Paolo Pietroni

Paul Pietroni ( Parma , 22 iulie 1940 ) este un jurnalist , dramaturg și scriitor italian . Ca scriitor, este cunoscut mai ales pentru că a fost autorul romanului Sub rochia nimic , publicat sub pseudonimul lui Marco Parma .

Biografie

Cariera jurnalistică

Și-a început cariera în 1961 ca redactor la „Week Radio TV”, concurent săptămânal al „ Radiocorriere TV ”, revista oficială care publică programele Rai. În 1962 a absolvit ca actor la școala Teatrului Filodrammatic din Milano .
În 1966 s- a alăturat Rizzoli Editore ca editor practicant în săptămânalul « Novella 2000 ». În 1968, prima sa primărie pe campingurile paramilitare fasciste a fost prezentată pe prima pagină a marilor ziare italiene. La scurt timp după aceea a fost chemat la redacția « Epoca » din Roma . După trei ani, s-a întors la Rizzoli ca redactor-șef și apoi director de artă la « Annabella ». În 1974, după cumpărarea Corriere della Sera de către Rizzoli, Andrea Rizzoli și Nicola Carraro l-au numit director - în ciuda vârstei tinere - a săptămânalului « Amica ». În anii celei de-a doua direcții (1982-1988) ^{[1] a} relansat săptămânalul schimbând complet formula. În aceeași perioadă creează și / sau regizează, din nou pentru Rizzoli, revistele lunare „Salve”, „Insieme”, „ Max ” și „Corriere Medico”, un insert zilnic pentru „Corriere della Sera”.
În 1987 a fondat și a regizat cea mai importantă și inovatoare publicație : « Sette », un supliment color ilustrat al «Corriere della Sera». Competiția funcționează în aceeași perioadă la un săptămânal lucios, „ Il FRIDAY OF THE REPUBLIC ”. Pietroni reușește să-l învingă pe Scalfari (editorul «Repubblica») la momentul primei lansări cu un truc: săptămâni întregi declară public că «Sette» se va naște în octombrie ^[2] .

Stilul cu care Pietroni și-a regizat periodicele este considerat foarte inovator de către istoricii jurnalismului, în special în ceea ce privește experiențele „Amica”, „Max” și „Sette”:

• În cazul lui Amica , Pietroni a transformat o revistă tradițională pentru femei pentru gospodine într-un săptămânal modern și fără scrupule, cu o mare atenție mai întâi feminismului ca fapt social, apoi fenomenului emergent al căutării de obiective personale și de carieră de către femeile italiene;
• Lunarul Max s-a născut în schimb ca o galerie de personaje transgresive și hotărâte care, în proiecția cititorului, trebuiau să reprezinte individul tipic al unei anumite culturi din anii optzeci (de aici și sloganul exist cu care „Max” a fost lansat și promovat pentru ani);
• Suplimentul Sette sub îndrumarea lui Pietroni a relansat jurnalismul de imagine, bazat pe fotografia de autor și pe credința că un periodic ilustrat în epoca televiziunii ar putea câștiga publicul doar propunându-se să fie citit „ca un set de fotografii care, spre deosebire de cuvinte , proiectează cititorul în dimensiunea Ființei și nu a Devenirii " ^[3] Precursorul italian al jurnalismului de imagine a fost Leo Longanesi , care a fondat și a regizat la Roma în 1945" Sette. Varietate săptămânal ».

În general, Pietroni a crezut întotdeauna în metoda sa „teatrală”: construirea unui ziar ca și cum ar fi un personaj. „Prietena”: femeia neconvențională și transgresivă. «Max»: eroul hotărât să-și îndeplinească misiunea dincolo de toate limitele. «Sette»: fotograful care spune lumii prin punctul său de vedere.
El s-a concentrat întotdeauna asupra relevanței aspectului grafic și tipografic al publicațiilor periodice, folosind, de asemenea, inovațiile tehnice permise treptat de introducerea de software de calculator. Pietroni a inovat și din punct de vedere managerial. În perioada în care a regizat „Amica” și „Max”, de fapt, a îndeplinit simultan rolul de director general și director editorial, menținând personal relații cu agenții de publicitate. Alegerea sa dovedit a fi una fericită: cele două publicații au avut succes nu numai pe chioșcurile de ziare, ci și în vânzările de publicitate.

