Palatul Sanssouci

Dezambiguizare - „Sans Souci” se referă aici. Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Sans Souci (dezambiguizare) .

Palatul Sanssouci
Corpul central al palatului Sanssouci
Locație
Stat	Germania
Locație	Potsdam
Coordonatele	52 ° 24'11.73 "N 13 ° 02'19.05" E / 52.403257 ° N 13.038626 ° E 52.403257; 13.038626 Coordonate : 52 ° 24'11.73 "N 13 ° 02'19.05" E / 52.403257 ° N 13.038626 ° E 52.403257; 13.038626
Informații generale
Condiții	In folosinta
Constructie	1745
Inaugurare	1747
Stil	Rococo
Realizare
Arhitect	Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff
Constructor	Frederic al II-lea al Prusiei
Client	Frederic al II-lea al Prusiei
Editați datele pe Wikidata · Manual

Palatul Sanssouci (din franceza sans souci , „fără griji”) este situat în partea de est a parcului omonim și este unul dintre cele mai faimoase castele din Potsdam , capitala Brandenburgului . Între 1745 și 1747, Frederic al II-lea cel Mare , regele Prusiei , a construit o mică reședință de vară în stil rococo , pe baza schițelor pe care el însuși le-a proiectat. Proiectul a fost încredințat arhitectului Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff . În 1841, clădirea a fost mărită cu adăugarea a două aripi laterale la comanda lui Frederic William al IV-lea , ale căror schițe au fost transformate în proiect de către arhitectul Ludwig Persius .

În 1990, castelele și grădinile din Parcul Sanssouci au fost incluse de „ UNESCO în lista Patrimoniului Mondial ^[1] . Conform descrierii făcute de Comisia germană pentru UNESCO, „Castelul și parcul Sanssouci, denumit adesea Versailles prusac , sunt o sinteză a tendințelor artistice din secolul al XVIII-lea în orașele și curțile europene. Întregul este un exemplu excepțional de creație arhitecturală și organizarea peisajului pe fondul intelectual al ideii monarhice a statului " ^[2] .

Amplasarea palatului Sanssouci pe un deal plantat cu podgorii reflectă un ideal de armonie între om și natură, într-un peisaj ordonat de intervenția umană. Palatul, în mijlocul naturii, cu o vedere largă a peisajului rural înconjurător, era locul în care Frederic al II-lea intenționa să locuiască „fără griji”, cultivându-și interesele personale și artistice. Prin urmare, nu era o clădire destinată curții și exercitării funcțiilor guvernamentale, ci mai degrabă un adevărat refugiu privat pentru rege și pentru cei mai intimi oaspeți ai săi.

Istorie

Podgoria terasată

Vedere aeriană a Sanssouci, 2008. În centrul de deasupra, forma elegantă și simetrică a palatului Sanssouci, în fața căruia cele șase terase ale pantei antice a podgoriei; dedesubt, parterul cu fântâna mare circulară. În stânga puteți vedea Camerele Noi și moara istorică , în dreapta Pinacoteca .

Vedere în perspectivă.

Celebrele grădini din Sanssouci s-au născut în urma deciziei lui Frederic al II-lea de a crea o podgorie terasată pe versantul sudic al dealurilor Bornstedt. În trecut, dealul era acoperit cu stejari, dar pe vremea „regelui soldat” Frederick William I copacii fuseseră tăiați și folosiți pentru consolidarea terenurilor mlăștinoase ca parte a expansiunii orașului Potsdam. La 10 august 1744 Frederic al II-lea a dat ordinul de a cultiva „muntele pustiu” odată cu crearea unei podgorii terasate.

Plan de Sans Souci , în jurul anului 1746. Probabil cea mai veche vedere a lui Sanssouci.

Sub îndrumarea arhitectului Friedrich Wilhelm Diterichs , versantul sudic al dealului Sanssouci a fost împărțit în șase terase mari cu ziduri de susținere arcuite în partea centrală, pentru a obține cea mai bună expunere posibilă la soare. De-a lungul pereților zidurilor de susținere, a fost creată o alternanță între suprafețele drepte, pe care spatele era sprijinit cu plante fructifere și viță de vie locală, și 168 nișe prevăzute cu sticlă, în care creșteau specii exotice. Terasele individuale de deasupra zidurilor erau mărginite de fâșii ierboase și plantate cu pomi fructiferi: în sezonul estival, 84 de ghivece cu plante portocalii erau așezate printre 96 de piramide de țesut . Direcția lucrărilor de grădină a fost încredințată lui Philipp Friedrich Krutisch . De-a lungul axei centrale 120 (astăzi 132), trepte duceau până la vârful pantei, împărțite în șase secțiuni în corespondență cu terasele, în timp ce două rampe de acces erau urmărite pe laturi. Construcția podgoriilor terasate a fost practic finalizată în 1746.

Sub terase, în parter , a fost creată în 1745 o grădină ornamentală în stil baroc , cu peluze ierboase, paturi de flori și plantații. În 1748 partea centrală a parterului a fost decorată cu o fântână cu patru lobi ^[3] . Centrul fântânii a fost înfrumusețat cu sculpturi din plumb aurit cu reprezentări inspirate din mitologia clasică, care astăzi nu mai sunt păstrate ^[4] . Din 1750 bazinul este înconjurat de douăsprezece statui ale divinităților și reprezentări alegorice în marmură: Mercur , Pescuit în mare (apă), Apollo cu Python mort, Diana în baie, Venus observă scutul forjat de Vulcan pentru Enea (focul) , Juno cu păunul, Jupiter cu Io , Ceres îl învață pe Triptolemus să arate (pământul), Marte , Minerva , Întoarcerea de la vânătoare (aerul) și Venus . Statuile lui Mercur și Venus, opera lui Jean-Baptiste Pigalle și cele două grupuri alegorice care înfățișează elementele aerului și apei, opera lui Lambert-Sigisbert Adam , au fost cadouri de la regele francez Ludovic al XV-lea . Celelalte statui au venit de la atelierul lui François Gaspard Balthazar Adam . La sud, parterul se învecina cu un șanț. A fost păstrată o grădină situată spre sud-est, așa-numita „Marlygarten”. Numele i-a fost dat acestei grădini de Frederick William I , care - numind-o „Marly al meu” - a vrut să se refere în glumă la luxosul parc al regelui francez Ludovic al XIV-lea de la castelul Marly . Frederic al II-lea a atribuit întotdeauna o mare valoare împletirii grădinilor ornamentale și a grădinilor de legume, a artei și a naturii, chiar cu ocazia extinderilor ulterioare ale parcului.

