Palatul Dogilor (Lucca)
| Palatul Ducal | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Toscana |
| Locație | Lucca |
| Adresă | Piazza Napoleone |
| Coordonatele | 43 ° 50'29.14 "N 10 ° 30'07.32" E / 43.841428 ° N 10.502033 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Utilizare | Sediul central al provinciei, al prefecturii Lucca, al comandamentului provincial al carabinierilor, al Institutului istoric din Lucca, al Institutului istoric al rezistenței, al Muzeului Risorgimento, al Muzeului Emigrației, al RH Biblioteca Budden a Secției Lucca a Clubului Alpin Italian |
| Realizare | |
| Arhitect | Bartolomeo Ammannati , Filippo Juvarra , Francesco Pini și Lorenzo Nottolini |
| Proprietar | Provincia Lucca |
Palazzo Ducale din Lucca este situat în Piazza Napoleone . A fost numit și Palazzo degli Illustrissimi Signori , Palatul principal al Serenissimei Republici Lucca , în timp ce astăzi este cunoscut și sub numele de provincie .
Istorie
Până la apariția domniei lui Castruccio Castracani, sediul guvernului Republicii era situat în Piazza San Michele. Castracani a construit vasta Cetate Augusta , în interiorul căreia și-a așezat reședința, cartiere pentru soldați, depozite de muniție etc. În mod tradițional, proiectul Augusta este atribuit lui Giotto . Complexul uriaș, care acoperea aproximativ o cincime din oraș, a fost distrus de aprecieri populare în 1370 , după ce împăratul Carol al IV-lea al Boemiei i-a dat Republicii libertatea.
Dărâmarea Augusta trebuia să privească structurile militare și nu Palatul, de fapt guvernul a luat ca sediu o clădire care se afla în perimetrul Augusta.
Odată cu noua domnie a lui Paolo Guinigi , o cetate a fost din nou construită în jurul palatului, numită Cetatea din Lucca . În 1430, după căderea lui Paolo Guinigi, a fost demontată și Cetatea, dar și în acest caz guvernul republican restaurat a decis să aibă în continuare sediul în Palatul care a aparținut cândva lui Castruccio. Palazzo Pubblico, în secolele al XV-lea și al XVI-lea, a crescut fără un design precis odată cu adăugarea progresivă de clădiri noi în Palazzo, deținut anterior de Castracani și Guinigi. În structură erau sediile parlamentului și ale guvernului, cartierele soldaților, armeria, magazia cu pulbere, închisorile și toate clădirile de servicii (gonfalonierul și colegiul guvernamental locuiau în Palat și, prin urmare, aveau nevoie de servitori, bucătării , grajduri etc.). În 1586 magazia cu pulbere a explodat, provocând daune grave complexului. Acest eveniment a determinat Republica să ceară intervenția celebrului arhitect florentin Bartolomeo Ammannati, care a fost responsabil pentru primul proiect organic care a fost realizat doar parțial. Intervențiile importante ulterioare au avut loc în prima jumătate a secolului al XVIII-lea, pe baza unui proiect al lui Filippo Juvarra . Odată cu căderea Republicii și crearea ulterioară a Principatului Lucca și Piombino, palatul a devenit sediul unui monarh și al curții sale. La ordinul prințesei Elisa Baciocchi, palatul a fost izolat în partea de est prin crearea unui pătrat mare. Schimbările considerabile au fost făcute apoi de ducesa Maria Luisa di Borbone , care a folosit arhitectul Lorenzo Nottolini . Ultimele schimbări au fost făcute de Nottolini însuși pe vremea ducelui Carlo Lodovico odată cu construcția Palazzina Nuova. Declinul clădirii a început odată cu anexarea la Marele Ducat al Toscanei (care a avut loc în 1847). După unificarea Italiei, palatul a fost, de asemenea, dezbrăcat de veșminte și mai târziu a devenit sediul Prefecturii, al Curții de Apel, al Curții Assises și al provinciei Lucca . În afară de pierderea mobilierului, singurele intervenții semnificative din ultimii 150 de ani au constat, în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, în adaptarea a două săli ale noii Palazzina pentru a găzdui sălile de judecată.
