Paul Wegener

Paul Wegener în haine de scenă

Paul Wegener ( Arnoldsdorf , 11 decembrie 1874 - Berlin , 13 septembrie 1948 ) a fost actor , regizor și scenarist german .

A fost unul dintre principalii actori ai cinematografiei expresioniste germane. A fost căsătorit cu actrița cehă Lyda Salmonova , partenerul său în numeroase filme.

Biografie

Născut în Arnoldsdorf în Prusia de Vest ^[1] (acum Jarantowice , Polonia ) de la Anna Wolf și Otto Wegener, imediat ce s-a născut, a arătat deja o problemă gravă de sănătate care i-a determinat familia să-și aștepte moartea în curând. La vârsta de trei ani și-a pierdut mama, rămânând la tatăl său, care nu era interesat de starea sa de sănătate și de educația sa.

Cu toate acestea, unul dintre prietenii surorii sale l-a învățat să citească și să scrie, dând astfel naștere în tânărul Paul dragostea pentru literatură și mai ales pentru teatru și actorie . După primii doi ani petrecuți într-o instituție catolică foarte rigidă, tânărul Paul a fost trimis la o nouă școală unde, împreună cu alți elevi, a fondat o asociație culturală dedicată teatrului și a publicat o revistă școlară scrisă de mână personal. Primul său contact cu lumea actoriei a fost într-o piesă școlară desfășurată la Königsberg .

Teatrul ca alegere de viață

La vârsta de douăzeci de ani, după ce a studiat dreptul la Universitatea din Leipzig , tânărul Paul i-a scris tatălui său o scrisoare în care spunea:

După doar câteva luni, Paul a fost gata să intre în lumea teatrului cu un repertoriu bogat de cel puțin treizeci de personaje, bagaj cu care s-a îndreptat spre Berlin unde a debutat la Stadt Nürnberg . Spectacolele sale teatrale au devenit din ce în ce mai numeroase, mai ales când a jucat în provincii, când în 1905 a fost distribuit pentru debutul său de film în filmul Die Byzantier de Victor Hahn . Premiera filmului a fost vizionată de un emisar Max Reinhardt pentru a analiza performanța de actorie a lui Wegener; emisarul a scris un elogiu atât de convingător despre el, încât Reinhardt a debutat într-una din piesele sale în octombrie 1906 . În ciuda succeselor enorme din următorii doi ani, când i-a expirat contractul, Wegener s-a trezit din spectacolele lui Reinhardt, însă, deloc demoralizat, actorul a decis să revină la rolul de pe marele ecran.

Studentul din Praga

Wegener a interpretat în afișul filmului Studentul de la Praga (1913)

Încă din timpul studiilor sale academice, Wegener a încercat să experimenteze efecte fotografice și trucuri, în special efectul fantomă dat de dubla expunere , care a dat ideea obiectivă a dublului sau Doppelgänger , atât de celebrat de literatură și tradiție.germană populară. Fascinat de posibilitatea de a utiliza acest efect în cinematografie, el a discutat despre acesta cu Guido Seeber , unul dintre cei mai importanți tehnicieni ai companiei germane de film Bioskop . Rezultatul acestor discuții a fost filmarea unuia dintre cele mai vizionate și inovatoare filme ale cinematografiei germane din acea vreme, filmul „Studentul din Praga” din 1913 . Filmat în mare parte la Praga , în interiorul Castelului Lobkowitz , filmul a fost regizat în strânsă colaborare cu regizorul de origine daneză Stellan Rye .

Filmul spune povestea studentului Baldwin - interpretat de Wegener - care, din condiții umile, se îndrăgostește de o contesă bogată, pentru a avea ocazia să o iubească, studentul acceptă propunerea unui personaj mefistofelic , Doctorul Scapinelli , care în schimbul a 100.000 de monede de aur este dispus să-și cumpere reflexia într-o oglindă. Odată ce se îmbogățește, totuși, pentru Baldwin se deschide un abis al pierzaniei pe măsură ce dublul său începe să-l persecute până la a-și face imposibilă dragostea pentru contesă; hotărât să pună capăt tuturor acestor lucruri, Baldwin își va provoca însă propria moarte atunci când, împușcând cea de-a unsprezecea apariție a imaginii sale, își va ucide dublul, dar și pe el însuși.