Sanssouci pe vremea lui Frederic al II-lea

Schiță de Frederic al II-lea pentru palatul Sanssouci, 1744

La 13 ianuarie 1745, Frederic al II-lea a dat ordinul de a construi o reședință de agrement la Potsdam, iar la 14 aprilie a fost pusă prima piatră ^[5] . Proiectele au fost proiectate de arhitectul Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff pe baza schițelor regelui. Knobelsdorff intenționa să ridice clădirea cu un subsol și să o așeze lângă marginea primei terase superioare, astfel încât vederea clădirii din parterre să creeze un efect scenografic mai mare. Această idee a fost însă respinsă de rege: el nu dorea niciun palat reprezentativ, ci o reședință privată capabilă să-și satisfacă nevoile personale. O clădire cu un singur etaj, a cărei bază era pământul, fără multe trepte, din care era posibil să ieși direct pe o terasă mare și de acolo să ajungi în grădini. O strânsă uniune între gustul mobilierului și libertatea naturii.

Frederic al II-lea a intervenit personal, atât din punct de vedere administrativ, cât și artistic, în construcția tuturor clădirilor construite prin ordinul său la Potsdam și Berlin. Proiectele au fost realizate conform directivelor sale și lucrările nu au putut începe decât după ce regele a aprobat estimările relative ale costurilor. S-a implicat în fiecare problemă și a dorit să fie informat cu privire la toate detaliile, ceea ce a dus deseori la dezacorduri între arhitecți și rege. Prin urmare, natura autocratică a lui Frederic al II-lea a limitat și ideile arhitecturale ale lui Knobelsdorff, care a trebuit să transpună dorințele excentrice ale clientului său în proiectele sale.

Frederic al II-lea în 1781. Pictură de Anton Graff .

După doar doi ani de construcție, Palatul Sanssouci a fost inaugurat oficial la 1 mai 1747, deși nu toate camerele fuseseră finalizate. Cu excepția perioadelor de război, Frederic al II-lea a locuit acolo de la sfârșitul lunii aprilie până la începutul lunii octombrie a fiecărui an. Clădirea a fost proiectată numai pentru rege și pentru oaspeții săi selectați. De la soția sa Elizabeth Christina din Brunswick-Wolfenbüttel-Bevern , cu care fusese căsătorit din 1733, Frederic al II-lea trăise de fapt separat de când urcase pe tron ​​în 1740.

Castelul Potsdam a fost destinat nevoilor de reprezentare, care a fost renovat la acea vreme și a fost locuit de Frederic al II-lea în lunile de iarnă. Potsdam a devenit astfel adevăratul oraș de reședință al domnitorului prusac, în timp ce Berlinul a ocupat locul din spate, deoarece Castelul Charlottenburg a fost locuit de rege doar pentru perioade scurte.

În Sanssouci, Frederic al II-lea a compus, a jucat și a filosofat. El și-a disciplinat regatul și a trăit simplu și fără fast. Odată cu înaintarea în vârstă, modestia sa a ajuns la avaritate. În timpul vieții sale, regele nu a efectuat nicio lucrare de întreținere la exteriorul palatului și, cu regret, a permis efectuarea unor reparații minore în incintă.

Sanssouci după Frederic al II-lea

După moartea lui Frederic al II-lea, a început o nouă eră pentru Prusia, care a devenit vizibilă și în schimbarea formelor arhitecturale. Odată cu ridicarea la putere a lui Frederic William al II-lea , stilul neoclasic , care predomina deja în Europa de ceva timp, și-a făcut intrarea și la Potsdam și Berlin. Noul rege a construit Marmorpalais și a locuit în palatul Sanssouci numai până când noua clădire a fost terminată. Deja imediat după moartea lui Frederic al II-lea, mobilierul palatului a fost schimbat și camera care servea drept birou și dormitor al regelui a fost renovată sub îndrumarea arhitectului Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff , care a creat astfel ceea ce a fost primul interior al castelele din Potsdam și Berlin să fie decorate în stil neoclasic ^[6] .

Frederick William al III-lea , care a urcat pe tronul prusac în 1797, a rămas la Sanssouci doar ocazional, fără a face modificări. Doar soția sa Luisa a locuit cu sora ei Federica în palatul Sanssouci câteva luni în 1794, în timp ce soțul ei se afla în Polonia ^[7] . De preferință, familia regală a petrecut lunile de vară în castelul Paretz sau în cel din Pfaueninsel .

Palatul Sanssouci și mobilierul său au rămas intacte chiar și în timpul ocupării Potsdamului de către trupele franceze în 1806, deoarece Napoleon l-a plasat sub propria sa protecție personală, păstrându-l astfel de jafuri ^[6] .

Sanssouci pe vremea lui Frederic William al IV-lea

Frederick William al IV-lea.

