Chitară din oțel cu pedale

Pedal Steel (ZumSteel D10)

Informații generale

Origine

Statele Unite ale Americii

Invenţie

Anii 1950

Inventator

Paul Bigsby

Clasificare

321.322
Electrofoane semi-electronice

Utilizare

Muzica folk
Jazz și muzică neagră

Genealogie

← Antecedente
Chitara electrica

Chitara cu oțel cu pedală (sau, pur și simplu, cu oțel cu pedală ) este un instrument muzical cu coarde care, în ciuda unor afinități cu chitara înțeleasă în mod obișnuit, face parte, de fapt, din familia chitarelor din oțel , deoarece este cântată exclusiv prin intermediul unui diapozitiv de metal greu („oțelul”). Adesea denumită în mod necorespunzător „chitară hawaiană”, chitara din oțel cu pedale diferă de aceasta pentru prezența pedalelor și a pârghiilor care pot fi acționate cu genunchii care au funcția de a schimba temporar tonul uneia sau mai multor corzi. Instrumentul este dispus orizontal, susținut de patru picioare metalice. Pedalele sunt montate în partea de jos pe o bară ancorată de cele două picioare din față, în timp ce pârghiile ies din partea inferioară a instrumentului. Pedalele și pârghiile sunt conectate la corzi prin intermediul unui sistem complex de tirante reglabile. Sunetele chitarei din oțel cu pedală sunt ușor de recunoscut și caracterizate de glissati foarte frecvente. „Efectul” său cel mai caracteristic este dat de trecerea de la o coardă la alta prin îndoirea uneia sau mai multor note.

Istorie

Contrar a ceea ce ar putea sugera aspectul său, chitara din oțel cu pedale este un instrument foarte tânăr. În timp ce se datorează mult tehnicilor de chitară hawaiană de la sfârșitul anilor 1800, primele chitare din oțel cu pedale datează doar de la începutul anilor 1950. Statele Unite au fost puternic influențate de muzica hawaiană în anii 1920 și 1930. Sunetul instrumentelor cu coarde redat fără ajutorul fretelor de pe gât și cu un tobogan a devenit foarte popular. În această perioadă s-au născut chitare cu conuri de rezonare metalică, de către frații Dopyera (chitare resofonice sau dobro, de la marca omonimă fondată de „DOpyera BROthers”). Rezonatorul a avut funcția de a crește semnificativ volumul acustic al instrumentului. Invariabil tehnici de chitară hawaiană au fost, de asemenea, adoptate pe chitarele resofonice. Dar adevărata revoluție a venit odată cu invenția sistemului modern de amplificare a chitarelor, constând dintr-un pickup electromagnetic și un amplificator, care a fost, de asemenea, imediat încorporat în chitarele slide. În zorii chitarei electrice, constructori precum Leo Fender, Adolph Rickenbacker și Paul Bigsby au încercat imediat să construiască chitare din oțel. Limitele armonice ale chitarei de oțel au dus în curând la crearea de instrumente cu gâturi multiple, montate pe un singur șasiu, fiecare dintre acestea fiind acordat diferit. Deja în anii 40, Gibson Guitar Corporation a produs o chitară de oțel echipată cu un sistem de pedale conceput pentru a schimba acordul instrumentului, împrumutând sistemul adoptat pe harpă. De aici și numele Electraharp dat instrumentului. În cele din urmă, în jurul anului 1950, Paul Bigsby a construit o chitară de oțel echipată cu pedale așezate pe o bară metalică ancorată pe picioarele de susținere ale instrumentului și câțiva ani mai târziu, la cererea lui Bud Isaacs, a adăugat câteva pârghii, întotdeauna concepute pentru a modifica tonalitatea unor corzi, pentru a extinde în continuare posibilitățile tonale ale instrumentului. Chitara de oțel cu pedală s-a născut în sfârșit așa cum o înțelegem astăzi! Instrumentul a primit imediat favorurile unor muzicieni precum Jimmy Day și Buddy Emmons, prin care au fost introduse variații în funcție de numărul de corzi și funcția diferitelor pârghii și pedale. De atunci instrumentul a rămas substanțial neschimbat, deși a beneficiat de tehnici și tehnologii de construcție mai bune. O anumită standardizare a fost din ce în ce mai definită în ceea ce privește tipurile de reglare și utilizarea anumitor pedale.

