Palatul Artei Judecătorilor și Notarilor

Palatul Artei Judecătorilor și Notarilor
Palatul Artei Judecătorilor și Notarilor
Locație
Stat	Italia
Locație	Florenţa
Adresă	Via del Proconsolo 16r
Coordonatele	43 ° 46'15.56 "N 11 ° 15'29.33" E / 43.770989 ° N 11.258147 ° E 43.770989; 11.258147 Coordonate : 43 ° 46'15.56 "N 11 ° 15'29.33" E / 43.770989 ° N 11.258147 ° E 43.770989; 11.258147
Caracteristici
Tip	arta, arheologie
Site-ul web
Editați datele pe Wikidata · Manual

Palazzo dell ' Arte dei Giudici e Notai sau del Proconsolo este o clădire istorică din Florența , situată în via del Proconsolo 6 și 16 roșu, de asemenea, cu vedere la via dei Pandolfini 50 roșu și un acces detașat la 34.

Istorie și descriere

Deși literatura oferă indicații contradictorii cu privire la data înființării clădirii, plasând-o acum în secolul al XIII-lea (în raport cu nașterea breslelor în 1282), acum în secolul al XIV-lea, poate pe un turn al secolului al XI-lea, este sigur că acesta a fost în secolul al XV-lea sediul Artei Judecătorilor și Notarilor și, în consecință, reședința Proconsulului (de aici și denumirea istorică a clădirii, a cântecului și a străzii).

În special, în camerele de la parter trebuie recunoscută sala de audiență veche, unde frescele în memoria ilustrelor florentine fuseseră pictate în secolul al XIV-lea și apoi în secolul al XV-lea. În 1498 Art a închiriat o parte din clădire familiei Pandolfini și apoi, în 1581, a vândut-o lui Filippo Giunti , a cărui familie avea faimosul magazin de cărți din colțul opus.

Stemele și placa de pe fațadă

În 1832, trecut acum către familia Landini, clădirea a suferit o transformare radicală de către arhitectul Giuseppe Martelli . Tot din această perioadă datează inserarea pe fațada brațelor de teracotă ale familiei Landini din fosta Lasca, cu trei pești mușcați de coadă și, cel mai probabil, ai crinilor de piatră încoronați de o stea cu opt colțuri (în referință la „Arta judecătorilor și a notarilor).

La această dată, clădirea, care a suferit deja modificarea structurii originale de-a lungul secolelor, și-a pierdut complet caracterul de arhitectură medievală, transformându-se într-o clădire cu un ton suficient de anonim, pe care o putem observa astăzi. Proprietarul ulterior, notarul florentin Costantino Puccianti, interesat profesional de reevaluarea istoriei antice a clădirii în care își plasase biroul, a primit un epigraf și alte steme de teracotă aplicate pe laturile armelor Landini (1878). în memoria artei, cu crinul municipalității, steaua cu opt colțuri a judecătorilor și notarilor, crucea poporului, vulturul părții Guelph . Probabil în această perioadă a fost creat accesul monumental pe via dei Pandolfini 34.

Tot în această perioadă, urme ale frescelor antice au fost descoperite în 1882 și faptul raportat Superintendenței. Între 1933 și 1935, ani în care sala de public antică fusese folosită ca magazin deținut de Genazzani (un magazin de țesături, care, din păcate, avea rafturi așezate direct pe pereți), Superintendența a adus la lumină ceea ce a rămas din picturile antice, care au făcut obiectul unei intervenții mai direcționate în ultimii ani pentru îngrijirea noului proprietar, care a luat, de asemenea, măsuri pentru a le îmbunătăți în mod adecvat.

Astăzi, clădirea aparține persoanelor private care, respectând pe deplin valoarea istorică și culturală a site-ului, o folosesc și pentru afacerea restaurantelor.

Frescele

Portretul lui Dante

În clădire există un prețios ciclu de fresce realizate sub consulul de artă Domenico Silvestri, poet și prieten al lui Coluccio Salutati . Deși foarte compromis, ciclul păstrează câteva urme foarte semnificative ale Florenței medievale: în primul rând ciclul despre poeții florentini, unde este descris cel mai vechi portret documentat atât al lui Dante, cât și al lui Giovanni Boccaccio . În special, portretul lui Dante a trezit un interes larg deoarece, împreună cu portretul de câțiva ani mai devreme în capela Bargello , ar demonstra că trăsăturile poetului sunt departe de iconografia tradițională derivată de la Renaștere încoace, cu un pronunțat și ascuțit nasul și fruntea încruntată. Dante trebuie să fi avut nasul lung, dar nu acvilin, așa cum suntem obișnuiți să-l imaginăm după celebra serie de gravuri pentru a ilustra Divina Comedie de Gustave Doré .