La aproape un secol după construirea palatului Sanssouci, un admirator al lui Frederic cel Mare a urcat pe tronul Prusiei. Frederick William al IV-lea a cultivat multe interese, în special în domeniul arhitecturii și grădinăritului peisagistic. De când a fost prinț moștenitor, a încercat să se apropie de lumea străbunicului său și, în 1815, s-a mutat în apartamentele castelului din Berlin, care fusese cândva locuit de Frederic al II-lea. În 1835 a obținut permisiunea de a locui și în Palatul Sanssouci, deși el și soția sa Elizabeth Ludovica din Bavaria au avut la dispoziție Palatul Charlottenhof , construit cu câțiva ani mai devreme în partea de sud-vest a Parcului Sanssouci. Cuplul domnesc locuia în camerele antice, în aripa de vest a clădirii principale, în timp ce camerele lui Frederic al II-lea din aripa de est erau destinate evenimentelor sociale ^[8] .

După aderarea la tron ​​în 1840, nevoia de a găzdui o curte mai mare a forțat reconstrucția și extinderea celor două aripi laterale. Proiectele au fost realizate de arhitectul Ludwig Persius, pe baza schițelor lui Frederick William al IV-lea. Între 1841 și 1842 vechile aripi laterale au fost demolate și, sub îndrumarea arhitectului Ferdinand von Arnim , au fost prelungite și ridicate. Mobilierul a fost întreținut și, acolo unde este posibil, piesele lipsă au fost înlocuite cu mobilier din epoca Frederick. Camera în care murise Frederic al II-lea, care fusese remodelată la cererea lui Frederic William al II-lea, ar fi trebuit restaurată conform stilului original, dar această intenție nu a fost pusă în aplicare, întrucât Frederic William al IV-lea a considerat că proiectele nu sunt suficient de autentice ^[9]. .

În 1845 terasa superioară a podgoriei, care la vremea lui Frederic al II-lea era aproape goală, echipată doar cu pergole, pavilioane metalice și sculpturi, a fost decorată cu vaze și jocuri de apă realizate de Ludwig Persius și Ludwig Ferdinand Hesse și a fost înconjurată de o balustradă de marmură, în timp ce puțurile erau construite pe terasele de dedesubt pentru a trage apă. În plus, pe terase au fost cultivate mici boschete de plante. În 1848, zece (acum opt) bănci de marmură au fost plasate între statuile din jurul fântânii din parterre. Cele patru coloane de marmură cu copii ale sculpturilor antice, așezate în paturile de flori care înconjoară fântâna mare, precum și cele patru pereți cu bazine de marmură și statui ale muzelor Clio , Polimnia , Euterpe și Urania , situate două la vest și două la estul marii fântâni. În 1866, în partea de sud a parterului, pe axa centrală, a fost plasată o copie la scară redusă a monumentului ecvestru al lui Frederic cel Mare, care astăzi se află la castelul Orangerie .

Frederick William al IV-lea a murit în palatul Sanssouci la 2 ianuarie 1861 și a fost îngropat în cripta bisericii păcii din apropiere. Ultimul locuitor al palatului a fost văduva sa Elisabetta Ludovica ^[10] , care a trăit încă treisprezece ani în Sanssouci, până când a murit pe 14 decembrie 1873 și a fost înmormântată lângă soțul ei.

Sanssouci de la sfârșitul secolului al XIX-lea până în prezent

Palatul și terasele Sanssouci în jurul anului 1900.

După 1873, William I a destinat palatul Sanssouci și mobilierul său în scopuri muzeale, făcându-l unul dintre cele mai vechi palate-muzeu din Germania ^[11] . După primul război mondial și sfârșitul monarhiei, palatul a rămas inițial în proprietatea Hohenzollernilor , apoi, în 1927, a trecut în custodia nou-înființatului „Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten” („Administrația castelelor”) și grădinile de stat "). Întreaga structură a fost făcută accesibilă publicului. Sub îndrumarea directorului Ernst Gall, organul de conducere, cu sprijinul Muzeelor ​​de Stat din Berlin , a încercat să restabilească amenajarea spațiilor așa cum era pe vremea lui Frederic al II-lea. Printre altele, biroul lui Frederic cel Mare a revenit la biroul regelui din Sanssouci ^[12] . Același spirit marcat de protecția și reconstrucția plantei originale a caracterizat opera lui Georg Potente, director al parcului Sanssouci din 1927. Ca parte a lucrărilor de restaurare, a eliminat numeroșii copaci crescuți pe terase, a pus noi plante și a au scos de pe terasa superioară jocurile de apă și statuile datând din timpul lui Frederic William al IV-lea ^[13] .

Când bombardamentele aeriene asupra Berlinului au început în timpul celui de-al doilea război mondial, numeroase obiecte de artă au fost mutate în Rheinsberg și Bernterode în 1942. Din palatul Sanssouci au fost preluate picturile pictorilor francezi din secolul al XVIII-lea, vazele de porțelan Meissen , aproape toate mobilierele și biblioteca lui Frederic al II-lea ^[14] . Unele mobilier, aproape toate sculpturile și ramele de tablouri au rămas în palat ^[12] . Luptele care au avut loc lângă Potsdam în aprilie 1945 au lăsat intacte clădirile din Sanssouci, în afară de moara istorică și cabana adiacentă, care au fost complet arse în cursul acțiunii militare (moara istorică a fost reconstruită în stil între 1983 și 1993). După intrarea Armatei Roșii în Potsdam pe 27 aprilie 1945, Parcul Sanssouci a fost plasat sub comanda locotenentului colonel Evgenij Fëdorovič Lučuvejt și închis publicului până la 4 iunie 1946. în Sanssouci au fost în mare parte transferați către Uniunea Sovietică ca pradă de război și au fost returnate doar parțial în 1958 ^[15] . Obiectele de artă găsite de soldații americani în Bernterode au fost aduse mai întâi la muzeul Wiesbaden și apoi, în 1957, la Palatul Charlottenburg din vestul Berlinului .

