Palatul Abatellis

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Galeria Regională din Sicilia
Palatul Abatellis
PA PA 03 11 2014 01.jpg
Portalul principal al palatului.
Locație
Stat Italia Italia
Locație Palermo-Stema uff.png Palermo
Adresă Via Alloro, 4
Coordonatele 38 ° 07'00 "N 13 ° 22'16" E / 38.116667 ° N 13.371111 ° E 38.116667; 13.371111 Coordonate : 38 ° 07'00 "N 13 ° 22'16" E / 38.116667 ° N 13.371111 ° E 38.116667; 13.371111
Caracteristici
Tip Arta medievală , arta Renașterii
Site-ul web
Editați datele pe Wikidata · Manual

Palazzo Abatellis (cunoscut și sub numele de Palazzo Patella ) este un vechi palat nobil situat în Palermo în via Alloro, principala arteră a districtului Kalsa . A fost sediul Galeriei Regionale din Sicilia din 1954.

Istorie

Atriumul clădirii într-o fotografie de Paolo Monti din 1961.
Turn.
Loggia inferioară.
Loggiato.

Palatul din 1495, opera lui Matteo Carnilivari [1] activ la acea vreme la Palermo în care a participat la lucrările palatului Ajutamicristo , și un exemplu splendid de arhitectură gotico-catalană, a fost reședința lui Francesco Abatellis (Patella sau Albatelli sau Abbatelli, corupt în Abatellis), maestru Portolano al Regatului. [2] [3] [4]

Mănăstire

Perioada aragoneză

Originar din Lucca, Abatellis, în serviciul lui Ferdinand al II-lea de Aragon , a fost numit Căpitan Prode și apoi transferat la Palermo unde a ocupat funcția de Mare Senescal și Pretor pentru trei posturi succesive în perioada dintre 1486 și 1495. [3] În oraș, cu veniturile acumulate în pământul iberic, a construit un palat lângă mănăstirea Santa Maria degli Angeli numită la Gancia . [5] Văduv al unui nobil spaniol, s-a căsătorit cu un cetățean din Palermo, dar niciunul dintre cei doi soți nu a născut un moștenitor, prin urmare Abatellis, a aranjat ca palatul să rămână cu a doua sa soție și că la moartea ei, structurile ar găzdui o mănăstire de femei, trecute mai întâi la călugărițele din San Girolamo, apoi celor din San Domenico, în cele din urmă în 1509 cu dreptul la „ Santa Maria della Pietà ” și administrate conform regulii Ordinului Benedictin . [2] [6]

Era spaniolă

Dintre dispozițiile testamentare, tipologia ordinului care vizează guvernarea instituției a fost ignorată: de fapt, la 19 mai 1526 [7] un grup de maici din Ordinul dominican , provenind de la mănăstirea Santa Caterina , s-au mutat în palat. Au fost necesare numeroase adaptări pentru a o face adecvată nevoilor vieții monahale și, după cum se poate vedea dintr-o hartă publicată de Filippo Meli în Matteo Carnelivari și arhitectura secolelor XV-XVI în Palermo , diferitele aripi au fost împărțite pentru a crea celule și coridoare. La exterior ferestrele au fost modificate și coloanele intermediare au fost îndepărtate și, uneori, și unele elemente decorative. În 1553 clădirea a fost numită mănăstirea Portolano . [8]

Biserica primitivă Santa Maria della Pietà

Pentru nevoile comunității religioase a fost necesar să se construiască o capelă construită pe partea stângă a clădirii, ascunzând unul dintre elevări. Această capelă a fost construită în anii 1535 - 1541 de către arhitectul Antonio Belguardo și a luat numele bisericii Santa Maria della Pietà . Lăcașul de cult avea fațada orientată spre nord și altarul la prânz, într-o zonă adiacentă la poarta antică a Palatului. [7]

În secolul al XVII-lea, odată cu construirea unei biserici mai mari (astăzi biserica Santa Maria della Pietà ) [9] cu intrarea principală pe via Butera, capela a fost desființată și împărțită în mai multe încăperi, partea din față cu intrarea pe via Alloro era folosit ca salon [7] în timp ce în partea din spate a fost construită o ușă de acces în peretele absidei, altarul eliminat și transformat în depozite. Cu adoptarea legilor subversive, însă, mănăstirea a fost păstrată, într-un mod extraordinar, pentru maicile dominicane.