Sărbătoarea scriitorilor florentini a făcut parte din programul exprimat de Coluccio Salutati , renumit umanist și cancelar între 1375 și 1406 , care a însărcinat un ciclu de poeți, lideri și eroi florentini pentru Palazzo Vecchio pentru a depune mărturie asupra primatului cultural al orașului o nouă Roma .

După ce a pierdut ciclul Palatului Vecchio, versiunea la scară mai mică a acestui palat reprezintă o mărturie importantă a acelei culturi.

În ceea ce privește autorul și datarea, documentele de pe clădire arată cum Jacopo di Cione , fratele lui Orcagna , a fost însărcinat în 1366 să fresceze bolțile și pereții a ceea ce a fost sala principală a artei. În luneta poeților, pe lângă Dante și Boccaccio, puteți vedea picioarele (busturile și fețele s-au pierdut) ale altor două figuri identificate cu Francesco Petrarca și Zanobi da Strada . Boccaccio a fost cel mai tânăr din grup și a murit în 1375, așa că s-au ridicat îndoieli cu privire la datarea reală a operei.

Ulterior, în 1406, Ambrogio di Baldese a fost însărcinat să adauge la grupul celor patru poeți Claudiano , un poet latin care se credea florentin și însuși recent decedatul Coluccio Salutati. În 1444 tânăra Andrea del Castagno a fost chemată să picteze figura lui Leonardo Bruni în prima cameră și mai târziu Piero Pollaiolo i-ar fi reprezentat pe Poggio Bracciolini și Giannozzo Manetti , lucrări pierdute acum.

Tavanul cu simbolurile Florenței

În centrul bolții, o reprezentare „heraldică” a Florenței rămâne bine păstrată: un cerc de ziduri , cele ale lui Arnolfo di Cambio delimitează un câmp cu decorațiuni de blazonuri dispuse într-un model radial: începând de la cel al municipalității din centru , cele ale crinului se îndreaptă spre florentin , ale vulturului laturii Guelph și ale crucii, apoi ale districtelor până la cele ale celor douăzeci și unu de arte . Forma circumferinței amintește, de asemenea, de perfecțiunea și armonia unui „ nou Ierusalim ”.

În pânze există reprezentări ale dreptății , tărie , prudență , cumpătare și o imagine neidentificată cu barbă. În celelalte trei lunete, pe lângă cea deja menționată de poeți, toate mai deteriorate decât bolta, recunoaștem un sfânt cu cinci figuri, personificările calităților dialecticii și retoricii și altele, în cele din urmă una cu rămășițele a patru capete fără elemente care ajută la interpretare.

• 

  Personificările

• 

  Personificare cu barbă

• 

  Înger cu turul

• 

  Justiţie

• 

  Arhanghelul Mihail

Rămășițele arheologice

Moara romană

Mai mult, s-au efectuat câteva săpături arheologice sub palat, parțial încă în desfășurare, care au găsit câteva urme ale Florentiei romane, datând chiar din secolul I până la fundația altor clădiri medievale până în secolul al IX-lea. . Sugestive sunt o serie de stâlpi de lemn băgați în pământ, care trebuie să fi aparținut unei fullonica , folosită în goluri pentru vopsirea lânii .

Funcționează deja la fața locului

• Jacopo di Cione , Altarpiece of the Crucifixion , acum la National Gallery din Londra