În 1990, după reunificarea germană , două tablouri ale lui Jean-Baptiste Joseph Pater , The Sultan in the Park și The Fortune Teller , care fuseseră aduse la Rheinsberg, au fost readuse la Sanssouci după ce au fost răscumpărate de la un comerciant de artă. În 1992 biblioteca lui Frederic al II-lea s-a întors la Sanssouci din Charlottenburg. Treizeci și șase de picturi în ulei și două busturi de marmură de Amfitrit și Neptun de Lambert-Sigisbert Adam au urmat între 1993 și 1995.

De la 1 ianuarie 1995, Palatul Sanssouci și parcul său sunt administrate de Fundația Castelului și Grădinilor Prusace Berlin-Brandenburg (în germană: SPSG, Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg).

Descrierea clădirii

Palatul Sanssouci, destul de modest în dimensiunile sale pentru un suveran, avea inițial douăsprezece camere, dintre care doar cinci erau locuite de Frederic al II-lea. Acesta mărturisește schimbarea arhitecturii curții la mijlocul secolului al XVIII-lea. Reședințele baroce, construite după modelul palatului din Versailles , au servit mai presus de toate pentru a mări puterea politică și economică a celor care și-au comandat construcția. Adesea, mărimea lor depășea cu mult nevoile de locuințe ale suveranului și nevoile instanței.

Acest exces de lux și mărime a stârnit dorința de intimitate și confort. Schimbarea nu a fost însă radicală, dar a avut loc treptat. Frederic al II-lea, care în timpul vieții sale a preferat stilul baroc și rococo, încă la douăzeci de ani de la construirea palatului Sanssouci a făcut construirea Palatului Neues în partea de vest a parcului. La sfârșitul războiului de șapte ani , regele a vrut să demonstreze puterea Prusiei cu această casă impunătoare. El însuși și-a definit construcția ca „fanfaronașa” sa.

Galerie de imagini

Exteriorul

Fațada sudică.

Clădirea principală cu un singur etaj ocupă aproape toată lățimea terasei superioare cu aripile sale laterale. Lungimea clădirii, cu cele două foișoare rotunde de ambele părți, se ridică la 292 picioare (91,6 metri) și lățimea de 49 picioare (15,3 metri) [...] înălțimea totală exterioară este de 39 picioare și 2 inci (12,5 metri) ) ^[16] . Partea centrală a fațadei sudice este caracterizată de un corp semi-oval proeminent, încoronat de o cupolă. Deasupra ferestrei centrale numele clădirii este scris cu litere de bronz aurit. Între ferestrele cu arc rotund, optsprezece perechi de telamoni și cariatide susțin cadrul de deasupra. Sculpturile din gresie înfățișează satiri și bachanți și au fost sculptate pe loc în 1746 de Friedrich Christian Glume ^[17] . Acesta din urmă și tatăl său Johann Georg Glume , precum și atelierele sculptorilor Johann Melchior Kambly und Matthias Müller , au creat sculpturile care decorează balustrada acoperișului și heruvimii de deasupra lucarnei domului.

Aripile laterale, care nu erau împodobite în vremea lui Frederic al II-lea, fiecare de 98 de metri (31 metri) lungime și 35 de picioare (11 metri) lățime ^[18] , adăposteau bucătăria, grajdurile și camerele servitorilor. Arhitectul Knobelsdorff le-a ascuns cu pergole dispuse simetric, fiecare dintre ele se încheie cu un foișor înfrumusețat cu decorațiuni aurite. În fața pergolelor există busturi de personaje romane și copii ale unor vaze antice. În foișorul oriental Frederic al II-lea a plasat statuia Copilului în rugăciune , pe care o primise în 1747 de la prințul Iosif Venceslau din Liechtenstein . Din 1900 există o copie produsă de turnătoria „Bronce-Waaren-Fabrik LC Busch” din Berlin ^[19] .

Curtea de onoare: în dreapta fațada nordică, în partea stângă a colonadei.

Fațada nordică sobră a palatului este în contrast puternic cu fațada sudică bogat sculptată. În locul telamonilor, fațada nordică este împărțită de pilaștri corintici . Omologul semi-ovalului central de pe partea de sud este o mică parte anterioară dreptunghiulară cu semicoloane și acoperiș înclinat. Fațada este închisă de ambele părți prin proeminența unghiulară a aripilor laterale. Curtea de onoare, lipsită de ornamente, este închisă de o colonadă semicirculară, formată din patruzeci și patru de perechi de coloane care creează un portic care este întrerupt la nord, la rampa de acces. Ca și pe fațada sudică, acoperișul clădirii și acoperișul colonadei sunt decorate cu o balustradă cu vaze de gresie. Lăstari de viță de vie și garnituri de flori de gresie împodobesc ferestrele cu arc rotund și ușile franceze.

După demolarea clădirilor care datează din epoca Frederick, au fost construite două aripi laterale mai lungi, fiecare cu zece ferestre pe axă și un portic cu trei arcade pe partea scurtă. În timp ce se menținea aceeași înălțime cu clădirea, adăugirile au fost ridicate cu un etaj, iar acoperișul terasei a fost ascuns de o balustradă. Fațadele ocupă elementele decorative ale părții nordice a corpului principal: pilaștri, balustrade și decorațiuni au fost realizate din zinc și sablate, astfel încât acestea par foarte asemănătoare cu modelele lor de gresie. ^[20]

Interiorul

Proiect al arhitectului Knobelsdorff (1744-45): planuri și vederi externe.
Legendă: 1 vestibul, 2 sală de marmură, 3 sală de audiențe, 4 sală de concerte, 5 birou și dormitor, 6 bibliotecă, 7 galerie, 8 camere pentru oaspeți, 9 camere pentru oaspeți, 10 camere pentru oaspeți, 11 „camera lui Voltaire”, 12 „von Rothenburg's cameră ", 13 camere de servitori.

