Palatul de iarnă

Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Palatul de iarnă (dezambiguizare) .

Palatul de iarnă
Palatul de iarnă văzut din piața din față.
Locație
Stat	Rusia
Locație	Sf. Pietroburgo
Coordonatele	59 ° 56'25 "N 30 ° 18'50" E / 59.940278 ° N 30.313889 ° E 59.940278; 30.313889 Coordonate : 59 ° 56'25 "N 30 ° 18'50" E / 59.940278 ° N 30.313889 ° E 59.940278; 30.313889
Informații generale
Condiții	In folosinta
Constructie	din 1730 până în 1837
Stil	Baroc rusesc
Utilizare	resedinta oficiala
Realizare
Arhitect	Bartolomeo Rastrelli
Client	Petru cel Mare
Editați datele pe Wikidata · Manual

Palatul de iarnă ( rusă : Зимний дворец ^? - Zimnij dvorec ), se află pe terasamentul Palatului , între malul râului Neva și Piața Palatului din Sankt Petersburg , Rusia . A fost construită între 1730 și 1837 ^[1] pe baza unui proiect al arhitectului italian Bartolomeo Rastrelli ca reședință de iarnă a țarilor .

Istorie

Capturarea Palatului de Iarnă în timpul Revoluției Ruse din 1917 , în reconstrucția filmului octombrie .

Palatul de iarnă din Sankt Petersburg , Rusia , a fost reședința oficială a țarilor ruși din 1732 până în 1917 . Situat între Palazzo della Banca și piața principală a clădirii, adiacent locului unde a fost construit palatul de iarnă original de Petru cel Mare , actualul (al patrulea) palat de iarnă a fost construit cu lucrări continue din 1730 până în 1837 , când a fost grav deteriorat de un incendiu și reconstruit cu promptitudine. ^[2] Palatul a devenit în timpul revoluției ruse din 1917 unul dintre cele mai importante simboluri ale opresiunii regimului absolutist țarist.

Palatul a fost construit cu o structură monumentală, ca pentru a reprezenta la scară măreția și puterea mitică pe care Imperiul Rus o avea. Din acest palat, țarul, autocrat al tuturor Rusiei, a guvernat aproape 22.400.000 de kilometri pătrați de teritoriu (aproximativ o șesime din pământul care a apărut în lume), cu un total de 176.400.000 de locuitori. Actualul palat a fost proiectat de mai mulți arhitecți, dintre care cel mai notabil a fost, fără îndoială, Bartolomeo Rastrelli , care a inaugurat termenul de baroc elizabetan pentru lucrările pe care le-a realizat chiar aici în numele țarinei Elisabeta Rusiei . Palatul are forma unui dreptunghi verde și alb și se estimează că are 1.786 de uși, 1.945 de ferestre, 1.500 de camere și 117 dulapuri. Reconstrucția din 1837 a lăsat exteriorul nevătămat, dar majoritatea interioarelor au fost reproiectate cu o varietate de gusturi și stiluri, lăsând totuși o recuperare a stilului rococo să prevaleze, urmând designul lui Rastrelli. " ^[3]

În 1905, palatul a fost scena masacrelor „ Duminicii Sângeroase”, iar de la această dată familia imperială a ales să locuiască în principal în Palatul Alexandru din Tsarskoye Selo , revenind la Palatul de Iarnă doar în rare ocazii. După Revoluția din februarie 1917 , palatul a devenit pe scurt sediul guvernului provizoriu rus , condus de Alexander Kerensky . Ulterior, palatul a fost ocupat de Gărzile Roșii, dând loc nașterii puterii sovietice . Restaurat, palatul face parte din complexul de clădiri care alcătuiesc Muzeul Ermitaj .

Palatul de iarnă al lui Petru cel Mare (1711–1721)

Petru I cunoscut ca cel Mare care a conceput orașul Sankt Petersburg ca noua sa capitală și care a plasat acolo primul complex din ceea ce avea să devină ulterior Palatul de iarnă pe care îl putem admira în secolul XXI.