Arhitectură
Palatul medieval
Nu se știe nimic specific despre Augusta și despre palatul lui Castruccio Castracani ; cetatea avea până la 29 de turnuri și patru porți, în timp ce palatul nu trebuia să aibă o formă unitară, deoarece era rezultatul diferitelor clădiri cumpărate de Castracani, a căror moarte prematură a împiedicat o renovare completă. Cu siguranță palatul era locuit de împăratul Carol al IV-lea al Boemiei și când a părăsit Lucca în 1370 a devenit sediul guvernului republican. După 1370 s-a decis demolarea cetății care înconjura palatul și s-au făcut multe lucrări pentru a face clădirea potrivită pentru găzduirea ședințelor Consiliului General și ale celorlalte magistraturi. În vecinătatea clădirii se afla un turn mare și înalt, care a fost restaurat. În 1400 Republica a fost înlocuită de domnia lui Paolo Guinigi . Guinigi s-a stabilit în palat și l-a mobilat într-un mod foarte bogat și elegant; O importanță deosebită a fost studiul construit de Alduino și Alberto da Bologna cu lemn sculptat și încrustat. Guinigi a construit o cetate lângă palat, dar când Republica a fost reînființată a fost demolată. Mobilierul și mobilierul lui Paolo au fost vândute, în timp ce clădirea a revenit definitiv la sediul unui guvern și parlament republican.
Palatul în Renaștere
La începutul secolului al XVI-lea, clădirea a fost rezultatul unei serii de adăugiri care tindeau să centralizeze toate birourile administrative și politice ale guvernului într-o singură locație, precum și unele structuri strategice, cum ar fi depozitul de arme și praf de pușcă. Vechiul palat medieval era conectat la o nouă aripă care se întindea spre nord în interiorul căreia se afla sala Consiliului General și Gabella Maggiore sau birourile vamale. Aripa de nord, prin intermediul unui pasaj, a legat la rândul său de Turn, în timp ce un alt pasaj a legat noile clădiri de cele mai vechi. Diferite birouri erau amplasate în structură, inclusiv cea a Intrărilor și a Magazzini del Sale. Ulterior, au fost efectuate lucrări majore în aripa care astăzi are vedere la Cortile degli Svizzeri, care adăpostea Capela Palatului și armamentul de la parter. În august 1576, fulgerul a lovit depozitul de pulberi și a provocat o puternică explozie și incendiu. Devastarea a fost totală, iar guvernul a luat imediat în calcul posibilitatea construirii unei clădiri noi, mari și funcționale. Alegerea arhitectului a căzut pe Bartolomeo Ammannati , pe vremea aceea deja bătrân și foarte faimos în Roma și Florența . Arhitectul, înainte de a accepta, a trebuit să ceară permisiunea Marelui Duce de Toscana Francesco I de 'Medici și trebuie amintit aici că Republica Lucca și Marele Ducat au avut relații dificile, dacă nu chiar conflictuale. Ammannati a oferit un proiect care a inclus o construcție de dimensiuni enorme. Noul palat avea să aibă trei curți mari. Între 1579 și 1586 s-au efectuat lucrările, cu cheltuieli mari de resurse. Loggia elegantă a fost construită cu serliane și cele două laturi ale curții mari cunoscute acum drept „ale elvețienilor”. Fațada de est (astăzi fațada principală) a fost finalizată pe o parte până la ușa cu vedere la biserica San Pietro Maggiore. Când lucrările, dirijate de arhitectul Samminiati, au oprit doar o parte din proiectul Amannati a fost finalizată. Fațada estică a fost pe jumătate construită, curtea nordică era incompletă, în timp ce cea centrală avea arcade grandioase pe laturile de est și nord. O scară maiestuoasă lega parterul de primul unde se aflau apartamentele Gonfaloniere și Bătrânii, precum și holul parlamentului (Consiliul general). Două pasaje superioare au legat clădirea de alte clădiri; primul pasaj superior a ajuns la turn și la clădirea monetăriei, în timp ce al doilea a legat clădirea de biserica dominicană San Romano. În special, la ultimul etaj al clădirii se aflau închisori și prizonierii nefericiți puteau fi conduși la turnul în care se afla camera de tortură. De la biserica San Romano au intrat în palat părinții care au spus liturghie în Capela Bătrânilor.
