Palladianismul

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Proiect pentru o vilă cu portic suprapus, din cartea IV din The Four Books of Architecture de Andrea Palladio , într-o ediție economică publicată la Londra în 1736

Palladianismul sau arhitectura paladiană este un stil arhitectural inspirat din lucrările și desenele arhitectului venețian Andrea Palladio ( 1508 - 1580 ). Deși termenul Palladian se referă atât la opera maestrului venețian, cât și la stilurile derivate din ea, Palladianismul (sau mai precis neo-Palladianismul ) este o evoluție a ideilor originale ale lui Palladio. Dezvoltarea paladianismului ca stil autonom a început în secolul al XVI-lea și a continuat până la sfârșitul secolului al XVIII-lea , timp în care a influențat foarte mult arhitectura neoclasică . În scurt timp, palladianismul s-a răspândit din Veneto în toată Europa și alte părți ale lumii.

În Marea Britanie , neo-Palladianismul a început să fie foarte popular la mijlocul secolului al XVII-lea , unde a ajuns cu lucrările lui Inigo Jones . În Marea Britanie a înlocuit barocul ca formulă pentru reînnoirea lexicului arhitectural folosit în antichitate. La începutul secolului următor, acest stil a devenit la modă, nu numai în contextul britanic, ci și în majoritatea țărilor din Europa de Nord. Mai târziu, pe măsură ce a început să scadă în Europa, stilul s-a bucurat de un mare succes în America de Nord , cu exemple de cel mai înalt calibru în clădirile proiectate de Thomas Jefferson .

Arhitectura de Andrea Palladio

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Andrea Palladio .

Pentru a înțelege dezvoltarea palladianismului este necesar să se analizeze opera lui Palladio și fundamentele sale constructive.

Caracteristici principale

Stilul original palladian de la Villa Godi : proiectul lui Palladio, publicat în cele patru cărți de arhitectură (1570). Aripile clădirii sunt structuri agricole care nu fac parte din vilă. Variația acestor elemente, în secolul al XVIII-lea, a devenit una dintre caracteristicile fundamentale ale neo-paladianismului.

Aproape toată opera lui Andrea Palladio se află în regiunea Veneto : printre acestea, ar trebui menționate câteva vile din Vicenza (inclusiv Villa Almerico Capra numită la Rotonda , una dintre capodoperele sale), Villa Badoer și Biserica Redentore din Veneția . Atât în ​​tratatele sale, cât și în clădirile pe care le-a proiectat, Palladio a urmat principiile arhitectului roman Vitruvius , dezvoltate de Leon Battista Alberti în secolul al XV-lea : respectarea proporțiilor matematice și bogăția ornamentelor care caracterizează arhitectura romană sunt fundamentale. care mai târziu, în secolul al XVI-lea, au fost preluate de arhitectura renascentistă [1] .

Palladio a combinat în mod liber multe dintre elementele limbajului clasic, respectând nevoile care decurg din amplasarea clădirii și nevoile sale funcționale. Din acest punct de vedere, în special, el poate fi considerat un arhitect manierist , chiar dacă în același timp Palladio a respectat cercetarea renascentistă a proporțiilor armonice, păstrând în fațade a proiectat o eleganță excepțională bazată pe simplitate - chiar austeră - și seninătate. compozițională.

Palladio și-a proiectat întotdeauna vilele în funcție de locația lor. Dacă clădirea urma să se ridice pe un deal, ca de exemplu în cazul Vila Almerico Capra, fațadele au fost proiectate în așa fel încât să le permită celor care locuiesc acolo să se bucure de o vedere bună din orice colț al casei. În același timp, totuși, în aceste cazuri, utilizarea pronaosului a fost adesea înmulțită în lucrările sale, folosite la Villa Almerico Capra pe toate cele patru fațade, pentru a permite ocupanților să privească peisajul, rămânând la adăpost de soare, ca încă se întâmplă cu unele arcade utilizate în arhitectura contemporană din America de Nord. În alte cazuri, Palladio a folosit „ loggia deschisă” pentru a înlocui arcadele. Loggia paladiană poate fi descrisă ca un portic încastrat, o cameră autonomă ai cărei pereți sunt deschiși către celelalte elemente și se termină pe fronton . În unele cazuri, o altă tribună a fost plasată la un al doilea etaj, deasupra logiei de intrare, creându-se astfel elementul cunoscut sub numele de „loggia dublă”. În unele cazuri, logiile sau tribunele erau plasate pe fațadă prin intermediul unei baze. În clădirea centrală a Vila Godi, loggia este utilizată ca punct focal în locul porticului, care uneori în alte situații se termină cu două arcuri simetrice pe laturi [2] .

Planul cruciform al Vila Capra , cu un portic pe fiecare fațadă.