Era contemporana

Ușa de intrare.

În noaptea dintre 16 și 17 aprilie 1943 , palatul a fost lovit în timpul unui raid aerian din cel de- al doilea război mondial , eveniment care a provocat prăbușirea parțială a aripii sud-vest și a zidului turnului de vest.

Muzeu

După război s-a decis restaurarea ei și transformarea clădirii într-o „Galerie de artă pentru colecții de artă medievală”. Înainte de această locație, lucrările făceau parte din Galeria de Imagini a Universității Regale și, începând cu 1866, din colecțiilemuzeului arheologic regional „Antonio Salinas” .

Prin urmare, Superintendența monumentelor a încredințat lucrările de consolidare și restaurare arhitectului Mario Guiotto și ulterior arhitectului Armando Dillon. Suprafațiile au fost eliminate și porticul, loggia și holul central din care se prăbușise tavanul au fost reconstruite. Aceste lucrări au fost finalizate la mijlocul anului 1953, iar Carlo Scarpa a fost chemat să se ocupe de pregătirea și amenajarea Galeriei, care a fost deschisă publicului la 23 iunie 1954 . Scarpa a făcut, de asemenea, mai multe adaptări ale acestor restaurări pentru nevoile amenajării.

În 1977, competențele patrimoniului cultural au trecut în regiunea siciliană, iar Galeria a devenit regională.

La 4 februarie 2008 , muzeul a fost închis temporar pentru a efectua lucrări de restaurare cofinanțate din fondul FEDR al Uniunii Europene [10] , iar la 12 noiembrie 2009 a fost redeschis. Păstrând munca lui Scarpa, aripile noi (noile camere verzi și roșii) au fost revizuite și create la etajele superioare, inclusiv o terasă pe acoperiș.

"O capodoperă. Cel mai bun decor muzeal pe care l-am întâlnit vreodată în toată viața mea ".

( Walter Gropius [11] )

Extern

Clădire dreptunghiulară cu curte interioară, construită cu pietre sculptate și turn de colț, [3] răspândită pe două nivele conectate prin două scări descoperite orientate una spre cealaltă și printr-o magnifică logie cu două niveluri, cu arcuri coborâte la parter și arcuri rotunde în partea superioară podea.

Portalul de intrare, deși maiestuos și liniar, așezat între cele două turnuri crenelate care ies în evidență de construcția riguroasă, este delimitat de un cadru de piatră surmontat în centru de steme care poartă brațele familiei Patella - Abatellis. [5] Fațada principală de la etajul nobil este decorată cu ferestre rafinate cu trei parabole .

Camerele expoziționale

Maestrul triumfului morții, Triumful morții , 600 x 642 cm, începutul secolului al XV-lea

În sălile galeriei există lucrări din achiziții, donații și, de asemenea, din confiscarea bunurilor corpurilor religioase suprimate în 1866 .

La parter există, printre numeroasele artefacte, toate de cea mai înaltă calitate: lucrările de sculptură în lemn din secolul al XII-lea și sculpturile din secolele al XIV-lea și al XV-lea, inclusiv unele de Antonello Gagini, precum Buna Vestire și Portretul unui tânăr , de Domenico Gagini precum Madonna del latte , majolica pictată cu luciu metalic din secolele XIV și XVII, Bustul unei nobile de Francesco Laurana (sec. XV) cunoscută sub numele de Eleonora d'Aragona , cu forme elegante și fermitate plastică și panouri de tavan vopsite din lemn.

În sala a II-a, se află fresca extraordinară mare a Triumfului morții (databilă, cu toate probabilitățile, până în anii 1445 și următori), provenind de la Palazzo Sclafani și expusă în fosta capelă, cu iluminare cu impact vizual ridicat de sus. Moartea, pe un cal scheletic, pătrunde într-o grădină și semăna ravagii cu săgeți letale printre tinerii căutători de plăcere și domnișoare nobile, după ce a semănat ierarhiile pământești, laici și religioși, papi și împărați, ale căror trupuri sunt acum lipsite de viață, salvând aproape pentru batjocoriți grupul de mizerabili și părăsiți care îl invocă și el.

Annunziata de Antonello da Messina , tempera pe lemn, 45 x 34,5 cm.

