Palatul Ducal (Urbino)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Palatul Ducal
Palazzo Ducale (Urbino) .jpg
Locație
Stat Italia Italia
Locație Urbino
Adresă Piazza Duca Federico
Coordonatele 43 ° 43'27,76 "N 12 ° 38'10,64" E / 43,724378 ° N 12,636289 ° E 43,724378; 12.636289 Coordonate : 43 ° 43'27.76 "N 12 ° 38'10.64" E / 43.724378 ° N 12.636289 ° E 43.724378; 12.636289
Informații generale
Condiții In folosinta
Constructie a doua jumătate a secolului al XV-lea
Stil Renaştere
Utilizare sediul Galeriei Naționale din Marche , al Muzeului Arheologic Lapidar și sediul Direcției Regionale a Muzeelor ​​din Marche
Realizare
Arhitect Luciano Laurana , Francesco di Giorgio Martini și Maso di Bartolomeo
Proprietar Italia
Client Federico da Montefeltro
Editați datele pe Wikidata · Manual

«Federico a construit un palat, în opinia multora, cel mai frumos din toată Italia; și cu fiecare lucru oportun îl furniza atât de bine, încât părea nu un palat, ci un oraș sub forma unui palat ".

( Baldassarre Castiglione , Il Cortegiano , I, 2 )
Stema familiei Da Montefeltro

Palatul Ducal din Urbino este unul dintre cele mai interesante exemple arhitecturale și artistice ale întregii Renașteri italiene și este sediul Galeriei Naționale din Marche .

Clădirea, deținută de statul italian, este situată în centrul satului istoric Urbino, flancată de alte monumente, cum ar fi catedrala și Teatrul Sanzio . Este unul dintre cele mai vizitate monumente din regiune și este locul evenimentelor muzeale, muzicale și artistice. În 2015, împreună cu Galeria Națională, a înregistrat 191 829 de vizitatori [1] .

Istorie și descriere

Cel mai ambițios proiect al lui Federico da Montefeltro , un om foarte cult și rafinat, a fost construirea Palatului Ducal și, în același timp, așezarea urbană a Urbino, făcându-l orașul „prințului”. Înainte de intervențiile lui Frederick, reședința ducală era un simplu palat pe dealul sudic, la care se adăuga un castel din apropiere, la marginea stâncii spre Porta Valbona.

Originile clădirii datează din momentul în care contele Antonio da Montefeltro , bunicul lui Federico, a decis să se stabilească în fața Catedralei; fiul său Guidantonio a pregătit o mică clădire a cărei latură lungă corespundea aproximativ fațadei lungi de pe Piazza Rinascimento (viitorul Appartamento della Jole ). Există știri despre o serie de camere cu fresce și numele acestora, dar astăzi este dificil să le asociați cu mediile actuale [2] .

Prima fază: Maso di Bartolomeo

Sala tronului.
Curtea
Fațada Torricini
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Palazzetto della Jole .

În 1444 Federico da Montefeltro a preluat puterea și, după aproximativ un deceniu de reglementare financiară, în aproximativ 1454 s-a alăturat în primul rând celor două clădiri ducale antice, cerând arhitecților florentini (conduși de Maso di Bartolomeo , de pregătire Brunelleschi ) să construiască un palat intermediar. Rezultatul, pe parcursul a zece ani, a fost Palazzetto della Jole , cu trei etaje, într-un stil auster, simplu și tipic toscan. La aceasta s-a adăugat apartamentul Melaranci și o schiță a curții [2] . Interiorul a fost decorat cu câteva accente sobre, antice, în mobilier, ca în frize și șeminee, centrate pe sărbătoarea lui Hercule și pe virtuțile războiului.

A doua fază: Luciano Laurana

După 1462 , înfrângerea lui Sigismondo Malatesta în bătălia de la Cesano și achiziția lui Fano și Senigallia ( 1463 ), au sporit veniturile lui Federico, care a devenit și căpitan general și arbitru al ligii italiene.

La acea vreme, proiectul palatului a fost schimbat, „cu intenția de a depăși toate reședințele domnești ale Italiei” [3] , făcându-l, de asemenea, un sediu administrativ și un loc pentru a găzdui personalități ilustre. Din aproximativ 1464 și până în 1472 lucrările au trecut unui nou arhitect, dalmatul Luciano Laurana , al cărui permis rămâne eliberat de Duce la 10 iunie 1468 cu o declarație de intenție programatică (în care arhitectul este numit „inginer”) [2] . Arhitectul, aflat la Pesaro în 1465 , a fost probabil sugerat de Leon Battista Alberti , care îl întâlnise la Mantua .

Punctul de sprijin al noului aspect a fost vasta curte cu arcade, care lega clădirile anterioare. Curtea are forme armonioase și clasice, cu un portic cu arcuri rotunde, oculi și coloane corintice la parter, în timp ce etajul principal este marcat de pilaștri și ferestre arhitecturate. De-a lungul primelor două cursuri de șiruri există inscripții în majuscule romane , caracterul epigrafic clasic, precum și clasicele, pentru a fi copiate cu precizie din exemplele flaviene , sunt majusculele. Mai mult, Laurana a fortificat palatul și orașul, folosind ziduri oblice, astfel încât tunurile să nu le poată dărâma și alte stratageme militare.