Palladio obișnuia să folosească perspectiva templelor romane ca model pentru vilele sale. Dar influența acestui tip de clădire clasică nu se limitează doar la aceasta: planul cruciform , folosit de exemplu în Villa Almerico Capra, a fost derivat din arhitectura romană și ulterior a fost considerat o „marcă” a maestrului venețian. Vilele paladiene, în general, au fost construite pe trei niveluri: o bază rustică care conținea camerele servitorilor și apartamentele secundare la nivelul inferior; un etaj nobil la care se ajunge trecând prin portic, cu scări exterioare care dădeau acces la atrium și la apartamentele principale; un mezanin cu dormitoare secundare și restul dormitoarelor. Dimensiunile interne ale vilelor au fost studiate pe proporții matematice simple precum 3: 4 sau 4: 5, la care au fost adaptate raporturile tuturor camerelor. Anterior alți arhitecți folosiseră aceste formule matematice pentru a oferi clădirilor un echilibru intern și pentru a obține simetrie în fațade, dar Palladio, în proiectele sale, a fost primul care a folosit această formulă pentru structura întregii clădiri, pentru a împiedica țipetele elementelor. și că vilele, în general pătrate, nu aveau armonie [3] . Pe scurt, proporțiile nu erau doar un mijloc de rezolvare a unei probleme arhitecturale, ci și baza unui sistem organizat de amenajare a structurilor caselor private.

Aceste structuri simetrice modelate pe forma unui templu aveau și două aripi laterale la fel de simetrice, dar inferioare, care începeau de la clădirea centrală: barchesse , care erau folosite pentru a găzdui cai sau alte animale și pentru a depozita produse în depozite sau grânare. De fapt, Palladio credea ferm în dublul scop al vilelor, care în același timp trebuia să îndeplinească funcția de structură agricolă și cea de locuințe pentru clasa mijlocie superioară și aristocrație , deci și cu funcții reprezentative. Cu toate acestea, barchesse-ul, adesea desprins și legat de vile prin colonade , nu a fost conceput doar ca complement funcțional: în proiectele lui Palladio aceste structuri au fost concepute și pentru a acționa ca element decorativ, pentru a accentua vila, chiar dacă în niciun caz nu au fost considerată o parte integrantă a clădirii principale. Această tendință a fost dezvoltată ulterior de adepții lui Palladio, care au făcut ca barchesse să devină unul dintre elementele corpului central [4] .

Spitalul Greenwich, un exemplu de paladianism englez

Tratatele Palladio

Nu există nicio îndoială că studiul clădirilor lui Palladio a fost fundamental pentru evoluția ulterioară a paladianismului. Scrierile sale au influențat în mod evident rapiditatea difuzării teoriilor sale în restul Europei și al Americii de Nord. Arhitecții paladieni care nu vizitaseră Italia aveau astfel la dispoziție un instrument de lucru original pe care să-și modeleze propriile concepte.

Cele două lucrări fundamentale ale lui Andrea Palladio sunt:

  • Antichitățile Romei ( Veneția 1554 ): studiu asupra structurii urbane a Romei Antice .
  • Cele patru cărți de arhitectură (Veneția 1570 ): un tratat care a obținut un succes considerabil și a fost diseminat în numeroase reeditări și traduceri în cele două secole următoare. Lucrarea este împărțită după cum urmează:
    • Rezerv: se ocupă cu alegerea materialelor, modul de construire, formele ordinelor arhitecturale în toate părțile lor
    • Cartea II: prezintă desenele clădirilor realizate de Palladio. Aceste reprezentări diferă uneori de clădirea construită, deoarece sunt afectate de un proces de idealizare și adaptare la limbajul matur al maestrului
    • Cartea a III-a: descrie modul de construire a drumurilor, podurilor, piețelor și bazilicelor
    • Cartea IV: conține reliefurile unui număr mare de clădiri antice.

Ferestrele paladiene

Fereastra Palladiană sau Serliană din opera lui Andrea Palladio. Detaliu al unui desen al Palazzo della Ragione din Vicenza , din cele patru cărți de arhitectură , într-o ediție economică publicată la Londra în 1736
O fereastră paladiană de la sfârșitul secolului al XVIII-lea , conform unei reinterpretări neoclasice a lui Robert Adam .

Ferestrele Palladian, serliane sau jaluzele au fost utilizate pe scară largă în lucrările timpurii ale lui Palladio. Acestea constau dintr-o fereastră centrală mare, înconjurată de un arc semicircular susținut de mici capiteluri care formează baza unui entablament și sunt situate deasupra stâlpilor , care la rândul lor înglobează alte două ferestre mai mici. În Biblioteca Marciana din Veneția , o variantă a lui Jacopo Sansovino înlocuiește stâlpii cu două coloane .