În 1703 , Petru I al Rusiei și-a început propria politică de occidentalizare și expansiune, intenționând să transforme Tsarat-ul Rusiei într-un adevărat imperiu cu un cadru modern, făcându-l cea mai mare dintre puterile europene. Această politică a culminat cu siguranță în noul oraș al țarului, Sankt Petersburg , tocmai în 1703 . Cultura și designul noului oraș au fost intenționate să contracareze influența clasică bizantină a arhitecturii rusești până în acel moment, introducând un nou stil numit Petrine Baroque care a caracterizat și construcția noii sale clădiri de reședință. Prima reședință regală a fost construită în 1704 pe malul râului Neva și a luat numele de „ Domik Petra ”. În 1711 a fost mutat la debarcaderul Petrovskaya, unde rămâne încă. ^[4] Când a venit timpul, țarul a decis să construiască o casă mai mare, care a format primul nucleu al Palatului de Iarnă (1711-1712). Această casă a fost proiectată de Domenico Trezzini . ^[5]

Secolul al XVIII-lea a fost o perioadă de mare dezvoltare pentru arhitectura regală a Europei, ca răspuns la necesitatea abandonării tot mai mari a reședințelor fortificate medievale în favoarea unor clădiri splendide unde curtea și suveranul au primit elegant. Acest proces, care a început la sfârșitul secolului al XVI-lea, s-a accelerat și cel mai mare rezultat a fost, fără îndoială, Palatul Versailles construit de Ludovic al XIV-lea al Franței , finalizat în mare parte în 1710 , care va fi un model pentru toate celelalte reședințe. Europa și în lume. Dar Petru I a fost chiar intenționat să depășească Versailles însuși.

Primul Palat de Iarnă a fost o clădire modestă cu două etaje și o mansardă. ^[6] Memoriile vremii, totuși, ne spun că Petru I s-a săturat de construcție și în 1721 a dat ordine să construiască o nouă versiune a palatului, pe un proiect și sub îndrumarea arhitectului Georg Mattarnovy . Palatul proiectat de Mattarnovy a fost foarte modest în comparație cu alte palate din Europa, dar a avut noi rafinamente pentru acea vreme. ^{[7] [8]} Aici a murit Petru cel Mare în 1725 .

Cu toate acestea, Palatul de Iarnă nu a fost cu siguranță singurul conac dintr-un oraș „infinit” ca Sankt Petersburg, întrucât țarul însuși a ordonat ca toți nobilii din Rusia să aibă grijă să construiască în noua capitală. a împodobit-o, cu obligația de a petrece cel puțin șase luni pe an. ^[9] Acesta a fost un aranjament foarte nepopular, deoarece Sankt Petersburg era încă în multe părți o mlaștină, nu foarte însorită, care se potrivea prost reședinței. În ciuda acestui fapt, în scurt timp orașul a devenit unul dintre cele mai active centre culturale din toată Rusia, în special sub guvernarea țarinei Ecaterina I a Rusiei , soția lui Petru I și succesorul său la tronul imperial. ^[9]

În plus, sclavii au colaborat și la construcția noului palat, întrucât comerțul a fost abolit în Rusia abia în 1861 ^[10] , ceea ce a făcut ca lucrările de construcție să se desfășoare rapid. Se estimează că aproximativ 200.000 de oameni au murit în timpul celor douăzeci de ani de construcție a întregului oraș Sankt Petersburg. ^[10] Un diplomat al vremii, care descrisese deja orașul drept „un sat nesănătos, precum plantațiile din Indiile de Vest”, după câțiva ani, a descris orașul ca fiind „o minune a lumii, remarcabilă prin măreția și pentru palatele sale ”. ^[11] Alte palate construite în această epocă includ Palatul Kikin și Palatul Menshikov, care sunt încă vizibile în oraș în secolul XXI.

Palatul (1725-1855)

Scara principală.

La moartea lui Petru cel Mare în 1725 , orașul Sankt Petersburg era încă departe de a fi un mare centru de cultură occidentalizat, așa cum spera fondatorul său. Mulți dintre aristocrații care fuseseră obligați să își stabilească reședința aici au părăsit orașul și s-au întors la Moscova . Lupii chiar infestau străzile orașului și nu de puține ori existau benzi de lucrători subplătiți care rătăceau și jefuiau cetățenii.