Laurana , de asemenea , construit pe scara de onoare, Biblioteca, Sala degli Angeli, Sala delle Adienze, The Soprallogge, zona sacră cu studiul și capele [2] .

Din acest nucleu palatul a fost apoi extins spre oraș și în direcția opusă. Fațada către oraș avea o formă de „carte deschisă” („L”) pe piazzala Duca Federico, care a fost special amenajată de Francesco di Giorgio Martini și ulterior închisă pe partea de nord de partea catedralei . Palatul a devenit astfel punctul culminant al țesăturii urbane fără a face lacrimi și a supus, cu prezența sa, chiar autoritatea religioasă din apropiere.

Frontul cu vedere la Valbona a fost în schimb completat cu așa-numita „fațadă Torricini”, ușor rotită spre vest cu privire la axele ortogonale ale clădirii. Își datorează numele celor două turnuri care flancează fațada înaltă și îngustă, dar înmuiate în centru de ritmul ascendent al celor trei loggii suprapuse, fiecare repetând modelul arcului de triumf , inspirat probabil de arcul Castelului Nuovo din Napoli de către Don Ferrante d'Aragona , al cărui Federico era comandant general. Fațada Torricini nu privește spre oraș, ci spre exterior, din acest motiv a fost posibilă o mai mare libertate stilistică, fără a fi nevoie să se ocupe de integrarea cu clădirile anterioare, în plus prezența sa impunătoare este clar vizibilă chiar și de la distanță, ca simbol de prestigiu ducal. De asemenea, este interesantă culoarea materialului de cărămidă utilizat, care urmează tradiția marcheză, definită de Marina Foschi ca „strălucitoare și netedă”, diferită atât de cea „fier și clarobscur” emiliană, cât și de roșul Forlì special („culoare deschisă de teracotă , intens și pur atât de transparent " [4] ) tipic orașului Romagna, mai apropiat teritorial, [5] .

A treia fază: Francesco di Giorgio Martini

Rampa elicoidală, văzută de jos

În 1472 , la plecarea lui Laurana la Napoli, Francesco di Giorgio a preluat conducerea lucrărilor, care a început o nouă dezvoltare, în urma numirii lui Federico ca duce și stindard al Bisericii de către Sixtus IV . Francesco, care a lucrat până la moartea lui Federico ( 1482 ) și chiar dincolo, sub regentul Ottaviano degli Ubaldino și sub Guidobaldo da Montefeltro , a finalizat porțiuni mari ale palatului, în ciuda numeroaselor angajamente în care era necesar (cetățile din teritoriu, Palazzo Ducale din Gubbio , bisericile din Urbino). A terminat fațada în formă de "L" din Piazza Rinascimento, a avut grijă de spațiile private (decorațiuni ale ferestrelor, șemineelor, arhitecturilor, capitelelor), sistemelor de apă, logiilor, Terrazza del Gallo, Bagno del Duca, agățăturilor grădină și poate al doilea etaj al curții, pe lângă conexiunea cu structurile subiacente din afara zidurilor [2] . La poalele stâncii exista de fapt un spațiu deschis mare, numit „Mercatale” deoarece era sediul pieței , unde Francesco di Giorgio a creat rampa elicoidală, care permitea căruțelor și cailor să ajungă la palat și la „Date "(sau" Orto dell 'Abundance "), precum și grajdurile mari și grajdurile așezate la jumătate de înălțime, în subsol [6] .

Extraordinare sunt invențiile lui Francesco di Giorgio, adesea deconectate de schemele rigide simetrice. Neterminat a fost Giardino del Pasquino, unde trebuie să fi fost marele mausoleu ducal, ridicat ulterior în biserica San Bernardino [2] .

În spațiile interioare organizate de Francesco di Giorgio, sub a cărui direcție a lucrat sculptorul milanez Ambrogio Barocci , există o schimbare de gust, marcată de o decorare mai somptuoasă și mai abstractă. În interior, mobilierul era bine finisat și somptuos, cu piele aurită și tapiserii pe pereți, care sunt acum complet dispersate în muzeele din întreaga lume. O excepție este Studiolo , care a ajuns aproape intact. Prezența inițialelor FD sau FE DUX („Federico Duca”) datează din această perioadă, care în unele cazuri a înlocuit FC-ul anterior („Federico Conte”) cu chituire adecvată. Intervenția artistului sienez a fost caracterizată mai ales de simțul pictural și sculptural marcat al decorațiunilor, combinat cu o puternică capacitate de sinteză și adaptare practică, dovadă fiind reutilizarea ordinelor clasice și a formelor de modă veche în noile părți din a prescurtat.

În ciuda diferențelor, clădirea a reușit în intenția aproape miraculoasă de a combina diferitele părți cu echilibrul într-un complex asimetric, stabilit de neregulile solului și ale clădirilor preexistente, unde totuși rigoarea pieselor individuale echilibrează lipsa a unui proiect unitar.

