione inglese su Tchaikovsky Research .
  36. ^ Casini & Delogu , pp. 80-81 .
  37. ^ Anche un direttore come Arturo Toscanini che non aveva mai particolarmente gradito il musicista russo, scrisse dopo un'esecuzione della "Patetica" nel 1938, «che l'ultimo movimento [fosse] non solo bello ma profondamente ispirato». Toscanini aveva diretto la prima italiana di Evgenij Onegin nel 1900 alla Scala di Milano, ma l'aveva preceduto all'estero il rivale Gustav Mahler . Del resto Toscanini non diresse mai nessuna sinfonia del musicista russo, ad eccezione appunto della Sesta che incise anche. Diresse ed incise tuttavia altre sue composizioni. Il ciclo del "Fato" fu realizzato, ed è rimasta la registrazione, dall'"allievo" Guido Cantelli , con la stessa orchestra di Toscanini, la NBC Symphony Orchestra, in un'interpretazione che ha movenze toscaniniane. Le notizie qui riportate sono essenzialmente nel volume a cura di Harvey Sachs , 2003 .
  38. ^ ( EN ) Brett Langston, Tchaikovsky's Piano Concerto No. 1 , su tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research, giugno 2013. URL consultato il 26 novembre 2015 .
  39. ^ Warrack 1994 , passim .
  40. ^ The Bayreuth Music Festival , su en.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato il 22 novembre 2015 .
  41. ^ Per la Carmen di Bizet scrive: «Ritengo che sia uno chef-d'oeuvre nel pieno significato del termine, cioè una di quelle poche cose destinate a riflettere in sé, al più alto grado, le aspirazioni musicali di un'intera epoca» ( Orlova , p. 203 ). Pochi giorni prima della propria morte, la sera del 21 ottobre 1893, il musicista assisterà ad una recita al Teatro Mariinskij di San Pietroburgo dell'opera di Bizet dicendo ad un amico:"Potrei ascoltare quell'opera ogni giorno!". Per Wagner: «Sono venuto via [dalle recite del Ring , ndr] con il dubbio sulla validità della concezione di Wagner sull'opera...ma allo stesso tempo con il desiderio di continuare i miei studi su questa musica, la più complessa che sia mai stata scritta...In ogni caso L'anello dei Nibelunghi è uno degli eventi più significativi della storia dell'arte» ( Orlova , p. 57 ). Čajkovskij ascoltò pressoché tutte il repertorio wagneriano, ma le sue riserve furono sempre molto ampie.
  42. ^ a b ( EN ) Nadezhda von Meck , su en.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato il 15 dicembre 2015 .
  43. ^ von Wolfurt , p. 18 .
  44. ^ Seroff , p. 29 e segg.
  45. ^ La morte del marito, secondo molti biografi (vedi Warrack 1973 , pp. 103-104 ) per attacco cardiaco, avvenne dopo che la secondogenita Aleksandra, per gelosia, ebbe rivelato al padre che l'ultimogenita, era nata dalla relazione della moglie con il segretario del marito. La stessa Aleksandra rivelerà un giorno alla madre dell'omosessualità del musicista, sebbene la tradizione familiare abbia voluto che questa fosse una "rassicurazione" che nessun'altra donna contasse nella vita di Čajkovskij all'infuori di lei, Nadežda. Warrack riflette che peraltro tale rivelazione sulle inclinazioni del musicista, se mai fu davvero fatta, potrebbe essere stata una piccola o nulla sorpresa, per una donna tanto attenta a scoprire e capire lati intimi del suo artista.
  46. ^ Aiutò anche Nikolaj Rubinštejn e Claude Debussy che diciottenne entrò al suo servizio come pianista ed insegnante dei figli.
  47. ^ Victor I. Seroff, Debussy , traduzione di it. di Mara Andreoni, Milano, Nuova Accademia Editrice, 1960.
  48. ^ Quanto "sereno" tuttavia è sempre stato un motivo di dibattito, sulla base peraltro dei documenti diretti. Lo studioso David Brown (dal collega Alexander Poznansky) ha riportato una sconcertante annotazione da una lettera di Čajkovskij al proprio fratello Modest, che descrive l'incontro con un giovane prostituto nel febbraio 1879 a Parigi e le reazioni ambivalenti e auto giudicanti dell'artista: prima la passione erotica, il giorno appresso il biasimo sul proprio comportamento.

    «Un letto, un miserando e piccolo baule, un tavolo piccolo e sudicio con una candela ormai consumata, poche paia di pantaloni consunti e una giacca [...]. Eppure [...] mi sembrò che questa miserabile cella fosse il centro della felicità umana [...]. Là ci furono ogni sorta di tenerezze, [...] poi mi prese una frenesia per la felicità amorosa e provai un piacere incredibile [...]. Il giorno dopo il musicista proseguiva e precisava : Mi svegliai preda del rimorso e con una piena consapevolezza della disonestà e dell'esagerata considerazione della felicità provata ieri, [...] non è stata altro che una forte inclinazione sessuale fondata sulla corrispondenza con le capricciose esigenze del mio gusto [...] Dio mio, quanto è pietoso il suo stato [si riferisce al ragazzo]... E invece di aiutarlo a migliorarsi, ho soltanto contribuito a spingerlo ancora più in basso»