În realitate, totuși, definirea acestor ferestre ca „Palladian” sau „venețian” este incorectă: prima urmă a acestui element în arhitectură datează de la Donato Bramante și ulterior Sebastiano Serlio ( 1475 - 1554 ) le-a citat în tratatul său în șapte volume Toate opera de arhitectură și prospectivă , în care studiază idealurile stilistice ale lui Vitruvius și ale arhitecturii romane și evaluează aplicabilitatea lor la arhitectura renascentistă . Utilizarea recomandată de Serlio este o galerie de ferestre mari flancate de deschideri dreptunghiulare mai mici, un motiv care a apărut pentru prima dată în arcurile de triumf ale Romei Antice .

Palladio a folosit acest element în numeroase clădiri, printre care ar trebui remarcat cazul Bazilicii Palladiene (denumire cu care este cunoscut astăzi Palazzo della Ragione din Vicenza ). Ferestrele palladiene caracterizează și intrările din Villa Godi și Villa Forni Cerato , iar utilizarea termenului „fereastră venețiană”, sau mai simplu „venețian”, se datorează probabil utilizării extinse a acestui element în Veneto. Cu toate acestea, acest motiv a devenit probabil caracteristica arhitecturii paladiene preluate cel mai frecvent de stilurile arhitecturale ulterioare derivate din paladianism. [5]

Răspândirea paladianismului

Palladianismul englez: Queen's House , din Greenwich , este prima vilă neo-palladiană din Anglia. Construcția clădirii, bazată pe un proiect de Inigo Jones , a început în 1616 .

Influența lui Palladio în arhitectura occidentală a fost enormă. În special, paladianismul a fost decisiv în tradiția anglo-saxonă , cu consecința că atât în arhitectura colonială nord-americană, cât și în cea engleză, în teritoriile din cele patru colțuri ale lumii precum India , China și Australia , puteți găsi proiecte derivate din cele de arhitect venețian.

Un rol important în difuzarea stilului paladian în rândul arhitecților din Europa de Nord [6] l-a avut și tratatul Ideea arhitecturii universale ( 1615 ) de Vincenzo Scamozzi [7] , arhitect și teoretician cult, cea mai importantă figură în arhitectură în zona venețiană după moartea maestrului. Scamozzi a terminat diverse lucrări lăsate neterminate de Palladio, cum ar fi Teatrul Olimpic , modificându-le deseori (de exemplu, cupola de la Villa Almerico Capra numită Rotonda), dar nu s-a limitat la asta: de exemplu, cu proiectul său pentru Vila Pisani numit „Rocca Pisana”, preluând tipologia Rotondei, Scamozzi face o critică punctuală a proiectului lui Palladio, revendicând astfel un rol autonom și nu unul de simplă imitație. Scamozzi's intenționează să fie o evoluție a stilului inaugurat de Palladio, dotându-l cu mai multă rigoare și abandonând efectele sale plastice și claroscuro. În secolul al XVIII-lea, Ottone Calderari (1730-1803) a fost cel mai important arhitect din Vicenza care a continuat stilul paladian, care se învecinează acum cu neoclasicul , împreună cu Ottavio Bertotti Scamozzi (1719-1790), care a fost, de asemenea, un savant atent și popularizator. cu tratatul lui; în timp ce în secolul al XIX-lea ultimul exponent a fost Bartolomeo Malacarne (1782-1842), autor al Cimitirului Monumental din Vicenza .

După publicarea în 1570 a Celor patru cărți de arhitectură , în secolele al XVII - lea , al XVIII-lea și al XIX-lea, mulți arhitecți din toată Europa au vizitat Italia pentru a analiza la fața locului opera lui Palladio. Această influență s-a tradus în lucrări atunci când acești arhitecți s-au întors în țările lor de origine, adaptând stilul paladian diferitelor condiții climatice și topografice și la solicitările clienților. Astfel, idealul paladian s-a răspândit în toată Europa, atingând vârful popularității în secolul al XVIII-lea, mai întâi în Anglia și Irlanda și mai târziu în Statele Unite [8] . În același timp, a servit ca bază pentru neoclasicismul de la sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea .

Origini ale palladianismului britanic

Un astfel de savant a fost arhitectul englez Inigo Jones (1573-1652), care era direct responsabil de importul influenței paladiene în Marea Britanie [9] . Palladianismul lui Jones și al contemporanilor săi, ca și al elevilor săi, este un stil care caută în primul rând estetica fațadei : în consecință, formulele matematice pentru distribuția internă a clădirilor nu au fost niciodată aplicate rigid. Numeroase vile de țară în acest stil au fost construite în Anglia între 1640 și 1680 , cum ar fi, pentru a cita un exemplu, Casa Wilton: acestea sunt clădiri care urmează modelul proiectelor Palladian realizate de Jones pentru Casa Reginei din Greenwich , Banqueting Casa din Whitehall și palatul regal, niciodată finalizată, dorită la Londra de regele Carol I [10] .