Palatul în epoca barocă
La începutul secolului al XVII-lea s-a crezut că va încheia proiectul Ammannati, însă Republica s-a trezit că se confrunta cu cheltuieli militare uriașe din cauza războiului Garfagnana din 1613 și a finalizării zidurilor orașului. În orice caz, pe latura sudică a Curții, cunoscută ulterior sub numele de Curtea Elvețiană, o clădire cu forme foarte simple și riguroase a fost construită în jurul anului 1620 pentru a găzdui cazarma gărzilor de securitate guvernamentale. Din 1653 gardienii, recrutați pentru prima dată în statele italiene care nu se învecinează cu Republica, provin exclusiv din cantonul Lucerna și din acest motiv curtea a luat numele pe care îl are și astăzi. Interiorul a fost îmbogățit cu picturi ale unor artiști din Lucca; printre ele ar trebui să ne amintim de Libertà Lucchese de Paolo Guidotti și Madonna del Rosario de Pietro Paolini , care a fost plasată în sala Consiliului General. În jurul anului 1630, Pietro Testa a pictat o altă mare alegorie a Libertății de la Lucca pe peretele de vest al Cortilei degli Svizzeri. Această lucrare frumoasă, încă lizibilă în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, a fost acum detașată și plasată în interiorul clădirii, dar, din păcate, majoritatea culorilor s-au pierdut. La începutul secolului al XVIII-lea, odată cu stabilizarea relațiilor cu celelalte state italiene, în special cu Marele Ducat al Toscanei și al Ducatului de Modena , Republica a simțit nevoia de a da un aspect nou și grandios clădirii, ca dacă, odată cu „consolidarea aparentă a independenței, a vrut să se sărbătorească cu o clădire de mari proporții. Arhitectul potrivit pentru realizarea faptei a fost identificat la tânărul Filippo Juvarra , care a avut relații de prietenie cu Coriolano Orsucci, un nobil din Lucca și chemat în repetate rânduri să ocupe funcții politice de către Republică. Juvarra a oferit un proiect care a inclus finalizarea unei clădiri grandioase care urma să fie articulată pe trei curți, sau pe cele două existente și pe una nouă care să fie construită în sud și parțial legată de cea a elvețienilor. Noua clădire nu va mai avea fațada principală spre est, spre biserica San Pietro Maggiore, ci două intrări mari spre sud, spre via del Fosso (acum Corso Garibaldi) și spre nord, spre actuala via Vittorio Emanuele II. Proiectul a fost în centrul unor discuții considerabile și a determinat o dialectică lungă și importantă între arhitectul din Messina și conducătorii Lucca. Astfel am trecut la un proiect care a inclus doar două curți și apoi la re-elaborarea acestuia pentru a satisface nevoile funcționale care au fost evidențiate treptat de către clienți. Lunga geneză a proiectului, care a durat peste zece ani, este emblematică pentru evoluția limbii Juvarra care, pornind de la un baroc complet, atinge formele mai clasice care disting cele mai importante lucrări ale sale. Lucrările începuseră deja în 1722 și aproximativ zece ani mai târziu, jumătatea aripii de nord a fost finalizată, după ce a fost creat portalul central al noii fațade principale și deschiderea care aderă la biserica Santa Maria della Rotonda. Pe partea de est, Juvarra a decis să continue proiectul Ammannati, iar pe acest front fațada a fost complet terminată. Juvarra, acum renumit în toată Europa, a fost prezent pe șantier pentru perioade mai mult sau mai puțin lungi în 1724 și în 1728. În absența sa, direcția lucrărilor a fost încredințată genialului arhitect lucchesez Francesco Pini , la rândul său autorul lucrări interesante în Lucca și în mediul rural din apropiere. O mare importanță au avut lucrările din curtea nordică (acum curtea Carrara); această curte, pe care Ammannati o construise cu porticuri cu