Palazzo Madama (Roma)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Palatul Madama
Sediul Senatului Republicii
Palazzo Madama - Rome.jpg
Locație
Stat Italia Italia
regiune Lazio
Locație Roma
Adresă Piazza Madama, nr. 11
Coordonatele 41 ° 53'57.04 "N 12 ° 28'28.17" E / 41.899179 ° N 12.474491 ° E 41.899179; 12.474491 Coordonate : 41 ° 53'57.04 "N 12 ° 28'28.17" E / 41.899179 ° N 12.474491 ° E 41.899179; 12.474491
Informații generale
Condiții In folosinta
Constructie secolul 15
Utilizare Sediul Senatului Republicii
Realizare
Arhitect Giuliano da Sangallo
Contractant Sinulfo Ottieri
Giovanni de 'Medici
Proprietar Stat italian
Client Familia Medici
Editați datele pe Wikidata · Manual
Sigla Senatului Republicii

Palazzo Madama este o clădire istorică din Roma , sediul Senatului Republicii Italiene, situată în omonima piață Madama, care aparținea anterior familiei Medici : datorită faptului că Margherita din Austria a locuit acolo, după moartea soțului ei Alessandro , s-a spus „Palazzo della Madama d'Austria” [1] și, mai târziu, Palazzo Madama [2] .

Istorie

Originea clădirii

Rafael , portretul Papei Leon al X-lea cu verii săi, cardinali Giulio de 'Medici și Luigi de' Rossi , Galeria Uffizi , Florența

Istoria sediului Senatului începe la sfârșitul secolului al XV-lea , sub pontificatul Sixtus IV . Terenul în care se află Palazzo Madama aparținuse împreună cu cel vecin din Piazza Navona de aproape cinci secole călugărilor benedictini ai mănăstirii Farfa, dând pieței cu același nume denumirea originală a Piazza Longobarda [3] . Acesta din urmă, în 1479 , l-a cedat monarhului francez care, la rândul său, l-a donat trezorierului și episcopului său din Chiusi, Sinulfo Ottieri di Castell'Ottieri , o parte a terenului dintre turnul Crescenzi și Terme di Alessandro . A fost fondată nucleul original al clădirii care, în ianuarie 1503, a revenit la testamentul fratelui Sinulfo, Guidone, contele de Montorio: acesta din urmă l-a închiriat și apoi l-a vândut lui Giovanni de Medici, care a devenit ulterior Papa Leon al X-lea [4] .

Nucleul secolului al XVI-lea și cenaclul Renașterii

Palatul a intrat în posesia familiei Medici când cardinalul Giovanni de 'Medici, fiul lui Lorenzo Magnificul și viitorul Papa Leon al X-lea , care l-a închiriat anterior, l-a cumpărat în rate în 1505 [5] , comandând o importantă restaurare lui Giuliano da Sangallo [6] .

După expulzarea familiei Medici din Florența, Giovanni, acum Leo al X-lea , a făcut din ea scaunul roman al influentei familii [7] , care și-a extins prezența în tot districtul [8] , având „posibilitatea de a contrabalansa piața del Popolo și biserica ei Della Rovere, cu un centru Medici și mai important și mai glorios ” [9] . Odată cu transferul a ceea ce a rămas din biblioteca florentină a familiei [10] , palatul a devenit și unul dintre centrele radiante ale culturii umaniste.

După ce a vândut-o - datorită unor datorii presante - către cumnata sa Alfonsina Orsini , Leo X a preluat-o în 1519 la moartea acestuia din urmă, care i-a lăsat moștenirea. La moartea lui Leon al X-lea, în 1521 , Palazzo Madama a fost repartizat vărului său Giulio de 'Medici , care locuise acolo în adolescență și care mai târziu a devenit papa cu numele de Clement al VII-lea . Tot în această perioadă palatul a găzduit un al doilea exil al familiei de 'Medici, expulzat de la Florența din 1527 până în 1530.

Palatul își datorează numele Madamei Margherita a Austriei , fiica naturală a lui Carol al V-lea și soția ducelui Alessandro dei Medici care, fiind văduvă în 1537 , s-a căsătorit cu Ottavio Farnese în a doua căsătorie și a rămas mult timp în palat: era atunci [11] că și-a asumat numele pe care îl păstrează încă. Margaret este urmărită înapoi la apoziție, pe tavanul casetat al camerei numit „al strutului”, al unui scut cu struț în centru, în care cuvântul ar fi trebuit citit între cuvintele „Autriche” ( Austria ) și „autruche” ( struț ): simbol al trecerii palatului la sfera de influență hispano-austriacă [12] . În secolul al XVII-lea, stema nobilă Medici obișnuită ar fi depășit strutul cu o adăugare ulterioară, care îl leagă prin intermediul unei panglici legate la gât.

