Paratext
Paratextul este setul de elemente textuale și grafice care înconjoară un text care sunt utilizate pentru a-l prezenta în contextul distribuției, recepției și consumului său.
Elementele paratextului se disting pe baza localizării lor în: peritesto (în jurul textului); epitxt (la distanță de text). Mai mult, potrivit lui Peeter Torop , paratextul face parte dintr-o categorie mai mare, metatextul .
Paratextualitatea este, așadar, ca o relație între text și acele „semnale accesorii”, indiferent dacă sunt sau nu considerate ca aparținând acestuia, autografe sau alografe, care oferă textului un contur (variabil) și uneori un comentariu oficial sau neoficial. O relație care are un impact puternic asupra destinatarului , fie că este un cititor în cazul textelor scrise, un ascultător în textele orale etc.
Originea termenului
Termenul paratext, format din para greacă - („apropiat”, „afin”, dar și „opus”) și din latinescul textus („țesătură”, din texere : „tessere”, „împletit”), se datorează criticul literar francez Gérard Genette . Se dezvoltă din reflecțiile conținute în Palimpsestes: la littérature au second degré , Paris, Seuil, 1981 [tr. aceasta. de Raffaella Novelty, Palimpsests: literatura la gradul II , Torino, Einaudi, 1997] și parcurge întreaga operă a criticului francez până la Seuils , Paris, Seuil, 1987 [ed. aceasta. editat de Camilla Maria Cederna , Soglie. Împrejurimile textului , Torino, Einaudi, 1989]: titlul original al cărții și numele editorului coincid în lucrarea în care Genette pune la îndoială ce elemente fac dintr-un text o carte.
Aprofundarea
Element ignorat în general de public , care îl suferă adesea fără să-și dea seama și neglijat de specialiști care de obicei evită să ia în considerare detalii aparent marginale, paratextul nu este doar un element strâns legat de text și nici nu se limitează la realizarea o funcție doar auxiliară. Paratextul previne textul, asigură recepția acestuia, funcționează ca un prag, un vestibul , o zonă nedecisă între interior (text) și exterior (vorbirea oamenilor asupra textului) fără limite stricte, devine un fel de sfat pentru citire și stabilește un prim pact cu destinatarul , invitându-l să-și asume o atitudine interpretativă specifică. Destinatarul surprinde indicațiile de gen din paratext, începe să evalueze tipul de act comunicativ pe care i-l propune textul și, în același timp, să identifice porțiunea enciclopediei și experiențe textuale anterioare similare pe care este chemat să o activeze pentru a continua cu interpretarea textului.
Această margine a textului care, așa cum spunea Philippe Lejeune (1975: 45), „își direcționează de fapt întreaga lectură” constituie un domeniu nu numai de tranziție, ci de tranzacție : este locul privilegiat al instanței autorale , al unei strategii pe publicului. Aici autorul, direct sau indirect, își manifestă „ autoritatea ” față de text și interpretarea acestuia cu sarcina, mai mult sau mai puțin înțeleasă și realizată, de a face textul mai bine acceptat și de a dezvolta o primire mai pertinentă, în ochi, desigur, a autorului și a aliaților săi.
Paratextul este deci compus empiric dintr-un set eterogen de practici și discursuri de toate tipurile și de toate vârstele adunate sub același termen în numele unei comune a intereselor, sau a convergenței rezultatelor, care pare mai importantă decât diversitatea lor. Modurile și posibilitățile paratextului se schimbă necontenit în funcție de epoci, culturi, genuri, autori, opere, ediții ale aceleiași lucrări, cu diferențe deseori semnificative.
Din faptul că paratextul îndeplinește întotdeauna o funcție, nu rezultă neapărat că o îndeplinește întotdeauna bine și, din nou, toate indicațiile care derivă din acesta pot fi urmate sau nu de cititor, în funcție de eficacitatea lor, de contextul social. și cu siguranță instrumentele pe care le are cititorul pentru a le decoda pe deplin. În cele din urmă, o descriere a paratextului nu trebuie să uite niciodată că obiectul său este un discurs , paratextul de fapt, care are la rândul său un discurs ca obiect, textul la care se referă. Prin urmare, semnificația paratextului depinde de numeroși factori, inclusiv în mod necesar sensul obiectului, textul, care este el însuși un sens .
