Palatul Băncii Italiei (Siena)

Palatul Băncii Italiei din Siena
Palatul Nava
Locație
Stat	Italia
regiune	Toscana
Locație	Siena
Adresă	via della Stufa uscat
Coordonatele	43 ° 19'22,43 "N 11 ° 19'46,24" E / 43,322897 ° N 11,329511 ° E 43,322897; 11.329511 Coordonate : 43 ° 19'22.43 "N 11 ° 19'46.24" E / 43.322897 ° N 11.329511 ° E 43.322897; 11.329511
Informații generale
Condiții	In folosinta
Realizare
Arhitect	Enzo Zacchiroli
Editați datele pe Wikidata · Manual

Clădirea Banca d'Italia este o clădire situată în via della Stufa Seca din Siena .

Istorie

Construcția Băncii Italiei din Siena s-a născut în urma unei lungi gestații care a început în anii șaptezeci când alegerea zonei era deja discutată. În 1977 Banca a decis să cumpere terenul situat în sectorul de nord-vest al orașului, în districtul Lupa, renunțând la ideea inițială de a crea noul sediu în centrul istoric, recuperând un preexistent clădire din secolul al XV-lea. Poziția aleasă pentru ridicarea noii ramuri a fost motivată în principal de preocupările legate de siguranța și accesibilitatea locului, care, aflându-se într-o poziție puțin mai marginală decât centrul istoric, chiar dacă într-un punct foarte delicat al structurii urbane, ar fi au oferit avantaje mai mari.în acest punct de vedere. O altă fază dificilă în geneza lucrării a fost cea referitoare la atribuirea pentru proiectare; după o cercetare critică atentă, care a determinat clientul să alcătuiască un anumit număr de nume, alegerea a revenit arhitectului Enzo Zacchiroli, care s-a confruntat cu solicitarea de a construi un nou birou bancar care să îndeplinească criteriile prioritare de siguranță și o calitate înaltă nivelul serviciilor. Odată cu atribuirea proiectului, care a avut loc în 1984 , a început procesul lung de proiectare. După cum povestește însuși Zacchiroli, primele luni sunt dedicate recunoașterii locului și reflecției asupra modului de a face o clădire „modernă” în centrul istoric al Sienei, care ar fi trebuit să evite repetarea vechiului, dar în același timp vorbește limba sieneză.

Plecând de la indicațiile planului general , care a supus zona în cauză unui plan detaliat întocmit de Ludovico Quaroni , Zacchiroli a urmat prescripțiile dictate de instrumentul de planificare urbană, care prevedea demolarea vechilor clădiri industriale și artizanale prezente pe lotul. Singura variantă introdusă a fost recuperarea clădirii din secolul al XIX-lea, din care se aștepta să fie menținută doar fațada principală.

În 1985 Zacchiroli a prezentat proiectul preliminar, elaborat cu colaborarea lui Robert Coath, Elena și Michele Zacchiroli, iar în februarie 1986 primul proiect executiv urmat de o variantă definitivă în luna mai a anului următor. Lucrările, care au durat aproximativ cinci ani, au fost precedate de lucrări considerabile de excavare și stabilizare a versanților, care erau necesare, având în vedere situația geomorfologică complexă a locului. Chiar și din punct de vedere tehnic și constructiv, lucrarea a prezentat numeroase dificultăți, în special proiectarea echipamentelor tehnologice pentru care Zacchiroli a folosit colaborarea fructuoasă cu clientul care a furnizat majoritatea schemelor funcționale adoptate. Acestea includ soluția pentru instalarea sistemelor în birouri și saloane publice unde a fost creată o pardoseală plutitoare - în travertin în sufragerie și lemn în birouri - pentru a crea o cavitate în care sunt adăpostite toate sistemele. Prin urmare, diferiți factori au contribuit la rezultatele acestei arhitecturi, de la atenția minuțioasă la detalii până la unele alegeri esențiale, cum ar fi utilizarea unei forțe de muncă foarte specializate și utilizarea magistrală a cărămizii realizate la măsura sieneză și fabricate manual cu aluat moale, nu era înghețat și chituit cu mortar tuf de bastard și inert de carieră.

