Perin del Vaga

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Madonna și Copilul , ca 1535 , Roma , Palazzo Montecitorio

Piero di Giovanni Bonaccorsi , cunoscut sub numele de Perino sau Perin del Vaga ( Florența , 23 iunie 1501 - Roma , 19 octombrie 1547 ), a fost un pictor italian , elev al lui Ridolfo del Ghirlandaio la Florența și colaborator al lui Rafael la Roma.

Pentru Giuliano Briganti , Perino diferă „... de colegii săi din cercul raphelesc pentru o imaginație mai plină de viață, pentru un mod de a face mai capricios și mai bizar, pentru stilul său cursiv, deformat în module de eleganță exasperată care se îndepărtează curând de mai mult rafaelism static și clasic ».

Perino del Vaga, la fel ca Giulio Romano , nu-i pasă să mențină armonia și echilibrul lăsat de Rafael, dar, depășind acum definitiv naturalismul din secolul al XV-lea, încearcă să își îndeplinească noul rol de pictor de curte în cel mai bun mod posibil: forme care faceți decorul mai strălucitor pentru a încărca decorul cu conținut intelectual și a accentua funcția sa simbolică; astfel, în decorațiunile genoveze, Andrea Doria nu poate fi doar un amiral, ci trebuie să devină Neptun și apoi Carol al V-lea trebuie să fie cel puțin Jupiter , în timp ce în decorațiunile Castelului Sant'Angelo Perino fragmentează narațiunea prin îngrămădirea figurilor în pereți fără perspectivă fundaluri și peisaj, ca și cum ar sufoca observatorul sub supraabundența simbolurilor sale.

Începuturile

Piero di Giovanni Bonaccorsi, orfan al mamei sale la două luni și abandonat curând de tatăl său cu rudele sale, a fost încredințat de ei ca ucenic modestului pictor florentin Andrea de 'Ceri care la rândul său, la vârsta de unsprezece ani, a crezut că cel mai bine să-l instruiască Ridolfo mult mai curajos decât Domenico Ghirlandaio . Vasari spune că a obținut în curând excelența în desen: „... desenând în compania altor tineri, și florentini și străini, la desenul de Michelagnolo Buonarroti„ ( Bătălia de la Cascina ) „a câștigat și a deținut primul rang printre toți „ceilalți”.

Împrumutat unui modest pictor pe nume Vaga, care avea un atelier lângă Roma, pentru a-l ajuta să termine marea muncă pe care o avea, a fost apoi adus de el la Roma și recomandat prietenilor săi romani să-l ajute în absența sa; și de atunci a fost numit Perino (sau și Perin) del Vaga. Devenind prieten cu Giulio Romano și Giovan Francesco Penni , în 1518 a intrat în atelierul lui Rafael, apoi s-a angajat în principal în decorarea Loggiilor Vaticanului unde, sub îndrumarea lui Giovanni da Udine , a lucrat în stuc și a pictat grotești și scene din Desene animate ale lui Rafael. poveștile îi sunt atribuite, potrivit lui Vasari, „... unde evreii sunt înfățișați când trec Iordanul cu sfânta arcă și când, întorcând zidurile Ierihonului, acele ruine și ceilalți care urmează, ca atunci când lupta cu Iosua cu acei amoriți face ca soarele să se oprească [...] când Abraam își sacrifică fiul, Iacob se luptă cu Îngerul, Iosif care îi adună pe cei doisprezece frați și focul care, coborând din cer, arde pe copiii lui Levi .. nașterea și botezul lui Hristos și cina apostolilor cu Hristos, care sunt frumoase; fără ele sub ferestre sunt, așa cum s-a spus, cele mai bune povești de culoare bronz care sunt în toate acele lucrări ».

Galeria, lungă de 65 de metri, acum în interiorul Muzeelor ​​Vaticanului , este împărțită în treisprezece golfuri, în fiecare dintre care există patru povești pictate, în toate cele 48 de reprezentări preluate din Vechiul Testament și 4, în golul al treisprezecelea, din Noul Testament , în rame. de stuc decorat cu grotesc. Polidoro da Caravaggio , Giulio Romano, Giovan Francesco Penni, Giovanni da Udine și Perino au colorat invențiile grafice ale lui Rafael cu o poveste rapidă, anecdotică și strălucitoare.

El a pictat cu fresce pereții sălii palatului Baldassini , de către juristul și consilierul papal Melchiore Baldassini : în pilaștri și nișe figurate, a pictat exemple istorice de virtuți civice și figuri ale cărturarilor antici, conform tradiției oamenilor iluștri care datează din trecut. lui Andrea del Castagno . La Giustizia di Seleuco , acum în Uffizi , este o scenă care, transferată pe pânză pe măsură ce Tarquino Prisco întemeiază templul lui Jupiter în Campidoglio , în același muzeu din 1880 , a fost păstrată de la renovarea clădirii din 1830 .