Peritest și epitxt
În cazul textelor scrise, este destul de ușor să împărțiți paratextul în două domenii editoriale distincte: peritxtul și epitxtul.
Peritesto
Perittextul este categoria spațială, zona, în care sunt adunate elementele paratextuale apropiate textului: în jurul textului, în spațiul operei, cu o funcție paratextuală aproape exclusiv de prezentare , adresă și comentariu la text. Este „nucleul dur” al paratextului, are o formă și poziții în general fixe, aproape canonice: la începutul textului ( pagini de titlu , titluri, dedicații, epigrafe , prefațe etc.), în margine (note , glosuri etc.) și la sfârșitul textului (postfațe, tabele, anexe etc.), dar și formatul operei, compoziția sa grafică etc. [1] fac parte din peritesto.
Epitesto
Orice element paratextual care nu este anexat textului ci în raport cu acesta, care circulă într-un fel liber, într-un spațiu fizic și social practic nelimitat este un epitxtxt. Locul epitotei este, așadar, peste tot în afara operei, fără ca aceasta să prejudicieze posibila sa inserare ulterioară în perittext, ca în cazul interviurilor cu autorul care sunt incluse în edițiile ulterioare ale unei opere.
Are o funcție extrem de importantă pentru text, cu privire la care poate fi și temporar mai devreme. O funcție care nu este întotdeauna esențial paratextuală: multe conversații se referă adesea nu atât la opera autorului, cât și la viața sa, la obiceiurile sale, la situația politică . Funcția sa paratextuală nu are limite precise: în ea comentariul asupra operei se răspândește la nesfârșit într-un discurs biografic , critic sau de altă natură, în care relația cu opera este adesea indirectă și nedistinguibilă la limită. Tot ceea ce spune sau scrie un autor în viața sa, lumea din jurul său etc., poate avea o relevanță paratextuală.
Prin urmare, este o categorie extrem de vastă și schimbătoare care poate fi împărțită în patru domenii: epitot editorial, alograf neoficial, autor public, autor privat.
Epitot editorial
Funcția principală a epitotei editoriale este publicitatea și promovarea, un exemplu sunt afișele publicitare, reclamele din ziare , întreaga serie de adopții publicitare legate de editor și nevoia de comerț.
Alograf neoficial
Alograful neoficial, adică mai mult sau mai puțin autorizat, este o categorie mult mai puțin investigată. De exemplu, edițiile critice ale unei opere publicate de aceeași editură ar putea fi incluse în această categorie, ceea ce ar reprezenta astfel o formă indirectă de aprobare autorială. De cele mai multe ori, epitetul neoficial ia forma unui articol critic sau a unei recenzii care este puțin „controlată de la distanță” prin intermediul unor indicații autorale pe care publicul nu le cunoaște în general.
Epitotul editorial și alograful neoficial scapă, în principiu, de responsabilitatea declarată a autorului, chiar dacă autorul a participat mai mult sau mai puțin activ la producția sa.
Epitet autorial
Dacă cele două forme anterioare ale epitextului sunt destul de marginale, în mare parte epitxtul este autorial prin distincțiile sale pragmatice de public, care se adresează prin definiție publicului larg, chiar dacă, de fapt, atinge o fracțiune limitată din acesta; și privat, care se adresează persoanelor fizice, chiar dacă acestea servesc, probabil, doar ca intermediari pentru publicul larg. Auto-recenzii, interviuri sau conversații, dezbateri , corespondență , confidențe orale, jurnale personale etc. sunt exemple de epitete de autor.
Exemple de paratext
Printre cele mai frecvente paratexte, putem menționa titluri de tot felul, acronime de televiziune sau radio , icoane în software-ul computerului , dedicații, interviuri cu autorul, perdele de teatru etc.
Paratextul unei cărți constă în introducerile și postfazele sale, colofonul, coperta, formatul (mare sau broșat), dar și textele publicitare care o prezintă în librărie.
