Paisa

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Paisa
Paisà.jpg
Titlul de deschidere al filmului
Limba originală Italiană , engleză , germană , siciliană , napolitană , venețiană
Țara de producție Italia
An 1946
Durată 124 min
Date tehnice B / W
raport : 1,33: 1
Tip război dramatic
Direcţie Roberto Rossellini
Subiect Sergio Amidei , Klaus Mann , Federico Fellini , Marcello Pagliero , Alfred Hayes , Roberto Rossellini , Vasco Pratolini
Scenariu de film Sergio Amidei , Roberto Rossellini , Federico Fellini
Producător Roberto Rossellini , Rod E. Geiger
Casa de producție OFI, FFP
Distribuție în italiană Metro-Goldwyn-Mayer
Fotografie Otello Martelli
Asamblare Eraldo Din Roma
Muzică Renzo Rossellini
Interpreti și personaje
I episod

Episodul II

Episodul III

Episodul IV

V episod

Episodul VI

Actori vocali italieni

Episodul IV:

V episod:

Episodul VI:

Paisà este un film episodic din 1946 regizat de Roberto Rossellini .

Al doilea film din Trilogia războiului antifascist , este considerat unul dintre vârfurile cinematografiei neorealiste italiene. [1] Filmat cu actori preponderent neprofesioniști, amintește avansul trupelor aliate din Sicilia în nordul Italiei prin 6 episoade: Sicilia , Napoli , Roma , Florența , Apeninii Emilian , Porto Tolle .

Paisà a fost nominalizat la Premiile Academiei din 1950 pentru cel mai bun scenariu original și a fost inclus în lista a 100 de filme italiene de salvat , o listă creată cu scopul de a indica „100 de filme care au schimbat memoria colectivă a țării între 1942 și 1978 ". [2]

Complot

Episodul I - " Sicilia"

Joe și Carmela își fac prieteni.

Iulie 1943 : forțele anglo-americane aterizează în Sicilia pentru a începe cucerirea insulei. Un grup de soldați americani, angajați în parcurgerea unei zone inaccesibile în căutarea inamicului german, ajunge la o biserică unde zeci de locuitori sunt adăpostiți de bombardament; printre acestea, o fată în căutare de rude, Carmela, se oferă să ajute plutonul să-i îndrume în direcția germanilor evitând câmpurile minate. Îndreptându-se spre nord, găsesc un castel nesupravegheat și se așează acolo.

În timp ce ceilalți soldați fac o recunoaștere în împrejurimi, Joe rămâne în compania lui Carmela. Americanul atrage însă atenția germanilor cu o brichetă și este ucis; soldații germani intră apoi în posesia turnului de coastă, unde o găsesc pe Carmela: înainte să o poată abuza, fata apucă pistolul soldatului lovit și începe să tragă asupra lor; nemții o omoară și îi aruncă trupul de pe stâncă. Când soldații americani se întorc, găsesc corpul lui Joe și cred că a fost Carmela.

Episodul II - " Napoli"

Joe și Pasquale discută despre ruinele Napoli.

Pasquale, un arici de stradă , îl întâlnește pe Joe, un soldat afro-american al poliției militare într-o stare de beție; după ce i-a povestit visele sale de glorie odată întors acasă și a cântat un duhovnicesc, soldatul adoarme, iar băiatul profită de ocazie pentru a-și fura pantofii.

Câteva zile mai târziu soldatul îl găsește pe micul hoț din întâmplare și îl obligă să-l însoțească la „acasă” pentru a-i restitui bunurile furate; cu toate acestea, el găsește o mulțime de oameni fără adăpost care trăiesc într-o carieră de tuf abandonată. Americanul se împacă cu imaginile impresionante ale mizeriei în care trăiește băiatul, își dă seama că familia sa a murit sub bombardamente și renunță la intenția sa.

Episodul III - „ Roma”

Fred și Francesca.

Februarie-martie 1944 : debarcarea aliaților din Anzio provoacă începerea retragerii germane din centrul Italiei , dar abia în iunie anglo-americanii intră în capitala complet eliberată.

Șase luni mai târziu, pe străzile Romei , o prostituată întâlnește un soldat american beat pe nume Fred și îl duce în camera ei cu ea; aici bărbatul începe să povestească despre întâlnirea sa cu o italiană, Francesca, care a avut loc în ziua sosirii aliaților la Roma .

Prostituata își dă seama că este fata pe care a întâlnit-o cu luni înainte și apoi a pierdut-o din vedere, în disperarea cauzată de război; deși încearcă să-l vadă din nou a doua zi pentru a se dezvălui ca „acea” Francesca, soldatul Fred pleacă fără să se prezinte la numire, ignorând astfel pentru totdeauna adevărata identitate a acelei anonime femei de stradă.

Episodul IV - „ Florența”

Harriet și Massimo încearcă să traverseze orașul.

Retragerea naziștilor - fascisti continuă cu ascensiunea peninsulei, mai întâi prin Lazio , apoi Umbria , apoi Toscana , unde aliații eliberează partea Florenței la sud de Arno . Contribuția partizanilor în lupta din casă în casă este fundamentală; Printre acestea, tânăra asistentă engleză Harriet, care slujește în acele zone, îl caută cu disperare pe bărbatul pe care îl iubește și pe care l-a pierdut din vedere: Guido Lombardi, un pictor care acum este un lider partizan numit Lupo.