    ( Brown, 2012 , pp. 196-7 )
  49. ^ Iosif Kotek , su en.tchaikovsky-research.net . URL consultato il 24 marzo 2016 . .
  50. ^ Si legga anche una chiarificatrice lettera a Modest su questo rapporto (ma anche più in generale a proposito dell'omosessualità del compositore) nella biografia on-line di Poznansky, capitolo anno 1877, Tchaikovsky: A life .
  51. ^ Maria Delogu , nel libro scritto assieme al marito, è davvero prodiga di nomi, date, luoghi ed avvenimenti circa la folta schiera di amori maschili di Čajkovskij; da tali notizie si evince la predilezione verso giovani in cui il musicista vedeva un proprio riflesso ma indice anche di una naturale rincorsa alla giovinezza ( Casini & Delogu , p. 179 ).
  52. ^ Casini & Delogu , p. 179 .
  53. ^ Casini & Delogu , p. 182.
  54. ^ Correspondence with Nadezhda von Meck , su wiki.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato il 20 novembre 2015 .
  55. ^ ( RU ) selezione di 497 lettere , divise per anno, tra i due, Č. alla vM e viceversa
  56. ^ Poznansky e Langston , vol. 2 .
  57. ^ I dati sul numero complessivo di lettere scambiate sono stati variamente riportati dai biografi. In Seroff , 1960, p.29 sgg. , nelle pagine esplicite sulla von Meck e il musicista parla di "oltre duemila [lettere], di cui ne furono pubblicate milleduecento". Il numero abnorme di dodicimila, citato in Casini & Delogu , p. 179 , riconfermato tuttavia indirettamente ivi ("migliaia e migliaia di lettere") è ambiguo, ma questo varrebbe anche per il numero totale dell'intero carteggio del compositore a tutti i suoi corrispondenti. Il punto è controverso in quanto in alcuni autori (Hofmann, Seroff) si accenna a distruzione o perdita dell'enorme epistolario generale: per Langston, che nega peraltro ammanchi o scomparsa dello stesso, il totale sarebbe di oltre cinquemila lettere.
  58. ^ ( EN ) New Russian Edition of Tchaikovsky's Correspondence with Nadezhda von Meck , su tchaikovsky-research.net , 8 giugno 2013. URL consultato il 26 novembre 2015 .
  59. ^ Per il carteggio superstite o comunque sia tra compositore e la von Meck è stata iniziata una nuova edizione russa [58] . Tchaikovsky Research si prefigge la graduale pubblicazione on-line entro il 2018 di tutte le lettere superstiti, ed entro il 2020 la loro traduzione in lingua inglese.
  60. ^ Come egli stesso ha lasciato scritto in uno dei suoi Diari; riportata da Tammaro , 2008, p. 42 e nota collegata ).
  61. ^ ( EN ) Diaries , su en.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato il 21 novembre 2015 .
  62. ^ Sebbene dati di un'epoca in cui lo scrivere era una necessità, il musicista ha suscitato lo stupore di molti su come riuscisse a trovare il tempo per una vita fatta di accurata composizione musicale, viaggi, incontri, rapporti personali e tanto tempo speso nella corrispondenza: si pensi che l'amico e critico musicale Herman Augustovič Laroš ricevette circa 4.000 (quattromila) lettere da lui ( Hofmann , p. 90 ). L'artista passava diverse ore impegnato nello scrivere lettere e nell'Opera Omnia esse occupano numerosi volumi. Ogni dieci anni circa, afferma Langston, saltan fuori, tuttavia, in aste pubbliche, una dozzina di "nuove" lettere, con conseguente variazione del numero totale. Vedi l'intervento di Brett Langston del 22 luglio 2009 sul "Forum" del "Tchaikovsky Research". Per quanto detto sopra il numero generale globale delle sue missive appare incerto. Del resto appare altresì ovvio e comunque possibile che tante sue lettere ai numerosi propri corrispondenti siano andate, nel tempo, perdute alla destinazione.
  63. ^ L'epistolario čajkovskijano è davvero di enorme e sorprendente interesse, per comprendere a fondo i risvolti artistici ed umani del musicista, ma ci si deve rifare soprattutto alle fonti in russo o alle pur esistenti, sebbene parziali, traduzioni occidentali, avendo cura di evitare i limiti dei troppo "riciclati" estratti di molta bibliografia.
  64. ^ News and Features , su www.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato il 16 novembre 2015 .
  65. ^ Letters: sezione aggiornata sul complessivo numero di lettere "ad oggi" , su wiki.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato il 20 novembre 2015 .
  66. ^ Seroff , p. 30 .
  67. ^ Anche in Seroff , p. 39 . Dal matrimonio nacque la figlia Galina N. von Meck, nata nel 1891 e vissuta sino al 1985, la quale conservò (e scrisse) memorie non poche degli avvenimenti delle famiglie, ormai di fatto fuse tra loro.
  68. ^ Hofmann , pp. 8-9 .
  69. ^ In una lettera alla stessa von Meck, del 1º marzo 1878. Tale documento, citatissimo, è tuttavia variamente riportato dalla bibliografia. Qui è stata trascritta la versione - attendibilissima - di Orlova , pp. 109-111 , 1990. Si può anche vedere il testo completo con esempi musicali originali riproposti , nel sito in lingua inglese "Tchaikovsky Research".
  70. ^ Hofmann , pp. 93 e 143-144.
  71. ^ Orlova , p. 65 e ss .
  72. ^ Orlova , p. 68 .
  73. ^ Orlova , p. 67 .
  74. ^ Poznansky, Tchaikovsky: A Life, anno 1877, nota 41 ivi. , su en.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato il 20 novembre 2015 .
  75. ^ Tammaro , p. 181.
  76. ^ E tale parallelo risulterebbe testimoniato a posteriori nelle memorie tarde della stessa moglie ( Tammaro , p. 181, nota 17 ).
  77. ^ Orlova , p. 70 .
  78. ^ von Wolfurt , p. 71 .
  79. ^ Orlova , pp. 73-74 ; ma qualche biografo, lo ridimensionerebbe, vedi le discussioni sul Forum del Tchaikovsky Research .
  80. ^ von Wolfurt , pp. 56-63 e 69 .
  81. ^ Modest ha lasciato delle "Memorie" proprie inedite, ricche di particolari sconosciuti, che la musicologa Aleksandra Orlova ha avuto modo di visionare a Klin ( Bellingardi , p. 18 ).
  82. ^ von Wolfurt , pp. 60-61 .
  83. ^ Hofmann , pp. 6-7 .
  84. ^ Tammaro , p.182.
  85. ^

