Peter Winter

Peter Winter

Peter Winter , sau von Winter ( Mannheim , botezat la 28 august 1754 - München , 17 octombrie 1825 ), a fost un compozitor german .

Biografie

Peter Winter, fiul unui ofițer în serviciul electorului de la Mannheim, și-a arătat în curând talentul muzical și abilitatea de a cânta la vioară, atât de mult încât deja, la o vârstă fragedă de 10 ani, s-a alăturat celebrei orchestre de curte. Anton Joseph Hampel este amintit în special printre profesorii săi. În 1771 pentru prima dată a fost menționat nominal într-un decret ca violonist și în 1773 a declarat ca contrabasist; în cele din urmă în 1776 a dobândit definitiv funcția de violonist. Deși a avut această poziție fixă ​​în tinerețe, a trebuit să se confrunte cu diverse probleme economice, mai ales de la moartea tatălui său, care a avut loc în 1772, el a trebuit să se ocupe și de mama sa. Deși nu a primit lecții de compoziții, se pare că la începutul carierei sale a fost activ ca compozitor de muzică instrumentală. Pentru o scurtă perioadă de timp, el a fost elevul adjunctului capelmeist Georg Joseph Vogler (viitorul fondator al Mannheim Tonschule), dar nu după mult timp s-a disociat de el. În timpul activității sale în orchestra Mannheim a intrat în contact cu opera contemporană, în special cu operele serioase ale lui Johann Christian Bach , Anton Schweitzer și Ignaz Holzbauer și cu melodramele lui Georg Benda , care i-au atras atenția.

În 1778 a avut loc o schimbare decisivă de viață pentru Winter: curtea electorală, cu tot personalul muzical, s-a mutat la München și Winter a fost înălțată ca dirijor al orchestrei. Mai mult, el avea sarcina de a dirija opera comice pe care compania de teatru Marchand o reprezenta cu textul libretului tradus în limba germană la deutsche Schaubühne . Atmosfera culturală din München a fost un stimul atât pentru perspectiva generală, cât și pentru dezvoltarea sa muzicală; tocmai în această perioadă a avut loc prima întâlnire cu Wolfgang Amadeus Mozart , al cărei Idomeneo a fost reprezentat în 1781 în capitala bavareză.

Prin urmare, iarna a început să compună pentru scenă, scriind balete și melodrame după modelul Benda. Cu ocazia unei călătorii pe care a întreprins-o cu clarinetistul Franz Tausch la Viena între 1780 și 1781 a intrat în contact, datorită lui Antonio Salieri , cu maniera de bel canto italian , stil pe care l-a adus mai târziu cu măiestrie la perfecțiune. Tot la Viena l-a întâlnit pe Mozart din nou și de mai multe ori, evident în diverse circumstanțe ^[1] .

La scurt timp după întoarcerea sa la München, în 1782, a debutat în operă cu Helena und Paris , dar a fost un fiasco, așa cum a fost cazul Bellerofonului , pus în scenă trei ani mai târziu. În 1787 a fost numit adjunct Kapellmeister și în 1798 a fost ridicat la funcția de Kapellmeister de curte, funcție pe care a ocupat-o până la moartea sa.

În ciuda eșecurilor sale inițiale, a continuat să compună opere și câțiva ani mai târziu a părăsit München și a decis să-și facă un nume ca interpret în alte orașe europene. Între 1791 și 1794 a vizitat Napoli și Veneția (orașul în care l-a cunoscut pe tânărul de atunci Johann Simon Mayr ) și între 1795 și 1798 a fost la Praga și din nou la Viena, unde în 1796 a obținut primul său mare succes cu Das unterbrochene Opferfest .

Întorcându-se la Munchen, a dobândit o reputație înaltă care s-a răspândit cu mult dincolo de capitala bavareză, deși următoarele opere operice produse pentru Munchen au primit doar un entuziasm limitat. Între 1804 și 1805, trei dintre lucrările sale bazate pe libretele lui Lorenzo Da Ponte au fost bine primite la Londra , în timp ce Tamerlan (1802) și Castor et Pollux (1806, traducerea The Triumph of Brotherly Love ) au întâlnit indiferența publicului francez. la Paris . În 1809 Winter a suferit foarte mult din cauza eșecului a ceea ce el considera cea mai bună piesă a sa, opera eroică Colmal .