O depunere în biserica Santa Maria sopra Minerva a fost frescată în acea perioadă și a fost grav avariată câțiva ani mai târziu de una dintre inundațiile frecvente ale Tibrului (două fragmente, Hoțul Bun și Hoțul rău , sunt păstrate în regatul englez. colecțiile din Hampton Court ), în timp ce se afla pe un altar în biserica Santo Stefano del Cacco "... a pictat în frescă pentru o nobilă romană o Pietă cu un Hristos mort în poala Maicii Domnului și a înfățișat în mod natural acea blândă care pare încă în viață".

La Florența

Din cauza unei epidemii de ciumă izbucnită la Roma, s-a mutat la Florența în 1523 , unde l-a cunoscut pe Rosso Fiorentino și lucrările de la Pontormo ; pictează monocromul cu Trecerea Mării Roșii , acum în Pinacoteca di Brera din Milano , pentru Ser Raffaello di Sandro, „... preot șchiop, capelan din San Lorenzo, o istorie contrafăcută de culoare bronz, într-o singură zi și în într-o noapte ... unde Perino a făcut atitudini frumoase de figuri, care înoată înarmat și care dezbrăcat, alții, îmbrățișându-și gâtul, barba și părul umed, înoată și strigă de frică de moarte, încercând cât de mult pot să scape ; de cealaltă parte a mării sunt Moise, Aaron și ceilalți evrei, bărbați și femei, care îi mulțumesc lui Dumnezeu; și o serie de vaze, pe care el pretinde că le-a dezbrăcat Egiptul, cu garbi frumoase și diverse forme, și femei cu pălării foarte variate ... "

În Capela Brancacci , cu fresce de Masolino și Masaccio , a bisericii Carmine , el pregătește fresca unui Sfânt Andrei , dar numai desenul animat va termina, în timp ce pentru Compagnia dei Martiri, o asociație de artiști din Camaldoli , pregătește desenul animat din Martiriul celor zece mii (acum la Albertina din Viena ) care urma să fie pregătirea frescei pentru fațada sediului companiei.

Revenit la Roma în 1525 , s-a căsătorit cu Caterina Penni, sora pictorului Giovan Francesco și împreună cu Giovanni da Udine au decorat bolta Sala dei Pontifici din Vatican .

El frescează bolta Capelei Crucifixului din biserica San Marcello, din 1525 până în 1527 , comandată de către frații slujiți: biserică, două figuri în două nișe care au pus-o în mijloc: San Giuseppe și San Filippo, frate de „Servi și autor al acelei religii. Și cele terminate, el a făcut câțiva heruvimi deasupra lor perfect și a așezat unul în mijlocul fațadei în poziție verticală pe o piuliță care ține pe umeri capătul a două festoane pe care le trimite către colțurile capelei, unde există sunt alți doi putti care îl susțin. Și aceasta a lucrat cu atâta artă, cu atâta grație, cu o manieră atât de frumoasă, dându-le un ton de carne și proaspăt și moale în ten, despre care se poate spune că este carne adevărată, mai degrabă decât pictată ».

Lucrarea a avut multe impedimente, din cauza bolii și a lipsei de fonduri, până când în 1527 a venit ruina Romei, „... că orașul a fost demis, iar mulți arhitecți au stins și multe lucrări au fost distruse și luate. Prin urmare, Perino, aflându-se într-o situație atât de dificilă și având o femeie și o curvă, cu care a alergat în gât pentru ca Roma să scape cu ea din loc în loc, a fost în cele din urmă foarte mizerabil închisoare, unde s-a dus să plătească mărime cu atât de mult din nenorocirea lui, care a fost pentru a întoarce creierul ”.

Odată cu drama Sacului Romei, elevii lui Rafael se dispersează: Perino în Genova , Polidoro da Caravaggio în Napoli și Sicilia , Giovanni da Udine în patria sa; împreună cu Rosso Fiorentino, Primaticcio și Nicolò dell'Abate în Franța , au răspândit limba Raphael-Michelangelo, manierismul , mai întâi în Italia și apoi în toată Europa.