    «La sua musica più patetica e straziante nacque appunto dalla coscienza di essere dannato. Nel nostro secolo sorridente e più indulgente, verso tutte le inversioni, dello spirito e del corpo, Čajkovskij non avrebbe trovato la molla che fece scaturire la sua più bella musica: il senso di colpa e della sua solitudine irrimediabile»

    ( Goléa , p. 76 )
  86. ^ Vedi: http://en.tchaikovsky-research.net/pages/Diaries .
  87. ^ a b Leonetta Bentivoglio, Ciajkovskij, l'avvelenata , in la Repubblica , 24 aprile 1993, p. 33 (sezione: Cultura). URL consultato il 27 settembre 2008 .
    «...negli scritti può rivelarsi anche meschino, vittimista, avido, dissipatore, colpevolizzante, afflitto da manie di persecuzione, ingeneroso...» .
    Anche lo storico Hofmann del resto non ha esitato ad osservare tratti così negativi.
  88. ^ Nella bibliografia specialistica del resto è stato altresì puntualmente posto il quesito sullo stato mentale del musicista e l'analisi accurata degli eventi biografici, delle lettere, del diario e testimonianze coeve è sempre fonte di discussione. Alexander Poznansky ha dedicato un'intera vita a confermare o confutare con pignoleria-spesso rimproveratagli a livello internazionale-questo ed altri aspetti.
  89. ^ Goléa , p. 76.
  90. ^ Holden , p. 126.
  91. ^ Antonina Tchaikovskaya in "Tchaikovsky Research".
  92. ^ Nicastro , p. 137 e segg.
  93. ^ Tammaro , p. 181, nota 17.
  94. ^ Commento di Poznansky nel capitolo "1877-1886".
  95. ^ Orlova , p. 76 .
  96. ^ Bellingardi , "Gli orientamenti della critica", pp. 194-202 .
  97. ^ Tammaro , p. 108.
  98. ^

    «E se c'è un compositore che come lui abbia saputo esprimere la dolorosa contraddittorietà dei rapporti col passato e col presente della vita e dell'arte da parte di un'anima inquieta, instabile, psicologicamente fragile e complessa questo è proprio Mahler, che pur nella chiara discendenza da Wagner (idealmente anche da Beethoven) e nella manifesta modernità del linguaggio timbrico e armonico si è spesso ispirato al sorgivo canto popolare boemo, quindi slavo e prossimo al russo, e come il collega più anziano di vent'anni e scomparso a 53 anni (lui a 51) è stato anche tacciato di ostentazione, di sfrenatezza emotiva, di troppo manchevole senso del pudore personale»

    ( Mioli in Dizionario di musica classica )
  99. ^

    «Firenze è diventata la mia città preferita tra tutte quelle straniere... Che cara città [...]! Più a lungo ci vivi, più l'ami.»