În 1990 , a avut loc divorțul dintre RCS și Pietroni, care i-a revenit lui Condé Nast în calitate de director editorial. Pentru grupul american a fondat revistele lunare „ Vanity Fair ” și „Myster”. Aici suferă singura dezamăgire majoră din carieră: în ciuda unui contract de trei ani, este eliberat de funcția sa după puțin peste un an după un conflict radical cu CEO-ul Attilio Fontanesi din motive care nu au fost niciodată clarificate.

Trecut la Class Editori de Paolo Panerai în 1992 , Pietroni a fost numit director al publicațiilor periodice ale editurii ^[1] . El supraveghează restructurarea „ clasei ” lunare; a fondat și conduce lunar pentru femei „Madame Class”.
În 1995 a fost chemat la Torino de Ezio Mauro pentru a crea și regiza săptămânalul ilustrat «Specchio della Stampa ».
Și-a închis din nou cariera jurnalistică la Rizzoli în 2005, înființând și regizând săptămânalul „Ok Health în primul rând”.

Activitatea teatrală

În 2010, Pietroni a părăsit jurnalismul pentru a se întoarce la prima sa mare dragoste: teatrul, căruia îi datorează în principal „metoda teatrală” reiterată în construirea personalității ziarelor sale. În 2011 a fondat compania de teatru „Teatro Tango”. Piesele sale au fost puse în scenă la Teatro Filodrammatici din Milano

Din 2017, Pietroni s-a angajat, în colaborare cu Caritas Lombarda, să găsească parteneri de finanțare pentru renovarea Teatrului delle Arti (fostul Teatru Colla Marionette). Odată recuperată, sala ar fi trebuit să ia numele de «Teatro Buzzati 43» ^[4] Dificultățile financiare nu au fost niciodată depășite și proiectul a fost suspendat.

Activitate literară

Așa cum scriitorul Pietroni este cel mai bine cunoscut pentru că a fost autorul bestsellerului Sub rochia nimic , publicat în 1983 sub pseudonimul Mark Parma (de la numele orașului său natal): din această carte din 1985 a fost transformată în „ filmul omonim , încredințat în o primă sub direcția lui Michelangelo Antonioni și în cele din urmă regizată de Carlo Vanzina . De ani de zile, Pietroni a negat că ar fi Marco Parma, probabil pentru că (în calitate de director al «Amica») se temea de posibilele consecințe negative în relațiile cu agenții de publicitate italieni de modă . Cu același pseudonim, Pietroni a scris apoi Secretele unui oraș mic ( 1992 ) și Ciao Max, 100 de povești sub pernă ( 2000 ).

Mulțumiri

• 1980 - Premiul Glaxo CEE pentru diseminare științifică: recunoaștere specială ^[5] .

Lucrări

Romane

• Candida , editorul Pietroni, 1952
• În numele tatălui, fiului și mamei , Ediții Il Antichiere, 1976
• El mă iubește, nu mă iubește , Sperling & Kupfer Editori, 1979
• Marius , Rizzoli Editore, 1980
• Nimic sub rochie , Longanesi, 1983
• Ombre , Edizioni Rizzardi, cu o gravură de Mimmo Paladino, 1983
• Secretele unui orășel , Longanesi, 1992
• Bună Max , Bompiani, 2000
• Sunt un înger negru , Barion, 2014
• Dragă Tex, îți scriu , Cairo, 2020

teatru

Paolo Pietroni a scris șase piese:

• Aici jos ,
• Artemis ,
• Secretele ,
• Tango-ul lui Stravinsky ,
• One Love ,
• Acum Pro Nobis .

Notă

linkuri externe

• Biografia lui Paolo Petroni pe Cinquantamila.it

Portal Biografii

Portalul literaturii