La plecarea Madamei pentru guvernarea Provinciilor Unite, reședința a fost închiriată diferiților cardinali. Palatul s-a întors în cele din urmă la proprietarul familiei Medici, Ferdinando I , care a locuit acolo câțiva ani ca cardinal: când a plecat să preia Marele Ducat din Florența, l-a lăsat strânsului său colaborator, cardinalul Francesco Maria Bourbon de la Monte Santa Maria , aparținând - datorită înrudirii sale cu filiala Bourbon-Navarra - fracțiunii pro-franceze a diplomației papale [13] . Din corespondența sa cu Marele Duce reiese că palatul se afla într-o stare de întreținere proastă [14] , dar acest lucru nu l-a împiedicat pe Cardinalul Del Monte să aibă un „dressing muzical” în care „dorise să aibă lăutistul așezat lângă muzicieni "de Caravaggio [15] .

Cazare din secolul al XVII-lea și sfârșitul destinației impunătoare

Ambasadorul toscan Niccolini în 1635 l-a convins pe Carlo di Ferdinando de 'Medici să nu vândă clădirea [16] și să continue, în schimb, renovări ulterioare: o fațadă barocă [17] , proiectată de Paolo Maruscelli și finalizată în 1642 , a luat locul al frontonului asimetric anterior. Peste o sută de forme leonine [18] sunt vizibile pe el (inclusiv pielea leului nemean sculptată pe portalul de intrare, care amintește mitul herculean și găsește corespondență cu fața lui Onfale ale cărei împletituri înconjoară o fereastră: este progenitorul mitic din Tirreno , la care medicii și-au trasat genealogia) [19] . Interiorul, sub direcția toscanului Romano Monanni, a fost îmbogățit cu tavane și frize decorate.

În secolul al XVII-lea, după ce a fost reședința cardinalului Giovan Carlo de 'Medici , clădirea găzduia Accademia Fiorentina nell'Urbe, fondată în 1673 de Marele Duce Cosimo al III-lea [20] : condusă de Ciro Ferri și Ercole Ferrata , acolo, printre altele, „ Giovan Battista Foggini și Massimiliano Soldani Benzi , importând noutăți de origine romană în limba florentină a artelor” [21] . În ciuda lărgirii și înfrumusețării, medicii nu au mai trăit în palat decât în 1725, când Violante Beatrice de Bavaria , cumnata marelui duce Gian Gastone , și-a stabilit reședința până la moartea ei. Prin urmare, Palazzo Madama s-a bucurat de o nouă perioadă de splendoare ca teatru pentru dansuri și petreceri și ca sediu al Accademiei dei Quirini [22] .

Palazzo Madama în secolul al XVIII-lea

În 1737 , la moartea lui Gian Gastone, Marele Ducat al Toscanei și, împreună cu acesta, și Palazzo Madama, a trecut de la Medici la Lorena [23] .

Utilizarea papală

În 1755 , palatul a fost cumpărat [24] de papa Benedict al XIV-lea (a cărui stemă se află încă la intrarea principală) și a devenit astfel un palat public al statului papal [25] . Palatul a fost afectat de renovări importante: a fost deschisă o a doua curte și a fost amenajată Piazza Madama, de către Luigi Hostini. În anii următori, printre altele, au fost instalate birourile instanței penale a guvernatorului Romei [26] și sediul poliției: din acest motiv, în acea perioadă, a preluat denumirea de „noua clădire guvernamentală” [27]. ] .

Poate că pentru această utilizare administrativă - mai mult decât pentru o revenire la vocația chiar persistentă francofilă (clădirea este situată în insula San Luigi dei Francesi , nucleul terenului deținut inițial de stareții de la Farfa ) - Palazzo Madama a găzduit-o biroul central al Republicii Romane din 1798 - 1799 .

În 1849 Pius al IX-lea a transferat Ministerul Finanțelor și Datoriei Publice (fără a exclude gestionarea Lotului : extragerea numerelor a avut loc pe loggia externă începând cu 26 ianuarie 1850) [28] , precum și Oficiul Poștal Pontifical . [29] Cu acea ocazie au fost întreprinse diverse lucrări de restaurare și, în februarie 1853 , a avut loc ceremonia de inaugurare a noilor birouri [30] .

Scaunul senatorilor

Istoria Statului Bisericii se apropia acum de sfârșit și în puțin mai puțin de douăzeci de ani Palatul va găzdui Senatul Regatului Italiei : decizia luată în februarie 1871 a devenit operațională la puțin peste un an de la încălcare din Porta Pia ( Senatul Regatului s-a întâlnit pentru prima dată la 28 noiembrie 1871 ) după ample lucrări de adaptare care au creat Aula în spațiul curții oficiului poștal pontifical, pe baza unui proiect al inginerului Luigi Gabet.