De când l-a ucis pe fiul său Alessio, Petru I a fost urmat de soția sa Catherine , care , după o domnie de doar doi ani, a fost urmată de nepotul ei Petru al II-lea .

În 1727 , Pietro II a făcut palatul proiectat de Mattarnovy lărgit din nou după proiectul arhitectului italian Domenico Trezzini . ^[4] Trezzini, care proiectase Palatul de Vară în 1711 , a fost unul dintre cei mai mari exponenți ai așa-numitului Baroc Petrin și trebuia acum să reproiecteze și să extindă complet proiectul Mattarnovy, transformând clădirea originală într-una din cele două pavilioane terminale ale noului palat imperial, al treilea Palat de Iarnă. ^[12] Al treilea, la fel ca al doilea, a fost întotdeauna construit în stil baroc petrin.

În 1728 , la scurt timp după finalizarea celui de-al treilea palat, curtea imperială a părăsit Sankt Petersburg pentru a se întoarce la Moscova, iar Palatul de iarnă părea să-și piardă statutul de palat imperial oficial. Moscova a fost din nou desemnată drept capitala statului rus, rol care i-a fost luat în 1713 în favoarea Sankt-Petersburgului. La moartea lui Petru al II-lea în 1730 , tronul i-a revenit nepoatei sale Anna Ivanovna, ducesa Curlandei .

Anna (1730-1740)

Noua țarină era mai preocupată de orașul Sankt Petersburg decât predecesorul ei imediat; ea a restabilit capitala Rusiei la Sankt Petersburg în 1732 , mutând curtea înapoi la Palatul de Iarnă, unde a rămas neîntrerupt până în 1918 .

Cu toate acestea, când țarina s-a întors la Sankt Petersburg, aproape ignorând cel de-al treilea Palat de Iarnă, s-a stabilit la Palatul Apraksin din apropiere. ^[4] În 1732 , țarina a comandat arhitectului Francesco Bartolomeo Rastrelli să finalizeze reconstrucția aceleiași clădiri prin încorporarea caselor vecine. ^[13] Este în secolul XXI o parte a complexelor noului Palat de Iarnă. ^[4]

Țarina Anna, deși nepopulară pentru timpul ei, ^{[14] a} fost serioasă în ceea ce privește aducerea unei gură de aer proaspăt în curtea ei. Printre altele, ea a conceput personal noile livrate ale slujitorilor imperiali și, la ordinul ei, vodca a fost înlocuită cu șampania din Burgundia .

Elisabeta (1741-1762)

Micul țar Ivan al VI-lea i-a succedat Annei în 1740 , dar a fost curând depus într-o lovitură de sânge de către Marea Ducesă Elisabeta Rusiei , fiica lui Petru cel Mare. Delegând o mare parte din puterile sale către favoritele sale, noua împărăteasă Elisabeta a dus o viață de plăcere, conducând curtea la Palatul de Iarnă într-o „sumbru splendoare a viciului”, așa cum a fost descris de istoricul rus Vasily Klyhevsky . ^[15]

În timpul domniei Elisabettei, Rastrelli a trebuit să revizuiască întregul proiect la o scară mai colosală, creând actualul palat. Finalizarea rapidă a lucrării a fost o sursă de mare mândrie pentru della Zarina, care a făcut din palat unul dintre simbolurile puterii și prestigiului național. Lucrările la structură au continuat în anii următori și, de asemenea, în lunile de iarnă, care au fost extrem de rigide în climatul rus. Fabrica s-a oprit doar în timpul războiului de șapte ani în care a fost implicată Rusia. În ciuda acestui fapt, 859.555 de ruble au fost rezervate pentru continuarea construcției palatului, derivând această sumă dintr-un impozit care a fost impus tavernelor orașului. În plus, muncitorii primeau un salariu lunar de o singură rublă, ceea ce făcea și mai dificilă finalizarea lucrării atât de dorite de țarină. Costul final al acestui proiect a fost de 2.500.000 de ruble. ^[16] Până în 1759 , cu puțin înainte de moartea Elisabetei, Palatul de Iarnă era aproape finalizat în întregime.