Filmul a avut premiera pe 22 august 1913 la Nollendorfplatz din Berlin . Filmul a avut un succes uriaș, iar Wegener a fost apreciat de public și critici drept unul dintre cei mai inovatori și interesați actori din cinematografia germană . Filmul a fost exportat și în străinătate cu titlul A Bargain with Satan (Pact with Satan) și, de asemenea, a primit o mare apreciere acolo.

Golemul

Scena din filmul mut Der Golem (1915)

Colaborarea cu Seeber a condus la crearea unui alt mare clasic al cinematografiei fantastice, Der Golem , din 1915 , regizat în colaborare cu regizorul Henrik Galeen . Wegener a fost, de asemenea, scenarist și producător al filmului, precum și actor în faimoasa parte a monstrului de lut , alături de actrița Lyda Salmonova . Pe lângă fotografia evocatoare a lui Seeber, filmul a folosit și splendida scenografie de Rochus Gliese .

Istorie, inspirat în mod liber de romanul lui Gustav Meyrink , ^{[ citație necesară ]} spune povestea unui monstru de lut, creat magic de un rabin în secolul al XVI-lea pentru a proteja locuitorii ghetoului de persecuția împăratului Rudolf al II-lea . Găsit secole mai târziu de un negustor de artă în ruinele unei sinagogi antice, el va folosi amuleta magică care trezește creatura pentru a-și proteja fiica, de care monstrul se îndrăgostește nebunește. Pentru a-și apăra iubitul de furia Golemului, fata va sparge amuleta, punând capăt vrăjii și reducând Golemul la sfărâmături.

Tot în acest caz filmul a avut un mare succes, făcându-l pe Wegener să se ridice la culmea faimei. Filmul său este pierdut (cu excepția câtorva fragmente). Pe aceeași temă, Wegener a regizat un scurtmetraj în 1917, Der Golem und die Tänzerin („Golemul și dansatorul”), o comedie parodică a primului film, iar mai târziu Golemul - Cum a intrat în lume ( Der Golem, wie er in die Welt kam , 1920), care a rămas cel mai faimos film, precum și singurul film dintre cele dedicate figurii golemului de Wegener care a fost salvat.

Izbucnirea războiului

În octombrie 1914 , în compania prietenei și partenerului său de actorie Lyda Salmonova, Wegener a plecat într-o vacanță cu canotajul la Marea Neagră . Cei doi au aflat de izbucnirea Primului Război Mondial abia la sosirea lor la Viena , dar acest lucru nu i-a convins să întrerupă călătoria care a continuat până în Ungaria , unde cei doi au fost arestați sub suspiciunea de spionaj . La întoarcerea în Germania , în ciuda opoziției declarate la conflict, Wegener a fost redactat și trimis pe frontul de vest . Șederea sa pe front a fost foarte traumatică și i-a provocat o criză nervoasă severă, în urma căreia a fost internat într-un spital militar și, după o lungă convalescență, a fost repartizat la îndatoriri departe de front.

Deși în 1916 a fost chemat din nou de Reinhardt pentru o nouă punere în scenă teatrală, Wegener, acum cucerit de cinema, a început producția noului său film Der Yoghi , în care sunt tratate teme acum dragi lui, precum cele ale dublei și este experimentat cu un nivel de efecte speciale ca al invizibilității protagonistului.

Alte călătorii în fantastic

În 1917 Wegener a revenit la rolul Golemului, de data aceasta într-un fel de parodie a primului mare succes, în filmul Der Golem und die Tänzerin mereu alături de Salmonova. În acest film, acum pierdut, protagonistul, după ce a văzut filmul Der Golem, încearcă să sperie o dansatoare și prietenii ei, deghizându-se în monstru mitic. Acest film poate fi considerat, la urma urmei, prima continuare din istoria cinematografiei. În același an, Wegener a jucat în alte filme, inspirate întotdeauna din lumea folclorului și a fantasticului , precum Hochzeit de Rubenzahl (1916), Der Rattenfaenger von Hamelin (1918) și Der Galeerenstrafling (1919).