Bibliografie

Portretul lui Boccaccio

• Federico Fantozzi, Planul geometric al orașului Florența în proporție de 1 la 4500 ridicat din viață și însoțit de adnotări istorice , Florența, Galileiana, 1843, p. 143, nr. 321;
• Frescele din reședința Proconsolo , în „ Artă și istorie ”, I, 1882, 15, pp. 109-110;
• Emilio Bacciotti, Florența ilustrată în istoria sa, familii, monumente, arte și științe de la originea sa până în vremurile noastre , 3 vol., Florența, Mariani Tipografico și Tipografia Cooperativa, 1879-1886, III, 1886, pp. 465-466;
• Inscripții și memorii ale orașului Florența, colectate și ilustrate de M.ro Francesco Bigazzi , Florența, Tip. of the Art of the Press, 1886, p. 318;
• Guido Carocci , Artele florentine și reședințele lor , în „ Artă și istorie ”, X, 1891, 20, pp. 153-155;
• Ilustratorul florentin. Calendarul istoric al anului ... , editat de Guido Carocci , Florența, Dominican Press, (1905) 1904, pp. 27-28;
• Walther Limburger, Die Gebäude von Florenz: Architekten, Strassen und Plätze in alphabetischen Verzeichnissen , Leipzig, FA Brockhaus, 1910, nr. 323;
• Augusto Garneri, Florența și împrejurimi: în jur cu un artist. Ghid de memorie practică istorică critică , Turin et alt., Paravia & C., sd ma 1924, p. 133, nr. TU;
• L'Osservatore Fiorentino, Fresele valoroase scoase la lumină în sediul antic al Proconsolo , în „ La Nazione ”, 3 septembrie 1935;
• Cesare Casamorata, „Cântecele” din Florența. Contribuție la topografia istorico-artistică florentină , extrasă din „L’Universo”, revistă lunară a Institutului Geografic Militar, XXV, 1944, 3, p. 13;
• Ettore Allodoli, Arturo Jahn Rusconi, Florența și împrejurimi , Roma, Institutul poligrafic și Biblioteca de stat, 1950, p. 122;
• Walther Limburger, The constructions of Florence, traducere, actualizări bibliografice și istorice de Mazzino Fossi, Florence, Superintendence of Monuments of Florence, 1968 (dactilografiat la Biblioteca Superintendenței pentru Patrimoniu Arhitectural și Peisaj pentru provinciile Florența Pistoia și Prato, 4 / 166), nr. 323;
• Palatele florentine. Cartierul San Giovanni , introducere de Piero Bargellini, cărți ale palatelor de Marcello Jacorossi, Florența, Comitetul pentru estetica orașului, 1972, p. 133, nr. 243;
• Piero Bargellini , Ennio Guarnieri, Străzile Florenței , 4 vol., Florența, Bonechi, 1977-1978, III, 1978, pp. 190-191;
• Carlo Cresti , Luigi Zangheri, Arhitecți și ingineri în secolul al XIX-lea Florența, Florența, Uniedit, 1978, p. 143;
• Roberto Ciabani, I Canti: Istoria Florenței prin colțurile ei , Florența, Cantini, 1984, pp. 98-99;
• Franco Cesati, Străzile Florenței. Istorie, anecdote, artă, secrete și curiozități ale celui mai fascinant oraș din lume prin 2400 de străzi, piețe și cântece , 2 vol., Roma, Newton & Compton editori, 2005, II, p. 511;
• Touring Club Italiano, Florența și provincia sa , Milano, Touring Editore, 2005, p. 387;
• Claudio Paolini, Case și palate în cartierul Santa Croce din Florența , Florența, Paideia, 2008, pp. 174-175, nr. 266;
• Claudio Paolini, arhitecturi florentine. Case și palate în cartierul Santa Croce , Florența, Paideia, 2009, pp. 250-251, n. 355;
• Lia Invernizi, Roberto Lunardi, Oretta Sabbatini, Amintirea lucrurilor din trecut. Memorii epigrafice florentine, Florența, Edițiile Polistampa, 2007, II, p. 388, nr. 347.
• Umberto Montano, Maria Monica Donato, Mâncare și frumusețe. Un ciclu de fresce, fața lui Dante și o bucătărie mare, cu un atlas fotografic de Oliviero Toscani , Florența, Giunti Editore, 2015.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Palazzo dell'Arte dei Giudici e Notai

linkuri externe

• Palazzo dell'Arte dei Giudici e Notai or del Proconsolo , on sbap-fi.beniculturali.it . Adus pe 27 iunie 2019 .
• Site-ul oficial , pe artenotai.org . Adus la 31 octombrie 2006 (arhivat din original la 7 iulie 2008) .
• Un articol despre restaurarea clădirii, Corriere della Sera online , pe corriere.it .
• Detalii despre clădire în Repertoriul arhitecturilor civile din Florența , pe palazzospinelli.org .
• Muzeul , pe allemurate.it . Adus la 31 mai 2010 (Arhivat din original la 8 iunie 2010) .

Portalul Florenței

Portalul muzeelor