Ecaterina a II-a (1762–1796)

Frans Hals , Portretul unui tânăr purtând o mănușă , care a venit în colecția Winter Palace în 1764

Țarina Elisabeta a ales -o pe soția pentru nepotul și succesorul ei, Petru al III-lea , prințesa germană Sofia din Anhalt-Zerbst . Căsătoria nu a fost un succes sub aspectul fericirii, dar tocmai această prințesă a dat paradoxal un nou impuls Palatului de Iarnă. În urma loviturii de stat pe care a făcut-o în 1762 împotriva soțului ei (care a fost detronat și asasinat), Ecaterina a II-a a venit la putere.

Patronajul personal pe care Ecaterina a II-a l-a stabilit în proiectele arhitecților Starov și Quarenghi a văzut clădirea în continuare extinderea și transformarea din nou. ^[3] În 1790 , Quarenghi a reproiectat cinci camere de stat deja definite de Rastrelli și a creat trei săli mari care încă formează așa-numita „șuviță a Neva”, cu o vedere magnifică a acestui râu care curge lângă palat. De fapt, Caterina a fost cea care a dat celor trei palate care au fost conturate în această zonă numele de „Ermitage”, prin care complexul este încă cunoscut și care include și Palatul de Iarnă.

Catherine a fost personală foarte impresionată de lucrările de arhitectură dezvoltate de francezul Jean-Baptiste Vallin de la Mothe (care proiectase deja Academia Imperială de Arte din Sankt Petersburg) și i-a însărcinat să se ocupe de noua renovare a Palatului de Iarnă, făcându-l un loc potrivit pentru a găzdui uriașe ceremonii publice de stat.

De asemenea, a plasat în interiorul palatului imperial imensa colecție de picturi care aparțineau deja predecesorilor săi, pe care ea însăși a mărit-o, precum și găzduirea animalelor exotice în grădini care au încântat vizitatorii și i-au uimit pe curtenii curioși. ^[17]

Colecția de artă a palatului asociază în secolul XXI ca atunci multe picturi într-un mod eclectic, de multe ori concentrându-se mult mai mult pe cantitate decât pe calitatea pânzelor, cu efect de aglomerare și în același timp de mare bogăție pentru vizitator. Acest lucru se datorează faptului că suveranii au dobândit foarte des colecții private întregi. Țarina Caterina le-a dat personal ambasadorilor săi din Roma , Paris , Amsterdam și Londra să caute sute de tablouri pentru colecția sa.

Rembrandt, Portretul unui școlar care a venit la Sankt Petersburg în 1769 . Portretul este unul dintre mulți Rembrandi din colecția imperială.

Urmând această tendință, între 1764 și 1781 Ecaterina cea Mare a achiziționat șase mari colecții din diferite părți ale Europei: „ Johann Ernst Gotzkowsky ”, „ Heinrich von Brühl ”, „ Pierre Crozat ”, „ Horace Walpole ”, „ Sylvestre ” -Raphael Baudouin ”și în cele din urmă în 1787 „ John Lyde-Brown ”. ^[18] Marea colecție a inclus și lucrări de mare valoare, cum ar fi pânzele lui Rembrandt , Rubens , Titian , Raphael , Tiepolo , van Dyck și Reni . ^[17] Achiziționarea a 225 de picturi din colecția Gotzkowsky a fost o sursă de satisfacție personală pentru Ecaterina a II-a, care reușise să smulgă această importantă colecție de către o mustată de la rivalul ei Frederic al II-lea al Prusiei care, tocmai din cauza datoriilor de război contractate în ciocnirea cu Rusia, el nu a putut găsi suma necesară. În această colecție se aflau printre altele pictura olandezului Frans Hals „Portretul unui tânăr cu mănușă” ^[19] În 1769 , colecția Bruhl a adus la Palatul de Iarnă alte capodopere din Rembrandt precum Portretul unui școlar sau portretul a unui bătrân în roșu .