Palatul Sanssouci reflectă canoanele unei „reședințe de agrement”, din ale cărei camere, situate la parter, este posibil să ieși în grădini fără dificultate. Tot în distribuția spațiilor interioare confortul a fost pus pe primul loc și au fost urmate dictatele arhitecturii curții franceze. Două rânduri de camere se ramifică din centru: cele mai importante camere sunt orientate spre sud, spre grădină, în timp ce camerele pentru servitori sunt spre nord. Fiecare cameră este conectată printr-o ușă cu spatiul de cazare. În plus, camerele principale sunt conectate între ele prin uși în axă și astfel formează - după un model tipic baroc - o serie de camere, astfel încât să fie posibil să se aprecieze din interior și cu o singură privire întreaga extindere a clădirea. Frederic al II-lea a desenat schițele palatului său din Sanssouci conform acestor reguli ale arhitecturii curții, dar a ținut cont și de dorințele sale personale și de nevoile de confort.

Chiar și în decorul interior, Frederic al II-lea a decis în detaliu cum ar trebui să arate diferitele camere. Artiști precum frații Johann Michael și Johann Christian Hoppenhaupt , frații Johann Friedrich și Heinrich Wilhelm Spindler , Johann August Nahl și Johann Melchior Kambly au creat opere de artă în stil rococo, adesea urmând modele schițate de rege. În ceea ce îl privea pe persoana sa, Frederic al II-lea era străin de orice dorință de lux. Puțin îi păsa de etichetă și modă - la bătrânețe nu era neobișnuit să poarte haine dezgolite sau necurate - dar avea dorința de a se înconjura de lucruri nobile și frumoase. Avea un gust fin pentru tot ce era frumos și avea conacul privat decorat în funcție de propriile sale nevoi și înclinații, ignorând deseori tendințele comune. Din această interpretare personală a artei din secolul al XVIII-lea provine expresia rococo a lui Frederick .

Structura palatului Sanssouci pare foarte simplă. În centrul clădirii se află vestibulul și „camera de marmură” ovală de pe axa nord-sud. La est se află apartamentul privat al regelui, cu sala de audiențe, sala de concerte, biroul / dormitorul și biblioteca, în spatele cărora se extinde o lungă galerie. La vest există cinci camere de oaspeți.

Vestibulul

Vestibulul, accesibil din curtea de onoare, este o intrare reprezentativă care cu siguranță nu sugerează imediat caracterul intim al clădirii. În ea se repetă coloanele împerecheate care caracterizează colonada externă. Pereții camerei dreptunghiulare, de fapt, sunt punctați de zece perechi de coloane corintice în marmură falsă, cu baze și capiteluri aurite. Ei stau în fața stâlpilor corintici, care ies doar ușor de pereți. Pictura în tavan boltit a pictorului suedez Johann Harper arată zeița romană Flora cu Geni împrăștiind flori și fructe din cer. Cele trei ferestre franceze din partea de nord, care dau spre curtea de onoare, corespund zidului opus trei arhitecturi false cu uși.

Deasupra ușii principale spre sud, care duce la „sala de marmură”, iar peste cele două porturi sunt așezate pe pereții laterali ai ușii deasupra aurite, basorelief realizate de Georg Franz Ebenhech . Cu reprezentările lor inspirate de mitul lui Bacchus , creează o legătură cu tema podgoriei, la fel ca și ornamentele panourilor ușilor, lucrarea lui Johann Christian Hoppenhaupt, cu ramuri de viță de vie, herms și embleme muzicale. Copia de marmură a lui Ares Ludovisi (al cărei original este păstrat în Muzeul Național Roman al Palatului Altemps ), opera lui Lambert-Sigisbert Adam în 1730, a ajuns la Sanssouci în 1752 ca dar de la Ludovic al XV-lea al Franței . Statuia Agrippinei minore , sculptată în 1846 de Heinrich Berges , este o adăugire ulterioară. În locul său Frederic al II-lea a plasat o statuie a lui Mercur , provenind din colecția surorii sale Guglielmina ^[21] .

Camera de marmură

Bolta camerei de marmură.

Camera de marmură, în centrul clădirii, avea funcția de sală de petreceri. Pentru planul oval și cupola, cu o deschidere ovală în partea de sus, arhitectul Knobelsdorff a fost inspirat de Panteonul din Roma . Marmura de Carrara și Silezia , care dă numele acestei camere, se găsește în coloane, pereți, ferestre deschise și incrustări de podea. Le decorazioni in stucco dorato della cupola sono opera di Carl Joseph Sartori e Johann Peter Benkert : essi divisero la volta in spicchi decorati con piccoli cassettoni, emblemi militari e medaglioni raffiguranti attributi delle arti e delle scienze. Sul cornicione, quattro gruppi di figure femminili e putti, opera di Georg Franz Ebenhech, rappresentano l'architettura civile e militare, l'astronomia e la geografia, la pittura e la scultura, la musica e la poesia. La disposizione delle otto coppie di colonne corinzie replica quella del vestibolo. Nelle nicchie accanto alla porta sono collocate le sculture scolpite nel 1748 da François Gaspard Adam: Apollo si rivolge verso Venere Urania, tenendo in mano un libro aperto; si tratta dell'opera De rerum natura del poeta latino Lucrezio , come dimostrano le lettere dorate che vi appaiono ( Te sociam studeo scribendis versibus esse / Quos ego de rerum natura pangere conor ^[22] . Il busto bronzeo del re di Svezia Carlo XII di Svezia , di Jacques Philippe Bouchardon , è documentato fra gli arredi della sala di marmo dal 1775. Federico II lo ricevette in dono da sua sorella Luisa Ulrica nel 1755.