La sfârșitul anului 1919 , în colaborare cu Carl Boese pentru regie, Wegener a realizat unul dintre cele mai apreciate filme ale sale, Der Golem: Wie er in die Welt Kam , sau Golemul - Cum a venit în lume . Pentru realizarea filmului, Wegener a folosit colaborarea altor nume mari din lumea cinematografiei germane, precum Henrik Galeen pentru scenariu, Karl Freund ca cameraman și Guido Seeber pentru fotografie și, în cele din urmă, Rochus Gliese pentru realizarea vizionarului. seturi. Chiar și distribuția a fost alcătuită din nume importante: de fapt, pe lângă acum inevitabila Salmonova, există nume precum Ernst Deutsch și Albert Steinruck .

Filmul, inspirat întotdeauna în mod liber de cartea lui Meyrink, este un fel de prequel al primului film și, de fapt, povestește despre crearea legendarului monstru de lut de către rabinul alchimist Benjamin Yehuda Loew, pentru a face față persecuțiilor împotriva poporului a ghetoului de la Praga . Scopul este atins de rabin și persecutorii poporului său vor suferi răzbunarea justă, cu toate acestea monstrul scapă de sub controlul creatorului său, din vina asistentului său, Famulus. Din fericire, datorită unei fetițe care rupe sigiliul în jurul gâtului monstrului care îl ține în viață, coșmarul Golemului se încheie.

De asemenea, de data aceasta filmul a avut un real succes nu numai în Germania, ci și în întreaga lume. În Statele Unite , unde a apărut abia în 1923 , filmul a rulat continuu timp de zece luni și l-a influențat puternic pe regizorul James Whale în crearea lui Frankenstein din 1931 .

O anecdotă, povestită de însuși Wegener, spune că atunci când actorul s-a trezit plimbându-se în jurul ghetoului evreiesc din Amsterdam , localnicii au început să șoptească și să arate spre el, când Wegener s-a apropiat de unul dintre trecători pentru a întreba de ce. bărbatul a fugit îngrozit. Actorul a înțeles totul doar când a auzit cu propriile urechi ceea ce șopteau oamenii din jur: Este Golemul, este Golemul! .

În anii care au urmat, Wegener s-a concentrat exclusiv pe cariera sa de actor. Astfel, în 1920 a jucat în filmul Sumurum al lui Ernst Lubitsch inspirat dintr-o poveste a celor O mie și una de nopți și în filmul Theonis, femeia faraonilor ( Das Weib des Pharao ) din 1922 , unul dintre blockbuster-urile filmate de Lubitsch înainte de a pleca în SUA. Printre filmele filmate în această perioadă se numără și filmările alături de cea mai îndrăgită actriță a lui Wegener, Asta Nielsen , cu care a apărut în filmul din 1920 Steuermann Holk și în 1922 Vanina oder Die Galgenhochzeit unde Wegener joacă rolul unui guvernator sadic și tiranic sub direcția a lui Arthur von Gerlach .

În 1923 Wegener și-a înființat propria companie de producție, Paul Wegener AG, cu scopul ambițios de a produce și interpreta un film axat pe unul dintre cele mai mari interese ale sale: budismul . Cu intenția de a interpreta rolul Dalai Lama în film, Wegener a investit o sumă mare de bani, cu care a închiriat un hangar Zeppelin în Staaken unde ar putea reconstrui complet un oraș tibetan, proiectat și construit de marele scenograf Hans Poelzig . Deși filmul a fost de fapt realizat, nu a fost niciodată lansat sau proiectat, lăsându-l pe Wegener într-o situație financiară gravă. Scenariul și negativele filmului au fost achiziționate de un colecționar, dar nu există dovezi substanțiale ale existenței obiective a acestui film.

În 1925 Wegener a fost angajat de cunoscutul regizor american Rex Ingram pentru a interpreta filmul Vrăjitorul unde joacă rolul ocultistului nebun Oliver Haddo și planurile sale de a da viață unei creaturi artificiale; Personajul lui Wegener a fost inspirat de cel al infamului ocultist Aleister Crowley , conform voinței scriitorului William Somerset Maugham , autor al scenariului. Filmul nu a avut succesul sperat, dar a permis totuși lui Wegener să fie apreciat ca actor și a fost chemat de mai mulți regizori, în principal germani, inclusiv Gennaro Righelli pentru filmul său Svengali din 1927 și Frederic Zelnik pentru Die Weber din același an. .