Câmpul editorial a fost cel folosit până acum pentru exemple. Dar și în jurnalism , de exemplu în ceea ce privește hârtia tipărită, formatul ziarului este paratext, împărțirea în secțiuni ale conținutului, compoziția grafică a paginilor, aparatul de imagini care însoțesc textele, cantitatea de tabele, grafica , schemini, rezumate etc. care face parte din infografie , titluri, cu ochiuri , rezumate , șuruburi etc., și asta având în vedere doar peritesto.
În domeniul cinematografiei, o formă bine cunoscută de epitet (editorial) sunt trailerele filmelor care preced lansarea filmului în sine, dar și interviurile cu regizorul , actorii etc. Subtitrările în altă limbă, creditele de deschidere și de închidere cu muzica aferentă sunt, de asemenea, paratext, cu excepția cazului în care coloana sonoră a filmului are o natură diferită.
La televizor, paratextul este prezent în fiecare transmisie cu abrevieri , tabele de informații, numere suprapuse, titluri de servicii, subtitrări în diferite limbi etc. dar noi categorii se nasc continuu grație digitalului terestru și interactivității.
Notă
- ^ Gérard Genette, Praguri: împrejurimile textului , editat de Camilla Maria Cederna, Torino, Einaudi, 1989 [1987] , p. 17-18.
Bibliografie
- Alberto Cadioli , De la publicarea modernă la publicarea multimedia. Textul, ediția, lectura din secolul al XVIII-lea până astăzi , Milano, Unicopli, 1999.
- Rossano De Laurentiis și Mauro Guerrini, FRBR și paratext , în Marco Santoro și Maria Gioia Tavoni (editat de), Împrejurimile textului: abordări la periferiile cărții. Lucrările conferinței internaționale, Roma, 15-17 noiembrie 2004, Bologna, 18-19 noiembrie 2004 , vol. 2, Roma, Ediții universitare, 2005, pp. 641-653.
- Cristina Demaria și Riccardo Fedriga , Il parateesto , Milano, Sylvestre Bonnard, 2001.
- Umberto Eco , Lector in fabula. Cooperare interpretativă în texte narative , prima ed. 1979, Milano, Bompiani, 2002.
- Gérard Genette , Palimpsestes: la littérature au second degré , Paris, Seuil, 1981 [tr. aceasta. de Raffaella Novelty, Palimpsests: literatura la gradul II , Torino, Einaudi, 1997].
- Gérard Genette , Seuils , Paris, Seuil, 1987 [ed. aceasta. editat de Camilla Maria Cederna, Soglie . Împrejurimile textului , Torino, Einaudi, 1989].
- Roberto Grandi , Mass media între text și context. Informații, publicitate, divertisment, consum analizat , Milano, Lupetti & Co., 1992.
- Alexander Huber , Paratexte in der englischen Erzählprosa des 18. Jahrhunderts [PDF 1,5 MB] (Magister Artium). München, Ludwig-Maximilians-Universität München, 1997.
- Philippe Lejeune , Le pacte autobiographique , Paris, Seuil, 1975.
- Bruno Osimo , Manualul traducătorului , Milano, Hoepli, 2003.
- Lenka Müllerová , Reklamní aspekty sekundárních knižních textů v devadesátých letech 20. století (Thesis), Masarykova universita Brno, 2009. Disponibil de lahttps://is.muni.cz/th/117754/ff_d/?lang=en;id = 121545
- Maria Pia Pozzato , Semiotica textului. Metode, autori, exemple , Roma, Carocci, 2001.
- Andrea Semprini , Analyzer la communication. Comment analyzer les images, les médias, la publicité , Paris, L'Harmattan, 1996 [trad. aceasta. de Adriana Soldati, Analizând comunicarea. Cum se analizează publicitatea, imaginile, mass-media , Milano, Franco Angeli, 1997].
- Andrea Semprini (editat de), Privirea semiotică. Publicitate, presă, radio , Milano, Franco Angeli, 1990.
- Georg Stanitzek, Texte și paratexte în mass-media , trad. Ellen Klein, în: Critical Inquiry 32,1 (toamna 2005), 27-42.