„Lucrările comandate de senatorul Giovanni Barracco prezintă un interes considerabil: Biblioteca Senatului” [31] a fost amplasată în 1890 „într-o clădire proiectată de arhitectul Gaetano Koch (același care a proiectat clădirea Băncii d’ Italia în Roma) " [32] .

Între secolul al XIX - lea și primii douăzeci de ani ai secolului al XX-lea, biserica San Salvatore din Thermis , datând din secolul al VI-lea [33] , care stătea pe strada din stânga clădirii, a fost închisă, expropriată și ulterior aruncată la pământ [34] din motive de securitate: poliția a crezut că ar putea fi folosită pentru a efectua un posibil atac împotriva Senatului [35] . Unele dintre frescele pe care le conține au fost încorporate în palat, care la sfârșitul secolului al XIX-lea a fost, de asemenea, îmbogățit cu alte conținuturi artistice, ca în cazul camerei în frescă de Cesare Maccari

Renovările din secolul al XX-lea

Palazzo Madama și clădirile adiacente au suferit noi renovări și adaptări în primii treizeci de ani ai secolului XX . În special, Palazzo Madama a suferit o transformare radicală, care a presupus, printre altele, modernizarea hemiciclului, reconstrucția completă a fațadelor de pe via del Salvatore și via della Dogana Vecchia, precum și construirea unui corp de legătură cu palatul Carpegna adiacent. Acesta din urmă, deținut de Senat, a fost în întregime reconstruit într-o poziție avansată în comparație cu poziția inițială. [36]

Descriere

Palazzo Madama se caracterizează printr-un plan neregulat, care seamănă cu un pentagon cu laturile, totuși, cu o lungime foarte diferită.

Podea

Intrarea principală, la Corso Rinascimento, duce la Cortile d'Onore, de formă dreptunghiulară, cu o statuie de bronz a lui Emilio Greco în centru , intitulată Figura mare ghemuită din 1971 [37] . Podeaua de marmură de astăzi a înlocuit travertinul original, în timp ce cele șase coloane care alcătuiesc porticul datează din structura originală din timpul lui Leo X. În stânga porticului se ridică Scara de onoare. Cealaltă scară, accesibilă de la intrarea în San Luigi dei Francesi, este dominată de un tavan din lemn aurit din secolul al XVI-lea, care poartă stema Medici și o reprezentare a zeităților marine. Tavanul a fost așezat deasupra scării în 1931 .

Primul etaj

La primul etaj există diverse camere:

  • Buvette
  • Antecamera Balustradei
  • Camera Cavour
  • Camera Maccari
  • Camera Italia
  • Sala Risorgimento
  • Sala Strutului
  • Camera cu semnături
  • Camera Marconi
  • Sala Postergalelor
  • Camera Pannini
  • Sala de clasă

Camera legislativă

Sala de la Palazzo Madama

Sala legislativă este o cameră acoperită cu roșu (în timp ce anterior era albastră din diverse motive, toate legate de culorile steagului Casei Savoy): se află într-o poziție ridicată în comparație cu curtea anterioară a erei papale și a fost astfel construită , ca măsură de precauție, după inundația din Tibru din 1870.

În spatele scaunului președintelui Senatului sunt două inscripții, pe două plăci dreptunghiulare: una menționează proclamarea Republicii în urma referendumului din 1946 ; cealaltă poartă cuvintele cu care Vittorio Emanuele II a comemorat proclamarea unificării Italiei .

Tavanul cupolat este acoperit cu o pânză vopsită cu tencuială, conform tehnicii grotești din secolul neo- XVI : numită Velario , conține medalioane cu efigiile a patru jurisperti, a celor patru virtuți civice și a celor patru capitale ale preunificării. regate.

Camera Cavour

Un ocul oval cu pictura Bacchus și Ariadne de Giambattista Pittoni (1687-1767) a fost plasat în centrul tavanului construit pe tipul de casete antice. Sala este disponibilă pentru membrii guvernului care participă la sesiuni și, uneori, Consiliul de Miniștri are loc în ea.

Camera Maccari

Alegoria Italiei cu fresce de C. Maccari (1882-90) pe tavanul unei camere din Palazzo del Senato din Roma
Catilina în frescă de Cesare Maccari

Camera își ia numele de la Cesare Maccari , care a decorat-o după ce a câștigat un concurs lansat de Ministerul Educației în 1880 . Decorațiunile afectează tavanul sub forma a patru figuri alegorice care înconjoară motivul central care descrie o personificare a Italiei triumfătoare. Cele patru medalioane reprezintă în mod specific comerțul și agricultura (industrie), arme, științe și arte. Alegoriile sunt descrise sub formă de băieți și fete goi.