    ( Orlova , p.XXV. )
  100. ^ Orlova, per l'edizione italiana del suo libro , pp. XXIII-XXIX , ha scritto un capitolo aggiuntivo proprio sul rapporto affettivo del musicista verso l'Italia. Čajkovskij imparò abbastanza bene l'italiano scritto, parlandolo meno bene. Oltre Firenze, visitò Roma , Napoli , Venezia , Milano e non solo. Vedi in Places , su www.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato il 23 marzo 2016 .
    Da ricordare che questo interesse per l'Italia come "luogo di delizie" era certo non sconosciuto all'epoca agli stranieri ( Casini & Delogu , pp. 210-211 ). Nel caso del musicista è abbastanza noto l'episodio connesso ad un cantore, e alla romanza che vi è legata Pimpinella (op. 38, n. 6). Ma il suo miglior ricordo e testimonianza dell'amore italiano fu nella scrittura del Sestetto per archi in Re minore sottotitolato Souvenir de Florence , op. 70, 1890 che realizzava un progetto di qualche anno prima.
  101. ^ Čajkovskij, Wagner and his music , su wiki.tchaikovsky-research.net , The New York Mornig Journal, 3 maggio 1891. URL consultato il 20 novembre 2015 .
  102. ^ Casini & Delogu , p. 220 .
  103. ^ Orlova , p. 221 .
  104. ^ Orlova , p. 183 .
  105. ^ Casini & Delogu , p. 332 .
  106. ^ Casini & Delogu , p. 337 .
  107. ^ Mahler scrive la sua Prima sinfonia, Strauss il poema sinfonico Don Giovanni , Franck la Sinfonia in Re minore e Rimskij-Korsakov Sheherazade
  108. ^ Bellingardi , p. 37 .
  109. ^ Warrack, 1994 , p. 50.
  110. ^

    «Più che ai riferimenti tonali o alla concezione di un piano tonale su larga scala, l'attenzione è rivolta all'equilibrio ed al contrasto»

    ( Warrack, 1994 )
  111. ^ André Lischke, riporta queste parole di chiusa della von Meck: «Addio, mio caro, incomparabile amico. Non dimenticate quanto il mio amore per voi sia infinito» ( Tammaro , p. 256 ).
  112. ^

    «Sono molto, molto offeso… Vorrei che fosse rovinata al punto di avere bisogno del mio aiuto… Dopo tutto so perfettamente che dal nostro punto di vista lei è ancora immensamente ricca. In poche parole, tutto è diventato soltanto un affare squallido e sordido: me ne vergogno e sto male.»

