Palazzo Nuovo (Roma)
| Palatul Nou | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Roma |
| Adresă | Piața Campidoglio |
| Coordonatele | 41 ° 53'36,77 "N 12 ° 28'59,62" E / 41,893548 ° N 12,483228 ° E |
| Caracteristici | |
| Deschidere | 1663 |
| Director | Claudio Parisi Presicce |
| Site-ul web | |
Palazzo Nuovo este situat în Piazza del Campidoglio din Roma , în fața Palazzo dei Conservatori , cu care constituie locurile de expoziție ale Muzeelor Capitoline .
Istorie
Palatul a fost construit abia în secolul al XVII-lea, probabil în două etape, sub îndrumarea lui Girolamo Rainaldi și apoi a fiului său Carlo Rainaldi care l-a finalizat în 1663 . Cu toate acestea, proiectul, cel puțin din corpul fațadei, trebuie atribuit lui Michelangelo Buonarroti . [1]
Palatul a fost construit, de fapt, chiar în fața Palazzo dei Conservatori (închizând vederea din bazilica Santa Maria in Aracoeli din piață) din care reproduce fidel fațada proiectată de Michelangelo cu porticul la parter și orientarea ușor oblică, comparativ cu Palazzo Senatorio, pentru a completa designul simetric al pătratului caracterizat printr-o formă trapezoidală.
În prima fază a lucrărilor a fost ridicată fațada cu porticul în spate. În timpul celei de-a doua faze a lucrărilor de construire a restului clădirii, s-a efectuat o săpătură către Aracoeli, demolând un terasament pe care se sprijinea fântâna Marforio , care a fost demontată și apoi instalată în curtea interioară a palatului Nuovo. [2] Începând din secolul al XIX-lea a fost folosit în scopuri muzeale. Decorațiunile interioare din lemn și stuc aurit sunt încă cele originale.
Arhitectură și colecții
Curte
În 1603, Clement VIII a aranjat să asigure un împrumut pentru construcția Palatului Nuovo și a pus prima piatră. Șantierul s-a încheiat în 1654, sub pontificarea lui Inocențiu al X-lea.
Între secolele XVI și XVII colecțiile de antichități romane se îmbogățesc treptat prin descoperirea de noi capodopere din trecut; zonele semi-exterioare ale palatelor devin locuri privilegiate de expoziție pentru marile sculpturi antice care sunt îngrămădite în atriuri și curți. Nișe, coloane, stâlpi și pilaștri cu rafturi la diferite înălțimi, reliefuri, busturi și capete antice, gustul pentru scenografie se manifestă în cele mai bune forme ale sale. Curtea este punctul focal al intrării, este adesea vizibilă din piața pe care se deschid clădirile, litografiile perioadei ne dau o idee despre această dorință de „spectacol”.
În mijlocul atriului din Palazzo Nuovo, traversând pasajul exterior, ușa și poarta, intri într-un spațiu interior foarte sugestiv, curtea. Arată ca un mic pătrat interior cu pereți cortina din cărămidă, care se curbează pentru a adăposti bazinul fântânii și nișa în care este inserată statuia lui Marforio . Fântâna pitorească a lui Marforio a fost probabil atât de atrăgătoare în urma descoperirii sale din secolul al XVI-lea, în Forumul de pe Marte ( Martis Forum , un nume pe care anticii l-au atribuit Forumului lui Augustus ). Statuia, de dimensiuni colosale, a fost restaurată cu atributele tipice ale Oceanului de către Ruggero Bescapè în 1594 și plasată pe Dealul Capitolinului lângă un terasament al Aracoeli și într-o poziție simetrică față de statuile similare ale celor două râuri (Tibru și Nil), amplasat în fața fațadei Palazzo dei Conservatori din 1513.
Mulți cărturari identifică în Marforio reprezentarea Tibrului sau a altei divinități fluviale relevante și în timpurile străvechi unei fântâni. Figura este așezată pe partea stângă, cu fața înclinată și caracterizată prin părul lung, o barbă și o mustață foarte groase. Piesa este atribuită stilistic epocii flaviene (secolul I d.Hr.) și avea o notorietate deosebită din Renaștere, deoarece a fost folosită pentru a posta „pasquinate”, scrieri defăimătoare împotriva guvernului, pe care romanii le-au semnat cu numele de Pasquino .
Pe noua fântână din fundalul curții, Clement al XII-lea a aplicat, în 1734, o placă comemorativă pentru inaugurarea Muzeului Capitolin , învingându-l cu propria stemă. Patru statui au fost plasate pe balustrada terminală cu vedere la fântână, înlocuită acum de patru busturi. Mai târziu, un portret valoros al Papei Corsini a fost plasat în centrul fântânii; dimensiunile sale apar în afara scalei comparativ cu cele colosale ale Marforio.