coloane, a fost considerată a fi depășită de arhitectul de la Messina, care a construit arcade mari pe stâlpi patrulateri întrerupți de ziduri solide și pe laturile de nord și de sud de două serliane mari. Materialul de acoperire a curții a fost un elegant cuarțit local numit „piatră Guamo”. În secolul trecut, majoritatea savanților locali au considerat curtea ca fiind opera lui Pini datorită diferenței considerabile în ceea ce a fost construit în ceea ce privește primul și al doilea proiect Juvarra; în adevăr, tabelele păstrate în Arhivele Statului din Lucca arată cum proiectul este punctul de sosire al operei lui Juvarra. Lucrările au fost întrerupte în a doua jumătate a secolului, chiar dacă în apartamentele colegiului guvernamental (Collegio degli Anziani) au continuat câțiva ani.
Palatul neoclasic
În februarie 1799 Republica a fost invadată de o forță expediționară franceză comandată de generalul Jean Mathieu Philibert Sérurier . A avut loc o schimbare imediată de regim, iar republica aristocratică a devenit democratică și de inspirație franceză. În următorii cinci ani, palatul a continuat să-și îndeplinească funcția de centru al vieții politice a statului, deși cu o schimbare remarcabilă; de fapt, în timp ce colegiul de guvernare al republicii aristocratice, cu șeful său, gonfalonierul, locuia în palat, noii conducători, la sfârșitul fiecărei zile, se întorceau la reședințele lor. Acest lucru a dus la demontarea progresivă a apartamentelor. În 1805 Napoleon a forțat Republica Democrată să ceară Imperiului Francez ca statul Lucca să fie încredințat unui prinț. Atunci a fost creat Principatul Lucca și Piombino , care i-a avut ca suverani pe Felice Baciocchi și Elisa Bonaparte . Elisa a găsit palatul inadecvat pentru viața instanței și pentru afaceri guvernamentale. Nu se știe cât de profunde au fost schimbările structurale interne, dar mobilierul și decorațiunile au fost cu siguranță schimbate și s-a creat un teatru de curte. Remarcabile au fost lucrările la aripa nordică Juvarra, care în spatele fațadei mari era incompletă, cu mansardele care urmau să fie finisate și corpurile de fixat. În afara sa decis să se creeze o piață mare în fața fațadei de est, singura care fusese finalizată în secole de intervenții. Astfel, un întreg cartier a fost demolat și odată cu acesta câteva clădiri importante; printre ele trebuie să ne amintim de biserica San Pietro Maggiore, de monetărie și de turnul palatului care până atunci era cea mai înaltă clădire din oraș. Turnul a fost încoronat de o chilie în stil baroc și o mică cupolă și legat de palat printr-un pasaj superior. Piața rezultată în urma demolării a fost dedicată lui Napoleon și împodobită cu patru coloane care comemorau cele mai importante patru bătălii câștigate de Bonaparte, în timp ce statuia planificată a împăratului nu a fost niciodată construită. În perfect stil francez, pătratul era mărginit de rânduri de platani. Fațada proiectată de Ammannati și finisată în același stil de Juvarra a fost proiectată pentru a avea vedere la o stradă îngustă și la două piețe, cea principală orientată spre San Pietro Maggiore și cealaltă imediat la sud de turn. În plus, trebuie amintit că Juvarra a prevăzut că fațada principală va deveni cea nordică, astfel încât intervenția Elisei cu siguranță nu a ajutat clădirea, deoarece și-a modificat relația cu mediul urban înconjurător. În 1814, în urma evenimentelor care au urmat înfrângerii lui Napoleon în bătălia de la Leipzig, Baciocchi a fugit din Lucca, care a fost ocupată de o forță expediționară britanică comandată de lordul William Bentinck . La scurt timp britanicii au fost înlocuiți de austrieci care au început trei ani de ocupație aspră. La Congresul de la Viena