    ( Casini & Delogu , p.363 )
  113. ^ Testimonianza «a suo tempo formulata dall' entourage čajkovskiano, secondo cui Pachul'skij, il compositore e violinista di casa von Meck in seguito divenuto marito di Julia v. M. e pertanto genero di Madame, avrebbe occultato la quasi totalità delle lettere inviatele da Čajkovskij, negli ultimi tempi (pare per screzi di natura professionale col compositore)». ( Nicastro , p.219 )
  114. ^ Aggiunge David Brown che Wladislaw Pachul'skij «aveva raggiunto una posizione strategica... [e] nonostante trasmettesse a Čajkovskij messaggi cordiali da parte della suocera, il divieto di qualsiasi comunicazione diretta rimase assoluto». ( Brown , p.365 )
  115. ^ Modeste (Ilich) Tchaikovsky, The life & letters of Peter Ilich Tchaikovsky; edited from the Russian with an introduction by Rosa Newmarch, London, 1905, p. 617.
  116. ^ «I familiari di Nadežda von Meck sapevano...che Čajkovskij...guadadgnava denaro in quantità assai notevole. Quei figlioli che non riuscivano mai a far bastare le loro rendite e che, con gran disperazione della signora Nadežda, dilapidavano incoscientemente le loro sostanze, ebbero certamente a lagnarsi con la madre per le somme pagate all'amico, sottolineando che costui non aveva più ormai bisogno di aiuti materiali». ( von Wolfurt , p.281 )
  117. ^ Uno dei suoi figli prediletti, Vladimir, era ammalato e morì nel 1892: per inciso aveva contribuito non poco al dissesto economico della madre ( von Wolfurt , p. 237 ).
  118. ^ «Quello che Čajkovskij non sapeva, e che non si è saputo all'infuori della famiglia di lei, fu che entrambi erano stati vittime di una catena di malintesi. In primo luogo, Nadežda von Meck, aveva un grosso problema finanziario, notevolmente maggiore di quanto lei ammetteva, essendo stata ricattata dal genero Širinskij sull'illegittimità di sua moglie Miločka» "Miločka" era l'ultima figlia della baronessa nata dalla relazione adulterina con il segretario (Alexander Yolshin) del marito barone von Meck. ( Warrack , p.242 )
  119. ^ La versione ricostruita degli avvenimenti fatta da parte del figlio di madame Nikolay von Meck, 10 anni dopo la morte del musicista, in una lettera all'amico di Čajkovskij Nikolaj Dmitrievič Kaškin, insisteva sul senso di colpa della madre, nel momento sia del dissesto economico, sia-soprattutto-della malattia mortale del fratello maggiore Vladimir: «lei non si considerava in diritto di continuare qualsiasi forma di relazione, dal momento che il destino l'aveva crudelmente punita...»; ( EN ) Nadezhda von Meck , su wiki.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato il 29 gennaio 2017 .
  120. ^ Warrack, 1973 , p. 269.
  121. ^ Altre versioni affermano che il musicista pronunziasse proprio il nome della von Meck, ora maledicendola, ora invocandola ( Berberova ). Tuttavia, nella ridda di notizie, una sorta di "chiarimento" tra la von Meck e Čajkovskij sarebbe forse avvenuto (da lontano) poco prima della morte del musicista, non direttamente ma attraverso la nipote Anna, la figlia di Aleksandra I. Čajkovskij, quella che aveva sposato uno dei figli della von Meck ( Brown , The Final Years,1885-1893 , pp. 292-3 ; ripresa anche da Bellingardi , p. 38 ). Se ciò fosse davvero avvenuto, la versione di Warrack avrebbe una sua logica. Ma tutto è ormai entrato nella leggenda.
  122. ^ Non è un caso se fu amata da Mahler ( Bellingardi , p. 82 ). Su di essa e le sue variegate implicazioni, nella produzione del musicista si vedano: Nicastro , p. 230 e segg. , Hofmann , pp. 150-1 , Tammaro , passim .
  123. ^ Orlova , p. 178 .
  124. ^ Tchaikovsky Forum : Bob , su www.tchaikovsky-research.net . URL consultato il 17 novembre 2015 .
  125. ^ In Tammaro, p. 320, nota 40, op. cit., vedi "Bibliografia"
  126. ^ Casini & Delogu , pp. 215, 364 e passim .
  127. ^ Rictor Norton, The great Queens of History , 2002-2005.
  128. ^ ( EN ) Endorsement of Thomas Edison's "Phonograph" , su en.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky-Research. URL consultato il 15 dicembre 2015 .
  129. ^ Lettera al nipote Bob, in Bellingardi , p. 38
  130. ^ Orlova , pp. 386-390 .
  131. ^ Orlova , pp. 396-397 .
  132. ^ Si sa per certo (dalla biografia del fratello Modest ma anche dai discendenti di Mascagni), di un mancato incontro tra i due musicisti. Si veda: [2] ed anche: [3]
  133. ^ Nicastro , pp. 239 e 242 nota 3 .
  134. ^ ( RU ) Композитор Пётр Ильич Чайковский (Tchaikovsky: La vita e l'opera) , su www.tchaikov.ru , Belcanto Tchaikovsky. URL consultato il 17 novembre 2015 .
  135. ^ L'intenzione di produrre una nuova sinfonia daterebbe già tra la fine del 1889 e la metà del 1890; una grande sinfonia in tre parti, dedicate rispettivamente alla vita, all'amore e alla morte ( Casini & Delogu , p. 457 ). Il "seguito" alla Quinta sinfonia fu piuttosto tormentato, come si vedrà, fatto di ripensamenti ed indecisioni, segno più che del proprio tradizionale carattere, delle tensioni che l'artista provava nel voler comporre un lavoro del tutto particolare, come poi, alla fine, sarebbe stata la Patetica .
  136. ^ Orlova , p. 406 .
  137. ^ Tammaro , p. 257 e segg.
  138. ^ Particolarmente rilevanti alcune dichiarazioni dello stesso autore in merito alla sua sinfonia ultima: «ho in essa riposto tutta la mia anima», «ed essa è penetrata da un carattere che resterà per chiunque altro un enigma» ( Tammaro , p. 262 e capitolo XII ). Tipica contraddizione čajkovskijana dalla critica ampiamente osservata: «...un'intenzione, invero un po' civettuola» ( Tammaro , p. 266 ) riproponendo il commento di Mario Bortolotto per cui «È evidente che un programma taciuto non è più tale». Aveva forse ragione il fratello Modest per cui il musicista nel momento compositivo, andava a compiere un esorcismo per cacciare tutti gli oscuri dèmoni, che lo possedevano da molto tempo ( Hofmann , p. 266 ). Del resto se il programma non fu di fatto pubblicato esso apparve sufficientemente leggibile a parenti ed amici, quantomeno ad opera eseguita ma non soltanto. Da tempo ormai l'artista manifestava un disagio esistenziale, un presagio della propria fine ( Hofmann , p. 160 ). Peraltro in un autografo conservato a Klin, esiste un appunto sulla sua articolazione: "Il motivo sotterraneo è la Vita, con la sua antitesi in essa connaturata: il primo movimento è soltanto passione, fiducia, slancio vitale, il secondo movimento raffigura l'amore; il terzo la fine delle illusioni per l'incalzare minaccioso delle forze del male, il quarto è la Morte, cioè l'annientamento della Vita" ( Bellingardi , p. 131 ). Ma poi probabilmente «il programma doveva rimanere segreto anche perché non del tutto chiaro allo stesso Čajkovskij, per il quale la composizione era in fondo un lavoro di autoanalisi, di introspezione...» ( Tammaro , p. 266 ). E non oltre che una curiosità poi l'interpretazione del premuroso Modest, sul discusso programma, in una lettera del 1907 ad un musicologo ceco, con candida ammissione di reale ignoranza ( Tammaro , p. 267 ). Quindi corrette le proposte appena citate di una ricerca intima o - più crepuscolarmente - il rituale per liberarsi dai fantasmi di un'intera vita. Non peregrina in conclusione la proposta di una «confessione musicale di un nichilista che vorrebbe sbarazzarsi di tutto ciò che di malvagio vi è in lui, dal momento che la sua musica implica il rifiuto di ogni consolazione, si tratti di felicità umana o religiosa - ed ugualmente la derisione di tutti i valori» ( Hofmann , p. 160 ).
  139. ^ Hofmann , ultimo capitolo .
  140. ^

    «Se la Patetica avrebbe dovuto essere, secondo il suo autore, un mistero da decifrare, deve dirsi, invece, che nulla vi è di più impietosamente solare nelle linee gravide di contrasto e lutto di questo opus del commiato: il "senso della tragedia", sottolineato da Šostakovič...»

