Cabană de vânătoare Stupinigi

Cabană de vânătoare regală din Stupinigi
Locație
Stat	Italia
regiune	Piemont
Locație	Nichel
Coordonatele	44 ° 59'42 "N 7 ° 36'14" E / 44 995 ° N 7,603889 ° E 44 995; 7.603889 Coordonate : 44 ° 59'42 "N 7 ° 36'14" E / 44 995 ° N 7.603889 ° E 44 995; 7.603889
Informații generale
Condiții	In folosinta
Realizare
Arhitect	Filippo Juvarra
Proprietar	Ordinul mauritian
Client	Casa Savoia
Editați datele pe Wikidata · Manual

Bine protejat de UNESCO
Cabană de vânătoare Stupinigi
Patrimoniul mondial
Tip	arhitectural
Criteriu	C (i) (ii) (iv) (v)
Pericol	Nicio indicație
Recunoscut de atunci	1997
Cardul UNESCO	( RO ) Reședințe ale Casei Regale din Savoia ( FR ) Foaie
Manual

Cabana de vânătoare din Stupinigi este o reședință, utilizată inițial pentru practicarea vânătorii , construită pentru familia Savoy între 1729 și 1733 pe un proiect al arhitectului Filippo Juvarra . Situl, care face parte din circuitul reședințelor din Savoia din Piemont , a fost proclamat de Patrimoniul Mondial de către UNESCO în 1997 . Clădirea este situată în localitatea Stupinigi (fracțiunea din Nichelino ), la periferia sud-vestică a orașului Torino , de a cărui centru istoric se află la aproximativ 10 kilometri distanță.

În 2016, complexul muzeal a atins 115.000 de vizitatori. ^[1]

Locație

Cabana de vânătoare Stupinigi este situată în singurul cătun cu același nume din municipiul Nichelino , la 10 kilometri sud de Torino , în Italia . Cu termenul cabană de vânătoare , complexul palatin este înțeles în mod corespunzător; domeniile Stupinigi, pe de altă parte, includeau actualul parc natural Stupinigi .

Istorie

Originile

Teritoriul definit în Evul Mediu Suppunicum , ^[2] avea deja un mic castel, încă vizibil la estul clădirii (via Vinovo di Stupinigi), care în vremuri străvechi fusese construit cu intenția de a apăra orașul Moncalieri : era o posesie a Savoia-Acaia , o ramură cadet a dinastiei conducătoare a Piemontului și a intrat în proprietatea ducelui Amedeo VIII de Savoia abia când a murit ultimul Acaia, în 1418 . Amedeo VIII a decis apoi să lase castelul în proprietate în 1439 unui membru al familiei cu care era înrudit, marchizul Pallavicino di Zibello .

Familia Savoy a reușit însă să-și recapete posesia atunci când Emanuele Filiberto a revendicat dreptul de proprietate în 1564, exproprindu-l de la Pallavicinos. Prin voința ducelui, castelul și ținuturile adiacente au fost apoi lăsate în seama Ordinului mauritian . Întrucât marele maestru al Ordinului era și șeful Casei Savoia în același timp , cetatea Stupinigi s-a trezit gestionată direct de diferiții suverani savoyani. Tocmai în perioada lui Emanuele Filiberto, terenurile bogate adiacente castelului au devenit unul dintre locurile preferate ale regelui și ale curții sale pentru vânătoare, împreună cu pădurile din Altessano (unde a fost construit palatul Venaria Reale la mijlocul -secolul al XVII-lea).

Secolul al XVIII-lea și splendoarea transformării într-o cabană de vânătoare a regelui

Vittorio Amedeo II de Savoia care a transformat complexul Stupinigi în mod radical pentru a construi un palat de agrement dedicat vânătorii.

Vittorio Amedeo al II-lea de Savoia a decis să transforme complexul în forme demne de titlul regal la care se înălțase Casa de Savoia. În aprilie 1729 , când a decis deja să abdice, a încredințat proiectul lui Filippo Juvarra . Un fel de legat pentru primul său arhitect civil și pentru fiul său Carlo Emanuele III . În mod oficial, cabana de vânătoare a fost inaugurată de sărbătoarea Sf. Hubert în 1731 și de atunci au avut loc numeroase petreceri de vânătoare acolo. Cu toate acestea, fabrica a fost terminată (în faza sa Juvarra) numai cu lucrările din perioada de trei ani 1735-37, când, printre altele, s-a finalizat decorarea apartamentelor regelui și reginei. Datorită războiului succesiunii poloneze, inaugurarea reală a complexului în viața de curte a avut loc, totuși, în mai 1739, cu ocazia vizitei la Torino a Marelui Duce de Toscana Francesco II , viitor împărat al Sfântului Roman Imperiu și fratele reginei Sardiniei Elisabetta Teresa .

Este important să înțelegem că, în secolul al XVIII-lea, Stupinigi nu era o reședință reală, în sensul unui loc în care regii și curtea s-au mutat pentru sejururi mai scurte sau mai lungi. După cum arată studii recente, suveranii din Savoia au locuit la Torino doar câteva luni, de obicei de Crăciun până la Paște: după care au început să se mute în circuitul de reședințe care înconjurau capitala, alternând astfel de sejururi cu excursii în afara Piemontului (în special în Savoia și, mai rar, la Nisa ). Principalele lor reședințe au rămas Venaria și Moncalieri până la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Stupinigi a fost utilizat în mod normal ca cabană de vânătoare și a fost un loc pentru sejururi scurte, de obicei cel mult una sau două nopți ^[3] . Acest lucru explică de ce până la Restaurare, Stupinigi nu avea propriul guvernator (la fel ca Venaria și Moncalieri).