Câteva urme ale crenelelor antice și arcurilor tamponate, spre curtea Pasquino

Faza Roveresca

Fațada neterminată de pe piața Duca Federico

În prima jumătate a secolului al XVI-lea, au fost efectuate alte îmbunătățiri arhitecturale, după dezinteresul față de palatul primului duce Della Rovere , Francesco Maria I. Arhitectul a finalizat etajul al doilea (anii 1560) și a eliminat crenelele în stil medieval din partea superioară a clădirii, modificând astfel proiectul original. Un nou apartament a fost astfel obținut la etajul al doilea, iar unele camere au fost construite și deasupra teraselor la prânz, de mâna arhitectului Filippo Terzi și a sculptorului Federico Brandani [7] .

Istoria recentă

În 1631 a fost sediul Legatului Apostolic , care l-a reprezentat pe pontif și a menținut această utilizare până la dobândirea de către Regatul Italiei . Din 1889 de pentru a 1997 de clădirea găzduia Scuola del Libro . Din 2013, Palazzo a primit o serie de intervenții de consolidare și restaurare a părților interne din piatră. Unele dintre aceste intervenții au fost efectuate și datorită fondurilor Lotto Lotto , în baza prevederilor legii 662/96 [8] .

Studiolo

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Studiolo de Federico da Montefeltro .

Un interes deosebit îl are faimosul Studiolo de Federico da Montefeltro , o splendidă operă de trompe-l'œil unde rămân unele dintre cele mai faimoase incrustări de lemn ale Renașterii.

Galeria Națională din Marche

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Galeria Națională din Marche .

Splendida decorare arhitecturală a interioarelor create de Laurana găzduiește una dintre cele mai frumoase și importante colecții de artă ale Renașterii italiene. Există picturi splendide ale unor artiști precum Raphael , Piero della Francesca, dintre care se remarcă faimoasa Flagelație a lui Hristos , Paolo Uccello , Tiziano și Melozzo da Forlì .

Notă

Peristil care înconjoară mănăstirea
  1. ^ Date vizitator 2015 ( PDF ), pe beniculturali.it . Adus la 15 ianuarie 2016 .
  2. ^ a b c d e f Dal Poggetto, cit., p. 5.
  3. ^ Frommel 2004, p. 171.
  4. ^ Orlando Piraccioni, cărămizi bogate , cărămizi sărace , în Colloqui Forlì - Municipality of Forlì et alii , Oraș încă de cărămizi. Idei pentru un muzeu , Forlì 1986, p. 39.
  5. ^ Cf. Marina Foschi, Pentru a decora fațadele , în: Colloqui Forlì - Municipalitatea Forlì et alii , Op. Cit., P. 45.
  6. ^ Aritz Díez Oronoz, Forma goală a lui Francisc , Scrisoarea douăzeci și două, 2021, pp. 25-35, ISBN 978-88-6242-503-2 ,OCLC 1242871634 . Adus pe 7 aprilie 2021 .
  7. ^ Dal Poggetto, cit., P. 6.
  8. ^ ilmetauro.it , https://web.archive.org/web/20161013071026/http://www.ilmetauro.it/argomenti/attualita/presentati-i-grandi-lavori-di-restauro-al-palazzo-ducale -di-urbino.html (arhivată din adresa URL originală la 13 octombrie 2016) .

Bibliografie

  • Pasquale Rotondi , Palatul ducal din Urbino , vol. 1-2, Urbino, Institutul de Stat de Artă pentru Carte, 1951.
  • Pietro Zampetti, Palatul Ducal din Urbino și Galeria Națională a Marșurilor , Roma, 1963.
  • Maria Luisa Polichetti (editat de), Palatul lui Federico da Montefeltro: Restaurare și cercetare (volumul 1) - Reliefuri (volumul 2) , Urbino, Quattroventi Edizioni, 1985.
  • Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , vol. 2, Milano, Bompiani, 1999, ISBN 88-451-7212-0 .
  • Franco Mazzini , Urbino - cărămizi și pietre , Urbino, Argalia editore, 2000, ISBN 88-392-0538-1 .
  • Janez Hofler, Palatul ducal din Urbino sub Montefeltro (1376 - 1508) - Noi cercetări despre istoria clădirii și decorațiunile sale interioare , Urbino, Accademia Raffaello, 2006, ISBN 88-87573-27-1 .
  • Paolo Dal Poggetto, Ghid pentru Galeria Națională Marche din Palatul Ducal din Urbino , Roma, Gebart, 2006.
  • Silvia Blasio (editat de), Marche și Toscana, țări ale unor mari maeștri între secolele XV și XVII , Florența, Pacini Editore pentru Banca Toscana, 2007.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 147649675 · ISNI ( EN ) 0000 0001 0944 4730 · LCCN ( EN ) n81119203 · GND ( DE ) 4124367-5 · BNE ( ES ) XX123546 (data) · ULAN ( EN ) 500312119 · NLA ( EN ) 36167358 · BAV ( EN ) 494/16821 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n81119203
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Palazzo_Ducale_(Urbino)&oldid=120638495 "