    ( Nicastro , p. 249 )
  141. ^ Filmato audio ( RU ) La "Pathétique" de Tchaikovski, (La "Patetica" di Čajkovskij) , su YouTube , Live Novosibirsk Philharmonic.
  142. ^ Orlova , pp. 410-411 .
  143. ^ Tammaro , p. 269.
  144. ^ L'allocuzione finale della cerimonia avvenne in latino e può essere ritrovata in Mary Tibaldi-Chiesa, Ciaikovsky , Milano, Garzanti, 1943, p. 407.
  145. ^ Si trattò del primo concerto della XXXV stagione della Società musicale russa a San Pietroburgo. Secondo il critico Victor Kolomiytsov, che era tra il pubblico: "quando Čajkovskij apparve in scena-come al solito era un po' imbarazzato e nascondeva la sua ansia con movimenti esagerati. L'intera sala della nobiltà, piena di persone, lo salutò con una lunga ovazione e l'orchestra gli fece un tributo particolare, anche se, a quanto pare, non c'era un motivo specifico per una tale festa e gioia... Quando tutto si placò, Čajkovskij mise i suoi occhialetti da vista, e con gesto sicuro aprì la partitura del manoscritto della Sinfonia che stava sul leggio del direttore, battè con la propria bacchetta su esso, ei suoni della "Patetica" si riversarono per la prima volta...". Durante l'intervallo, attorno le 21, dopo che la sinfonia era stata eseguita con una accoglienza educata ma poco convinta, Nikolaj Andreevič Rimskij-Korsakov chiese all'autore se la composizione avesse un programma. Čajkovskij rispose che certo, essa lo possedeva, ma che non l'avrebbe divulgato. Il concerto riprese con molta altra musica (è poco noto), tra cui il celebre Concerto per pianoforte n.1, interpretato dalla pianista tedesca Adele Aus Der Ohe . Era ben la quarta volta che l'allora celebre esecutrice suonava il concerto sotto la direzione del compositore (la prima volta era stato all'inaugurazione della Carnegie Hall a New York nel maggio 1891). La pianista alla fine sullo scròscio degli applausi si avvicinò al podio direttoriale, prese la mano di Čajkovskij, per indicare che il tributo andava verso l'autore e non a lei (così le cronache dei giornali). Il compositore lasciò la sala dei concerti con Aleksandr Konstantinovič Glazunov , col quale si lamentò amaramente che la sinfonia non aveva avuto molto successo specie che gli orchestrali. Ma pur riconoscendo che lui stesso seppur tendesse sempre ad essere deluso dopo la prima esibizione delle sue opere, questa volta era compiaciuto della sua nuova creatura. ("Tchaikovsky Research", da Poznansky et a.)
  146. ^ Misterioso, ma non per il sessuologo britannico Henry Havelock Ellis che definì la sinfonia «una tragedia omosessuale», come riporta il critico americano Harold Schonberg, I grandi musicisti , Milano, Mondadori, 1971, p. 298.
  147. ^ Ma addirittura lo specialista Alexander Poznansky favorevole a credere alla "versione ufficiale" per l'appunto, ha pure osservato la stranezza del comportamento del fratello minore in quei frangenti:

    «Nel fatidico giorno in cui Čajkovskij si ammalò di colera, Modest, troppo preoccupato per le prove del suo ultimo lavoro teatrale [che stava per andare in scena], non prestò sufficiente attenzione ai sintomi allarmanti e lasciò il fratello per alcune ore cruciali senza assistenza medica, cosa che ritardò l'urgenza di una diagnosi e quindi indirettamente contribuito al tragico risultato. Il senso di colpa di Modest è responsabile di sottili distorsioni e omissioni che vanificano il suo lungo resoconto degli ultimi giorni di Čajkovskij e lo rendono inaffidabile»

    ( Poznansky in [4] "Tchaikovsky Research" )

    La sera stessa dopo i funerali del musicista, il fratello Modest si recò al Teatro Aleksandrinskij per la prima del proprio lavoro: la recita non venne annullata ei contemporanei lo rimarcarono come segno di insensibilità (Poznansky).

  148. ^ ( EN ) Modeste (Ilich) Tchaikovsky, The life & letters of Peter Ilich Tchaikovsky , introduzione di Rosa Newmarch, Londra, 1905, p. 723.
  149. ^ Bellingardi , pp. 15-16 .
  150. ^ Quattro servizi di Requiem si svolgono nell'appartamento il 9 novembre (calendario gregoriano), a mezzogiorno, ore una, due e sei del pomeriggio. Il giornale "Tempi nuovi" segnala che un migliaio di persone visitano la salma." L'umore dei visitatori è reverenziale. Ognuno parla in un sussurro, come se avesse paura di disturbare l'eterno torpore del compositore... La stanza è metà in ombra, con due lampade che bruciano negli angoli e le candele di cera che tremolano vagamente intorno alla bara. Le camere adiacenti sono piene anche di persone, e anche lì tutto, da uno specchio girato contro al muro ad un pianoforte con la sua tastiera chiusa, ricorda i tristi eventi. L'ottomana su cui è morto il defunto si trova nello stesso punto, ma nessuno ci si siede... Sulla bara giace un cuscino di velluto nero con l'ordine di San Vladimiro, quarta classe, e una massa di corone coprono quasi la metà della bara". ("Tchaikovsky Research", da Poznansky et a.)
  151. ^ Casini & Delogu , p. 490 .
  152. ^ a b c Orlova , p. 418.
  153. ^ Berberova , prefazione alla riedizione 1987, pp. 18-20 .
  154. ^ Egualmente Poznansky rifiuta la possibilità di questa "punizione" proprio per un uomo tanto in gloria come il musicista ( [5] in "Tchaikovsky Research").
  155. ^ Holden, p.391
  156. ^ Poznansky 1991 .
  157. ^ Poznansky 1996 .
  158. ^

