Parcul Güell
| Parcul Güell | |
|---|---|
| Parcul Güell | |
 | |
| Locație | |
| Stat |  Spania |
| Locație | Barcelona |
| Adresă | Calle de Olot, nr. 7 |
| Caracteristici | |
| Suprafaţă | 17,18 hectare |
| Inaugurare | 1926 |
| Realizare | |
| Arhitect | Antoni Gaudí |
| Contractant | Eusebi Güell |
| Hartă de localizare | |
 | |
Coordonate : 41 ° 24'49 "N 2 ° 09'10" E / 41.413611 ° N 2.152778 ° E
Parcul Güell (în catalană Parc Güell și Park Güell în numele său original) este un parc public de 17,18 hectare cu grădini și elemente arhitecturale situat în partea superioară a orașului Barcelona , pe versantul sudic al Muntelui Carmel . Conceput ca un complex urban, a fost proiectat de arhitectul Antoni Gaudí , cel mai mare exponent al modernismului catalan , sub responsabilitatea impresarului Eusebi Güell și inaugurat ca parc public în 1926 .
Istorie
Parcul își datorează numele lui Eusebi Güell, un antreprenor bogat catalan care era membru al unei familii burgheze influente din orașul Barcelona. Un om de mare profunzime culturală, versat în literatură, arte, limbi și științe, [1] Güell a avut o relație profesională fructuoasă și o prietenie cu arhitectul catalan Antoni Gaudí , cunoscut în 1878, căruia i-a fost proiectat palatul Güell, beciurile Güell, pavilioanele Güell și chiar o criptă. [2]
Deosebit de stimulantă pentru Güell a fost călătoria făcută în Regatul Unit , o națiune în care fermentațiile sociale, culturale și reformiste profunde au fiert deja de ceva timp, sub impulsul intelectualilor precum Karl Marx și Ebenezer Howard . În mod special, acesta din urmă l-a lovit pe Güell, care i-a admirat însăși ideea de „oraș-grădină” (oraș-grădină): Howard, conștient de lecțiile mișcării și utopiștii cooperanți ai secolului american, un nucleu urban de fapt concepuse sinele poate combina plăcerea vieții la țară, cu confortul orașului, pentru a fi folosită ca cazare pentru clasele înstărite sau proletare. Dornic să propună din nou experiența lui Howard în ținutul catalan, Güell i-a comandat lui Gaudí să construiască o suburbie de grădină de dimensiuni modeste, lângă o pantă goală din spatele Barcelonei, Muntanya Pelada, unde deținea o fermă veche din secolul al XVII-lea. [3]
Lucrările au început în noiembrie 1900 și, în ciuda diferitelor întârzieri (rămășițele fosile au fost chiar găsite pe șantierul de construcție), au continuat destul de repede: subdiviziunea pregătită de Gaudí a inclus șaizeci de zone triunghiulare în pregătirea construcției locuințelor, fiecare dintre ele care a fost echipat cu zone verzi adecvate, care - aranjate în mod constant pe versantul abrupt al Muntanya Pelada - ar fi putut beneficia de condiții excelente de ventilație și soare și de o vedere panoramică plăcută asupra centrului Barcelonei, precum și de școli, o capelă și un parc mare. [4] Cu toate acestea, proiectul a fost un adevărat dezastru comercial: nimeni nu a fost interesat de această întreprindere grandioasă, preferând clădirile somptuoase ale Eixample unei zone încă substanțial rurale, iar urbanizarea susținută de Gaudí și Güell nu a avut loc, deci a fost vândut un singur lot. Dintre cele șaizeci de case prevăzute inițial de zonarea lui Gaudí, doar trei au fost construite: într-una dintre acestea, în mod indicativ, arhitectul însuși locuia împreună cu tatăl său în vârstă și fiica surorii sale, înainte de mutarea definitivă pe șantierul Sagrada Família. [5]
Parcul - singurul element al planului inițial care a fost construit efectiv - s-a bucurat totuși de o notorietate mare încă de la început și, în ciuda intențiilor inițiale ale lui Don Eusebi, a devenit scena pentru dansuri, evenimente sportive și culturale, excursii duminicale și chiar congrese. [6] După moartea lui Güell, moștenitorii au decis să pună parcul la dispoziția întregii populații din Barcelona: astfel proprietatea a trecut la municipalitate în 1922 și a devenit definitiv publică. Din acel moment, parcul Güell s-a bucurat întotdeauna de o popularitate orbitoare, culminând în 1984 cu intrarea sitului în patrimoniul arhitectural protejat de UNESCO .