La sala delle udienze

Al tempo di Federico II la sala delle udienze fu utilizzata anche come sala da pranzo. Fu in questo ambiente, che nelle giornate più fredde poteva essere riscaldato, che ebbero probabilmente luogo i pasti conviviali del re, e non - come raffigurato da Adolph von Menzel nel suo celebre dipinto "Tavolata a Sanssouci" - nella sala di marmo, la quale servì a questo scopo solo in certe particolari occasioni ^[23] . Il locale è dominato da innumerevoli dipinti di pittori francesi del XVIII secolo. Alle pareti, coperte da una tappezzeria di damasco in seta color viola pallido, sono appese opere di Jean-Baptiste Joseph Pater , Jean-François de Troy , Pierre-Jacques Cazes , Louis de Silvestre , Antoine Watteau e altri. I rilievi dei soprapporta, con putti che giocano con fiori e libri, sono opera di Friedrich Christian Glume . Il dipinto del soffitto, Zefiro incorona di ghirlande Flora di Antoine Pesne , mostra il dio dei venti con la dea dei fiori.

La sala da concerto

Concerto di Federico II a Sanssouci .

La sala da concerto.

Nella sala da concerto, sulle pareti e sul soffitto di color bianco, è visibile l'esuberante ornamentazione dorata della rocaille . I dipinti e gli specchi delle pareti sono inseriti nelle decorazioni e vengono avvolti dai tipici ornamenti arcuati e circonvoluti dell'arte rococò. Le cornici in legno provengono dalla bottega dello scultore Johann Michael Hoppenhaupt. I dipinti delle pareti, realizzati nel 1747 da Antoine Pesne, raffigurano Pigmalione e Galatea , Vertumno e Pomona , Diana con le sue ninfe al bagno , Pan e Siringa , Bacco e Arianna . Due dipinti dei sopraporta, con paesaggi, antichi monumenti e rovine, sono opera di Charles Sylva Dubois , mentre un altro paesaggio e la veduta del palazzo di Sanssouci sono di Antoine Pesne. Il fortepiano di Gottfried Silbermann dell'anno 1746 e il leggio di Federico II, realizzato nel 1767 dall'intagliatore Johann Melchior Kambly, testimoniano l'uso cui era destinato questo ambiente.

Lo studio/camera da letto

All'epoca di Federico II il locale destinato a studio e camera da letto appariva così riccamente decorato di stucchi e intagli come la sala da concerto. Dopo il rimaneggiamento in stile neoclassico ad opera dell'architetto Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff , solo il caminetto rimase al suo posto. La tappezzeria di seta color celadon , decorata con intagli di legno dorato, fu sostituita con una tappezzeria verde chiaro. L'antico soffitto era stato dipinto da Johann Fischer con una specie di velario, intorno al quale si raggruppavano segni zodiacali , scene di sacrificio e divinità, mentre nei pennacchi apparivano allegorie della fama, della pace, dell'arte della guerra e della poesia ^[24] . L'originario parapetto con putti, riccamente adornato, che separava la parte della camera destinata al lavoro da quella destinata al riposo, fu sostituita da un basamento sul quale poggiano due colonne ioniche e due pilastri decorati con festoni di fiori e frutti. Verso la metà del XIX secolo Federico Guglielmo IV ordinò di riportare nella stanza una parte del mobilio federiciano - fra cui la poltrona dove morì Federico II - e inoltre fece appendere alle pareti vari dipinti raffiguranti per lo più Federico II, realizzati da Antoine Pesne, Johann Georg Ziesenis , Joachim Martin Falbe , Charles-Antoine Coypel , Edward Francis Cunningham , Christian Bernhard Rode , Johann Christoph Frisch e Anton Graff .

La biblioteca

La biblioteca si discosta dai dettami dell'architettura francese per la sistemazione degli ambienti nei palazzi. L'ambiente circolare si trova quasi nascosto, fuori dall'infilata di stanze, alla fine dell'appartamento del re ed è raggiungibile solo dallo studio attraverso uno stretto passaggio. La sistemazione sottolinea il carattere privato di questo locale, nel quale il "filosofo di Sanssouci" si poteva ritirare indisturbato,.protetto dalle pareti pannellate con legno di cedro , sulle quali si innestano gli scaffali dello stesso legno. L'armonico combinarsi del colore bruno con le ornamentazioni dorate crea un'atmosfera tranquilla. I quattro rilievi in bronzo sopra gli armadi, che raffigurano allegorie delle arti, sono opera di Benjamin Giese. Il caminetto ei sedili sono accolti da nicchie. Gli scaffali sono carichi di circa 2100 volumi ^[25] di poesia e storiografia greca e romana in traduzione francese, nonché letteratura francese del XVII e del XVIII secolo, fra cui primeggiano le opere di Voltaire . La letteratura tedesca riceveva scarsa attenzione da Federico II. I libri sono rilegati in pelle di capra marrone o rossa e dorati riccamente. In tutte le sue biblioteche il re possedeva la medesima raccolta di opere e dal 1771 fece scrivere sulla copertina di ogni libro una lettera dorata per identificare la relativa biblioteca di appartenenza ^[26] .