Deși reședințele Venaria și Moncalieri (acesta din urmă în special din 1773 , odată cu aderarea la tron ​​a lui Vittorio Amedeo III și Maria Antonia Ferdinanda) au rămas principalele locuri pentru petreceri de la curte, încă din anii 1860 Stupinigi a fost folosit, deși ocazional, pentru recepții, mai ales atunci când vizitați oaspeți importanți. O mare importanță a fost sărbătoarea din 1773 pentru căsătoria dintre Maria Tereza de Savoia și contele d'Artois (viitorul rege al Franței Carol al X-lea ) ^[4] . Printre invitați trebuie să ne amintim cel puțin pe împăratul Iosif al II-lea , în 1769 ^[5] , pe tsarevic Paolo Romanov (viitorul țar Pavel I) și pe soția sa în 1782 ^[6] , și pe regele din Napoli Ferdinand I de Bourbon , cu soția Carolina , în 1785. ^[7]

Clădirea a fost extinsă în timpul domniei lui Carlo Emanuele III și Vittorio Amedeo III cu contribuția altor arhitecți, inclusiv Prunotto , Bo și Alfieri . În 1740 au fost adăugate încă două aripi, adăpostind grajdurile și magaziile agricole care flancează drumul lung împânzit de copaci până la moșie.

Secolul al XIX-lea

Napoleon Bonaparte a rămas la Stupinigi în 1805.

Napoleon Bonaparte a stat la palat în perioada 5 mai - 16 mai 1805 , înainte de a merge la Milano pentru a înconjura Coroana de Fier . Aici a discutat cu principalele funcții politice din Torino , întâmpinându-l pe primar, sistemul judiciar și clerul, condus de arhiepiscopul Buronzo . Se pare că cardinalul, aspru mustrat de împărat pentru presupusele sale corespondențe cu Carlo Emanuele al IV-lea de Savoia , a făcut obiectul unei discuții care a dus la înlocuirea sa cu episcopul de Acqui Terme , monseniorul Giacinto della Torre .

În 1808 , deși întotdeauna pentru perioade scurte, ea a rămas la clădirea Paolina Bonaparte alături de soțul ei, prințul Camillo Borghese ^[8] , pe atunci guvernator general al Piemontului .

În 1832 clădirea a revenit în proprietatea familiei regale și la 12 aprilie 1842 a fost sărbătorită căsătoria dintre Vittorio Emanuele II , viitorul prim rege al Italiei, și austriaca Maria Adelaide de Habsburg-Lorena . Complexul a fost apoi cedat proprietății statului în 1919 și în 1925 a fost returnat, împreună cu proprietățile înconjurătoare, Ordinului mauritian.

Elefantul indian Fritz în Vila reală din Stupinigi, 1827

În secolul al XIX-lea, a găzduit un elefant indian mascul de câțiva ani, care fusese dat lui Carlo Felice . Elefantul Fritz a devenit faimos, dar după câțiva ani elefantul a înnebunit și a început să-și distrugă împrejurimile (semnele sunt încă vizibile pe părțile din lemn); a fost demolat și donat muzeului zoologic al Universității din Torino ; animalul de pluș este expus la Muzeul Regional de Științe Naturale din Torino . Începând din 1919 , clădirea Stupinigi găzduiește Muzeul de artă și mobilier, reunind multe piese de mobilier de la reședințele din Savoia, precum și altele aparținând curților italiene de preunificare, precum cea a Burbonilor din Parma și a Palazzo Ducale din Colorno .

Lungul proiect de restaurare, care a început în 1988, a fost organizat de arhitecții Roberto Gabetti , Maurizio Momo și de studioul Isolarchitetti ( Aimaro Oreglia d'Isola ).

Clădirea găzduiește periodic expoziții internaționale de artă.

Guvernatorul Stupinigi

Copia faimoasei statui a cerbului, o lucrare din bronz a lui Francesco Ladatte care domină cupola sălii centrale a Palazzinei.

Contrar a ceea ce s-a întâmplat în celelalte palate regale din Savoia din Piemont, funcția de guvernator al lui Stupinigi a fost atribuită comandantului Venariei, adică numărul doi în organigrama Reggiei. Guvernatorul Venariei, de fapt, deținea și funcția de mare vânător de Savoia, iar adjunctul său era comandantul echipajului . Deoarece Stupinigi a fost folosit aproape exclusiv ca o cabană de vânătoare, în acele cazuri echipajul de vânătoare din Venaria s-a mutat în el, nimic mai natural decât comandantul echipajului de vânătoare, precum și numărul doi al Venariei, a fost desemnat de drept comandamentul de către Stupinigi. Cei trei comandanți ai lui Stupinigi care s-au succedat între 1751 și 1836 își începuseră cariera la Reggia di Venaria. Paolo Giuseppe Avogadro di Casanova , comandant între 1751 și 1769 , fusese numit „domn al Venariei” în 1736 ; Luigi Ciaffaleone di Villabona , comandant din 1777 până în 1791 , își începuse cariera la curte ca „pagină a Venariei”, devenind „domn al Venariei” în 1754 ; Luigi Umoglio della Vernea , ultimul comandant al lui Stupinigi, a urmat aceeași carieră: „pagina Venariei” (1770 s.), „Domnul Venariei” ( 1776 ) și, în cele din urmă, comandant în 1791 ; și-a pierdut rolul în timpul ocupației franceze din 1796 , l-a recuperat la Restaurare, păstrându-l până în epoca Carloalbertină. Prin urmare, guvernatorul Stupinigi era un comandant al echipajului și era direct dependent de guvernatorul Venariei și de Marele vânător de Savoia. ^[9]