În 1928 Wegener a revenit pentru a juca rolul de scenarist pentru filmul Ramper der tiermensch, alături de Kurt J. Braun . În film, Wegener este și actorul principal și joacă rolul unui aviator, căpitanul Ramper, care, pierdut în Polul Nord, cade într-o stare semi-sălbatică devenind un fel de ființă sălbatică. Tot în același an a jucat în filmul lui Henrik Galeen Alraune alături de Brigitte Helm, care va interpreta același personaj în 1930 într-un film ulterior regizat de Richard Oswald . Filmul spune povestea unui om de știință, dr. Brinken, care experimentează cu fecundarea artificială folosind materialul seminal al unui spânzurat și dă viață unei femei fără suflet, ceea ce duce la distrugere și pierzare oricine se îndrăgostește de ea.

În 1932 Wegener și-a făcut debutul sonor în Poveștile deranjante ale lui Richard Oswald ( Fünf Geschichten ), o serie de episoade inspirate din poveștile lui Poe și Stevenson .

Apariția nazismului și perioada postbelică

Paul Wegener

În 1933 , odată cu apariția nazismului în Germania, activitatea artistică a lui Wegener a suferit o puternică oprire. În ciuda faptului că nu este în ton public cu noul regim, el a jucat în unele filme de propagandă naziste regizate de regizorul Veit Harlan , în timp ce pe de altă parte a sprijinit financiar grupurile de rezistență antinazi.

În timpul bătăliei de la Berlin a salvat o duzină de femei, ascunzându-le în propria casă, de violul soldaților sovietici.

Imediat după sfârșitul celui de- al doilea război mondial , în ciuda faptului că era bătrân și foarte bolnav, Wegener a fost unul dintre primii care și-a suflecat mânecile pentru reconstrucție, devenind președinte al unei asociații dedicate distribuției produselor de bază pentru populația berlineză. În 1947 , după un atac de cord sever, Wegener a fost nevoit să călătorească în Elveția pentru a primi un tratament care nu l-a împiedicat să acționeze în interpretarea filmului său din 1948 Der Große Mandarin de Karl-Heinz Stroux .

În timp ce acționa în teatru, Wegener a fost lovit de un nou atac de cord care l-a lovit chiar pe scenă, a murit două luni mai târziu în somn, la 13 septembrie 1948 . După o înmormântare masivă unde a fost întâmpinat de întreaga populație din Berlin, Wegener a fost înmormântat în cimitirul orașului din Heerstrasse, într-un mormânt acoperit de o statuie a lui Buddha luată din grădina casei sale.

Filmografie

Actor

Director

Filme sau documentare unde apare Paul Wegener

• Rund um die Liebe , regia Oskar Kalbus - imagini de arhivă (1929)

Notă

Bibliografie

• Lotte H. Eisner , The demonic screen , Editori Riuniti, 1983. ISBN 88-359-2639-4
• Gianni Rondolino, Istoria cinematografiei. cinema mut , UTET, Torino, 1996 ISBN 88-02-04944-0
• Rudolf Kurtz, Expressionismus und Film , Berlin, Verlag der Lichtbildbühne, 1926, tradus în expresionismul italian și filmul , Longanesi, Milano 1981.
• S. Kracauer, De la Caligari la Hitler. O istorie psihologică a cinematografiei germane. , Linndau, Torino, 2011.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Paul Wegener

linkuri externe

• Paul Wegener , pe Sapienza.it , De Agostini .
• Lucrări de Paul Wegener , pe openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( RO ) Lucrări de Paul Wegener , la Open Library , Internet Archive .
• (RO) Paul Wegener , pe Internet Movie Database , IMDb.com.
• ( RO ) Paul Wegener , pe AllMovie , All Media Network .
• ( DE , EN ) Paul Wegener , pe filmportal.de .
• ( DE ) Cinema timpuriu
• ( DE ) Paul Wegener la Murnau Stiftung

Portal Biografii

Cinema Portal