Friza care leagă pereții de tavan este traversată de două fraze ale lui Machiavelli și Guicciardini .

Pe pereți, în schimb, sunt reprezentate cinci episoade celebre din Senatul Romei antice. Prima fresca de pe dreapta, imediat intră, reprezintă Appius Claudius , care este dus la Senat pentru ai îndemna pe romani să nu accepte condițiile de pace oferite de Cinea, ambasadorul Pirus . Expresia greutății și a oboselii auguste și severe a vechiului Appius este surprinsă cu dragoste; figura ambasadorului se remarcă grație dreptății și nobilimii atitudinii. Cele două picturi mai mici, de pe peretele din fața intrării, separate de o fereastră mare, reprezintă una a senatorului Papirio Gallo impasibil în fața celților care invadează Roma, iar cealaltă tentativa de corupție a samniților împotriva Curio Dentato astfel încât convinge-i pe romani la pace.

A treia frescă reprezintă Senatul Romei în momentul în care Cicero [38] , indignat, cu brațele întinse spre Catilina , izbucnește în faimosul tandem Quousque . Catilina , care, așezată în taraba sa de la primul etaj al imaginii, își îndoaie capul și își strânge convulsiv piciorul drept cu mâinile [39] , abandonat de toți [40] .

Ultima frescă îl înfățișează pe Attilio Regolo pe punctul de a sfătui Senatul Romei să reziste Cartaginei , care l-a trimis, pe promisiunea de întoarcere, susținător și convingător al păcii în patria sa. Senatul ascultă, mulțimea admira, familia lui Regulus îl imploră să rupă credința dată și să nu se întoarcă în Cartagina, cerul este un albastru orbitor, care se curbează spre apus, pe fundalul palatelor Romei înconjurat de lumina muribundă a soare.

Buvette

Buveta de la Palazzo Madama este o cameră mare caracterizată printr-o bolta decorată cu frize și figurine ușoare din stuc din 1931 .

Pe un perete al camerei se află o tapiserie medici din secolul al XVI-lea , care vine de la Uffizi din Florența . Vizavi se află ghișeul barului cu o mică statuie care servește drept fântână de Vincenzo Gemito . Ceilalți doi pereți sunt îmbogățiți de două naturi moarte de Luciano Ventrone : La Pausa ( 2002 ) și Întoarcerea lui Ulise ( 2002 ) [41] .

Camera din Italia

Este o sală mare folosită pentru funcții reprezentative, creată la începutul anilor 1930 prin demolarea unui perete despărțitor și dotată cu un tavan cu casetă în stil modern.

În partea frizei din secolul al XVII-lea care se confruntă cu buveta , predomină figurile heruvimilor și leilor; în cealaltă, însă, există figuri feminine. Camera este îmbogățită de șase fresce istorice.

În august 2003, statuia de lemn Italia de Giuliano Vangi a fost plasată în cameră, înălțime de 2,35 metri și reprezentând o figură feminină, cu cozi și ochi de fildeș; a fost mutat la Palazzo Giustiniani . Din același an este peisajul marin de Piero Guccione Il nero e l'azzurro situat pe unul dintre pereții scurți ai camerei [42] .

Sala Strutului

Se deosebește de celelalte pentru că nu are friza obișnuită Medici, înlocuită de un struț pe tavanul cu casetă aurită din lemn: animalul, din secolul al XVI-lea , este jugat, cu o panglică legată în jurul gâtului, la un scut al familiei Medici. ., adăugat în secolul al XVII-lea .

A fost probabil ales în cinstea Margaretei de Austria , pentru jocul de cuvinte în franceză „Autriche” ( Austria ) și „autruche” ( struț ). Există, de asemenea, posibilitatea ca acest animal să fie ales ca simbol heraldic al vitezei și al precedenței sau al fermității și forței. Cu toate acestea, este sigur că strutul a fost ales de un personaj care nu ocupa funcții religioase, având în vedere coroana care depășește capul animalului [43] și care amintește descendenții împăratului [44] .

Două vederi ale Romei de Mauro Reggio sunt postate pe pereți: una a teatrului lui Marcellus , cealaltă bisericile gemene din Piazza del Popolo . Există, de asemenea, o pictură a pictorului din secolul al XX-lea Corrado Cagli care descrie Etna în erupție și o tapiserie din secolul al XVII-lea care înfățișează o femeie cu un copil.

Disputa de proprietate din secolul al XVI-lea

Regina Franței, Catherine de Medici, a trăit acolo doar câțiva ani în copilărie [45] : având în vedere că Leon al X- lea lăsase moștenirea singurilor doi bărbați vii din descendența lui Lorenzo Magnificul, Catherine a luat act de ea când, în 1533, ea a semnat „renunțarea formală la bunurile paterne în favoarea fratelui său vitreg Alessandro ” [46] .