Descriere
Parcul Güell are o suprafață de 17,18 hectare și se află pe un teren devonian, alcătuit din straturi de ardezie și calcar. [7] Gaudí manipulează cu pricepere arhitecturile parcului în așa fel încât să evoce un echilibru armonios între mediul construit și mediul natural: formele Gaudiene, de fapt, intuiesc în mod activ dinamica evolutivă a Naturii și se pătrund cu aceasta datorită formele lor ondulate, magmatice, aproape arhetipale. Pe această linie de proiectare, voința arhitectului de a face o pantă lipsită de vene acvifere și vegetație - Muntanya Pelada, precis - prospere din punct de vedere botanic cu plantarea speciilor arborice și arbustive tipice zonei mediteraneene, cum ar fi pini, roșcovi, stejari, eucalipți, palmieri, chiparoși, măslini, smochini, migdale, prune, mimoză, iederă, stejari, rozmarin, cimbru, lavandă și salvie (după intervenția Gaudiană, totuși, au fost adăugate alte plante, cum ar fi păducel, euforbie, oleandru, fenicul, magnolii, trifoi și altele). [8] Parcul Güell, prin urmare, îmbogățește biodiversitatea vegetală și faună a orașului Barcelona prin crearea unui ecosistem real capabil să faciliteze recolonizarea spontană a animalelor din oraș. Prezența păsărilor este deosebit de masivă: unele dintre acestea locuiesc în permanență (porumbel, mierlă, vrabie, căprioară, stârc, robin, cinteză, sturiu, tânăr mare), în timp ce altele migrează în diferite perioade ale anului, în special iarna (hoopoe) .
Gaudi a ales să plaseze intrarea principală în parc în partea de jos a muntelui și, prin urmare, mai aproape de centrul urban al Barcelonei. Aici există două pavilioane de intrare bizare (Zerbst vorbește despre ele în termeni de „case de basm”), primul conceput ca un loc de așteptare pentru vizitatori și al doilea conținând loja pentru gardian: ambele, în combinația lor multimaterială de Piatra rustică și majolica colorată sunt însă animate de un ritm arhitectural plastic și ondulat care culminează apoi cu acoperișurile ceramice arcuite neregulat și, în cazul structurii din stânga, într-un turn foarte elaborat de zece metri acoperit cu un decor în carouri albastru motiv și alb și generat de o configurație ritmică a paraboloizilor și hiperboloizilor. Zidul înconjurător are, de asemenea, o valoare deosebită, cu conformația sa ondulată, sinuoasă, care se potrivește bine cursului accidentat al peisajului înconjurător. Ceea ce altundeva ar fi fost un simplu element al partiției externe este rezolvat de Gaudí în semnul unei sinteze euritmice între funcționalitate și estetică: pereții, de fapt, sunt vopsiți în culori strălucitoare și au un capac final format din ceramică albă și maro. plăci. care - pe lângă îndeplinirea sarcinii decorative evidente - este, de asemenea, hidrofugă și suficient de rotunjită pentru a preveni pătrunderea persoanelor nedorite, lipsindu-le de strângerea mâinilor. [9]
În cele două pavilioane de intrare imaginative se află o scară monumentală dublă, înfrumusețată de prezența unei salamandre ceramice care, cu policromia sa vizuală, întâmpină vizitatorii. Dincolo de acest monstru benign, care - dincolo de primul impact jucăuș și jucăuș, radiază un simbolism foarte precis, legat de foc, alchimie și prosperitate - ajungem în sala hipostilă, rezolvată ca un templu clasic grecesc caracterizat prin prezența a optzeci și șase de coloane conceput pentru a susține greutatea terasei de deasupra. Mai presus de toate, în acest mediu se desemnează detașarea Gaudiană de canoanele arhitecturale clasice: menționarea coloanelor, de fapt, trădează o anumită ironie și respectă doar aproximativ codificarea oficială pe care Vitruvius a furnizat-o stilului doric în lucrările sale, în special în cazul coloanelor perimetrale, puternic înclinate spre interior. Mai jos este un comentariu de Luca Quattrocchi:
«Camera adâncă dă un sentiment de dezorientare închisă cu pădurea sa de optzeci și șase de coloane dorice colosale: un hipogeu obsesiv care între evocarea chtonică și cultul ancestral este singura referință„ istorică ”, dar încă arhaică, prezentă în parc. [...] Ca și când ar fi supuși unui șoc teluric, coloanele perimetrale se înclină spre interior; în timp ce iese dintr-un impuls eruptiv, entablamentul se zvârcolește în valuri sparte " |
| ( Luca Quattrocchi [10] ) |
Gaudí, în timp ce folosește acest stil pentru a umple camera subterană cu o aură de solemnitate sacră („indisolubil legată de prestigiul a tot ceea ce este vechi”, observă Lahuerta), repudiază auctoritas din antichitate și este dispus doar să retragă nu calea stăpânilor antici, dar a Naturii și a frumuseților ei. În special în ceea ce privește trasarea căilor, arhitectul propune soluții care nu contrastează, dimpotrivă, sunt compatibile cu elementul natural: pentru a profita la maximum de caracteristicile naturale ale peisajului existent, Gaudí a renunțat de fapt la idee de nivelare a solului și a favorizat diferențele de înălțime ale Muntaniei Pelada, articulând cărările în funcție de perimetre curbilinee capabile să conecteze cu ușurință diferiții poli de interes din parc fără a rupe armonia cu natura din jur. Deosebit de interesantă în complotul diferitelor trasee este prezența viaductelor, perfect integrate și camuflate cu mediul înconjurător și rezolvate de Gaudi în diferite stiluri arhitecturale, precum gotic, baroc sau chiar romanic.