La primul etaj cea mai importantă lucrare este, fără îndoială, Annunziata de Antonello da Messina ( sec . XV ). O lucrare de absolutitudine formală, considerată o „icoană” autentică a Renașterii italiene, este situată în camera X cunoscută sub numele de camera Antonello. Fecioara este prinsă în momentul suprem al Bunei Vestiri (îngerul stă în fața ei, dar este invizibil). Gestul mâinii, trapezul mantalei, politețea formelor și privirea magnetică, sporesc figura redându-i o frumusețe abstractă. În aceeași cameră, alături, există și alte lucrări ale lui Antonello: mesele cu imaginile a trei Doctori ai Bisericii care au format cuspizii unui poliptic pierdut.

Înainte de a intra în camera dedicată lui Antonello, în calea expozițională a etajului nobil al Galeriei Regionale puteți admira „Cina cea de Taină” a pictorului catalan Jaume Serra , „Sala crucilor” , unde crucea pictată de Pietro Ruzzolone și cea a Maestrului Galatinei și colecția galeriei de artă de origine în cea mai mare parte din biserici și mănăstiri ale orașului, cu lucrări precum Madonna dell'Umiltà de Bartolomeo Camulio (camera VII) Încoronarea Fecioarei de Riccardo Quartararo (camera XI) și picturile din secolul al XVI-lea ale lui Antonello Crescenzio .

Sala XIII găzduiește o serie foarte valoroasă de picturi flamande datând din secolele XV și XVI, perla colecției este cu siguranță Tripticul Malvagna de Jan Gossaert . Este o lucrare miniaturistă în care sunt reprezentate o Madonă și un copil între îngeri, Santa Caterina d'Alessandria și Santa Dorotea, în timp ce pe spatele panoului se află stema familiei Lanza . O altă capodoperă a camerei flamande este Depoziția de Jan Provost .

În ultimele încăperi (XV, XVI și XVII) ale acestui etaj se află picturi de Vincenzo da Pavia , Jacopo Palma cel mare , pânzele mitologice precum Andromeda eliberată din Perseu de Cavalierul d'Arpino și Venus și Adonis de Francesco Albani și cele mai semnificative lucrări ale manierismului lui Michelangelo, cu picturi de Giorgio Vasari (Căderea manei, în două părți), Girolamo Muziano și Marco Pino .

Noile spații ale muzeului (camera verde și camera roșie) se desfășoară pe două etaje, prezintă o colecție semnificativă de manierism sicilian târziu, pictură și realism din secolul al XVII-lea. Camera verde ilustrează lucrările manierismului târziu cu o amprentă contrareformistă, prin producția artiștilor sicilieni activi la începutul secolelor al XVI-lea și al XVII-lea: Giuseppe d'Alvino , Gaspare Bazzano și Pietro D'Asaro . Printre celelalte lucrări semnificative ar trebui să menționăm San Francesco și extazul Santa Caterina de Filippo Paladini .

Pentru a încheia expoziția camerei verzi, o capodoperă a aurarului palermitan din anii '600, sfera de aur , o mare ostensibilitate în aur, argint aurit, emailuri și diamante, provenind de la Casa părinților filipinezi din Olivella.

În camera roșie, la sfârșitul itinerariului muzeului, componenta Caravaggesca își asumă o mare importanță, cu francezul Simon Vouet autor al Sant'Agata în închisoare vizitat de Sfântul Petru , și cu Dragoste adormită de napolitanul Battistello Caracciolo , dar și o copie bună a unui necunoscut, autor al Cenei lui Caravaggio la Emmaus , versiunea de la Galeria Națională a Londrei.

Principalele lucrări ale acestei camere sunt picturile lui Antoon Van Dyck : „ Moș Crăciun încoronat de îngeri ” , „Madona și copilul” și „Compianto” atribuite acestuia. Pictorul flamand care, aflându-se la Palermo în zilele cumplite ale ciumei din 1624, a propus o nouă iconografie și a influențat cu siguranță în deceniile următoare opera lui Pietro Novelli despre care cităm foarte valorosul Moise , Încoronarea San Casimiro , San Pietro eliberat din închisoare și splendida altară numită Împărtășania Santa Maria Maddalena .