Critica

Tema relației dintre nou și vechi, care a fost abordată deja cu alte ocazii de proiectare de către Enzo Zacchiroli, este motivul de bază care stă la baza tuturor lucrărilor pentru noua bancă sieneză. Matricea proiectului s-a născut astfel dintr-o analiză foarte atentă a elementelor capabile să se armonizeze cu fața urbană a orașului antic pe care arhitectul bolonez l-a investigat cu atenție în faza preliminară prin studierea amplasamentului, istoriei și evenimentelor clădirilor . El însuși a scris în raportul care însoțește proiectul: «[...] cu o observare atentă a clădirilor existente am încercat să extrapolăm armonia culorii și dimensiunea arhitecturală a orașului pentru a le transmite în lucrarea concepută pentru un anumit inserarea în contextul urban. " Continuitatea formală și conștientizarea istorică a sitului apar ca trăsături distinctive din acest episod arhitectural inserat singular care vede sugestiile mediului transferate la scara clădirii evitând în același timp orice operație mimetică. Artefactul intră în simbioză cu locul și îl interpretează; discreția cu care arhitectul a dorit să se ocupe de oraș este denunțată de volumul redus al clădirii de pe via della Stufa Secca, în timp ce se apropie de clădire din sud apare în toată masa sa disjunctă alcătuită din natura fragmentară a volumelor recompuse aproape confuz, dar totuși inteligibil, care nu urcă panta, ci o interpretează și o încheie.

Arhitectură

Locație

Noua așezare se află pe o pantă mărginită deasupra de via della Stufa Secca și dedesubt de via Pian d'Ovile între care există o diferență de înălțime de aproximativ 20 de metri.

Întreaga operațiune arhitecturală este introdusă în țesătura clădirii înconjurătoare printr-un sistem articulat și fluid de rampe și trepte care, conectând cele două pante ale pantei, converg în pătratul din fața malului real și creează astfel un fel de expansiune a spațiul public.

Principala temă compozițională formală este peretele cortină, a cărui plasticitate masivă caracterizează formal opera. Ignorând transparențele, apare ca o suprafață încordată tăiată de tăieturi și fante, care dă naștere unui model decorativ constând din deschiderea ferestrelor și a coloanelor, precum și a contrastului dintre flexuozitatea liniei curbate și claritatea marginilor. .

Extern

Lucrarea este configurată ca un complex arhitectural extrem de articulat atât volumetic, cât și planimetric, fiind constituită din ansamblul a trei clădiri care leagă diferitele funcții ale Băncii. Primul corp, care are un volum zimțat într-o direcție transversală care arată cinci etaje în aval și două în amonte, găzduiește birourile executive la cele trei etaje superioare și cele centrale la nivelurile inferioare. Spre via della Stufa Secca, această clădire este completată de un volum în formă de U, cu un singur etaj, care conține un coridor acoperit care delimitează o curte interioară aranjată în verde. Al doilea corp, care conține casetele și funcțiile primare, este cel mai complex din punct de vedere morfologic. Acesta este inserat în cel precedent, creând un nod în care intrarea pietonală pentru angajați se deschide într-o poziție din spate față de alinierea drumului celorlalte două clădiri. Înălțimea sa spre pătrat este puternic caracterizată de prezența în colțul de nord a unui pinten triunghiular care se referă la soliditatea vechilor cetăți medievale.

Clădirea din secolul al XIX-lea

A treia clădire este cea alcătuită din clădirea din secolul al XIX-lea care, supusă unor restricții monumentale, a fost complet renovată și inserată în noul complex de clădiri. Aceasta, aliniată pe via della Stufa Secca, se întinde pe trei etaje dincolo de acoperiș și are un plan aproape dreptunghiular. La parter există acces la public care, printr-un hol de intrare, duce la holul cu vedere de la casele de numerar, în timp ce apartamentele executive sunt situate la etajele superioare.

Intervenția este completată de o mică clădire care se ridică în dreapta malului, în cota din spate, aproape de vechea țesătură urbană; aceasta este reședința îngrijitorului inițial neprevăzută de proiect și adăugată într-o etapă ulterioară deoarece, așa cum spune autorul, „au mai rămas câțiva metri cubi”.

Clădirea mică este conectată la clădirea băncii, înmuiindu-și limbajul robust și introducând un ton de umanitate și cordialitate în compoziția întregului, teme care au fost întotdeauna prezente în arhitectura lui Zacchiroli.