Marforio a fost amplasat în curte cu un contur de statui antice; două nișe dreptunghiulare încadrate în travertin au întâmpinat, după diverse modificări, cele două statui ale satirilor purtând un coș cu fructe pe cap. Cele două sculpturi au fost găsite la Roma în apropiere de Teatro di Pompeo și păstrate pentru o perioadă lungă de timp nu departe de locul descoperirii, în curtea palatului della Valle (nu este surprinzător că sunt numiți Satiri ai Văii). Sunt două statui în oglindă care îl înfățișează pe zeul Pan , folosit probabil ca telamoni în structura arhitecturală a teatrului. Tratarea marmurei și redarea modelării ne permit să le datăm în perioada elenistică târzie.
Partea dreaptă este folosită ca loc de expoziție pentru un sarcofag strigilat decorat cu scene de vânătoare, pentru două busturi (cap feminin ideal și cap viril pe bustul togato) și doi ermi (Erma barbata 1 și Erma barbata 2), de asemenea, inserate în două nișe mici încadrată în travertin și obținută deasupra a două uși de acces în camere (nu mai sunt folosite astăzi). Deasupra unei inscripții a Papei Alexandru al VII-lea .
În curte există și trei coloane de granit gri, găsite în Templul lui Isis din Campo Marzio (coloană egipteană tip 1, coloană egipteană tip 2, coloană egipteană tip 3). Friza este sculptată în relief în jurul axului, la fel ca în columnae coelatae (coloane încorporate parțial în zidărie) și reprezintă, pe fiecare coloană, patru perechi de preoți care stau pe scaune înalte. Unii sunt prinși în momentul oferirii divinității, alții în cel al extinderii obiectelor sacre. Preoții au capul ras înconjurat de dafin, poartă haine oprite la înălțimea axilelor care îi deosebesc de purtătorii de borcane canopice cu haine lungi cu gât înalt și mâini voalate, conform ritualului.
Pe o parte și pe cealaltă a fântânii mari, patru coloane în cipollino (până la mijlocul secolului trecut, învins de tot atâtea busturi de marmură, acum în muzeu din motive de conservare) și două picături protome leonine (Gocciolatoio 1 și Gocciolatio 2) .
Sala monumentelor egiptene
În timpul pontificatului lui Clement al XI-lea , au fost achiziționate o serie de statui găsite în zona Vilei Verospi Vitelleschi ( Horti Sallustiani ), care în vremurile străvechi decorează pavilionul egiptean construit de Hadrian în interiorul horti . Cele patru statui au fost plasate în Palazzo Nuovo.
În secolul al XVIII-lea, colecția a fost mărită de noi statui, iar în 1748 a fost înființată chiar o „Cameră Canopus” pentru a colecta sculpturile din Vila Adriana și Templul lui Isis din Campo Marzio .
În 1838 majoritatea lucrărilor au fost transferate la Vatican . În 1907 Orazio Marucchi a reconstituit parțial acest nucleu, dând viață pentru prima dată unei colecții egiptene formată din descoperiri care nu au fost transferate din Egipt, dar toate provenind din săpăturile romane din Iseo Campense , Villa Adriana și teritoriul roman în general. Arheologul a demonstrat astfel importanța pe care cultura egipteană a avut-o în societatea romană.
Sala monumentelor egiptene este acum accesată prin curte; în spatele unui perete mare de sticlă se află marile lucrări în granit. Printre cele mai reprezentative lucrări se numără un mare crater în formă de clopot de la Villa Adriana și o serie de animale care simbolizează cei mai importanți zei egipteni: crocodilul, doi cinocefali, un șoim de vrabie, un sfinx, un scarabe etc.
Camere pământești în dreapta
Denumirea de „camere terene” identifică cele trei camere de la parterul din dreapta atriului. La sfârșitul construcției Palazzo Nuovo, fiecare cameră era deschisă pe portic și numai între secolele al XVIII-lea și al XIX-lea. iar în momentele ulterioare aceste camere erau destinate și unui loc privat [ neclar ] .
Aceste „camere pământești” adăpostesc monumente epigrafice de interes notabil; printre toate este important să menționăm fragmentele de calendare romane post-cezariene care arată anul nou , pe care Cezar le-a definit ca 365 de zile , și listele de magistrați numiți Fasti Minori , în raport cu cele mai faimoase Fasti ( Fasti consulares și Fasti moderne ) păstrate în Palazzo dei Conservatori .
În prima cameră există numeroase portrete ale romanilor privați, printre care poate merită menționat cel al lui Germanicus , fiul lui Drusus Major sau al lui Drusus Major (mijlocul secolului I d.Hr.).