Perioada genoveză

În 1528 un Nicola Veneziano, în numele lui Andrea Doria, șeful Republicii genoveze , amiralul lui Carol al V-lea și următorul prinț al Melfi , l-a invitat să intre în serviciul familiei genoveze: „... a fost dat un ordin lasă-i soția și fiica, bine însoțiți la rudele ei la Roma și având totul pregătit, s-a dus la Genova ". Aici a proiectat decorul arhitectural și în frescă și stuc al Vila del Principe Andrea Doria din Fassolo, unde lucrează și Beccafumi și Pordenone și unde în 1533 a fost găzduit Carol al V-lea, pentru care a creat, mai întâi în Italia, decorațiuni efemere triumfale; proiectează, de asemenea, tapiserii, mobilier, steaguri, mobilier naval, obiectele rafinate ale meșteșugului artistic „minor”.

Lupta dintre zei și giganți , (1531-1533), Villa del Principe sau Palazzo di Andrea Doria din Fassolo , Genova

În Vila del Principe din Genova totul vizează exaltarea clientului, reprezentat într-o frescă pierdută ca Neptun , a strămoșilor și a lui Carol al V-lea însuși, promotorul Sacului Romei , care este acum simbolizat ca Jupiter care lovește giganții rebeli. Cele mai cunoscute și mai importante fresce sunt Lupta dintre zei și giganți , Orazio Coclite apără podul și cetatea Muzio Scevola , în timp ce naufragiul din Enea nu mai există; Vasari a descris camerele astfel: „la intrarea în palatul prințului este o ușă de marmură, de compoziție și ordine dorică, realizată după desenele și modelele mâinii lui Perino ... Există bolta cu cinci arcuri, lucrată superb în stuc, și așa intercalat cu picturi cu niște ovate, în interiorul poveștilor ... și fațadele sunt lucrate până la pământ, în interiorul multor căpitanii așezați înarmați, parțial portrete ale vieții și parțial imaginate, făcute pentru toți căpitanii antici și moderni ai Casa Doria și, deasupra lor, sunt aceste mari litere aurii care spun: Magni viri, maximi duces, optima fecere pro patria. În prima cameră ... în seif sunt frumoase ornamente din stuc; pe margini și în mijloc este o poveste grozavă a unui naufragiu al lui Enea pe mare, în care gol, viu și mort, în atitudini diferite și diverse, pe lângă un număr bun de galere și nave, care au salvat și care au fost zdrobite de furtună a mării ... În cealaltă cameră, a pictat aceeași frescă din bolta și a lucrat în stuc într-o ordine aproape similară când Jupiter lovește giganții, unde sunt mulți goi, mai mari decât naturali, foarte frumoși. La fel, în cer, toți zeii care, în groazele groaznice ale tunetului, fac acte foarte pline de viață și foarte potrivite ... par a fi adevărate ... În mod similar, din cealaltă trupă din cealaltă cameră a mai făcut încă patru camere, îndrumat de el și condus de slujitorii săi, oferindu-le totuși desenele stucurilor, precum și ale poveștilor, figurilor și grotescelor ... "

Pentru biserica genoveză San Francesco di Castelletto a pictat o Madonna și sfinți , acum în biserica San Giorgio din Bavari și o Nașterea Domnului pentru Santa Maria della Consolazione, acum în National Gallery din Washington , unde își combină rafalismul de bază cu contemporanul Manierism florentin oferind un model de reflecție artistică școlii naționale genoveze de pictură. În sfârșit, un altar din San Michele datat din 1535 este păstrat în Biserica San Michele Arcangelo din Celle Ligure .

Ultimele lucrări romane

Portretul cardinalului Reginald Pole , ca 1537, Sankt Petersburg , Ermitage, atribuit lui Perino

Între timp, el cumpără o casă în Pisa pentru a-și muta soția acolo de la Roma și a se așeza acolo el însuși odată ce comisiile genoveze sunt terminate: acest lucru se întâmplă în 1537, dar în 1539 se mută definitiv la Roma, unde pictează frescele cu povești despre Hristos în Cappella Massimo în Trinità dei Monti. , Toate distruse, cu excepția Învierii lui Lazăr , astăzi în Muzeul Victoria & Albert din Londra , „care se arată, în viața ei recâștigătoare, foarte plin de paliditate și frică de moarte, și în jurul ei acolo sunt mulți care o dizolvă și, de asemenea, multe care se minunează și alții care uimesc ".

Favorit al Papei Paul al III-lea Farnese , care i-a atribuit o pensie lunară de douăzeci și cinci de ducați și al cardinalului nepotului său, în 1541 a pictat în marmură falsă, cu basoreliefuri grotesc și false, scotchitul Stanza della Segnatura din Vatican.