Cu toate acestea, proiectele palladiene inspirate de lucrările lui Inigo Jones erau prea apropiate de domnia lui Carol I pentru a supraviețui războiului civil . Odată cu restaurarea Stuartilor , paladianismul lui Jones a fost înlocuit de proiectele baroce ale arhitecților precum William Talman , John Vanbrugh și Nicholas Hawksmoor , dar și de cele ale elevului său John Webb [11] .

Neopalladianism: fațada sudică a Casei Stourhead , proiectată de Colen Campbell și finalizată în 1720 . Proiectul s-a bazat pe cel al Vila Emo , una dintre vilele paladiene .

Neopaladianismul

Stilul baroc , popular în Europa continentală , nu a obținut niciodată prea mult succes cu publicul britanic. Când patru cărți despre simplitatea și puritatea arhitecturii clasice au fost publicate în primii treizeci de ani ai secolului al XVIII-lea, barocul a fost aproape definitiv abandonat. Cele patru cărți sunt:

  1. Vitruvius Britannicus , publicat de Colen Campbell , 1715 (dar unele volume ulterioare au apărut mai târziu în secolul al XVIII-lea)
  2. Arhitectura lui Palladio în patru cărți , o versiune a celor patru cărți de arhitectură editată de Giacomo Leoni , 1715
  3. De re aedificatoria , o versiune a cărții de Leon Battista Alberti editată de Giacomo Leoni , 1726
  4. The Designs of Inigo Jones ... with Some Additional Designs , publicat în două volume de William Kent , 1727

Cea mai populară dintre aceste cărți în rândul clasei superioare și aristocrației engleze a fost Vitruvius Britannicus al lui Colen Campbell, el însuși arhitect. Cartea conținea, în esență, studii asupra clădirilor englezești inspirate de marii arhitecți, de la Vitruvius la Palladio: primul volum a raportat în principal lucrări ale lui Inigo Jones, dar în volumele ulterioare au fost introduse desene și proiecte ale lui Campbell însuși și alți arhitecți din secolul al XVIII-lea.

Autorii acestor patru cărți, care au dat un impuls decisiv renașterii paladianismului din Anglia, au devenit în curând la modă, câștigând o bună urmărire în rândul arhitecților vremii. Datorită notorietății cărții sale, Colen Campbell a fost ales ca arhitect de către bancherul Henry Hoare I , care a comandat Stourhead House , o capodoperă care a inspirat zeci de clădiri similare din Anglia.

Neo-Palladianism: fațada de est a Casei Stourhead . Ambele imagini sunt preluate de la Vitruvius Britannicus

În fruntea noii școli de arhitectură se afla aristocratul Richard Boyle, al treilea conte de Burlington - cunoscut în țările vorbitoare de limbă engleză sub numele de arhitect conte , „arhitectul cont” - care a văzut în baroc un simbol al absolutismului țărilor străine. În 1729 Burlington a proiectat Casa Chiswick împreună cu William Kent , o reinterpretare a Villa Almerico Capra din care, totuși, elementele și ornamentele secolului al XVI-lea fuseseră excluse. Prezența redusă a ornamentelor ar deveni una dintre caracteristicile neo-paladianismului.

În 1734 Kent și Burlington au proiectat unul dintre cele mai bune exemple de vilă neo-paladiană, Holkham Hall , din Norfolk . Corpul principal al vilei a urmat aproape în totalitate dictatele lui Palladio, dar aripile - joase și separate în opera maestrului venețian - au căpătat un rol mai important. Kent a făcut din aceasta o anexă la clădirea principală, a exclus utilizarea acesteia ca adăpost pentru animalele domestice și a ridicat-o la o importanță aproape identică cu cea a clădirii principale. Utilizarea diferită a aripilor, care erau adesea împodobite cu arcade și frontoane , însemna că palladianismul englez era considerat un stil în sine și nu doar o imitație a operelor paladiene.

Palladianismul englez: Woburn Abbey , proiectat de Henry Flitcroft , student la Burlington, în 1746 . Structura centrală nu mai este independentă: aripile sunt acum ridicate la o importanță aproape egală cu ea, iar structurile de animale care au încheiat clădirea în proiectele lui Palladio fac acum evident parte din fațadă.