Camera Catherinei Tsarina din Rusia: candelabre, galerii pentru femei, stucuri

Multe aspecte ale acestei căutări maniacale de colecționare de către Caterina pot fi urmărite înapoi la dorința ei de a face Rusia cunoscută în lume și de a o stabili ca o națiune puternică, bogată și rafinată, capabilă să-și pună amprenta pe scena mondială. ^[20]

Odată cu extinderea colecției Catherinei, a devenit necesară extinderea în continuare a palatului pe baza unui proiect al arhitectului Yury Velten, care era responsabil pentru construirea părții cunoscute sub numele de Vechiul Schit. La scurt timp, Ecaterina a II-a i-a dat ordin lui Giacomo Quarenghi să construiască Teatrul Hermitage , un teatru de curte care a fost finalizat în 1787 . ^[21] Construcția acestei structuri a condus totuși la demolarea Palatului de Iarnă construit de Petru I.

Catherine merită, de asemenea, meritul pentru că a introdus în curtea rusă tradițiile derivate din Franța și splendida sa curte. Țarina disprețuia personal Franța, dar mai ales din motive politice, în timp ce îi admira cultura și, mai presus de toate, limba pe care a introdus-o și în palat, după obiceiul multor curți ale vremii, în timp ce rusa era retrogradată doar spre servitori. ^[20] . Aristocrația a fost încurajată să se intereseze de filosofie, dobândind cunoștințe despre învățăturile lui Molière , Racine și Corneille . ^[20] . Între timp, lucrările la palat au continuat și se poate spune că au avut nevoie doar de o atingere finală atunci când împărăteasa a murit în 1792 .

Pavel I, Alexandru I și Nicolae I (1796–1855)

Rotunda Palatului de Iarnă. Această cameră circulară a fost construită la începutul secolului al XIX-lea și a conectat camerele private ale clădirii între ele, distingându-se pentru un stil neoclasic adoptat deja într-o clădire similară a Palatului Regal din Caserta .

Ecaterina cea Mare a fost succedată de fiul ei Pavel I. În primele zile ale domniei sale, noul țar (după cum a raportat ambasadorul englez ^[22] ), temându-se pentru propria siguranță, având în vedere ceea ce se întâmpla în Franța în aceiași ani, a mărit numărul trupelor prezente în palat. Considerând Palatul de iarnă nesigur, el a preferat să construiască și să locuiască Castelul Sf. Mihail, tot la Sankt Petersburg, o reședință fortificată care l-a primit în cea mai mare parte a vieții sale, viață care s-a încheiat cu asasinarea sa în 1801 . ^[23] Pavel I a fost urmat de fiul său, Alexandru , în vârstă de 24 de ani, care a condus statul rus în perioada haotică a războaielor napoleoniene. După înfrângerea lui Napoleon din 1815 , țarul însuși a cerut întoarcerea în Rusia a multor lucrări care fuseseră furate în timpul invaziei franceze de la Sankt Petersburg, multe s-au întors, unele au fost renunțate pentru dispariție. Printre picturile care s-au întors în patrie se numără „Depoziția” lui Rembrandt și patru sculpturi de Antonio Canova . ^[19]

Alexandru I a fost succedat în 1825 de fratele său Nicolae I. Țarul Nicolae a fost cel care s-a ocupat de fapt de restaurarea palatului, după ce un incendiu teribil l-a distrus aproape complet în 1837 .

Arhitectură

Camera Nicholas, care este sala principală de recepție a clădirii, în centrul „șuviței Neva”. Aceasta a fost sala unde au avut loc dansurile curții. ^[24]

Odată finalizat, exteriorul Palatului de Iarnă consta dintr-o mare fațadă statuară și opulentă, cu numeroase lucrări de stuc pe ferestre și portaluri, toate în stil baroc, despre care s-ar putea spune că s-au încheiat deja în timpul tarinei Elisabeta Rusiei . Fațadele principale, orientate spre Piața Palatului și de-a lungul malului râului Neva , erau cele accesibile și vizibile publicului. Doar fațadele laterale erau ascunse în spatele zidurilor mari de granit care ascundeau o grădină creată în timpul domniei lui Nicolae al II-lea . ^[25] Clădirea a fost concepută ca un oraș într-un oraș, precum și ca o reședință privată cu propria grădină, așa cum a fost cazul din Versailles .