Cele mai importante episoade arhitecturale ale parcului Güell, în orice caz, gravitează în jurul părții orientate spre intrare și culminează cu Plaza de la Naturaleza, adevărata inimă bătută a întregului sit. Caracterizată printr-o formă ovală și o extensie de 2694 m² (86 m lungime și 43 m lățime), piața are funcția de a facilita socializarea, arătându-se potrivit pentru întâlniri comunitare, dar și pentru celebrarea evenimentelor culturale și religioase. Acest „teatru grecesc”, așa cum i-a plăcut lui Gaudí însuși, este structurat pe coloanele dorice ale sălii subterane, care nu numai că îndeplinesc o funcție pur statică, dar - fiind goale - permit și scurgerea apei de ploaie, filtrate anterior din terenul pătratului: ca întotdeauna în Gaudi, există o raționalitate tehnologică foarte rafinată și riguroasă, chiar și în spatele acelor manifestări artistice aparent mai neînfrânate și inconștiente. [4] De o valoare deosebită este parapetul amplasat de-a lungul marginilor pătratului, care - pe lângă protejarea utilizatorilor parcului de orice cădere în gol - este și o bancă, structurată nu conform unei logici rectilinii, ci într-o continuă și succesiunea ondulată de proiecții și adâncituri care permit utilizatorilor să se adune în mici „unități de socializare” și să interacționeze între ele. Impactul decorativ al scaunelor este, de asemenea, remarcabil de această dată: Gaudí, de fapt, aici exploatează pe deplin potențialul trencadilor , agregând bucăți de sticlă și plăci ceramice de diferite culori, cu un rezultat final care, în timp ce denunța „un copil, aproape evanghelic, veselie creativă "(Quattrocchi) sau, pentru a folosi cuvintele unui critic francez care a vizitat parcul în 1910, o„ bucurie simplă [...] ca o plăcere sălbatică a reînnoirii izvorâte de la sol ", [11] provoacă banca în toată bucuria sa estetică bizară nu este un corp străin în comparație cu mediul înconjurător, care dimpotrivă se amestecă armonios în el.
Notă
Bibliografie
- Surse în italiană
- Rainer Zerbst, Antoni Gaudí , Taschen, 1990, ISBN 3-8228-0460-6 .
- Lara Vinca Masini , Antoni Gaudí , în Maeștrii secolului XX , Florența, 1969.
- George R. Collins, Antonio Gaudí , voi. 5, Milano, 1960.
- Luca Quattrocchi, Gaudí , în Art dossier , Giunti, 1993.
- Surse în alte limbi
- ( CA ) AA. VV., Gaudí. Habitat, natură și cosmos , Barcelona, Lunwerg, 2001, ISBN 84-7782-799-0 .
- ( CA ) Josep Maria Carandell, Park Güell. Utopia de Gaudí , Sant Lluís, Triangle Postals, 1998, ISBN 84-89815-64-X .
- Ricard Regàs, Complete Obra de Antoni Gaudí , Barcelona, Dos de Arte Ediciones, 2009, ISBN 978-84-96783-42-3 .
- Joan Bassegoda i Nonell, El gran Gaudí , Sabadell, Ausa, 1989, ISBN 84-86329-44-2 .
- Carlos Giordano, Nicolás Palmisano, Park Güell , Barcelona, Dos de Arte Ediciones, 2007, ISBN 978-84-934493-6-0 .
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Park Güell
linkuri externe
- ( ES , CA , EN ) Casa Museo Gaudì , pe casamuseugaudi.org .
| Controlul autorității | VIAF (EN) 315 161 547 · LCCN (EN) sh87007351 · GND (DE) 4210365-4 · WorldCat Identities (EN) VIAF-315 161 547 |
|---|