În schimb, după moartea lui Alexandru, Ecaterina a retras renunțarea la bunurile fratelui ei vitreg și abia în 1560 a semnat o primă „concordie” cu Margareta de Austria: Regina Franței a fost recunoscută drept proprietară și i-a acordat uzufruct soției lui Ottavio Farnese , „dar povestea s-a încheiat la doar un an de la moartea acestuia, când moștenitorul Alessandro , în 1587 , a renunțat la orice pretenție asupra reședinței romane a medicilor” [47] .

După un an, totuși, „în capitolele de căsătorie dintre Marele Duce Medici Ferdinando I și Christina de Lorena , nepotul Ecaterinei, primul a obținut transferul bunurilor familiei care erau încă deținute de acesta din urmă, cu referire specială la Palazzo Madama” [48] (1588).

Dintre călătorii francezi, disputa de proprietate cu Caterina de Medici asupra aceluiași palat a dat naștere legendei că apelativul Madamei trebuia să fie trimis la ea [49] .

În cultura de masă

Două perechi de doamnă

În imaginația populară, povestea celor două femei (care au trăit peste două secole) din care își ia numele Palazzo Madama este împletită și confuză, dar confuzia riscă să se accentueze dacă întrebarea este luată în considerare într-o perspectivă diacronică, când chiar și un apare al treilea și al patrulea.

De fapt, Senatul Regatului Italiei, înainte de palatul roman, fusese găzduit la Torino în palatul care poartă și numele de Madama; acest lucru a dus uneori să creadă în existența unei singure „Madama” pentru cele două orașe. Sunt de fapt figuri distincte, care întruchipează epoci și realități profund diferite.

La Roma, prima Madama a fost Margareta de Austria, ceea ce aduce în minte Renașterea din secolul al XVI-lea și legăturile cu papalitatea și imperiul. A doua doamnă a Romei a fost Violante Beatrice din Bavaria , ultima proprietară a familiei Medici și un personaj tipic din secolul al XVIII-lea, protector al scriitorilor și al artiștilor.

Pe de altă parte, prima Madama din Torino a fost Maria Cristina de Bourbon-Franța , care întruchipează perioada în care, la mijlocul secolului al XVII-lea, Ducatul de Savoia se afla pe orbita de atracție a politicii externe franceze. Chiar și în secolul al XVII-lea, regența ducatului a fost condusă de cea de-a doua Madama Reale din Torino, Maria Giovanna Battista din Savoia-Nemours : totuși, ea a împărtășit, cu al doilea Madama roman, o tendință marcată spre patronat, care a condus, în 1716 - 1718 , la reconstrucția fațadei clădirii din Torino de către Filippo Juvarra .

„Madame vine”

Din utilizarea administrativă pontifică a clădirii (ca sediu al poliției și administrației vamale) [50] provine termenul de dialect „ la madama ”, încă folosit pentru a defini forțele ordinii [51] .

Deși este folosit în special în Roma [52] , termenul este prezent în toată Italia [53] . Acesta aparține din toate punctele de vedere jargonului folosit pentru metonimia polițienească a literaturii de gen: acest lucru este demonstrat de utilizarea în traducerea italiană a titlurilor de cărți străine [54] , dar și a clasicilor precum Teresa Batista obosită de război [55] .