    «In questi ultimi giorni non era né molto allegro, e neppure depresso. Nella cerchia dei suoi amici intimi era contento e gioviale; tra estranei era, come al solito, nervoso ed eccitato e, col passare del tempo, stanco e noioso. Ma nulla ha dato il più piccolo accenno della sua prossima fine. [...] Il primo novembre è andato a vedere la commedia di Ostrovskij, Un cuore caldo , al Teatro Aleksandrinskij. Durante l'intervallo è andato a trovare l'attore Varlamov nel suo camerino. La conversazione si spostò sullo spiritismo [e la morte] [...] "C'è un sacco di tempo", diceva Čajkovskij "Ma prima o poi dobbiamo fare i conti con questo orrore camuso, verrà a strapparci via appena lo vorrà. Quanto a me sento che vivrò a lungo!"»

    ( Modest Il'ič Čajkovskij, cit., p.722 )
  159. ^ Casini & Delogu , pp. 10-11 .
  160. ^ Maria Rosaria Boccuni, in una nota dell'edizione italiana del libro della Orlova, posta a p. XXXI del volume citato, scrive che al Museo di Klin si conservasse in un cofanetto una lettera contenente la verità sulla vicenda e che avrebbe dovuto essere aperta soltanto cent'anni dopo la morte del musicista (quindi nel 1993). Durante la guerra , il materiale fu prudenzialmente posto al riparo (i tedeschi entrarono comunque a Klin nelle stanze mettendole a soqquadro). Il cofanetto tuttavia non fece ritorno al museo. La Boccuni precisa che la fonte della notizia risaliva ad uno dei nipoti di Čajkovskij. La cosa interessante è che la Boccuni aggiunge di aver nel 1991 personalmente chiesto notizie del cofanetto e della lettera all'allora responsabile del Museo di Klin. E scrive testualmente: «Il diniego è stato immediato e fermo. Nessun cofanetto, nessuna lettera». A solo titolo di curiosità si può far notare, sulla scorta di quanto riporta la bibliografia anglosassone in proposito e sulle presunte, innumerevoli cause del decesso, che l'arsenico lascia tracce nel corpo umano per un centinaio d'anni circa. È stato, ovviamente, avanzato il "suggerimento" di un'esumazione ( Holden ), cosa peraltro che appare tuttavia "difficile" per molteplici e comprensibili motivazioni. Quindi, mancando prove inconfutabili, appare evidente che nessuna conclusione definitiva può esser stilata e che mai potrà conoscersi la vera fine del compositore, restando viceversa ampio spazio alle supposizioni e giochi "polizieschi" .
  161. ^ ( EN ) Pride of Prejudice , BBC Radio 3, 1993.
  162. ^ ( EN ) Anthony Holden, Omnibus : Who Killed Tchaikovsky? , BBC 1, 1993.
  163. ^ L'ultima parola veniva data a David Brown che non esitava in quella sede: "Per me, non c'è dubbio che si sia suicidato ... ". Poco prima dell'estremo intervento dello storico inglese, il responsabile del Museo di Klin precisa di dubitare fortemente che negli archivi vi sia ancora qualcosa che getti più luce su come il musicista sia morto. E per parte propria un altro studioso è sicuro -in base alle proprie ricerche-che Čajkovskij "morì di colera", pur ammettendo candidamente: "Naturalmente, non possiamo mai dire il cento per cento se non abbiamo la prova al cento per cento". Ma sui titoli di coda la voce del direttore d'orchestra Vladimir Aškenazi avverte anche: "Forse uno degli ingredienti di grandezza di Čajkovskij è che la sua tragedia personale è trascesa. Per le mie orecchie, non è più una tragedia personale. É qualcosa che nessuno e tutti capiranno e in cui potrebbero identificarsi".
  164. ^ Claudio Casini, Patetico Ciaikovskij , in la Repubblica , 10 marzo 1990, p. 8 (sezione: Mercurio-Musica). URL consultato il 27 settembre 2008 .
  165. ^ La versione di Poznansky, assieme a quella del fratello del musicista, è da lui stesso sintetizzata nella sua biografia on-line . Poznansky ha sempre risposto personalmente sul "Forum" del sito "Tchaikovsky Research", tra il 2006 e il 2014.
  166. ^ Orlova , XXVI capitolo.
  167. ^ Poznansky, Tchaikovsky: A Life, Epilogue , su en.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato l'8 aprile 2016 . .
  168. ^ Brown, 2012 , p. 406.
  169. ^ Proprio tra Poznansky e Brown, in sede giornalistica ( Bellingardi , pp. 21-22 )
  170. ^ Brown, 2012 , p, 408.
  171. ^ Tenendo fede alla fonte costituita dalla biografia del fratello Modest, i resoconti del quotidiani coevi (dipendenti però dalle notizie ufficiali che venivano diffuse compresi i "bollettini" medici diramati), dalle memorie di testimoni oculari o comunque riprese nel tempo dalla letteratura sulla questione, è possibile ricostruire quasi all'ora-gli avvenimenti degli ultimi giorni del musicista sino alla morte: ovviamente nella versione "prima" sull'evento estremo. Quella a cui rinvia per l'appunto Poznansky.
  172. ^ Vedi l'Introduzione in: Poznansky, Tchaikovsky: A Life , su en.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato l'8 aprile 2016 . .
  173. ^ Adrienne Sharp, La ballerina dello zar , 2010
  174. ^ Bellingardi , p. 39 .
  175. ^ La longevità naturale della famiglia è testimoniata dal fatto che il padre del musicista visse sino ad 85 anni e lo zio paterno poco meno; il fratello Ippolit, nato solo tre anni dopo rispetto al compositore, si spense a 84 anni. Comunque, l'argomento sulle cause ultime, non cessa di appassionare i fan del musicista. Si veda sul forum del sito "Tchaikovsky Research" il dibattito, non del tutto peregrino, di una possibile esumazione del corpo.
  176. ^