Fata încearcă astfel să intre în Florența asediată pentru a-l găsi, cu ajutorul partizanilor și a unui prieten de-al ei, Massimo, în căutarea familiei sale dispărute. Cu excepția Ponte Vecchio , toate podurile din oraș au fost distruse, Harriet și Massimo reușesc să ajungă în partea garnizoanată de germani prin Galeria Uffizi . Cu toate acestea, aventura lui Harriet se încheie în cel mai dureros mod, când fata află despre moartea lui Guido de la unul dintre tovarășii ei partizani, care este și el pe moarte.

V episod - " Emilian Apennines"

Întâlnirea dintre frații americani și capelani.

Avansul anglo-american trebuie să se ocupe de linia gotică . În aceste zone, într-o mică mănăstire de pe Apeninii Emilian , are loc o întâlnire între o comunitate de frați franciscani și trei capelani militari americani. Un motiv de tulburare care supără armonia și pacea locului este atunci când unul dintre frati descoperă credința protestantă și evreiască a doi dintre capelani, considerate prin urmare suflete pierdute pentru care să invoce convertirea la catolicism .

Episodul VI - " Porto Tolle"

Cadavrul unui partizan lăsat de germani ca avertisment.

Iarna 1944 : dincolo de linia gotică , de-a lungul deltei Po , lupta îi vede pe partizanii împreună cu americanii și britanicii OSS și SOE .

În bătălia grea purtată în mlaștinile polinezilor , nu lipsesc represaliile violente ale naziștilor - fasciști împotriva partizanilor și, de asemenea, împotriva civililor neînarmați. Vor fi ultimele barbarități ale unui război tragic care urmează să se încheie peste câteva luni.

Producție

După Roma, orașul deschis Federico Fellini colaborează din nou cu Roberto Rossellini și Sergio Amidei la scenariu; în plus, în acest film acoperă rolul de asistent de regie, filmând și câteva scene. [3]

Din cele povestite de Fellini, în autobiografia sa Making a film , producția filmului a fost posibilă datorită unui producător american, îmbogățit prin distribuirea operei anterioare a lui Rossellini, Roma città open , în Statele Unite; se spune că l-a văzut în Italia în timp ce era soldat în timpul războiului, fiind uimit de frumusețea operei.

La Maiori , în provincia Salerno, a avut loc împușcarea episodului sicilian, în interiorul zidurilor Turnului normand și a episodului emilian, în interiorul unei mănăstiri; di Maiori este și copilul episodului de la Napoli, Alfonso Bovino [ care este numele? este creditat ca Alfonsino Pasca ] , care a fost ales de Rossellini însuși după ce l-a văzut în platou.

Fellini apare pentru prima dată pe ecran, într-o succesiune foarte scurtă a celui de-al treilea episod.

În acest film prima apariție a carierei sale lungi și de succes este o tânără Giulietta Masina , deja soția lui Fellini la acea vreme, cu o scurtă apariție în partea unei femei care coboară pe scări; de asemenea, Carlo Pisacane apare într-o mică parte din episodul sicilian.

Ospitalitate

  • « Paisà sacrifică reprezentarea individuală pentru tabloul general: suma experiențelor, aranjarea lor, simțul unui itinerar geografic devin o adevărată ascensiune morală, mărturie a unei răscumpărări colective. " [4]
  • « Paradoxal, un film cu episoade deconectate ajunge să reprezinte cea mai unificată operă a regizorului. Mai mult, un fir comun este constituit de evenimentele de război și de inserțiile de actualitate care sunt intercalate între un eveniment și altul. Stilul imaginilor, ochiul jalnic, dar și ferm al regizorului, formează un întreg compact. " [5]
  • « Ideologia lui Rossellini este inspirată de un umanitarism și animism oarecum generic (vezi al cincilea episod), dar viziunea sa asupra vieții este tragică și uscată, iar capacitatea de a înțelege și sintetiza realitatea este unică. Emoția goală, momentele rare de zâmbet, asprimea inconfortabilă a finalei îl fac un film de neuitat și esențial în istoria noastră culturală. " [6]

Martin Scorsese l-a pus pe lista celor douăsprezece filme preferate ale sale din toate timpurile. [7]

Mulțumiri

Notă

  1. ^ Il Morandini - Dicționar de film 2003 , p. 978 ISBN 88-08-05273-7
  2. ^ Rețeaua spectatorilor
  3. ^ Gianfranco Angelucci, Federico Fellini , în Sguardi sulla Romagna , 2009, p. 358.
  4. ^ Gian Piero Brunetta, Istoria cinematografiei italiene din 1945 până în anii 1980 , Roma, Edit. Reuniti, 1982, p. 373
  5. ^ Dicționar de cinema , de Fernaldo Di Giammatteo, Newton & Compton, Roma, 1995, pag. 68
  6. ^ Paolo Mereghetti, Dicționar de filme 1998
  7. ^ (EN) Filmele preferate ale lui Scorsese 12 , pe miramax.com. Adus la 25 decembrie 2013 (arhivat din original la 26 decembrie 2013) .

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității LCCN ( EN ) n82255141
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Paisà&oldid=121725693 ”