Printre cele mai importante lucrări trebuie menționate Cinerarul de T. Statilius Aper și Orcivia Anthis; și Sarcofagul cu reliefuri care înfățișează un episod din viața lui Ahile.
Galerie de imagini
Plecând de la parter ajungeți în fața unei trepte duble, la capătul căreia începe Galeria.
Galeria lungă, care se desfășoară longitudinal de-a lungul primului etaj al Muzeului Capitoline, leagă diferitele săli de expoziție și oferă vizitatorului o colecție mare și variată de statui, portrete, reliefuri și epigrafuri amenajate de conservatoarele din secolul al XVIII-lea într-o manieră aleatorie, cu un ochi întors .. mai mult la simetria arhitecturală și efectul ornamental general decât la cel istorico-artistic și arheologic.
Pe pereți, în interiorul panourilor, sunt inserate epigrafe mici, inclusiv un grup mare din colombariul liberilor și eliberaților Liviei .
În Galerie, printre alte lucrări demne de remarcat, se păstrează fragmentul piciorului lui Hercule care luptă cu Hidra (puternic refăcut în restaurarea din secolul al XVII-lea), statuia unui războinic rănit (dintre care doar trunchiul este vechi, în timp ce odihna este opera restaurării efectuate între 1658 și 1733), statuia Leda cu lebada, statueta mică a lui Heracle în copilărie sugrumând șarpele și Eros înșirând arcul.
Camera porumbeilor
Camera, care își păstrează în mare măsură aspectul secolului al XVIII-lea, își ia numele din faimosul mozaic de podea: mozaicul porumbeilor, găsit în Tivoli la Vila lui Hadrian.
Acesta a fost numit inițial „Camera diverselor ” datorită diversității materiale a pieselor pe care le conținea; majoritatea lucrărilor aparținând colecției cardinalului Alessandro Albani , a cărei achiziție se află la originea Muzeului Capitolin. Aranjamentul portretelor masculine și feminine, de-a lungul rafturilor care se întind pe tot perimetrul peretelui camerei, datează de la un proiect expozițional din secolul al XVIII-lea și este încă vizibil, deși cu unele modificări imperceptibile.
În 1817 camera a luat numele „del Vaso” deoarece, în interior, marele crater de marmură cu decorațiuni vegetale a fost inserat în interiorul acesteia, astăzi în partea de jos a Galeriei Muzeului Capitolin.
Un aranjament care nu a fost niciodată modificat este cel al inscripțiilor sepulcrale romane afișate, la mijlocul secolului al XVIII-lea, în partea superioară a zidurilor. Achiziții au fost raportate de-a lungul secolului al XVIII-lea, printre care ne amintim și descoperirile vizibile în vitrine.
Toaleta lui Venus
Această mică cameră poligonală, asemănătoare unui nimfeu , este decorul perfect pentru statuia numită Venus Capitolin. Venus ar fi fost găsit în timpul pontificatului lui Clement X (1670-1676) la Bazilica San Vitale ; potrivit lui Pietro Santi Bartoli , statuia se afla în interiorul unor camere antice, împreună cu alte sculpturi. Papa Benedict al XIV-lea a cumpărat statuia de la familia Stazi în 1752 și a donat-o Muzeului Capitolin . După diferite vicisitudini, la sfârșitul Tratatului de la Tolentino, a revenit definitiv la Muzeul din 1816.
Sala Împăraților
Sala Împăraților este una dintre cele mai vechi camere din Muzeul Capitoline. De la deschiderea zonelor expoziționale către public în 1734, curatorii au dorit să aranjeze portretele împăraților și personajele cercului lor într-un singur mediu. Aspectul actual este rezultatul diferitelor refaceri efectuate în secolul trecut. Se compune din 67 de busturi-portrete, o statuie feminină așezată (centru), 8 reliefuri și un epigraf onorific modern.
Printre cele mai remarcabile portrete, cele ale unui tânăr Augustus cu coroană de frunze și al unui adult adult de „tip Actium”, al lui Nero, al împăraților familiei Flaviei (Vespasiano, Tito, Nerva) sau al împăraților din secolul al II-lea d.Hr. (de la Traian la Commodus). Dinastia Severilor este de asemenea bine reprezentată. Seria se încheie cu Honorius, fiul lui Theodosius .
Nu lipsesc portretele feminine, cu coafurile lor complexe, perucile și buclele lor elaborate; ne amintim consoarta lui Augustus [Livia], cea a Germanicus Agrippina Maggiore, Plotina, Faustina Maggiore și Giulia Domna.