Urmând în aceeași sală, evoluțiile culturii figurative din secolul al XVII-lea, printre cele mai importante lucrări le includem: printre străini, pânzele flamandului Mathias Stomer și spaniolul Josepe Ribera cunoscut sub numele de „Spagnoletto” , în timp ce printre picturile italiene de o frumusețe rară sunt La Maddalena de Andrea Vaccaro , chinul lui Tycius de Cesare Fracanzano . Închiderea expoziției este dedicată liniei mai semnificativ baroce care se desfășoară prin picturile lui Mattia Preti , Agostino Scilla și Luca Giordano .

Galerie de imagini

Principalele lucrări

Alte lucrări

Modele și modele

Notă

  1. ^ Pagina 16, Gioacchino di Marzo (Contele Antonio Cavagna Sangiuliani di Gualdana Lazelada di Bereguardo), „ Gagini și sculptura din Sicilia în secolele XV și XVI; amintiri și documente istorice. ” [1] , Volumele I și II, Stamperia del Jurnalul Siciliei, Palermo.
  2. ^ a b Pagina 9, Filadelfo Mugnos , „ Teatrul Genologic al Nobilelor Familii din Sicilia ” [2] , Pietro Coppola, Palermo, 1647.
  3. ^ a b c Gaspare Palermo Volumul II , p. 351 .
  4. ^ Paginile 47 și 48, Vincenzo Palizzolo Gravina, „ Stema în Sicilia sau colecția heraldică ” [3] , Volumul 1, Visconti & Huber Editori, Tipografia lui Ignazio Mirto, Palermo, 1871 - 1875.
  5. ^ a b Gaspare Palermo Volumul II , p. 352 .
  6. ^ Gaspare Palermo Volumul II , pp. 353-354 .
  7. ^ a b c Gaspare Palermo Volumul II , p. 354 .
  8. ^ Gaspare Palermo Volumul II , p. 357 .
  9. ^ Gaspare Palermo Volumul II , p. 355 .
  10. ^ Renașterea istoricului Palazzo Abatellis din Palermo, Sicilia-Progetti , pe ec.europa.eu . Adus la 20 noiembrie 2020 .
  11. ^ http://www.abitare.it/it/ricerca/recissioni/2017/03/31/carlo-scarpa-libro-palazzo-abatellis/
  12. ^ Pagina 18
  13. ^ Pagina 126, Gioacchino Di Marzo, " Of the plastic arts in Sicily: from the rise of the XV century to the end of the 16th " [4] , Volumul III, Palermo, editor Salvatore di Marzo, tipograf Francesco Lao, 1862.

Bibliografie

Pe clădire

  • Meli F., Matteo Carnilivari și arhitectura secolelor XIV-XVI în Palermo , Fratelli Palombi Editori, Roma 1958
  • Morello P., Palazzo Abatellis. Maragna maestrului Portulano de la Matteo Carnilivari la Carlo Scarpa , Grafiche Vianello, Ponzano / Treviso 1989
  • Sergio Polano, Carlo Scarpa: Palazzo Abatellis , Electa, Milano, 1989
  • Andrea Sciascia, Architettura contemporanea a Palermo , L'Epos, Palermo, 1998, pp. 35–42
  • Matteo Iannello, Glenda Scolaro, Palermo. Guida all'architettura del '900 , Palermo, 2009
  • Lucia Pierro e Marco Scarpinato, “Palazzo Abatellis”, in “Il Giornale dell'Architettura”, dicembre 2009
  • Gioacchino Barbera (a cura di), 1954-2014: Sessanta anni della Galleria e delle sue collezioni a Palazzo Abatellis , Magika, Messina 2015
  • Gaspare Palermo, " Guida istruttiva per potersi conoscere ... tutte le magnificenze ... della Città di Palermo " , Volume II, Palermo, Reale Stamperia, 1816.

Sulle opere esposte

  • Gioacchino Barbera, Evelina De Castro (a cura di), Prima idea. Bozzetti e modelli del Settecento e del primo Ottocento dalle collezioni di Palazzo Abatellis , Edizioni Caracol, 2015
  • Conny Catalano, Agata, Oliva, Cristina e Ninfa. Le sante patrone di Palermo nei dipinti della Galleria Regionale di Palazzo Abatellis , Edizioni Kalós, 2015
  • Salvatore Lentini, Il giallo dell'Annunziata. Antonello seppe mai di averla dipinta?, Edizioni Leima, 2015, ISBN 978-88-98395-35-4

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Palazzo_Abatellis&oldid=121877221 "