Arhitectură

Planul cabanei de vânătoare din Stupinigi:
1 Intrare
2 Galerie de portrete
3 Anti-bibliotecă
4 Biblioteca
5 Cameră de trecere

Apartament al Ducelui de Chiablese
6 Hol de intrare
7 anticameră
8 Lounge
9 dormitoare
10 Cabinet
11 Cameră mică a pregadiei
12 Camera Bonzanigo
13 Sala perspectivelor
14-15 camere chinezești
16 Cameră hexagonală
17 dormitor
18 Sala oglinzilor
19 Cabinetul Paolinei Borghese
20 Sala de jocuri
20a Cameră de trecere
20b Cameră dulapuri

Apartamentul lui King
21 galeria estică
22 Sala scutierilor
23 Sala centrală
24 anticameră
25 dormitor
26 Toaletă
27 Galerie

Apartamentul reginei
29 anticameră
30 dormitor
31 Vestiar
32 Galerie
34 Capela Sf. Hubert

Apartamente ale ducelui de Savoia
35 Galeria de vest
36 Hol de intrare
37 Prima anticameră
38 A doua anticameră
39 Dormitorul Ducesei
40-41-42 Saloane
43 Dormitorul Ducelui

Apartament al Prințului de Carignano
44-45-46-47 Saloane
48 Camera de zi roșie
49 Lounge verde
50 Galerie
51 Sala de trecere

Dependențe
O intrare în complex
B Guard'arni
C Orangèrie

Planul clădirii este definit de figura celor patru brațe în formă de cruce ale Sant'Andrea, intercalate cu axa centrală care coincide cu calea care duce de la Torino la palat printr-un frumos bulevard mărginit de copaci care flancează fermele și grajduri, dependențe antice ale clădirii.

Miezul central constă dintr-o mare sală ovală centrală din care patru brațe inferioare încep să formeze o cruce de Sfântul Andrei . În brațe sunt situate apartamentele regale și cele pentru oaspeți. Inima clădirii este sala mare ovală cu înălțime dublă, cu balcoane „concave-convexe”, surmontată de statuia Cerbului , opera lui Francesco Ladatte : odată cu plecarea lui Juvarra din Torino (destinația Madrid ), prințul Charles Emanuele III a încredințat direcția lucrărilor lui Giovanni Tommaso Prunotto , care a procedat la mărirea clădirii pornind de la schițele lăsate de arhitectul Messina, încercând astfel să protejeze complexul joc de lumină și forme dragi predecesorului său. Așa a fost chemat un număr mare de artiști în instanță în „Real Fabrica” pentru a decora noile camere. Interiorul este în rococo italian, alcătuit din materiale prețioase, cum ar fi lacuri, porțelan, stucuri aurite, oglinzi și vase care, astăzi, acoperă o suprafață de aproximativ 31.000 de metri pătrați, în timp ce 14.000 sunt ocupate de clădirile adiacente, 150.000 din parc și 3 800 de paturile exterioare de flori; în general, există 137 de camere și 17 galerii.

Clădirea se extinde înainte închizând o mare curte octogonală, cu vedere spre clădirile de servicii.

Printre mobilierele prețioase realizate pentru clădire, trebuie menționate cele ale sculptorului Giuseppe Maria Bonzanigo , Pietro Piffetti și Luigi Prinotto . Clădirea păstrează decorațiuni ale pictorilor venețieni Giuseppe și Domenico Valeriani , de Gaetano Perego și de vienezul Christan Wehrlin . De asemenea, demne de menționat sunt frescele de Vittorio Amedeo Cignaroli , Gian Battista Crosato și Carlo Andrea Van Loo .

Intrare

Cerbul realizat în 1766 de Francesco Ladatte și păstrat astăzi la intrarea palatului, a fost înlocuit în poziția originală deasupra cupolei cu o copie în 1992 .

Începând de la intrarea în complex („A”) intrați în vasta zonă a Galeriei Portretelor („2”) care a fost odată parte a grajdurilor laterale proiectate și construite de Filippo Juvarra după finalizarea complexului central al clădirea. Prin urmare, acest spațiu a fost folosit pentru magazia trăsurilor și adăpostul cailor în timpul vânătorilor. Aici se află astăzi statuia originală a cerbului Stupinigi realizată de Francesco Ladatte în 1766, cu vedere la cupola sălii centrale și care a fost adăpostită în sală în 1992 și înlocuită cu o copie modernă din bronz din motive de conservare. Sculptura este înconjurată de portrete sculptate în basorelief din lemn comandate de Vittorio Emanuele II și destinate inițial Castelului Moncalieri . În antibibliotecă mai întâi și apoi în bibliotecă („3” și „4”) puteți găsi schimbarea gustului de la mijlocul secolului al XVIII-lea, atunci când zona grajdurilor a fost redusă pentru a face loc o bibliotecă partiționată cu rafturi proiectată de Benedetto Alfieri și pictată în culori precum albastru, fildeș și aur, însoțită de alegorii ale artelor și științelor pictate de Giuseppe Nogari ca o ușă deasupra.

