Pala Barbadori

Pala Barbadori

Autor	Filippo Lippi
Data	1438
Tehnică	tempera pe lemn
Dimensiuni	208 × 244 cm
Locație	Muzeul Luvru , Paris

Pala Barbadori ( Madonna cu Copilul, îngerii, San Frediano și Sant'Agostino ) este o lucrare, tempera pe lemn (208x244 cm) de Filippo Lippi , datată din 1438 . Este păstrat în Muzeul Luvru din Paris în urma jafurilor napoleoniene din Marele Ducat al Toscanei , în timp ce cele trei secțiuni ale predelei au fost aduse la Uffizi din Florența.

Istorie

Gherado di Bartolomeo Barbadori, care a murit fără copii în 1429 , și-a lăsat posesiunile căpitanilor din Orsanmichele pentru a construi o capelă dedicată lui San Frediano , patronul cartierului, în Santo Spirito . Capela a fost construită în vechea sacristie a bisericii și la 7 iulie 1433 s- a decis amplasarea unei altar. Lucrarea a fost comandată lui Lippi într-un moment nespecificat, dar unele documente indirecte indică autorul care lucrează la lucrare în 1437 , în timp ce scrisoarea către Piero de 'Medici de Domenico Veneziano din 1 aprilie 1438 menționează retaula ca nefiind încă terminată.

Lucrarea a rămas în Santo Spirito și apoi în Gallerie dell'Accademia până în 1810 , când a fost dezmembrată și îndepărtată de armata franceză ca obiect al jafului francez , de atunci a fost expusă în Luvru, în timp ce predelele se află în Uffizi.

Descriere și stil

Detaliu al mantiei Fecioarei

Tabelul se desfășoară ca o unitate, dar există un indiciu al formei tradiționale a tripticelor în arcurile părții superioare și în tripartiția pe coloane.

Lippi a inovat profund iconografia Majestății ( Madonna înscăunată cu copilul ) făcând-o pe Fecioară să se ridice, într-o relație reînnoită între mamă și copil și făcându-i figura pivotul întregii compoziții. Totul poate părea dispersiv la prima vedere, dar la o observație atentă se desfășoară simetric pe laturile sale, cu corespondențe precise. Unitatea compoziției este, așadar, dată de tendința ritmică a liniilor de contur, element asupra căruia pictura lui Lippi se va concentra din ce în ce mai mult, slăbind treptat lecția masaccesă prin acordarea unei puternice scuturări volumetrice figurilor, aproape ca și cum ar fi statui. În această lucrare și chiar mai mult în lucrările ulterioare, umbrele par să înfășoare încet figurile și să moduleze culorile cu numeroși pași intermediari, oferind un efect de relief mai delicat.

Lippi a fost inspirat și de statuarul modern: îngerul din stânga, intenționat să-și ridice roba, este preluat din grupul statuar al Quattro Santi Coronati de Nanni di Banco , într-o nișă din Orsanmichele .

Original, pentru acei ani, este, de asemenea, înlocuirea fundalului auriu cu un fundal arhitectural, realizat tot în aceiași ani de Beato Angelico , cu o fereastră care se deschide spre peisajul deluros extern derivat din lucrările flamande . Nișa în formă de scoică din fundal, un element tipic al secolului al XV-lea florentin și, în special, al lui Lippi, a fost inspirată de nișa tribunalului mărfurilor din Orsanmichele , o lucrare de Donatello.

Sfinții îngenuncheați sunt Sf. Augustin în dreapta și Sfântul Frediano în stânga, așezați într-o poziție oblică. În stânga, în spatele balustradei, în figura copilului călugăr apare un autoportret al pictorului.

Predella

Retaul a fost inițial echipat cu o predelă , care a fost returnată la Florența după Restaurare. Este alcătuit din trei panouri (dimensiuni totale 40x235 cm), care arată:

San Frediano deviază cursul Serchio
Buna Vestire a morții Fecioarei și sosirea Apostolilor
Apariția Duhului Sfânt Sfântului Augustin

În predella, care se păstrează acum în Uffizi , figurile prezintă mari dovezi plastice, cu costume clasice. Unele inovații iconografice au fost probabil sugerate de călugării augustinieni ai mănăstirii Santo Spirito, pentru a armoniza povestea tradițională cu doctrina lor teologică. Unii critici, precum Berenson (1932), au atribuit părți din scene mâinii lui Pesellino .