Pictura adăpostită în Capela Sixtină

Perin pictează o pânză, acum în Palazzo Spada , care, conform relatării lui Vasari, ar fi fost plasată sub Judecata finală a lui Michelangelo în timp ce aștepta ca țesătura să fie țesută să fie așezată pe același punct de pe perete. Așa descrie Vasari episodul din Viețile sale: „... Michelagnolo Buonarroti descoperise deja, în capela Papei, fațada Judecății și lipsea dedesubt pentru a picta baza, unde fusese spânzurat un spate de tapiserii. țesute din mătase și aur, ca pânzele care acoperă capela; prin urmare, după ce au ordonat Papei să fie trimis să țese în Flandra, cu consimțământul lui Michelagnolo, au făcut ca Perino să înceapă o pânză pictată de aceeași dimensiune, în interiorul femelelor și heruvimilor și termeni care țineau festonii foarte vii, cu fantezii foarte bizare. Care a rămas imperfectă în unele camere ale Belvederului după moartea sa, o lucrare cu siguranță demnă de el și de podoaba picturii atât de divine ».

El încredințează decorațiunile bisericilor San Giuseppe a Ripa, San Bartolomeo all'Isola și San Salvatore din Lauro atelierului, pe a cărui fațadă elevul Girolamo Sermoneta reprezintă și o Annunziata.

În 1542 Paolo III a restaurat Castelul Sant'Angelo de către arhitecții Raffaello da Montelupo și Antonio da Sangallo cel Tânăr , arhitect șef al fabricii San Pietro din 1520 . Decorarea camerelor este încredințată lui Perino și Luzio Luzi da Todi , cu colaborarea lui Livio Agresti din Forlì .

În Sala Paolina, anticameră pentru personalitățile primite de papa, Perino a creat, între 1545 și 1547 , între 1545 și 1547 , scene din viața lui Alexandru cel Mare și din istoria romană, alternând cu figuri ale Justiției , ale Constanței , Forța și prudența ; pe un soclu este o friză de cariatide și subiecte mitologice; în centrul a două ziduri opuse pictează figura arhanghelului Mihail, hramul Castelului, și al împăratuluiHadrian - Castelul Sant'Angelo sau Mole Adriana, este monumentul funerar al împăratului roman - terminat după moartea sa de Daniele da Volterra .

În Sala Perseu îl identifică pe Paul al III-lea, adversarul lui Luther , cu eroul mitologic care luptă împotriva întunericului și pictează cupluri de tinere femei goale lângă unicorni, simboluri ale purității și embleme heraldice ale guvernatorului castelului Tiberio Crispo . Panourile includ mai multe episoade, iar aparatul decorativ al garnizoanelor, heruvimilor și ghirlandelor se extinde până la narațiune. În camera Psyche povestește acel mit într-o friză care trece sub tavanul decorat cu crini și cu stema papală în centru.

A fost ultima sa lucrare: Vasari relatează că, consumat de astm și blenoragie, „... într-o seară, vorbind cu un prieten de-al său lângă casă, a căzut mort de picături la vârsta de patruzeci și șapte”.

El este înmormântat în capela San Giuseppe del Pantheon cu acest epitaf: " Perino Bonaccursio Vagae florentino, qui ingenio et arte singulari egregios cum pictores permultos, tum plastas easy omnes superavit, Catherina Perini soți, Lavinia Bonaccursia rude, losephus Cincius socero charissimo et optimo fecere. Vixit annos 46, menstruația 3, moare 21. Mortuus 14 Calendis Novembris Anno Christi 1547 ».

Lucrări

Bibliografie

  • Giuliano Briganti, Calea italiană , Roma, 1961
  • Berenice Davidson, Perino del Vaga și cercul său , Leo S. Olschki, Florența, 1968
  • Elena Parma, Perino del Vaga, veriga lipsă , Sagep , Genova, 1986.
  • Elena Parma, Perino del Vaga între Rafael și Michelangelo , catalog expozițional, Mantua, Palazzo Te, 2001
  • Maria Vittoria Brugnoli, BUONACCORSI, Pietro, cunoscut sub numele de Perin del Vaga , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 15, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 1972. Accesat la 9 septembrie 2017 . Editați pe Wikidata
  • Barbara Agosti și Silvia Ginzburg (editat de), Perino pentru Michelangelo. Spatele Judecății de Apoi în Galleria Spada , cu un registru al vieții și operelor lui Perino, din 1537 până în 1547, Roma, Officina Libraria, 2021

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 79.398.871 · ISNI (EN) 0000 0001 0802 1779 · Europeana agent / base / 158251 · LCCN (EN) n79035517 · GND (DE) 118 666 053 · BNF (FR) cb149574781 (data) · BNE (ES) XX829452 (data) · ULAN (EN) 500 000 030 · BAV (EN) 495/30297 · CERL cnp00584148 · WorldCat Identities (EN) VIAF-62.342.452