În anii următori s-a dedicat din ce în ce mai mult compoziției muzicii sacre și predării cântării. Pentru a-și onora cincizeci de ani de serviciu în 1814, i s-a acordat un titlu nobiliar personal (astfel a adăugat particula „von” în fața numelui său de familie). Doi ani mai târziu, a început o călătorie de concert în nordul Germaniei și în Italia alături de elevul său Clara Metzger-Vespermann, care a devenit ulterior o cântăreață celebră. După ultima sa operă pentru Teatrul Național (München) , Der Sänger und der Schneider , s-a retras din mediul operatic și în ultimii ani ai vieții sale a rămas activ doar ca compozitor de muzică bisericească.

Considerații asupra artistului

Pagina de autograf de la începutul Larghetto Nostras deprecationes ne despicias din cantata Sub tuum praesidium pentru solo, cor în 4 părți, 2 coarne, corzi și orgă.

Iarna a fost la vremea sa una dintre cele mai respectate personalități muzicale active la curtea din München, mai ales după interpretarea primului său succes real de operă, Das unterbrochene Opferfest ; colaboratorii săi în acest domeniu au inclus atât Schikaneder (la Viena), cât și Da Ponte (la Londra). În ciuda acestui fapt, contemplatorii săi, precum Mozart, Spohr, Mayerbeer și Weber, au avut o părere negativă despre el, în principal din cauza caracterului său foarte dificil. În tinerețe și-a câștigat reputația de bun violonist, deși mai târziu a fost cunoscut la nivel internațional în principal ca compozitor de operă.

Producția operistică a lui Winter reflectă o idee clară a evoluției genului în perioada cuprinsă între secolele al XVIII -lea și al XIX-lea , timp în care opera germană a fost un punct de întâlnire între opera italiană actuală și propriile sale forme originale. Deși a fost un compozitor extrem de calificat, nu a avut geniul de a selecta dintre diferitele tipologii operice ale ceea ce este necesar și de a imprima în compozițiile sale sigiliul propriei sale personalități creative. Winter a fost într-adevăr un artist de operă versatil, care a scris opere italiene serioase și amuzante , tragédie lyrique franceză și German Singspiel și, în orice caz, lucrări care au urmat gustul operistic al vremii, dar a respectat întotdeauna schemele și canoanele tradiționale.

Pagina de autograf din Crezul în Fa major pentru 4 soliști, cor cu 4 voci, 2 flauturi, 2 oboi, 2 fagote, 2 coarne și corzi.

Muzica sacră a iernii se remarcă prin seriozitatea liniștitoare, precum și prin simplitatea sa ridicată. El nu a supus niciodată aceste lucrări ale sale tratamentului contrapunctului .

Compozițiile sale instrumentale (simfonii, concerte pentru diverse instrumente, diverse genuri de muzică de cameră) au fost în mare parte scrise în primii săi ani și nu sunt deosebit de importante. Lucrările maturității se caracterizează printr-un stil melodic cantabile și curgător și au o structură în general simplă.