Apartament al Ducelui de Chiablese

Cunoscut și sub numele de "Appartamento di Levante" (spre deosebire de specularul Appartamento di Ponente), setul de camere a fost mărit sub direcția lui Benedetto Alfieri în secolul al XVIII-lea pentru a găzdui camerele lui Benedetto di Savoia , ducele de Chiablese și fiul lui Regele Carol Emanuele III . Apartamentul Levante a făcut obiectul unei lucrări de restaurare finanțate și grație fondurilor Lotto Game , în baza prevederilor legii 662/96 ^[10] .

Sală de jocuri

Sala de jocuri.

Camera de cea mai mare consistență în ceea ce privește dimensiunea și stilul din apartamentele ducelui de Chiablese este, fără îndoială, sala de jocuri, un spațiu mare destinat recreerii curții inserat într-o cameră dreptunghiulară cu colțuri rotunjite și două nișe mari pe cele mai mic de statura. Tavanul, decorat de Giovanni Pietro Pozzo în 1765 , preia aceleași motive exotice și orientale ale pereților care joacă rolul unui cadru elegant pentru mobilierul de joc din interiorul camerei: un living de la mijlocul secolului al XVIII-lea, o masă de joc în Stil Ludovic al XV-lea cu o tablă de șah prețioasă, încrustată în abanos și fildeș, precum și un birou cu figuri rafinate de fildeș încrustat de la începutul secolului al XVIII-lea. De asemenea, sunt interesante chinoiseria și porțelanul din acest mediu, care se potrivesc bine decorării exotice a complexului.

Sala Oglinzilor și Cabinetul Paolinei Bonaparte

Aceste două camere alăturate reprezintă un unicum în interiorul palatului. Primul, decorat cu un gust rococo foarte deosebit, este decorat cu stucuri și oglinzi de la pereți până la tavan, din nou pe baza unei idei a lui Giovanni Pietro Pozzo în 1766 cu ajutorul lui Michele Antonio Rapous în realizarea boiseriei . Candelabrul, pe de altă parte, datează din anii 1840 și este decorat cu sculpturi de pasăre din fier forjat.

Cabinetul Paolinei Bonaparte, pe de altă parte, își datorează faima faptului că a fost echipat în forma sa actuală de Paolina Bonaparte , sora lui Napoleon , în timpul șederii sale în palat când a fost numită guvernator al Piemontului împreună cu soțul ei. Camera mică are o cadă de marmură splendidă decorată cu basoreliefuri reprezentând însemnele imperiale cu vulturul napoleonian.

Camera Bonzanigo

Detaliu al camerei Bonzanigo, cu portretul lui Giuseppe Benedetto di Savoia, contele de Moriana.

Devenită faimoasă pentru dulapul (care servea drept bibliotecă și birou) realizat de Bonzanigo, de care camera este acum legată, această cameră a fost și scena operei altor artiști, inclusiv Giovanni Battista Alberoni , care a creat fresca de tavan ( 1753 ), și Pietro Domenico Olivero , care s-a ocupat de aer liber între 1749 și 1753. Pentru a se desprinde de barocul decorațiunilor se află mobilierul, în stil clasicist, printre care oglinda de Bonzanigo care încadrează un portret oval (al cărui cadru este din nou de artistul din Asti) înfățișându-l pe Giuseppe Benedetto di Savoia , contele de Moriana.

Camera pregadiei

Cunoscută și sub numele de „camera de vânătoare”, această cameră este decorată cu o țesătură de damasc verde pe pereți și cu scene de vânătoare pictate în 1753 de pictorul piemontez Giovanni Battista Alberoni . Faima și numele camerei în sine se referă, totuși, la un „pregadio”, adică un genunchi încrustat fin de către dulgherul Pietro Piffetti în 1758 , realizat din nuc de briar cu incluziuni în bronz aurit și distins printr-un somptuos coping.

dormitor

Patul cu baldachin din apartamentul ducelui de Chiablese

Dormitorul ducelui („17”) se distinge printr-un tapet roșu-violet original, cu ușa decorată în 1763 de Michele Antonio Rapous cu motive de flori și fructe. Aici sunt colectate unele dintre cele mai importante și prețioase mobilier în stil piemontez prezente în cabana de vânătoare, inclusiv o comodă, un birou și un îngenunchere realizate de dulgherul Pietro Piffetti cu incrustări din diferite păduri, fildeș, alamă, broască țestoasă și sidef . În cameră există un pat cu baldachin cu draperii roșii în stil Louis XV.

Apartamentul reginei

Apartamentul reginei a fost construit în anii treizeci ai secolului al XVIII-lea pentru Polyxena din Hesse-Rheinfels-Rotenburg , soția lui Carlo Emanuele III de Savoia, pentru a-l găzdui în timpul orelor de birou ale curții la palat pentru vânătoare sezonieră.