    «Anche se si riuscisse ad accertare definitivamente la verità, la soluzione non ci aiuterebbe a capire di più la musica di Čajkovskij, perché in entrambi i casi si trattò del risultato di una volontà di resa. È la sua musica infatti che ci fa capire come la morte sia stata da lui accettata e quasi invocata...»

    ( Tammaro , p. 264 )
  177. ^ Casini & Delogu , pp. 12 e 491 .
  178. ^ ( EN ) Solomon Volkov, St. Petersburg: A Cultural History , New York, The Free Press, 1995, p. 128.
  179. ^ Holden .
  180. ^ Ma anche una corona della moglie del musicista seguì il feretro ( Brown, 2012 ).
  181. ^ Casini & Delogu , p.491 e Orlova , p.420
  182. ^ "L'abbiamo amato tutti perché tra di noi non c'era nessuno più affascinante, più cordiale, più gentile e comprensivo di Pëtr Čajkovskij. Queste erano le caratteristiche distintive del suo carattere che hanno attratto tutti quelli che gli sono stati vicini; queste sono anche le caratteristiche distintive che brillano vivacemente nelle sue opere creative. Addio, nostro caro! La terra sarà luce su di te, non ne dubito. È sempre luce per colui che lascia di sé un eterno e caro ricordo; e per Čajkovskij il suo eterno ricordo è nelle sue opere, e nell'amore di chi lo conosceva. Addio!" (in "Tchaikovsky Research")
  183. ^ "Tchaikovsky Research"
  184. ^ Orlova , p. 420 . Le parole sono contenute in una lettera dello scrittore alla propria moglie del 26 o 27 ottobre 1893, data calendario giuliano.
  185. ^ "E doveroso é ricordare che Pietro [Čajkovskij] è anche uno dei più grandi autori di teatro musicale: almeno due capolavori, l' Eugenio Onegin e La donna di picche , sono quasi all'altezza di Verdi e Wagner"; Paolo Isotta, Altri canti di Marte , 2015.
  186. ^ http://en.tchaikovsky-research.net/pages/Wolfgang_Amadeus_Mozart
  187. ^ Johann Sebastian Bach , su wiki.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato il 21 novembre 2015 .
  188. ^ Ludwig van Beethoven , su wiki.tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Research. URL consultato il 21 novembre 2015 .
  189. ^ http://en.tchaikovsky-research.net/pages/Gioachino_Rossini#Tchaikovsky_and_Rossini
  190. ^ http://en.tchaikovsky-research.net/pages/Giuseppe_Verdi#Tchaikovsky_and_Verdi
  191. ^ http://en.tchaikovsky-research.net/pages/Vincenzo_Bellini
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  193. ^ http://en.tchaikovsky-research.net/pages/Jules_Massenet
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  199. ^ È interessante sapere che Stravinskij bambino "conobbe" il "vecchio" Čajkovskij attraverso i suoi genitori e la venerazione come pure il debito per il grande compositore furono sempre riconosciuti. Si veda al proposito anche la discussione: Tchaikovsky & Stravinsky , su tchaikovsky-research.net , Tchaikovsky Forum, 7 marzo 2009. URL consultato il 21 novembre 2015 .
  200. ^ Encyclopedia Of Ukraine Vol. 5 , 1993.
  201. ^ Maes , p. 78 .
  202. ^ Si veda sull'intero argomento l'esemplare scritto: Casini & Delogu, Lo stile di Čajkovskij , p. 497 e segg. ed il profilo critico di Mioli .
  203. ^ https://www.slideshare.net/DrBondurant/3-a-nationalism-and-russian-composers
  204. ^ Maes , p. 73 .

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