Cu toate acestea, stilurile arhitecturale evoluează continuu, schimbându-se pentru a se adapta cerințelor clienților. Când în 1746 John Russell, Duce de Bedford , a decis să reconstruiască Abația Woburn , a ales stilul Palladian, cel mai popular la acea vreme. Misiunea i-a fost încredințată lui Henry Flitcroft , un student la Burlington. Proiectele Flitcroft, de natură paladiană, probabil că nu ar fi fost recunoscute ca atare de Palladio însuși: corpul central este mic, iar porticul cu trei camere este doar schițat și închis, spre deosebire de logiile paladiene. Cele două aripi mari, care adăpostesc numeroase apartamente, înlocuiesc pereții sau colonadele care într-un proiect realizat de Palladio ar fi dus la structurile pentru lucrări agricole; acestea din urmă, în plus, sunt la fel de înalte ca corpul central și sunt echipate cu ferestre paladiene, pentru a evoca atingerea originală a maestrului venețian. Această evoluție a stilului a fost destinată repetării în nenumărate vile și primării din Marea Britanie pentru mai mult de un secol, înainte de declinul care a avut loc în epoca victoriană și revenirea la modele arhitecturale la începutul secolului al XX-lea , când a fost ales de Edward Blore pentru renovarea Palatului Buckingham ( 1913 ). În structurile în acest stil, aripile erau adesea echipate la rândul lor cu porticuri și stâlpi orbi, concurând aproape ca importanță cu corpul central sau, în orice caz, într-o formă a complementului său. O evoluție absolut departe de proiectele lui Palladio, în acel moment vechi de două secole.

În acest stadiu al evoluției neo-paladianismului, casele paladiene în stil englezesc nu mai erau micile și rafinate retrageri de weekend ale lucrării originale a lui Palladio: nu mai sunt vile, ci centre de putere de unde whigii controlau Marea Britanie. Pe măsură ce stilul a evoluat, proporțiile matematice ale atingerii originale ale maestrului venețian au fost abandonate, trecând de la o structură pătrată, în mare parte cruciformă , cu aripi de susținere, la o concepție în care lungimea fațadei era elementul de mai mare prestigiu: rezultatul a fost nașterea unor vile care, pentru a da impresia de măreție și, prin urmare, de putere, aveau fațade nesfârșite, dar constau dintr-o singură cameră în profunzime.

Palladianismul irlandez: Casa Russborough , construită în Irlanda în 1826 . Proiectat de arhitectul german Richard Cassels în jurul anului 1750 , este mai aproape de stilul original al lui Palladio decât modelele de vile construite în același timp în Anglia, precum Woburn Abbey

Palladianismul irlandez

În perioada neo-paladiană, acest stil a fost folosit în Irlanda chiar și pentru case mai modeste. Arhitectura irlandeză paladiană, pe de altă parte, are unele diferențe minore față de limba engleză. Ca și în alte țări, și versiunea irlandeză a palladianismului se abate de la idealurile lui Palladio de a fi adaptate vremurilor și clienților, dar aici stilul este mai apropiat de cel al maestrului venețian. O mai mare aderență la lucrarea originală, aceasta, probabil datorită caracteristicilor arhitecților, care au fost inspirați mai mult de clădirile prezente în Italia decât de evoluția paladianismului în curs de desfășurare în Anglia, sau poate de progresul mai lent al gusturilor și modelor din Irlanda, o realitate mai puțin cosmopolită decât cea engleză. În orice caz, chiar și aici stilul paladian a suferit o adaptare din cauza condițiilor meteorologice, evident mai umedă și mai rece decât cele italiene.

Intrarea în clădirea parlamentului irlandez , construită în Dublin începând cu 1729

Unul dintre primii arhitecți paladieni din Irlanda a fost Edward Lovett Pearce ( 1699 - 1733 ), care a devenit rapid unul dintre liderii noii mișcări arhitecturale din țara sa. Văr și inițial elev al lui John Vanbrugh , s-a îndepărtat de stilul baroc în perioada de trei ani petrecută în Franța și Italia pentru a studia arhitectura. Înapoi în Irlanda, el a creat unele dintre primele exemple de palladianism irlandez, începând cu Camerele Parlamentului din Dublin . Pearce a fost un arhitect foarte prolific și, printre alte proiecte, a semnat fațada sudică a Casei Drumcondra ( 1727 ) și a Palatului Cashel ( 1728 ).

Poate că cel mai înalt exemplu de palladianism irlandez a venit totuși din nou de la un italian, Alessandro Galilei ( 1691 - 1737 ), care a folosit proporțiile matematice folosite de Palladio pentru a construi Castletown House , lângă Dublin, propriul său proiect, cel al Casei Albe din Washington .

Alte exemple demne de menționat sunt Casa Russborough , proiectată de Richard Cassels , un arhitect de origine germană, care a semnat și proiectele originale pentru Spitalul Rotunda din Dublin și Florence Court, județul Fermanagh . Vilele de țară irlandeze în stil palladian sunt adesea decorate cu stucuri rococo , în multe cazuri opera fraților Lafranchini , care le fac mai atrăgătoare decât interioarele caste construite în același timp în Anglia.