Notă

  1. ^ Reumont, Alfredo. „FIICA DIN AUSTRIA DUCHESA DIN PARMA”. Arhivele Istorice Italiene, vol. 6, nr. 118, 1880, pp. 15–74.
  2. ^ DBI
  3. ^ numele - ulterior schimbat în lombard - mai târziu a devenit și Piazza dei Matriciani . V. Umberto Gnoli , Topografia și toponimia Romei medievale și moderne , Roma 1984, v. la intrările și harta Romei de Giovanni Battista Nolli nr. 810 și 811
  4. ^ IVANA AIT, „Negotia cardinalilor”. Giovanni de 'Medici și vânzarea simulată a Palazzo Madama, la Roma în timpul Renașterii, 2014, p. 279 .
  5. ^ Claudio Rendina, Minunile de la Palazzo Madama care a fost casa duceselor și cardinalilor , La Repubblica, 26 septembrie 2004
  6. ^ Proiectul, în realitate, era mult mai vast și trebuia să rivalizeze cu modelul clădirilor imperiale ale Palatinului și Constantinopolului, fuzionând cu bazinul „circului agonal” (Piazza Navona de astăzi) pentru a-l domina și a-l încorpora într-un scenografie mare (după modelul a ceea ce ar fi fost colonada Berniniană a Sf. Petru), dar, în aceste dimensiuni gigantice, proiectul nu a fost niciodată pus în aplicare. (Joseph Connors, Epoca barocă. Piazza Navona, jocuri grecești, hieroglife egiptene și putere papală , conferință din 6 septembrie 2008 organizată la Roma în Piazza del Campidoglio și descărcabilă în format mp3 pe site - ul editurii Laterza Arhivat la 22 ianuarie 2009 în Internet Archive .).
  7. ^ Despre prezența Alfonsinei Orsini , v. Salomon Reinach, THE EX- VOTE D ' ATTALE ET LE SCULPTEUR ÉPIGONOS , Revue des Études Grecques, Vol. 7, No. 25 (1894), p. 39.
  8. ^ Mario Caprara, Crimes and places of criminal Rome Newton Compton, 2016, atestă construcția și prezența în palatul Lante din apropiere a tinerei Caterina de 'Medici , viitoare regină a Franței.
  9. ^ Christoph L. Frommel, Politica papală: Planificarea Romei în timpul Renașterii , Journal of Interdisciplinary History, Vol. 17, No. 1, The Evidence of Art: Images and Meaning in History (Summer, 1986), p. 56.
  10. ^ Biblioteca San Marco, a mănăstirii dominicane din Florența, a fost primul refugiu al colecției private Medici după 1494 , când Medici a trebuit să părăsească Florența. Moștenirea de carte și manuscrisă a medicilor a rămas aici tot timpul revoltelor savonaroliene, până când a fost răscumpărată în 1508 de Giovanni de Medici și adusă la Roma unde a fost plasată în Palazzo Madama: v. Eugenio Garin , Biblioteca San Marco , Florența; Scrisorile. 1999; Enea Piccolomini, Despre condițiile și evenimentele bibliotecii private Medici , «Archivio Storico Italiano» s. 3, t. 19 (1874), p. 103-129.
  11. ^ Deja în 1550 Aldrovandi a definit Casa di Madama de lângă Agona ca fiind locul unde văzuse câteva statui romane în grădina mică de sub palat și câteva basoreliefuri de marmură într-o altă grădină mică a aceluiași palat: Salomon Reinach, LES GAULOIS DANS L'ART ANTIQUE ET LE SARCOPHAGE DE LA VIGNE AMMENDOLA (Deuxième article), Revue Archéologique, Troisième Série, T. 13 (JANVIER-JUIN 1889), pp. 18-19.
  12. ^ Fiind firea naturală a lui Carol al V-lea , înainte ca cele două secțiuni ale familiei Habsburg să se despartă de moartea ei, ambii descendenți susțin această legătură: acest lucru este demonstrat de discursul ținut la 29 septembrie 1998 în fața Senatului Republicii Italiene, în sala de Palazzo Madama, de către regele Spaniei Juan Carlos I de Bourbon , care a reamintit, printre altele, vechea legătură a familiei sale cu palatul care îi găzduia.
  13. ^ "Sarcina principală de a contribui la punerea în aplicare a politicii Medici, în special în sarcini foarte delicate (cum ar fi, de exemplu: concluziile anilor 1590-1592; achitarea lui Henric al IV-lea în 1595; compromisul în conflictul de la Ferrara din 1598; controversele dintre Veneția și Sfântul Scaun 1603-1606) au necesitat o anumită organizare a serviciului diplomatic și scopul său a fost în primul rând colectarea și distribuirea informațiilor în conformitate cu nevoile tradiției Medici. Prin urmare, un singur centru de colectare era organizat la Palazzo Madama of information, o instituție care anunța Times , Reuter și Intelligence Service ": Zygmunt Wazbinski, CARDINAL FRANCESCO MARIA DEL MONTE (1549 - 1626) , LEO S.OLSCHKI PUBLISHER, FLORENCE 1994 .
  14. ^ "Pentru acoperișurile care plouă pentru toate părțile și pentru pivniță, care nu pot fi folosite pentru copia de apă": E. Fumagalli, Palazzo Madama , Editalia, 2005, p. 53.
