Retaul lui San Domenico din Pesaro

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Retaul lui San Domenico din Pesaro
Savoldo, pala di pesaro.jpg
Autor Giovanni Girolamo Savoldo
Data 1524-1526
Tehnică ulei pe masă
Dimensiuni 505 × 212 cm
Locație Galeria de artă Brera , Milano
Lucrarea restaurată

Pala di San Domenico di Pesaro este o pictură în ulei pe lemn (505x212 cm) de Giovanni Gerolamo Savoldo , databilă în 1524 - 1526 și păstrată în Pinacoteca di Brera din Milano .

Istorie

În 1524 , dominicanii mănăstirii San Domenico din Pesaro au comandat o altară mare pentru altarul principal al bisericii de la Savoldo, care locuia în Veneția de câțiva ani. Contractul a fost semnat pe 15 iunie cu priorul Innocenzo da Pesaro.

Comisia a inclus și executarea unui coping cu o „ Pietà a Domnului nostru Yhesu Cristo ”, identificată cu Hristos mort susținut de Iosif din Arimateea , păstrat în Muzeul de Artă din Cleveland , și o predelă , acum pierdută, formată din două „quadricti” și o ușă pentru Sfânta Taină cu Cap pictat al Sfântului Petru Mucenic . Odihna la Fuga în Egipt din colecția Castelbarco Albani din Milano , deja în aceeași biserică San Domenico din Pesaro, este, de asemenea, coeval.

Imensul complex fusese deja dezmembrat în secolul al XVII-lea, iar părțile individuale fuseseră împrăștiate de atunci. Probabil că acest lucru s-a întâmplat în jurul anului 1646 , când retaula a fost mutată pentru reconstrucția bisericii în stil baroc. O inscripție de pe tâmplărie încă își amintește cum pictura a fost din nou „ridicată” în 1797 .

Odată cu suprimarea mănăstirii, în 1808 , napoleonii i-au atribuit-o lui Brera. Datorită dimensiunii sale, lucrarea a părăsit camera doar de două ori, cu ocazia războaielor mondiale. Tot pentru restaurare, finalizată în 2005 , a fost păstrată într-o carcasă transparentă din policarbonat cu o platformă mobilă, utilizată de restauratorii din interiorul muzeului.

Descriere și stil

Altarul prezintă Fecioara și Pruncul care, așezată pe un nor între doi îngeri muzicieni, trimite o binecuvântare către patru sfinți de dedesubt, introduși într-un peisaj: sunt, din stânga, Sfântul Petru , Sfântul Dominic de Guzman , Sf. Pavel și Sfântul Ieronim . Este o viziune mistică, evocată de sfinți și de lecturile lor.

Figurile sfinților, mai mari decât mărimea vieții, sunt situate în prim-plan și sunt reprezentate cu un punct de vedere de jos. Între ele se deschide un peisaj valoros cu Veneția văzută din Fondamenta Nuove , astfel încât să scoată bazilica dominicană San Zanipolo , casa mamă ideală a tuturor dominicanilor din zonele de influență ale Serenissimei. În cazul în care în partea de jos jumătate de lumină naturală difuzează, cea superioară este dominată de norul luminos orbitor în spatele Maria, formată din serafimi în zbor, citând lui Tițian altar al Assumption .

În draperiile personajelor, artistul și-a folosit modul particular de a le face grele și strălucitoare, precum catifeaua, cu puternice reflexii argintii, date de apăsări dense și pline de corp.

Bibliografie

linkuri externe