Dormitorul anticamerei și reginei

Frescată între 1733 și 1734 de pictorul Giovanni Battista Crosato (care lucrează deja la Vila La Tesoriera ) cu pictura de pe tavan care reprezintă sacrificiul Ifigeniei , înconjurată de vederi din secolul al XVIII-lea, anticamera reginei este una dintre cele patru camere cu vedere la holul central al clădirii. Între 1738 și 1739 frescele au fost flancate de noua producție a pictorului Francesco Casoli , care a fost parțial flancată de opera lui Giuseppe Maria Bonzanigo care a remodelat camera din 1786 , repropunând -o în stil Louis XVI . În această anticameră sunt patru pânze ovale care înfățișează prințese ale Casei de Savoia, realizate de un artist necunoscut, printre care Maria Giovanna Battista de Savoia-Nemours și Maria Cristina de Bourbon-Franța . Sunt interesante decorațiunile cadrelor de pe pereți, realizate din sticlă albastră și metal aurit, realizate tot de Bonzanigo.

Cu toate acestea, în dormitorul alăturat al reginei, tavanul este pictat în frescă de Charles-André van Loo cu o Odihnă a Dianei printre nimfele asociate cu decorațiuni de epocă boiserie și rocaille . Atasat dormitorului se afla masuta de toaleta a reginei, decorata cu figuri chinezesti si heruvimi policromi.

Apartamentul lui King

Acest apartament, ca și geamănul apartamentelor reginei, avea o anticameră, un dormitor și un dressing rezervate suveranului. Spațiile au fost construite pentru Carlo Emanuele III de Savoia la începutul anilor 30 ai secolului al XVIII-lea și apoi modernizate la cererea lui Vittorio Amedeo III în a doua jumătate a aceluiași secol.

Sala Squires

Așa cum s-a descris anterior antecambrele, și ea, conectată la sala principală a clădirii, Sala degli Scudieri, a fost una dintre primele camere ale structurii care a fost frescată, în 1733 , de Giovanni Battista Crosato și Gerolamo Mengozzi Colonna cu scene mitologice. . Dimpotrivă, crearea ușilor și a ușilor pictate datează abia în 1778 , când Vittorio Amedeo Cignaroli a portretizat scene de vânătoare de cerbi în reședințele din Savoia, picturi inspirate probabil din ciclul vânătorilor ideale create de flamandul Jean Miel pentru Palatul Regal. de Venaria Reale .

Anticamera și camera regelui

Polissena Cristina d'Assia-Rotenburg, regina Sardiniei, cu cei doi copii mai mari ai ei: Vittorio Amedeo și Eleonora, portretul lui Martin van Meytens prezent în cabinetul camerei regelui.

Lăsată neterminată până în 1737 din cauza plecării lui Filippo Juvarra la curtea spaniolă, anticamera regelui a fost încredințată, ca și alte aripi ale clădirii, supravegherii lui Giovanni Tommaso Prunotto , care a succedat Messinei în fabrica Stupinigi. Frescele au fost încredințate lui Michele Antonio Milocco cu scene întotdeauna extrase din mitul Dianei, pictate sub controlul direct al lui Claudio Francesco Beaumont . Mobilierul prezent este în stil Louis XV și Louis XVI; de o valoare deosebită sunt ușile exterioare și decorațiunile de pe acestea, cu picturi de Pietro Domenico Olivero . Pe pereți sunt portrete semnate de Jean-Étienne Liotard .

Dormitorul regelui, adiacent anticamerei, are un tapet neoriginal pe pereți, deoarece a fost refăcut după cel de- al doilea război mondial din cauza unor daune grave în timp. Pe lângă picturile lui Jean-Étienne Liotard , pereții au și grotesc peste ușă de Giovanni Francesco Fariano . Interesante în această cameră sunt un pregadio și un tabel de medalii de Pietro Piffetti din prima jumătate a secolului al XVIII-lea. În cabinetul suveranului, adiacent dormitorului, există și un portret splendid al reginei Polyxena Christina de Hesse-Rotenburg cu copiii săi, de pictorul Martin van Meytens .

Capela Sf. Hubert

Numită „Sala delli Buffetti” până în 1767 din cauza banchetelor care au avut loc aici, a fost redenumită „capela Sf. Hubert” când a fost folosită ca o capelă dedicată Sfântului Hubert sau, mai bine spus, o capelă veche, în relație la adevăratul și propriul spațiu religios construit în spatele zidului principal, de obicei acoperit din vedere de doi antoni mari din lemn pictat. Ignazio Birago, Giacomo Borri, Ignazio Nipote și Gaetano Perego au lucrat la transformarea Sala delli Buffetti, care a decorat tavanul și s-a ocupat de stucuri.

Sala centrală

Sala centrală somptuoasă a Palazzinei.

Sala centrală, adevărata inimă a clădirii, a fost prima idee a lui Juvarra care a fost finalizată și punctul de sprijin în jurul căruia s-a dezvoltat întregul său proiect pentru complex. Camera arată ca o cameră mare în formă de oval care culminează cu o cupolă închisă de un tavan boltit, fără felinar sau deschideri superioare. Deja în 1730 , structura zidului aceleiași săli ar putea fi considerată finalizată și la 10 februarie 1731 regele a comandat o mare frescă pe bolta de la frații bolognezi Giuseppe și Domenico Valeriani , înfățișând Triumful Dianei , zeița clasică a vânătorii care apare în reprezentarea dintre nori, deasupra unui car ceresc deasupra junglei și pădurilor. În jurul său există și putti cu vânat sau ghirlande de flori, flancate de nimfe și genii silvane. În vârful celor patru stâlpi care susțin cupola sălii, chiar sub fresca mare, există patru medalioane monocrome care reprezintă alte episoade legate de aceeași divinitate. Lucrările pentru realizarea acestor fresce au început deja pe 8 martie, terminându-se în 1733 . Se pare că Juvarra a impus schema de cuadratură celor doi frați pentru a nu-i strica complexul design general: această ipoteză pare susținută de falsa arhitectură a bolții, în stilul Juvarra.