  15. ^ Aa.Vv., Music at the time of Caravaggio , Gangemi Editore, p. 47 .
  16. ^ Elisa Goudriaan, Patricieni florentini și rețelele lor: structuri în spatele succesului cultural și reprezentarea politică a Curții Medici (1600-1660) , BRILL, 26 oct 2017 , pp. 83-85.
  17. ^ În turneul lui Aleksandra Smirnova prin barocul roman, Nikolai Gogol ' , care i-a fost ghid, a inclus și această fațadă și palatul aferent: Gavriel Shapiro, Nikolai Gogol' și the Baroque Heritage , Slavic Review, Vol. 45, nr. 1 ( Primăvară, 1986), p. 104.
  18. ^ Numărat de Joseph Connors și readus de el la simbolul pontificatului Medici al lui Leo X. Epoca barocă. Piazza Navona, jocuri grecești, hieroglife egiptene și putere papală , conferință din 6 septembrie 2008 desfășurată la Roma în Piazza del Campidoglio și descărcabilă în format mp3 pe site - ul editurii Laterza Arhivat la 22 ianuarie 2009 în Arhiva Internet .
  19. ^ Conform lui Hermann Voß, Andreas Schlüters Reiterdenkmal des Großen Kurfürsten und die Beziehungen des Meisters zur italienischen und französischen Kunst , Jahrbuch der Königlich Preussischen Kunstsammlungen, 29. Bd. (1908), p. 161, proiectul pentru portalurile I și II ale Luvrului , elaborat de Bernini , a amintit motivele arhitecturale ale fațadei baroce a Palazzo Madama.
  20. ^ Vernon Hyde Minor, Tranquility Passive: The Sculpture of Filippo Della Valle , Transactions of the American Philosophical Society, New Series, Vol. 87, No. 5 (1997), p. 10.
  21. ^ Florența, nou ecran pentru Trezoreria din San Lorenzo , 13 noiembrie 2015 .
  22. ^ Știri despre venirea la Roma a lui Canute II., Și a lui Christian I., regele Danemarcei, în anii 1027 și 1474, și a lui Frederic al IV-lea. a ajuns la Florența cu intenția de a veni acolo în 1708 etc., p. 18
  23. ^ Carlo Pietrangeli, Ghiduri de cartier din Roma - Volumul 8, Partea 2 - Pagina 74 - 1993.
  24. ^ Cu privire la cumpărarea de către dataria pontificală v. Les congrégations romaines : guide historique et pratique par Félix Grimaldi, Éditeur: impr. San Bernardino (Sienne), 1890, p. 457.
  25. ^ Il quale, nelle vicinanze, per tutto il secolo prima vi aveva tenuto la vecchia sede della Dogana: v. Regesto di documenti della famiglia Franciotti Della Rovere , di Patrizia Rosini, lulu.com, 2015 , p. 18, nota 1.
  26. ^ [1]
  27. ^ Jérôme de La Lande, Voyage d'un françois en Italie, fait dans les années 1765 et 1766 . Tome 4 (contenant l'histoire & les anecdotes les plus singulières de l'Italie, & sa description, les moeurs, lei usages), (1732-1807). Éditeur: chez Desaint (A Venise) - 1769, p. 188.
  28. ^ Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica da s. Pietro sino ai nostri giorni specialmente intorno ai principali santi ... : Tem-Tes, Volume 74, dalla Tipografia Emiliana, 1855, p. 157 .
  29. ^ Senato della Repubblica
  30. ^ Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica da s. Pietro sino ai nostri giorni specialmente intorno ai principali santi ...: Tem-Tes, Volume 74, dalla Tipografia Emiliana, 1855, p. 371.
  31. ^ La quale allora aveva l'ingresso "in via degli Staderari (Roma, Arch. stor. Capitolino, Ispettorato Edilizio, prot. 1642/1887)": Fabrizio Di Marco, KOCH, Gaetano , in Dizionario biografico degli italiani , vol. 62, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2004. URL consultato il 5 ottobre 2018 .
  32. ^ 8 marzo: Laura Biagiotti, Federica Guidi e Valentina Vezzali a Palazzo Madama inaugurano con il Presidente Schifani il nuovo allestimento della Sala Koch , Comunicato 7 marzo 2011 .
  33. ^ Per Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica da s. Pietro sino ai nostri giorni specialmente intorno ai principali santi ... , Tem-Tes, Volume 74, dalla Tipografia Emiliana, 1855, p. 85 è definita in thermis Alexandrinis dal placito del 998 che risolveva le questioni di confine tra gli abati di Farfa ed il capitolo della chiesa di Sant'Eustachio: ciò a riprova del fatto che sin dall'antichità era noto che l'area insisteva sulle Terme Alessandrine .
  34. ^ In quest'occasione emerse, a 5 metri di profondità, il pavimento mattonato che reggeva le sospensurae delle Terme alessandrine, sul quale era stato collocato l'oratorio della chiesa: Robert Coates-Stephens, Dark Age Architecture in Rome , Papers of the British School at Rome, Vol. 65 (1997), p. 212.
  35. ^ Descrizione del Cortile d'Onore sul sito del Senato della Repubblica Archiviato il 1º giugno 2010 in Internet Archive .