Prin seria de portrete, calea de vizitare se desfășoară într-un mod elicoidal în sensul acelor de ceasornic, începând de la raftul superior care intră în stânga, pentru a termina la capătul raftului inferior din dreapta. Vizitatorul va aprecia evoluția gustului artistic în reprezentarea portretelor și modei romane (coafuri, barbă etc.).
Sala Filozofilor
Ca și în cazul Sălii Împăraților, și sala filosofilor s-a născut, la momentul înființării Muzeului Capitolin , din dorința de a colecționa portretele, busturile și ermii , poeților, filosofilor și retoricienilor din antichitate. În cameră sunt 79. Itinerariul începe cu cel mai faimos poet al antichității, Homer . Urmează Pindaro , Pitagora , Socrate și mulți alții. Printre numeroasele personaje ale lumii grecești, sunt expuse și câteva portrete din perioada romană, inclusiv Marco Tullio Cicerone , un om de stat celebru și om de litere.
zona de lounge
Sala Palazzo Nuovo este cu siguranță cel mai monumental mediu din întregul complex muzeal Capitoline.
Cei patru pereți ai sălii mari au fost împodobiți cu o împărțire în trei secțiuni verticale, cu o arhitectură care permite împărțirea spațiului în trei părți diferite. Un tavan casetat spectaculos din secolul al XVII-lea, împletit într-un mod baroc, octogonuri, dreptunghiuri și rozete, toate fin sculptate. În centru, stema lui Innocenzo X , arhitectul finalizării clădirii.
Sala mare a fost recent restaurată și acest lucru a făcut posibilă recuperarea culorilor antice, evidențiind bogăția decorațiunilor compoziționale.
Merită menționat portalul mare care se deschide în peretele lung al comunicării cu Galeria, proiectat de Filippo Barigioni în prima jumătate a secolului al XVIII-lea, arcuit, cu două victorii înaripate, de o manieră rafinată.
Pe laterale și în centrul camerei, pe baze înalte și vechi, există unele dintre cele mai frumoase sculpturi din colecția Capitoline. Printre acestea ne amintim de Apollo of Omphalos, un Harpocrat, Apollo Citaredo etc. În centrul camerei se află statuile mari din bronz printre care se remarcă sculpturile vechiului Centaur și tânărului Centaur. De jur împrejur la un al doilea nivel, rafturi cu o serie de busturi; printre acestea ne amintim de bustul lui Caracalla sau Geta, al lui Marcus Aurelius, al lui Augustus și Hadrian.
În sfârșit, merită menționată o splendidă sculptură a Amazonului rănit, numită și „tip Sosikles”, cu semnătura pe această replică. În general atribuită Polykleitos , are dimensiuni ceva mai mari decât cea reală.
Sala Faunului
Camera își ia numele de la faimoasa sculptură prezentă în centrul camerei încă din 1817. Statuia Faunului a fost găsită în 1736 și restaurată de Clemente Bianchi și Bartolomeo Cavaceppi . A fost cumpărat de muzeu în 1746 și a devenit foarte repede una dintre cele mai populare opere ale vizitatorilor din acel secol.
Pereții sunt acoperiți cu inscripții inserate în secolul al XVIII-lea, împărțite în grupuri în funcție de conținut și cu o secțiune creată pentru timbre de cărămidă. Printre textele epigrafice ne amintim de Lex de imperio Vespasiani din primul secol d.Hr. (decret care conferă o putere specială împăratului Vespasian), pe peretele din dreapta.
Camera Galata
Această cameră își ia numele de la sculptura centrală, Capitolina Galata, considerată din greșeală un gladiator în actul căderii pe scutul său, la momentul achiziționării sale de către Alessandro Capponi , președintele Muzeului Capitoline, devenind poate cea mai faimoasă operă a colectate, reproduse în mod repetat pe gravuri și desene. Galata este înconjurată de alte copii de o calitate remarcabilă: Amazonul rănit, statuia lui Hermes și Satirul odihnit , în timp ce, împotriva ferestrei, încântătorul grup rococo de Cupidon și Psihism simbolizează unirea duioasă a sufletului uman cu iubirea divină. , conform unei teme care datează din filozofia platonică care s-a bucurat de un mare succes în producția artistică încă de la începutul elenismului.
Notă
Bibliografie
- Touring Club Italiano-La Biblioteca di Repubblica, Italia: Roma , editor Touring, 2004.
- De Angelis d'Ossat Guglielmo , Pietrangeli Carlo, Campidoglio lui Michelangelo , editorialul de artă "Silvana", Roma, 1965, p. 133.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Palazzo Nuovo
| Controlul autorității | VIAF (EN) 241 224 667 · LCCN (EN) n97051851 · WorldCat Identities (EN) lccn-n97051851 |
|---|