Detaliu al frescelor bolții superioare.

După ce Juvarra a dispărut, artistul din ideea lui Messina de a amplasa grupuri sculpturale mari de câini și căprioare lângă ferestrele mari ale sălii nu a fost niciodată finalizat pentru a nu limita excesiv vederea splendidă în perspectivă de care se poate bucura încă uitându-se în exterior. Pe de altă parte, proiectul a fost finalizat, încredințat lui Giuseppe Marocco , al celor treizeci și șase de ventilatoare de lemn ( aplicări ) cu capete de cerb care se arată pe pereții camerei. Dello stesso periodo sono gli intarsi in legno dorato della balaustra dei cantori nella parte superiore del salone ei paracamini, dipinti dal lombardo Giovanni Crivelli (1733).

Da segnalare, ancora, i quattro busti in marmo realizzati nel 1773 da Giovanni Battista Bernero , che sovrastano altrettanti ingressi al salone e che rappresentano divinità minori legate alla caccia ed ai campi: Cerere , Pomona , Naiade e Napea .

Il salone, intriso nella sua struttura e nelle se decorazioni di tutta quella teatralità propria dell'architettura del Settecento, attirò anche l'attenzione di diversi contemporanei che ebbero modo di vederlo personalmente come l'incisore francese Charles Nicolas Cochin , custode del Gabinetto dei Disegni del re di Francia a Versailles , il quale però ne criticò la sovrabbondanza di decori e l'eccessiva eccentricità. ^[11] Dello stesso parere, seppur ammirato, rimaneva Joseph Jerome Lalande, il quale riportò come lo Juvarra si fosse quasi completamente concentrato sul salone, lasciando in secondo piano tutto il resto e rivelando come esso si predisponesse come il "sogno di un architetto", troppo azzardato per un palazzo cittadino e attuabile solo per una sontuosa residenza di campagna. ^[12]

Appartamento del duca di Savoia

Detto anche Appartamento di Ponente (in opposizione allo speculare Appartamento di Levante), l'insieme di stanze venne ampliato sotto la direzione di Benedetto Alfieri nel XVIII secolo per accogliere le stanze di Vittorio Emanuele , duca d'Aosta e figlio di re Vittorio Amedeo III .

L'appartamento si apre all'ingresso con un atrio contraddistinto da due statue rappresentanti rispettivamente Meleagro e Atalanta. Le due anticamere successive sono contraddistinte da una decorazione della seconda metà del XVIII secolo ascrivibili alla scuola del Cignaroli con scene di caccia e di vita agreste, arazzi e mobilio di stile Luigi XIV e Luigi XV.

Le due camere da letto del duca e della duchessa d'Aosta contengono mobilio di stile Luigi XV e Luigi XVI oltre ad altri mobili di manifattura piemontese del XVIII secolo.

Il giardino della reggia e la tenuta di caccia

Lo stesso argomento in dettaglio: Parco naturale di Stupinigi .

A Stupinigi si distinguono chiaramente il giardino della palazzina di caccia e la tenuta di caccia circostante: il complesso, infatti, è inserito all'interno di un vasto giardino geometrico, caratterizzato da un continuo succedersi di aiuole, parterre e viali, che può essere a tutti gli effetti considerato il giardino vero e proprio della reggia. Tale parco, delimitato da un muro di cinta e intersecato da lunghi viali, fu progettato dal giardiniere francese Michael Benard nel 1740 .

Il parco di caccia, o tenuta, era invece costituito dalla vasta area di quasi 1 700 ettari che si estendeva al di fuori del parco cintato e che era stata espropriata dal duca Emanuele Filiberto di Savoia nel 1563 ai Pallavicini. Tale area comprendeva terreni e boschi compresi oggi nei comuni di Nichelino , Orbassano e Candiolo .

Il territorio, che nei secoli rimase col resto della palazzina a disposizione delle cacce dei Savoia, nel 1992 è stato posto sotto tutela con l'istituzione del parco naturale di Stupinigi per la salvaguardia della discreta varietà faunistica che lo popola.

La ménagerie di Stupinigi

Lo stesso argomento in dettaglio: Ménagerie .

Re Vittorio Emanuele I di Savoia istituì la prima ménagerie della Palazzina di caccia di Stupinigi nel 1814.

A Stupinigi la prima ménagerie o giardino zoologico venne costruito all'interno della reggia nell'anno 1814 , subito dopo la Restaurazione . ^[13] Gli animali a disposizione della gioia della corte, erano infatti inizialmente stati accolti presso la località di Vicomanino, in una serie di locali di dipendenza riadattati allo scopo.

Gli animali vennero trasferiti dal 18 marzo 1826, su istanza del conte Giovan Battista Camillo Richelmy di Bovile, gran cacciatore di Sua Maestà, il quale chiese che gli animali presenti nel complesso potessero essere trasferiti nel padiglione a sinistra (attuale fabbricato San Carlo), in particolare per salvaguardare gli animali esotici provenienti da climi molto diversi da quello piemontese.