La galleria

Anche per la galleria che si trova a nord, dietro l'appartamento del re, Federico II si discostò dal modello previsto dall'architettura di corte francese, secondo cui in questo ambiente si sarebbero dovuti realizzare alloggi per la servitù. La parete dello stretto e lungo ambiente è suddivisa da nicchie, nelle quali sono poste sculture in marmo di divinità greco-romane provenienti dalla collezione del cardinale Melchior de Polignac . Sopra cinque divani sono appesi dipinti di Nicolas Lancret , Jean-Baptiste Joseph Pater e Antoine Watteau. Verso la parete esterna, fra gli specchi e le finestre che danno sul cortile d'onore, stanno dieci busti marmorei su piedistalli, mentre sui caminetti ai due capi della galleria si trovano i due busti di Anfitrite e di Nettuno , opera di Lambert-Sigisbert Adam . Il dipinto del soffitto, diviso in cinque sezioni da decori a forma di tralci di vite, è opera di Johann Gottlieb Glume e mostra dei putti che gettano fiori. Il dipinto sul soprapporta orientale, raffigurante le rovine di un tempio, fu realizzato da Charles Sylva Dubois , mentre gli ornamenti sul soprapporta occidentale sono di Antoine Pesne .

Le camere per ospiti

Quale pendant dell'appartamento del re, che si estende a est della sala di marmo, verso ovest si sviluppano cinque camere per ospiti, le prime quattro delle quali hanno un'alcova addossata alla parete settentrionale. Accanto a questo letto si apre una porta che conduce, attraverso uno stretto passaggio, all'alloggio dei servitori situato sul lato nord del palazzo, mentre una seconda porta si apre su un piccolo stanzino destinato al deposito del vestiario. Tutte le camere sono provviste di caminetto e oggi sono arredate con mobili e oggetti d'arte del XVIII secolo.

Le pareti della prima camera per ospiti sono coperti da pannelli di legno verniciati di bianco, decorati da Friedrich Wilhelm Hoeder con ornamenti di colore rosa chiaro e cineserie . Il locale fu modificato già nel 1747, quando sopra i pannelli venne teso un satin blu: probabilmente il legno troppo umido aveva cominciato a creparsi, per cui si era dovuto coprirlo in tale maniera ^[27] . Dopo la rimozione del satin nel 1953, i quattordici dipinti che fino ad allora erano collocati nella stanza avrebbero coperto la decorazione di Hoeder: essi vennero perciò spostati e solo due opere di Antoine Pesne e Jean-Baptiste Joseph Pater trovarono posto sulla parete dell'alcova.

Le pareti della seconda e della terza camera per ospiti vennero fin dall'inizio coperte da una tappezzeria, la seconda a strisce blu e bianche, la terza a strisce rosse e bianche. I dipinti dei soprapporta, raffiguranti nature morte , sono di Augustin Dubuisson , un figlio di Jean Baptiste Gayot Dubuisson . Nella seconda camera sono inoltre appese opere di pittori del XVIII secolo, mentre nella terza si trovano vedute di Giovanni Paolo Pannini , Luca Carlevarijs , Michele Marieschi e altri.

La "camera di Voltaire" o "camera dei fiori". Foto del 1950 circa.

Non si conosce con precisione chi abbia ricevuto il privilegio di alloggiare come ospite a Sanssouci. Il nome di un ospite illustre è tuttavia testimoniato dall'appellativo attribuito alla quarta camera per ospiti , nota come "camera di Voltaire ". Ad onor del vero, non è certo che Voltaire abbia dormito nel palazzo di Sanssouci fra il 1750 e il 1753, giacché egli aveva il suo alloggio nel castello di Potsdam ^[28] ; comunque, durante quei tre anni egli fu spesso ospite di Federico II. In un inventario del 1782 la "camera di Voltaire" viene designata come "camera dei fiori" e fu il primo ambiente del palazzo a richiedere lavori di restauro, probabilmente a causa dell'umidità del legno: già nel 1752/53 Johann Christian Hoppenhaupt realizzò una nuova pannellatura. L'originaria decorazione dipinta da Friedrich Wilhelm Hoeder di colore grigio-lillà è ancora visibile nell'alcova. Hoppenhaupt creò una pannellatura in legno di quercia laccato di giallo, cui aggiunse intagli di legno di vari colori, raffiguranti fiori, frutti, arbusti e animali. La decorazione floreale dai colori vivaci prosegue negli stucchi e negli elementi in ferro del soffitto. Nel 1889 Guglielmo II fece fare a Friedrich Elias Meyer una copia in porcellana di un busto di Voltaire, che nel 1905 fu collocata nella "sua" camera a Sanssouci.

La quinta camera per ospiti , che chiude l'ala occidentale del corpo centrale, forma un pendant con la biblioteca, della quale riprende la stessa forma circolare. L'appellativo che la contraddistingue, "camera di von Rothenburg", si riferisce ad un confidente di Federico II, il conte Friedrich Rudolf von Rothenburg , che alloggiò regolarmente a Sanssouci fino alla sua morte nel 1751. La pannellatura di colore verde chiaro fu decorata da Friedrich Wilhelm Hoeder con cineserie simili a quelle della prima camera per ospiti. I dipinti nell'alcova, di un artista ignoto, mostrano grottesche che ricordano quelle di Antoine Watteau ^[29] .

Le ali laterali

L'ala laterale orientale.

All'epoca di Federico II le ali laterali avevano un solo piano terra, come il corpo centrale: nell'ala laterale orientale si trovavano le camere della servitù, mentre in quella occidentale c'erano le cucine e le stalle per i cavalli. A seguito del rifacimento voluto da Federico Guglielmo IV, le ali laterali furono elevate di un piano, la cucina fu spostata nell'ala orientale e gli alloggi della servitù furono sistemati al piano superiore, mentre nell'ala occidentale vennero creati gli alloggi per le dame di corte.