Utilizare

Jocul din oțel cu pedale implică o implicare fizică puternică, necesitând utilizarea mâinilor, picioarelor și genunchilor. Mâna dreaptă are sarcina de a smulge corzile, mai ales prin intermediul unui picior de plastic și două picături metalice; mâna stângă „caută” notele de pe tastatură prin glisarea unei bare metalice grele (Tone Bar) peste corzi; piciorul stâng este responsabil pentru acțiunea asupra pedalelor; genunchii acționează pârghiile (genunchii); în cele din urmă, piciorul drept este angajat în mod constant în utilizarea pedalei de volum, care este de fapt o parte integrantă a instrumentului și acționează ca o pedală de expresie pentru a crea estompări sau pentru a crește artificial susținerea unor note prin creșterea volumului lor în timp ce vibrațiile lor puterea începe să scadă. Având în vedere capacitatea de a modifica mecanic tonul uneia sau mai multor corzi, chitara din oțel cu pedală permite un număr nelimitat de acorduri și inversiuni. Aceasta înseamnă că notele nu sunt neapărat întotdeauna în aceeași poziție pe tastatură. „Central C”, doar pentru a da un exemplu, în funcție de set-up-ul utilizat, poate fi găsit și în patru poziții diferite pe același șir! Pedalele pot funcționa în aceeași direcție în care deplasăm bara de oțel sau în direcția opusă, deci nu numai că este posibil, dar foarte obișnuit să te miști cu bara de oțel ridicând un ton și să obții, datorită pedalelor, un sunet mai acut de două tonuri., un ton și jumătate și, de ce nu, același sunet sau chiar mai mic! Practic se poate spune că nu există o relație fixă între poziția mâinii stângi și un sunet sau un set de sunete.

În mod clar, acest lucru face din oțelul cu pedale un instrument foarte dificil de învățat, lipsind, aici, majoritatea regulilor comune privind principiile de lucru ale instrumentelor cu coarde. În felul său, însă, după ce a depășit anumite scheme „obișnuite”, are o logică impecabilă și complet originală. Din punct de vedere pur fizic, jocul necesită utilizarea ambelor mâini, ambelor picioare și ambelor genunchi. În plus, nu există acea senzație tactilă obișnuită și importantă care determină de obicei mâinile să știe în ce parte a gâtului ne aflăm, motiv pentru care se utilizează o mulțime de referințe vizuale pe tastatură. Prin urmare, este un instrument în care trebuie să vă uitați de multe ori la mâini și este esențial să ascultați cu atenție ceea ce faceți, pentru a vă asigura că intonația este corectă.

Reglaje și configurare

Oțelul cu pedale poate avea unul sau două gâturi, fiecare echipat cu 10 sau 12 corzi. În funcție de aceasta, acestea sunt indicate cu abrevierile de tip S-10 (gât simplu cu 10 corzi), D-10 (gât dublu cu 10 corzi fiecare) etc. Cele mai populare modele sunt S-10, D-10 și, într-o măsură mai mică, S-12. În ceea ce privește reglajele, „regula” care a fost definită treptat prevede că S-10-urile sunt în general reglate în E9; modelele D-10 au gâtul „frontal” (cel mai îndepărtat de player) reglat în E9 și celălalt în C6. Pe S-12, pe de altă parte, predomină o reglare „mixtă”, exact la fel ca E9 pe corzile superioare, dar care se combină cu aceste intervale tipice de C6, chiar dacă se obține un semiton mai jos (B6). Reglarea MI9 găsește cel mai mare consens în domeniul țării, în timp ce DO6 este, de asemenea, utilizat foarte mult în contexte de swing și jazz.

Celebru Steeler

Alte proiecte

Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre chitara din oțel Pedal