Questa ménagerie si occupava non solo di nutrire ed allevare animali per il diletto della corte e per il giardino zoologico dei sovrani sabaudi, ma anche di rifornire la selvaggina necessaria per le cacce che nella tenuta si tenevano ancora regolarmente. I daini nella tenuta di caccia erano circa 2 000.

Fu nuovamente il conte Richelmy, sempre nel 1826, a interessarsi affinché venisse predisposto lo spazio necessario ad accogliere un grande elefante africano che il governatore dell' Egitto ottomano , Mehmet Ali , aveva donato a Carlo Felice di Savoia . L'anno successivo, il 4 giugno, l'animale (chiamato Fritz) fece il suo solenne ingresso nella tenuta di Stupinigi , venendo affidato alle cure del suo guardiano personale, Stefano Novarino. L'enorme animale rimase al suo posto sino al 3 novembre 1847, quando uccise con un colpo di proboscide il nuovo guardiano ventinovenne affidatogli. L'incidente, unitamente ai costi eccessivi per il suo mantenimento (circa 17 000 lire annue), portò alla fine alla soppressione dell'animale, che avvenne la sera dell'8 novembre 1852 tramite asfissia , con esalazioni di acido carbonico che durarono per sei ore consecutive. L'elefante aveva 53 anni alla sua morte. Le carni dell'animale vennero vendute a caro prezzo, mentre la pelle venne posta nell'attuale Museo Regionale di Scienze Naturali di Torino . ^{[14] [15]}

Lo stesso Richelmy evidenziò nella sua relazione come, tra le specie, facenti parte della ménagerie reale a Stupinigi figurassero "un giaguaro maschio d'America, due orsi femmine della Savoia , due sciacalli maschi dall' Africa , un casuario , dei canguri , un lupo , alcuni cinghiali , molti uccelli tra cui un' aquila ed alcuni avvoltoi ".

Sempre nel 1852, Vittorio Emanuele II , che pure fu uno dei sostenitori della ripresa di Stupinigi come palazzina di caccia, decretò il trasferimento degli animali rimasti al giardino del Palazzo Reale di Torino , compresi i cavalli utilizzati per le battute.

La palazzina di caccia nella cultura di massa

• Palazzina di caccia di Stupinigi in particolare nell'appartamento di Carlo Felice dal 22 maggio al 15 giugno 1987 ha ospitato la mostra di pittura della pittrice Cecoslovacca Jindra Husàrikovà
• Gli esterni della Palazzina di caccia di Stupinigi hanno ospitato tutte le puntate della 27ª edizione dei Giochi senza frontiere ( 1996 ).
• Nel febbraio 2004 vennero rubati dal museo 27 oggetti (tra i quali alcuni capolavori di Piffetti , Bonzanigo e Prinotto ) e quattro dipinti, per un valore di 40 milioni di euro. Fortunatamente tutti i pezzi furono ritrovati in buone condizioni il 26 novembre 2005 , in un campo nei pressi di Villastellone .
• La palazzina ha ospitato le riprese di alcune scene della fiction Mediaset Elisa di Rivombrosa .
• All'interno del parco della palazzina si è svolta la fase di qualificazione e di eliminazione dei campionati mondiali di tiro con l'arco 2011 .
• La palazzina ha ospitato le riprese del film Guerra e pace , I banchieri di Dio e del film Prendimi l'anima .
• Nel giugno 2012 è stata il set per la versione televisiva della Cenerentola di Rossini , diretta da Carlo Verdone .
• Nel luglio 2016 è stata il set del film Ulysses - A Dark Odyssey ( 2018 ).
• Nel 2018 la residenza sabauda apre le porte alla musica rock e diviene location esclusiva dello Stupinigi Sonic Park (25 giugno / 11 luglio), festival nato per ospitare eventi musicali d'eccellenza e rafforzare la presenza in Italia di location di rilievo in cui proporre artisti internazionali. Attrazione di punta della 1ª edizione i Deep Purple .
• Nel 2019 , all'interno della 2ª edizione dello stesso festival, si esibirono i King Crimson di Robert Fripp , in Italia per il tour celebrativo dei 50 anni della loro carriera ^[16] .

Note

Bibliografia

• Marziano Bernardi, La Palazzina di caccia di Stupinigi , Torino, Istituto bancario San Paolo di Torino, 1958
• Carlo Merlini, Ambienti e figure di Torino vecchia , Torino, Rattero, 1962
• Luigi Mallè, Stupinigi. Un capolavoro del Settecento europeo tra barocchetto e classicismo , Torino, Tipografia torinese, 1968 (seconda edizione: ibid., 1981)
• Umberto Bertagna, Le feste di Stupinigi , in «Cronache economiche», 3-4, 1977
• Gianfranco Gritella, Stupinigi. Dal progetto di Juvarra alle premesse neoclassiche , Modena, Panini, 1987
• Noemi Gabrielli (a cura di), Museo dell'arredamento. Stupinigi , Torino, Ente Ordine mauriziano, 1988
• Roberto Gabetti, Andreina Griseri, Stupinigi. Luogo d'Europa , Torino, U. Allemandi, 1996
• Michela Di Macco (a cura di), Le Delizie di Stupinigi e della «Danae» del Correggio: Camillo Borghese tra impero e restaurazione , Torino, U. Allemandi, 1997
• Carlo Balma Mion, Lodovico Bò (1721-1800). Misuratore, Soprastante, Architetto , Trento, UNI-Service, 2007
• Carla Enrica Spantigati, Elisabetta Ballaira, Anna Maria Bava, La Palazzina di Stupinigi , Torino, U. Allemandi, 2007
• Edith Gabrielli (a cura di), La Palazzina di Caccia di Stupinigi , Leo S. Olschki ed., Firenze 2014 ISBN 978-88-222-6260-8