Nel nuovo piano seminterrato dell'ala orientale si crearono le cantine, una ghiacciaia, dispense, locali di lavoro e una pasticceria. I locali per i servitori destinati alla cura degli abitanti del palazzo erano al piano terra. Accanto alla grande cucina di 115 metri quadrati di superficie c'era una cucinetta per la preparazione di colazioni e spuntini freddi, una caffetteria, un forno, un ufficio per il capocuoco, una piccola dispensa e due locali per la pulizia dell'argenteria. Al primo piano alloggiavano il capocuoco, il maggiordomo e altri servitori. Poiché la cucina venne utilizzata soltanto dal 1842 al 1873 e poi non furono apportate alcune modifiche all'edificio, l'inventario di allora si è conservato fino ad oggi ^[30] . Ad esso appartengono anche una "cuocitrice" in ghisa con guarnizioni in ottone e una barra rotante. Il focolare, assai moderno alla sua epoca, è munito di piastre di cottura di differenti dimensioni, di scomparti per arrostire e cuocere al forno, di una vasca per l'acqua calda e di uno scomparto per riscaldare piatti e pietanze.

L'ala occidentale, chiamata anche "ala delle dame", serviva per dare alloggio alle dame di corte e agli ospiti. Accanto ad una piccola cucinetta e ad una sala, al piano terra ci sono tre appartamenti per dame, mentre al piano superiore ci sono due appartamenti per cavalieri e uno per dama. Ciascun appartamento ha due camere, secondo una struttura che assomiglia a quella delle camere per ospiti del corpo centrale: una porta accanto al letto conduce attraverso un breve passaggio alla stanza di servizio o nel vano scale e un'ulteriore porta dà accesso ad un piccolo gabinetto. Federico Guglielmo IV fece dotare gli appartamenti del piano terra, più belli grazie all'accesso diretto al giardino, con una pannellatura in legno, più costosa della tappezzeria con cui sono rifiniti gli appartamenti del primo piano. I caminetti risalgono tutti all'epoca federiciana ed facevano probabilmente parte dell'alloggio di Federico II nel castello di Potsdam , rimaneggiato verso il 1800 ^[31] . Le stanze furono arredate con mobili in stile rococò; in anni successivi furono aggiunti mobili contemporanei.

La tomba di Federico II

Federico II morì il 17 agosto 1786 su una poltrona del suo studio nel palazzo di Sanssouci. Durante il suo regno, durato 46 anni, egli si confrontò spesso con la morte. Oltre al suo testamento politico del 1752, redasse nuove disposizioni testamentarie prima di quasi tutte le battaglie, regolando fin nel minimo dettaglio ogni questione familiare e finanziaria. Altrettanto spesso egli ripeté le disposizioni per la sua sepoltura:

La semplice lapide sulla tomba di Federico II.

Suo nipote e successore Federico Guglielmo II disattese queste istruzioni e fece seppellire la salma nella Chiesa della guarnigione di Potsdam , accanto al padre di Federico II, il "re soldato" Federico Guglielmo I . Circa 160 anni più tardi, durante i disordini della seconda guerra mondiale , i soldati della Wehrmacht portarono le bare in un luogo sicuro, al fine di proteggerle da una possibile distruzione. Al principio esse furono collocate in un bunker a Geltow e quindi, nel marzo 1945, in una miniera di salgemma a Bernterode , nel circondario dell'Eichsfeld , da dove i soldati americani le prelevarono dopo la fine della guerra per portarle a Marburgo . Là le bare reali furono custodite nella chiesa di Sant'Elisabetta, finché furono traslate nella Burg Hohenzollern presso Hechingen nell'agosto 1952.

Soltanto dopo la riunificazione tedesca le disposizioni testamentarie di Federico II vennero adempiute. Inoltre, per quanto riguarda la mia persona, voglio essere seppellito a Sanssouci, senza fasto, senza pompa e di notte ^[33] . Il 17 agosto 1991, nel 205º anniversario della morte, la bara con i resti mortali del re, scortata da una guardia d'onore della Bundeswehr , venne sepolta nel cortile del palazzo di Sanssouci, nella fossa che lo stesso Federico II aveva fatto scavare sul margine orientale della terrazza superiore già nel 1744 ^[34] Il luogo di sepoltura è adornato dal gruppo marmoreo Flora con Zefiro , opera del 1749 di François Gaspard Balthazar Adam , e da sei busti di imperatori romani disposti in semicerchio.

La salma del padre di Federico II trovò invece riposo nella chiesa della pace nel parco di Sanssouci.

Il parco di Sanssouci

Lo stesso argomento in dettaglio: Parco di Sanssouci .

Note

Bibliografia

• Heinrich Ludwig Manger, Baugeschichte von Potsdam, besonders unter der Regierung König Friedrichs des Zweiten , Berlin-Stettin, Friedrich Nicolai, 1789.
• Götz Eckardt (cur.), Schloss Sanssouci. Amtlicher Führer , Berlin, SPSG Berlin-Brandenburg, 1996.
• Saskia Hünecke, Bauten und Bildwerke im Park Sanssouci. Amtlicher Führer , Berlin, SPSG Berlin-Brandenburg, 2000.
• Gerd Bartoschek (cur.), Der Damenflügel im Schloss Sanssouci. Amtlicher Führer , Berlin, SPSG Berlin-Brandenburg, 1994.
• Axel Klausmeier, Michael Seiler (cur.), Nichts gedeiht ohne Pflege. Die Potsdamer Parklandschaft und ihre Gärtner , Berlin, SPSG Berlin-Brandenburg, 2001.
• Michael Hassels, Potsdamer Schlösser und Gärten. Bau- und Gartenkunst vom 17. bis 20. Jahrhundert , Potsdam, Potsdamer Verlagsbuchhandlung, 1993. ISBN 978-3-910196-14-8 .

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su palazzo di Sanssouci

Collegamenti esterni

Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg: il castello di Sanssouci

Portale Architettura

Portale Germania

Portale Patrimoni dell'umanità