Arhitectura clădirii a continuat apoi cu designul interior. Primul etaj, corespunzător „etajului nobil”, se distinge prin ferestre mai înalte decât cele de la etajul superior. Fiecare fereastră era împărțită de cea vecină printr-un stâlp. Monotonia repetitivă a ferestrelor de pe fațadele foarte lungi a fost adesea întreruptă de porticele cu coloane. Singurele schimbări externe care au fost făcute din dovezi mari au fost legate de culoare: inițial (și încă în secolul XXI), culoarea clădirii este verde pastel cu decorațiuni albe, în timp ce din 1837 până în 1946 clădirea a fost vopsită în roșu cu decorațiuni goale.

Pe plan intern, palatul apare încă ca un amestec de elemente baroce și neoclasice, chiar dacă doar o parte din rococo-ul lui Rastrelli supraviețuiește în unele camere, până când triumfă în Marea Capelă Imperială sau în Scara de Onoare. Scara principală este, de asemenea, cunoscută sub numele de Scara Iordaniană, întrucât țarul a coborât triumfător de pe această scară monumentală în dimineața Epifaniei pentru ceremonia „binecuvântării apelor”. Este una dintre părțile clădirii care datează din secolul al XVIII-lea și mai exact din proiectul lui Rastrelli, deși coloanele mari de granit au fost adăugate abia la mijlocul secolului al XIX-lea. ^[26] După cum sa menționat deja, schimbările interne ale decorațiunilor au fost promovate de Ecaterina a II-a în cadrul proiectelor Starov și Quarenghi , care au modificat foarte mult proiectul intern preconizat de Rastrelli.

Lui Quarenghi i s-a atribuit introducerea stilului neoclasic la Sankt Petersburg. ^[27] Opera sa, împreună cu cea a lui Karl Ivanovich Rossi și Auguste de Montferrand , au transformat treptat Sankt Petersburg într-un adevărat „oraș imperial”. De Montferrand nu numai că a recreat multe interioare ale clădirilor orașului în stil neoclasic, dar a ridicat și Coloana Alexandru în noua piață din fața palatului, construită de Rossi în timpul domniei lui Nicolae I.

Interior

Camera lui San Giorgio

Palatul de iarnă conținea 1 057 camere, 1 786 uși și 1 945 ferestre. ^[28] Fațada principală avea o extensie de 500 de metri pe 100 de metri lățime. ^[3] Parterul găzduia birourile interne și birocratice, în timp ce etajul al doilea găzduia apartamentele curtenilor și ofițerilor de rang înalt. Camerele principale ale palatului erau ocupate de Familia Imperială, care avea propriile camere, care includeau și apartamentele de stat.

O suită reprezentativă a fost creată de Ecaterina a II-a la sud de Marea Capelă a palatului între 1787 și 1795 , creată din nou de Quarenghi, apoi reproiectată pentru a găzdui actuala Sala di San Giorgio , ^[29] care a aderat la Palazzo d 'Winter cu palatul mai puțin formal al Schitului pe care țarina îl iubea atât de mult. Această cameră a fost modificată în anii 1820 când a fost construită Galeria Militară , derivată dintr-o serie de mici camere preexistente, ridicate pentru a celebra înfrângerea lui Napoleon de către forțele aliate, inclusiv Rusia. Această galerie a fost creată la cererea lui Alexandru I pe baza unui proiect de Carlo Rossi și a fost finalizată în 1826 sub conducerea lui Nicolae I. Pentru această galerie, în 1812 , țarul a comandat 332 de portrete ale unor generali care au contribuit la înfrângerea Franței. Artistul a fost englezul George Dawe , care a primit asistență de la Alexander Polyakov și Wilhelm Golike . ^[19]

Nicola I a făcut să construiască și Gallieri delle Battaglie, care ocupa porțiunea centrală a fațadei aruncate de-a lungul pieței palatului. Acestea au fost proiectate de Alexander Briullov pentru a comemora victoriile rusești înainte de 1812 . Alte camere pentru a comemora victoriile asupra Franței au fost ridicate în imediata vecinătate.