Voci correlate

• Residenza di caccia
• Residenze sabaude in Piemonte

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file sulla Palazzina di Caccia di Stupinigi

Collegamenti esterni

• Palazzina di Caccia STUPINIGI , su ordinemauriziano.it .
• Palazzina di Caccia di Stupinigi , su residenzereali.it .
• Palazzina di caccia di Stupinigi - Torino Musei , su comune.torino.it .

V · D · M UNESCO — Patrimoni dell'umanità in Italia

Patrimoni dell'umanità d'Italia - Cerca le immagini su Commons Area archeologica di Agrigento · Area archeologica e basilica patriarcale di Aquileia · Aree archeologiche di Pompei , Ercolano e Torre Annunziata · Assisi , la basilica di San Francesco e altri siti francescani · Castel del Monte · Cattedrale , Torre civica e Piazza grande , Modena · Centro storico di Firenze · Centro storico di Napoli · Centro storico di Roma , le proprietà extraterritoriali della Santa Sede e la basilica di San Paolo fuori le mura · Centro storico di Pienza · Centro storico di San Gimignano · Centro storico di Siena · Centro storico di Urbino · Cicli di affreschi del XIV secolo di Padova · Città di Verona · Città di Vicenza e le ville palladiane del Veneto · Città tardo barocche del Val di Noto · Costiera amalfitana · Crespi d'Adda · Ferrara , città del Rinascimento, e il suo delta del Po · Ferrovia Retica nei paesaggi dell' Albula e del Bernina · Foreste primordiali dei faggi dei Carpazi e di altre regioni d'Europa · Grandi città termali d'Europa · I portici di Bologna · I Sassi e il parco delle chiese rupestri di Matera · I trulli di Alberobello ·Incisioni rupestri della Val Camonica · Isole Eolie · Ivrea , città industriale del XX secolo · La chiesa di Santa Maria delle Grazie con l' Ultima cena di Leonardo da Vinci · Le colline del Prosecco di Conegliano e Valdobbiadene · Le Dolomiti · Le Strade Nuove e il sistema dei palazzi dei Rolli di Genova · Longobardi in Italia: i luoghi del potere · Mantova e Sabbioneta · Monte Etna · Monte San Giorgio · Monumenti paleocristiani di Ravenna · Necropoli etrusche di Cerveteri e Tarquinia · Opere di difesa veneziane tra XVI e XVII secolo: Stato da Terra-Stato da Mar occidentale · Orto botanico di Padova · Paesaggio vitivinicolo del Piemonte: Langhe-Roero e Monferrato · Palermo arabo-normanna e le cattedrali di Cefalù e Monreale · Palazzo reale di Caserta con il parco , l' acquedotto di Vanvitelli e il complesso di San Leucio · Parco nazionale del Cilento, Vallo di Diano e Alburni , con i siti archeologici di Paestum e Velia e la certosa di Padula · Portovenere , Cinque Terre e le isole ( Palmaria , Tino e Tinetto ) · Piazza del Duomo , Pisa · Residenze della Casa Reale di Savoia · Sacri Monti del Piemonte e della Lombardia · Siracusa e la necropoli di Pantalica · Siti palafitticoli preistorici attorno alle Alpi · Su Nuraxi · Val d'Orcia · Venezia e la sua laguna · Villa Adriana , Tivoli · Villa d'Este, Tivoli · Villa romana del Casale · Ville e giardini medicei in Toscana

V · D · M Casa Savoia · Piemonte
Residenze, palazzi, chiese e parchi sabaudi in Piemonte
Residenze	Torino Palazzo Reale · Palazzo Carignano · Palazzo Chiablese · Villa della Regina · Castello del Valentino · Palazzo Madama e Casaforte degli Acaja Agliè Castello ducale di Agliè Avigliana Castello di Avigliana Bra Castello di Pollenzo Garessio Reggia di Valcasotto Govone Castello di Govone Moncalieri Castello di Moncalieri Racconigi Castello Reale di Racconigi Rivoli Castello di Rivoli Stupinigi Palazzina di caccia di Stupinigi Venaria Reale Castello della Mandria · Castello dei Laghi · La Bizzarrìa · Reggia di Venaria Reale Villafranca Piemonte Castello di Marchierù
Palazzi e parchi	Torino Accademia Reale di Torino · Archivio di Corte · Armeria Reale · Biblioteca Reale · Cavallerizza Reale · Giardini Reali di Torino · Parco del Valentino · Regie Segreterie di Stato · Teatro Regio Venaria Reale Parco naturale La Mandria
Chiese	Torino Basilica di Superga · Cappella del Guarini
Contea di Savoia · Ducato di Savoia · Regno di Sardegna · Regno d'Italia

Portale Architettura		Portale Casa Savoia		Portale Patrimoni dell'umanità
Portale Piemonte			Portale Torino