În secolul al XVIII-lea o mare parte din Dublin a fost renovată sau construită de la zero , atât de mult încât amprenta georgiană asupra orașului, în ciuda pretențiilor naționaliștilor irlandezi, este încă enormă; până de curând Dublin a fost unul dintre puținele orașe din lume în care vile elegante georgiene de la sfârșitul secolului al XVIII-lea puteau fi găsite în stare proastă. În altă parte din Irlanda, mai ales din 1922 , plumbul a fost îndepărtat de pe acoperișurile vilelor paladiene pentru revânzare. În provincia irlandeză se mai pot găsi multe case paladiene fără acoperiș.

Palladianismul nord-american

Palladianismul în Statele Unite : Rotunda Universității din Virginia , proiectată în stilul Palladian de Thomas Jefferson .

Influența lui Palladio în America de Nord este evidentă mai mult sau mai puțin din primele zile ale arhitecturii coloniale americane. Prima urmă perfect identificabilă datează din 1749 , când Peter Harrison și-a elaborat proiectul pentru biblioteca Redwood din Newport , Rhode Island , elaborând desenele conținute în cele patru cărți de arhitectură ale lui Palladio; aproximativ un deceniu mai târziu, Harrison s-a inspirat din nou din Palladio pentru proiectul Brick Market, tot în acest caz în Newport.

Arhitectul amator Thomas Jefferson ( 1743 - 1826 ), care va deveni ulterior al treilea președinte al Statelor Unite ale Americii , a spus că cele patru cărți ale lui Palladio sunt Biblia sa. Jefferson a apreciat foarte mult idealurile stilistice ale lui Palladio, iar proiectele sale pentru moșia Monticello și Universitatea din Virginia s-au bazat pe desene din cărțile lui Palladio. Înțelegând semnificația puterii politice conținută în măreția palatelor din Roma Antică , Jefferson a proiectat multe clădiri publice folosind stilul paladian. Proiectul lui Monticello (renovat între 1796 și 1808 ) se bazează destul de evident pe cel al lui Palladio pentru Villa Almerico Capra , dar poate fi definit ca un exemplu de arhitectură colonială georgiană . Rotunda Universității din Virginia , care este direct inspirată de Panteonul din Roma și își ia numele în unele cazuri, este evident paladiană atât din punct de vedere stilistic, cât și conceptual [12].

În Virginia și în Carolina de Nord și de Sud , clădirile atașate multor plantații sunt paladiene: exemple includ Stratford Hall Plantation, Westover Plantation și Drayton Hall, toate trei lângă Charleston , Carolina . Acestea sunt exemple de arhitectură colonială americană clasică: atingerea paladiană a acestor proiecte a fost posibilă datorită difuzării gravurilor din opera maestrului venețian și a adepților săi, care a permis lucrătorilor, arhitecților și clienților să aibă o referință anterioară. dacă doreau să se inspire din arhitectura europeană . Caracteristica paladianismului din America a fost revenirea porticului de intrare, care - în Statele Unite, așa cum fusese în Italia în secolul al XVI-lea - a răspuns nevoii de a proteja intrarea de soare; porticul de diferite forme și dimensiuni a devenit un element caracterizant al arhitecturii coloniale americane. Dacă porticul, adesea închis, în Europa de Nord devenise un simplu simbol (uneori sugerat pur și simplu prin intermediul stâlpilor , altele - mai ales în exemplele fazei terminale ale paladianismului englez - chiar adaptate ca intrare secundară pentru vagoane), în Statele Unite Unite acest element arhitectural a recâștigat rolul care i-a fost atribuit în proiectele originale paladiene.

La Casa Bianca , progettata da James Hoban , che aveva studiato lo stile palladiano in Irlanda

A Thomas Jefferson l'essere stato il secondo inquilino della Casa Bianca , realizzata da James Hoban in stile palladiano, deve aver fatto un piacere particolare. Hoban, che firmò il progetto esecutivo dell'edificio poi costruito fra il 1792 e il 1800 , si ispirò dichiaratamente a Castletown e alla Leinster House di Richard Cassels . Hoban, nato a Callan , nella contea di Kilkenny , nel 1762 , aveva studiato architettura a Dublino , dove la Leinster House, costruita nel 1747 , veniva allora considerata uno degli esempi più riusciti dell'architettura locale. Lo stile palladiano della Casa Bianca è interessante per il suo essere quasi una forma precoce di neoclassicismo , in particolare nella facciata meridionale, che ricorda molto da vicino il progetto che James Wyatt firmò nel 1790 per Castle Coole , anche in questo caso in Irlanda. Per ironia, la facciata sud ha un piano in meno della Leinster House, mentre la facciata sud ne ha uno in più di Castle Coole. Ancora nella facciata sud vi è una scala esterna, che rende l'edificio ancora più palladiano. Castle Coole, secondo il critico architettonico Gervase Jackson-Stops, è “il culmine della tradizione palladiana, non ancora neoclassico in senso stretto per le sue decorazioni sobrie e la sua elegante austerità" [13] . Lo stesso si può dire di molti degli edifici realizzati in stile palladiano negli Stati Uniti.