Incendiul din 1837

Foc la Palatul de Iarnă într-un tablou de B. Green

În 1833 , lui De Montferrand i s-a cerut să transforme o serie de mici camere preexistente în Sala Mareșalului și în Sala Micului Tron. În 1837 , a izbucnit un incendiu în interiorul clădirii, a cărui cauză este încă necunoscută, dar probabil din cauza lemnului folosit în unele părți ale clădirii, pe care Montferrand îl remedia, preferând o marmură mai solidă. Mai mult, în palat, existau multe șeminee neutilizate de-a lungul pereților ale căror hote, totuși, acționau ca canale de ventilație care împingeau focul până la acoperișul structurii. ^{[30] [31]}

Odată localizat, focul a continuat totuși să se extindă în palat, dar mult mai încet datorită intervenției gărzilor și a corpului de servitori care acționează în siguranța țarului. O mare parte din palat a fost distrusă, dar aproape ignorând dimensiunea clădirii, țarul a ordonat reconstrucția completă a zonelor avariate în decurs de un an, ceea ce a fost imposibil, dar cu siguranță lucrarea a durat mai puțin și datorită noilor tehnici de construcție., Care a permis, de asemenea, consolidarea structurii.

Notă

Bibliografie

• Moura Budberg, The Winter Palace , in Great Palaces , Londra, Hamlyn Publishing Group Ltd, 1969, pp. 194-201, ISBN 0-600-01682-X .

• Virginia Cowles, The Romanovs , Londra, William Collins, Sons & Company Ltd, 1971, ISBN 0-06-010908-4 .

• Marchizul Custine , Rusia (prescurtat de la francezi) , Londra, Longman, Brown, Green și Longmans, 1854.

• Lindsey Hughes, Rusia în epoca lui Petru cel Mare , New Haven CT, Yale University Press, 1998, ISBN 978-0-300-07539-7 .

• Vasily Ključevskij, A History of Russia (transl CJ Hogarth) , Londra, Dent, 1926.

• Greg King, Curtea ultimului țar , John Wiley & Sons, 2006, ISBN 0-300-07539-1 .

• Peter Kurth, Tsar: The Lost World of Nicholas and Alexandra , Londra, Little, Brown and Company (UK) Ltd, 1995, ISBN 0-316-50787-3 .

• Segei Mironenko Andrei Maylunas, A Lifelong Passion , Londra, Orian Publishing Group Ltd, 1996, ISBN 0-297-81520-2 .

• Geraldine Norman,Schitul: Biografia unui mare muzeu , New York, Editura Fromm International, 1998, ISBN 0-88064-190-8 .

• Princess Catherine Radziwill, Nicholas II, The Last of the Czars , Londra, Cassell, 1931, ISBN.

• Amanda Mackenzie Stuart, Consuelo and Alva , Harper Collins, 2005, ISBN 0-00-721687-4 .

• D Stuart,Dear Duchess: Millicent, Duchess of Sutherland (1867 - 1955). , Londra, Victor Gollancz Ltd., 1982, ISBN.

Voci correlate

• Piazza del Palazzo (San Pietroburgo)
• Palazzo di Caterina
• Ermitage
• Peterhof (reggia)
• Arca russa

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file sul Palazzo d'Inverno di San Pietroburgo

Collegamenti esterni

• Pagina dedicata al palazzo d'Inverno del sito di San Pietroburgo , su pietroburgo.eu .

V · D · M Palazzi e residenze imperiali in Russia
Palazzo Alekseevskij • Palazzo Aničkov • Palazzo Beloselsky-Belozersky • Carskoe Selo ( Palazzo di Caterina • Palazzo di Alessandro ) • Cremlino • Ekaterinhof • Palazzo di Elagin • Gatčina • Palazzo di Costantino • Palazzo di Marmo • Palazzo Mariinskij • Castello Michajlovskij • Palazzo Michajlovskij • Palazzo Nikolaevskij • Oranienbaum • Pavlovsk • Peterhof • Palazzo d'Estate (Rastrelli) •Palazzo d'Estate (Trezzini) • Palazzo di Tauride • Palazzo Vladimirskij • Palazzo d'Inverno
Storici	Kolomenskoe • Palazzo di Pella

Portale Architettura

Portale Romanov

Portale Russia