  36. ^ Alberto Racheli: Restauro a Roma 1870 - 2000 - Marsilio 2000 , pagg. 114-115.
  37. ^ Foto e dati sulla statua sul sito dello scultore Archiviato il 24 dicembre 2007 in Internet Archive .
  38. ^ Charles Knapp, Scenes from Roman Comedy at Normal College , The New York Latin Leaflet, Vol. 6, No. 136 (Jan. 8, 1906), p. 1, taccia di "inaccuratezza" l'immagine, perché Cicero is figured as a man well on in years, with snow-white hair , mentre in BC 63 Cicero was but 43 years of age .
  39. ^ Per GA Cesareo, I freschi di Cesare Maccari al Senato, in Lettere e Arti, periodico diretto da Enrico Pansacchi, annata 1889, fasc. 1, l'ambiente ricorda “un po' ne' particolari alcuni quadri del Géróme, segnatamente La morte di Cesare”, ma “il pittore ha saputo popolarlo di figure originali per carattere, efficaci per atteggiamento. È senza dubbio maraviglioso il partito che il Maccari ha saputo ricavare da codeste figure irose o disperate o beffarde, attente o infastidite, solitarie o raggruppate, in atto di commiserazione o di minaccia, a seconda della passione dominante nell'animo. (…) Cicerone è a punto per l'animata verità della sembianza, dove al fine si scopre la fiamma d'una collera troppo lungamente rattenuta; per la potente espressione di tutte le membra rivolte, con la parola, contro il congiurato, a schiacciarlo, la parte migliore di questo fresco; che rimarrà senza dubbio fra i più belli della pittura contemporanea”.
  40. ^ Come dimostrano i vacuefacta subsellia , su cui si sofferma Charles Knapp, Editorial: Bell's Latin Picture Cards: Speculum Imperi Romani , The Classical Weekly, Vol. 7, No. 6 (Nov. 15, 1913), p. 41, nell'illustrare il "well known fresco by Maccari"
  41. ^ Descrizione della Buvette sul sito del Senato della Repubblica Archiviato il 27 novembre 2010 in Internet Archive .
  42. ^ Descrizione della Sala Italia sul sito del Senato della Repubblica Archiviato il 1º giugno 2010 in Internet Archive .
  43. ^ Descrizione della Sala dello Struzzo sul sito del Senato della Repubblica Archiviato il 1º giugno 2010 in Internet Archive .
  44. ^ Nell'opera cinquecentescaDelie Carlo V è evocato simbolicamente, da un autore di parte francese, nel contrasto tra l'aquila e lo struzzo: Verdun-Louis Saulnier, Maurice Scève (ca. 1500-1560) , Slatkine, 1948, p. 275 .
  45. ^ L'imprecisione dei viaggiatori francesi si spinge fino all'anacronismo in Jérôme de La Lande, Voyage d'un françois en Italie, fait dans les années 1765 et 1766 , Tome 4, Éditeur: chez Desaint (A Venise), 1769, p. 189, secondo cui Caterina avrebbe commissionato la facciata a Marucelli (che invece nacque cinque anni dopo la morte della regina di Francia).
  46. ^ E. Fumagalli, Palazzo Madama , Editalia, 2005, p. 51.
  47. ^ E. Fumagalli, Palazzo Madama , Editalia, 2005, p. 52 .
  48. ^ E. Fumagalli, Palazzo Madama , Editalia, 2005, p. 52.
  49. ^ Antoine-Claude Valery, Voyages historiques, littéraires et artistiques en Italie : guide raisonné et complet du voyageur et de l'artiste , Tome 3, Éditeur: Baudry (Paris), 1838, p. 156; v. anche La Revue de Paris (Paris), 1933-05, p. 24.
  50. ^ Il cortile che conteneva la rimessa delle carrozze, utilizzate dall'amministrazione per i fini di repressione del contrabbando, fu poi oggetto del progetto di ristrutturazione da cui il Gabet ricavò l'aula del Senato del Regno .
  51. ^ Burrhus F. Skinner, Il comportamento verbale , Armando editore, 2008, pagina 312 .
  52. ^ Antonino Alessandro, Paolo Di Pierdomenico, Salvatore Esposito, Racconto Criminale: Omaggio a Giancarlo De Cataldo , Nero Cafè/Nero Press, 2013 .
  53. ^ A Milano compare nella canzone di Giorgio Gaber La ballata del Cerutti , per la quale il paroliere Umberto Simonetta attingeva al gergo della mala locale (Umberto Fiori, Umberto Simonetta: un paroliere di lusso , Doppiozero, 3 ottobre 2018 ). A Torino lo si fa risalire ad una parallela (ma successiva, rispetto a Roma) destinazione poliziesca del locale Palazzo Madama : v. Perché a Torino la polizia viene chiamata «Madama»? , Diario di Torino, 20 dicembre 2016 .
  54. ^ Ed McBain , Fuzz , 1968, tradotto in Allarme: arriva la madama da Mondadori, 1973.
  55. ^ Jorge Amado, Teresa Batista stanca di guerra , Einaudi, 2013, p. 30 .

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità LCCN ( EN ) sh94005734
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Palazzo_Madama_(Roma)&oldid=120689598 "