Uno degli adattamenti del palladianesimo che fu condotto in Nord America è lo spostamento del piano nobile : nei progetti statunitensi fu trasferito al pianterreno, mentre in Europa si trovava sopra un piano “di servizio”, destinato insomma a stanze minori. Il piano “di servizio”, nei casi in cui veniva realizzato, era adesso seminterrato: questo eliminò l'esigenza di realizzare una scalinata esterna che conducesse all'ingresso principale, come succedeva nei progetti originali di Andrea Palladio. Questo spostamento era destinato a diventare una delle caratteristiche degli stili neoclassici che rimpiazzarono il palladianesimo.

Gli unici due edifici realizzati negli Stati Uniti nel periodo coloniale ( 1607 - 1776 ) che richiamano con certezza i disegni de I quattro libri sono la Hammond-Harwood House , realizzata ad Annapolis nel 1774 su un progetto di William Buckland , e la prima versione del Monticello di Thomas Jefferson ( 1770 ). Nel primo caso, la fonte d'ispirazione è Villa Pisani a Montagnana [14] , mentre il progetto del secondo edificio si ispira a Villa Cornaro di Piombino Dese [14] . In un secondo tempo Thomas Jefferson coprì la facciata con altri elementi, e dunque oggi il progetto di Buckland è l'unico a riprodurre in tutto e per tutto l'architettura di Palladio.

L'influenza del palladianesimo oltreoceano fu tale che il Congresso degli Stati Uniti d'America , con la risoluzione n. 259 del 6 dicembre 2010, ha riconosciuto Palladio come "padre dell'architettura americana". [15] [16] [17]

Palladianesimo russo

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Architettura neoclassica in Russia .
Istituto Smol'nyj in un disegno del 1806 di Giacomo Quarenghi .

Il neoclassicismo in Russia che nella sua prima fase aveva attinto dalle idee dell' architettura francese della metà del XVIII secolo , negli anni settanta e ottanta del XIX secolo l'attenzione fu incentrata su varie interpretazioni del palladianesimo specialmente dall'Inghilterra e dall'Italia [18] . Uno dei primi esempi di villa palladiana costruite in Russia fu la reggia di Paolo I a Pavlovsk , nella sua versione originaria [19] , opera dello scozzese Charles Cameron .

Il contributo principale fu tuttavia quello di Giacomo Quarenghi , architetto attivo in Russia , principalmente a San Pietroburgo , fra gli anni ottanta del XVIII secolo e gli anni dieci del XIX . Questi realizzò numerosi palazzi, fra i quali il Teatro dell'Ermitage ( 1782 -1785) il cui interno è ispirato al Teatro Olimpico di Vicenza , e portò in auge un originale stile monumentale, d'ispirazione palladiana, che fu di riferimento per molti architetti che operavano in Russia. Fra questi Ivan Starov che realizzò il Palazzo di Tauride ( 1783 - 1789 ), che in perfetta adesione alla tipologia della villa palladiana divenne riferimento per molte altre costruzioni patrizie.

Nel 1798 Nikolaj Lvov aveva pubblicato in russo una versione ridotta de I quattro libri dell'architettura .

Declino

A partire dagli anni settanta del XVIII secolo architetti come Robert Adam e William Chambers furono molto popolari, ma dal momento che traevano ispirazione da un grande numero di fonti classiche, comprese quelle dell' Antica Grecia , il loro stile fu definito neoclassico piuttosto che palladiano. In Europa il Palladianesimo sopravvisse fino alla fine del XVIII secolo, mentre in Nord America durò un po' di più. Successivamente il termine “palladiano” fu usato spesso a sproposito: in alcuni casi, ancora oggi, viene utilizzato per definire un edificio con pretese classiche di qualsiasi natura.

Palladianesimo postmoderno

I motivi palladiani, e in particolare le finestre, tornarono di moda nell'architettura dell'epoca postmoderna . L'architetto Philip Johnson le usava di frequente come porte-finestre, ad esempio nei progetti per l'edificio che ospita la Scuola di Architettura dell' Università di Houston ( 1985 ), per l'edificio di Boston noto con l'indirizzo 500 Boylston Street ( 1989 ) e il Museo della televisione e della radio, a New York ( 1991 ). Ieoh Ming Pei usò questo stile per l'ingresso principale della Torre della Banca di Cina , a Hong Kong (1985).