s- a stabilit că nicio republică nu ar trebui să existe în Italia. Genova și Veneția au fost anexate respectiv Regatului Sardiniei și Imperiului Austriac , în timp ce Lucca a fost transformată într-un ducat și încredințată burbonilor Parma . Noul suveran, cu titlul de ducesă a fost Maria Luisa de Bourbon-Spania , văduva decedatului Ludovico I al Etruriei, deja moștenitor al tronului Parmei. Ducesa a dorit să renoveze complet palatul, care în intențiile sale ar fi trebuit transformat într-un somptuos, dar riguros palat neoclasic al restaurării. Arhitectul care se ocupa de această operațiune mare și complexă a fost tânărul Lorenzo Nottolini , numit prompt „Arhitectul regal al casei și curții”. Schimbările interne au fost grandioase. Mai întâi a fost reconstruită scara de onoare; vechea scară Ammannati, care consta din două rampe, a fost înlocuită cu una nouă în care al doilea zbor, considerat prea obositor, este întrerupt de un aterizare. Scara este decorată cu stucuri rafinate și un tavan lacunar. În partea de sus a scării, un arc în stânga permite accesul la Galeria statuilor, un coridor neoclasic mare decorat cu statui în mărime naturală ale zeilor greci și personaje mitologice. Această galerie, iluminată de prize de lumină situate în partea de sus a cupolelor mici, deconectează apartamentele de paradă ale suveranului și suveranului și în jumătatea sa oferă acces la terasa fațadei de est și fereastra mare cu vedere la curtea Juvarra. Un alt arc duce, în dreapta scării, în sălile de curte destinate primirii ambasadorilor și întâlnirilor cabinetului guvernamental. Primele două camere au menținut în mare măsură formele arhitecturale din secolul al XVI-lea care datează din proiectul Ammannati; în special în sala mare a rămas enormul portal de gresie care ducea în sala parlamentului și în tavanul casetat, iar în loggie s-a menținut interesantul tavan de lemn. Pe de altă parte, lucrările de remarcat au implicat încăperile ulterioare situate la vest de marele portal; prima sală a fost pictată de Luigi Ademollo cu poveștile lui Traian și cu figura Ducesei Maria Luisa pe un car al cărui cai copleșesc vicii. Următoarele camere, dintre care una era sala tronului, ocupau parțial spațiile vechii capele republicane și au fost toate renovate cu stucuri și picturi murale. Camerele de la vest erau destinate întâlnirilor guvernamentale. Între cele două curți ale clădirii incomplete se afla un hol de intrare proiectat de Juvarra; acest spațiu a fost refăcut de Nottolini care l-a transformat în somptuosul „Trecerea căruțelor”. Este o galerie maiestuoasă definită printr-o dublă aliniere a coloanelor mari din piatră Guamo, cu bolta lacunară. Galeria a fost folosită pentru a face trăsurile să treacă între cele două curți și pentru a permite ocupanților lor să ajungă la intrarea pe scara mare, rămânând totuși acoperite. Problema finalizării cumva a curții principale, care a rămas incompletă după întreruperea șantierului din secolul al XVIII-lea, trebuie să fi fost prezentă ducesei și arhitectului ei. Nottolini a elaborat o propunere pentru latura sudică, adică pentru cea în care făcuse trecerea trăsurilor, dar când Maria Luisa a murit în 1824 nu se mai făcuse nicio lucrare. Noul duce, Carlo Lodovico, a avut proiecte diferite de cele ale mamei sale și a preferat să investească sume mari în intervenții la scară arhitecturală și peisagistică de natură romantică precum Mănăstirea Îngerului sau inovatoare, precum Ponte delle Catene, mai degrabă decât în fastul și curtea oficială care ar putea fi reprezentate prin finalizarea palatului ducal. În orice caz, în anii treizeci, problema acordării unei structuri laturii de vest a curții mari a dus la proiectul Palazzina Nuova.