Note

  1. ^ Copplestone, p. 250
  2. ^ Copplestone, p.2 51
  3. ^ Copplestone, p. 251
  4. ^ Copplestone, p. 251-252
  5. ^ ( EN ) Andrea Palladio, Caroline Constant. The Palladio Guide . Princeton Architectural Press, 1993. Pagina 42.
  6. ^ Mostra Scamozzi - Museo Palladio - Vicenza Archiviato il 22 ottobre 2008 in Internet Archive .
  7. ^ http://books.google.it/books?id=t7MaAAAAYAAJ
  8. ^ Copplestone, p. 252
  9. ^ Hanno-Walter Kruft. A History of Architectural Theory: From Vitruvius to the Present . Princeton Architectural Press, 1994. Pagina 230.
  10. ^ Copplestone, p. 280
  11. ^ Copplestone, p. 281
  12. ^ Joseph C. Farber, Henry Hope Reed, Palladio's Architecture and Its Influence: A Photographic Guide , Dover Publications, 1980 , ISBN 0-486-23922-5 , p. 107
  13. ^ Jackson-Stops, pagina 106.
  14. ^ a b Illustrazione tratta dal secondo libro, al capitolo XIV
  15. ^ Il Congresso degli Stati Uniti riconosce in Palladio "il padre dell'architettura americana" , su cisapalladio.org , CISA . URL consultato l'11 settembre 2011 (archiviato dall' url originale il 30 maggio 2013) .
  16. ^ Roberto Ciliberto, Palladio, Padre della cultura americana (intervista a Guido Beltramini) , su eccellenzeitaliane.it . URL consultato il 12 novembre 2013 .
  17. ^ Testo tradotto della risoluzione Archiviato l'8 marzo 2016 in Internet Archive .
  18. ^ ( EN ) Dmitry Shvidkovsky, Russian Architecture and the West , New Haven (Connecticut), Yale University Press , 2007, p. 289. URL consultato il 25 novembre 2014 .
  19. ^ ( EN ) Dmitry Shvidkovsky, p. 260, http://books.google.it/books?id=LQy9TJ2yOQEC&pg=PR5&lpg=PR5&dq=Ivan+Starov+Russian+Architecture+and+the+West&source=bl&ots=0fDa5VXcKT&sig=VVbzoL3565X-uk5aiB84UaC6fxk&hl=it&sa=X&ei=L0JrT8CSFuuQ4gTq9LjfBQ&ved=0CCQQ6AEwAA#v=onepage&q=Ivan%20Starov%20Russian%20Architecture%20and%20the%20West&f=false . URL consultato il 25 novembre 2014 .

Bibliografia

  • Ackermann, James S. (1994). Palladio (serie "Architect and Society")
  • Beltramini, Guido; Lenzo, Fulvio, Jefferson e Palladio. Come costruire un mondo nuovo , Milano 2015
  • Copplestone, Trewin; World Architecture ; Hamlyn, 1963
  • Dal Lago, Adalbert; Ville Antiche ; Milano: Fratelli Fabbri, 1966
  • Halliday, EE; Cultural History of England : Londra: Thames and Hudson, 1967
  • Jackson-Stops, Gervase; The Country House in Perspective ; Pavilion Books Ltd., 1990
  • Kostof, Spiro; A History of Architecture ; New York: Oxford University Press
  • Lewis, Hilary, e John O'Connor, (1994). Philip Johnson: The architect in His Own Words , Rizzoli International Publications, New York
  • Marten, Paolo; Palladio ; Colonia: Benedikt Taschen Verlag GmbH, 1993
  • Ramírez, Juan Antonio; Historia del Arte: La Edad Moderna ; Madrid: Alianza, 1997
  • Reed, Henry Hope, e Joseph C. Ferber, (1980) Palladio's Architecture and Its Influence , Dover Publications Inc., New York
  • Rossi, Federica, Palladio in Russia. Nikolaj L'vov architetto e intellettuale russo al tramonto dei Lumi , Marsilio, Padova, 2010
  • Ruhl, Carsten: " Palladianism: From the Italian Villa to International Architecture "; Magonza: European History Online , Institute of European History , consultato in data: 19 febbraio 2013.
  • Tavernor, Robert, (1979). Palladio and Palladianism (serie "World of Art")
  • Watkin, David, (1979), English Architecture ; Londra: Thames and Hudson, 1979
  • Wittkower, Rudolf, Architectural Principles in the Age of Humanism

Altri progetti

Monticello , edificio disegnato da Thomas Jefferson

Collegamenti esterni

Palladianesimo inglese
Palladianesimo statunitense