Interior
Din portalul central intri în curtea centrală, neterminată, de dimensiuni mari și rezultatul lucrărilor atât ale lui Ammannati, cât și ale lui Pini. Înconjurat de un portic cu un rând dublu de stâlpi , este decorat în centru de statuia avocatului criminal Lucchese Francesco Carrara , opera lui Augusto Passaglia . În stânga ajungem la curtea neterminată a elvețienilor, de către gardienii elvețieni păstrați în slujba Republicii Lucca , care este opera lui Ammannati și este caracterizată pe două laturi de un portic cu sillar rustic solemn.
Scara Nottolini duce la sălile de recepție, acum ocupate de provincie și prefectură. Galeria Națională de Imagini a fost amplasată aici până în 1977 , astăzi în Vila Guinigi . În partea de sus a scării se află Galeria statuilor, decorată cu stucuri și statui de marmură, imitând cele clasice, lucrate în principal de artiști din Carrara.
Sala Consiliului General al Republicii găzduiește o pictură flamandă cu familia Buonvisi și fresca Libertății din Lucca de Pietro Testa , odată pe ușa de intrare a Curții elvețiene. Deasupra Logiei delle Guardie este așa-numita Loggia dell'Ammannati, decorată cu grotești și stucuri originale din secolul al XVI-lea. Sala degli Staffieri are pereții frescați de Luigi Ademollo .
Muzeul Risorgimento
Muzeul Risorgimento [1] este găzduit în unele camere cu vedere la curtea elvețianului. Perioada istorică reprezentată de descoperirile păstrate merge de la răscoalele din 1821 până la primul război mondial [1] . Printre cele mai importante moaște păstrate se numără un steag din 1821 al Carboneriei , precum și obiecte legate de Giuseppe Garibaldi și Giuseppe Mazzini [1] . Armeria este, de asemenea, bogată, care include arme din diferite perioade istorice și din diferite națiuni [1] . Colecțiile constau, de asemenea, din picturi, scrisori, haine și obiecte de zi cu zi [1] .
A fost fondat în 1925 ca „Muzeul Războiului” datorită muncii de cercetare desfășurate de Federația provincială a combatanților din Primul Război Mondial care operează în provincia Lucca [2] . Colectarea materialului a implicat și perioade anterioare primului război mondial, cum ar fi Risorgimento . Colecțiile au fost apoi îmbogățite și datorită donațiilor de la persoane private [2] . În 1929 a fost transferat de la fortificația Porta San Donato , primul său sediu, la Villa Guinigi datorită implicării municipalității Lucca: Costanzo Ciano [2] a fost prezent la ceremonia de inaugurare a noului sediu. În 1989 a fost mutat în locația sa finală, curtea elvețiană a Palatului Dogilor [2] . În 2013 a fost redeschisă după o revizuire și restructurare atentă datorită contribuției provinciei Lucca, regiunii Toscanei , fundației Cassa di Risparmio di Lucca și fundației Banca del Monte di Lucca [2] .
Notă
Bibliografie
- Toscana. Guida d'Italia („Ghidul roșu”), Clubul turistic italian, Milano, 2003.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere de pe Palatul Dogilor