Compoziții

Lucrări

• Cora und Alonzo (melodramă, libret de JM von Babo, 1778, München)
• Lenardo und Blandine (melodramă, libret de JF von Göz, după GA Bürger, 1779, München)
• Reinhold und Armida (melodramă, libret de JM von Babo, bazat pe Ierusalimul eliberat de Torquato Tasso , 1780, München)
• Helena und Paris (ernsthaftes Spiel, libret de KJ Förg, după Ranieri de 'Calzabigi , 1782, München)
• Das Hirtenmädchen (Spiel, libret de H. Braun, 1784, München)
• Der Bettelstudent, oder Das Donnerwetter (Spiel, libret de P. Weidmann, bazat pe La cueva de Salamanca de Miguel Cervantes , 1785, München)
• Bellerophon (ernsthaftes Spiel, libret de JF Binder von Krieglstein, 1785, München)
• Circe (operă serioasă, libret de D. Perelli, niciodată interpretat)
• Medea și Jason (melodramă, libret de AC von Törring-Seefeld, 1789, München)
• Psyche (heroisches Spiel, libret de KF Müchler, 1790, München)
• Jery ​​und Bäteli (Spiel, libret de Johann Wolfgang von Goethe , 1790, München)
• Das Lindenfest, oder Das Fest der Freundschaft (operetă, niciodată interpretată)
• Scherz, List und Rache (Scapin und Scapine) (Spiel, libret de Johann Wolfgang von Goethe , 1790, München)
• Cato in Utica (dramă pentru muzică, libret de Pietro Metastasio , 1791, Veneția)
• Antigona (operă serioasă, libret de Marco Coltellini , 1791, Teatrul San Carlo din Napoli cu Brigida Giorgi Banti )
• Jertfa Cretei, adică Ariadna și Tezeu (dramă pentru muzică, libret de Pietro Pariati , 1792, Veneția)
• Frații rivali (dramă jucăușă, libret de M. Botturini, 1793, Veneția)
• Belisa, aceasta este fidelitatea recunoscută (dramă tragicomică, libret de A. Pepoli, 1794, Veneția)
• Die Thomasnacht (comische Oper, 1795 Bayreuth)
• Ogus, sau Triumful frumosului sex (tătarul convins în dragoste) (dramă jucăușă, libret de Giovanni Bertati , 1795, Praga)
• Cei doi văduvi (libret de Giovanni De Gamerra , 1796, Viena)
• Das unterbrochene Opferfest (Sacrificiul întrerupt; Le sacrifice interromptu; Oracolul sau sacrificiul întrerupt) (heroisch-komische Oper, libret de FX Huber, 1796, Viena)
• Babylons Pyramiden (heroisch-komische Oper, libret de E. Schikaneder, 1797, Viena)
• Pigmalion (dramă semi-serioasă, 1797, München)
• Das Labyrinth, oder Der Kampf mit den Elementen (Die Zauberflöte, zweiter Theil) (heroisch-komische Oper, libret de E. Schikaneder, 1798, Viena)
• Der Sturm (Grosse Oper, libret de FX Kaspar, pe baza lui William Shakespeare The Tempest , 1798, München)
• Marie von Montalban (ernsthaftes Spiel, libret de K. Reger, după JN Komarek, 1800, München)
• Tamerlan (libret de E. Morel de Chédeville, bazat pe L'orphelin de la Chine de Voltaire , 1802, Opéra national de Paris )
• Peștera lui Calypso (operă serioasă, libret de Lorenzo Da Ponte , 1803, Londra)
• Triumful iubirii frățești (operă serioasă, libret de Lorenzo Da Ponte , 1804, Londra)
• Violul de Proserpina (operă serioasă, libret de Lorenzo Da Ponte , 1804, Londra)
• Zaire (libret de Lorenzo Da Ponte, după Voltaire , 1805, Londra)
• Der Frauenbund (komische Oper, libret de JM von Babo, 1805, München)
• Die beiden Blinden (Spiel, libret de F. von Holbein, 1810, München)
• Salomons Urtheil (1808, München)
• Colmal (Heroische Oper, libret de M. von Collin, după Ossian, 1809, München)
• Die Pantoffeln (Spiel, libret de JF Schink, 1811, Hamburg)
• Mohammed (tragedie de operă în 2 acte, libret de Felice Romani , după Voltaire , 1817, Teatro alla Scala din Milano cu Carolina Bassi , Domenico Donzelli și Filippo Galli (bas) )
• I due Valdomiri (operă serioasă, libret de Felice Romani , 1817, Teatro alla Scala din Milano cu Claudio Bonoldi )
• Etelinda (operă semi- serioasă , libret de Gaetano Rossi , 1818, Teatro alla Scala din Milano)
• Der Sänger und der Schneider (Spiel, libret de F. von Drieberg, 1820, München)

Baletele

Toți reprezentați în Monaco.

• Pyramus und Thisbe (1779)
• La mort d'Hector (1779)
• Die Liebe Heinrichs IV. und der Gabriele oder Die Belagerung von Paris (1779)
• Der französische Lustgarten (1779)
• Baierische Lustbarkeiten oder Die Heirat durch Gelegenheit (1779)
• Ines de Castro (1780)
• Vologesus (Triumful adevărului) (1786)
• La mort d'Orphée et d'Euridice (1792)

Muzică vocală sacră

• Missa brevis
• Missa solemnis
• Missa (1799)
• Pastoralmesse (1805)
• Alte 22 de mase
• Requiem pentru Giuseppe II pentru 4 voci și orchestră (1790)
• Missa di Requiem pentru 4 voci și orchestră
• Mai mulți psalmi pentru voci solo, cor și orchestră
• 2 Te Deum
• Stabat Matter
• Numeroase părți ale maselor, ofertanților, imnurilor, răspunsurilor, psalmilor și motetelor

Muzică vocală seculară

• Timotei sau Efectele muzicii (Die Macht der Töne) (cantată, 1810)
• Die vier Tageszeiten (oratoriu, 1811, München)
• Germania (cantata, 1815, München)
• Elysium (pentru 4 voci, text de Friedrich von Schiller , Leipzig)
• Fantasie der Liebe (pentru soprană și cor, Leipzig)
• Triumph der Liebe (pentru 4 voci și tastatură, text de Friedrich von Schiller , Leipzig)
• Das Waldhorn (pentru 4 voci, 2 vioară, viola, 2 flauturi și 3 coarne, Leipzig)
• 9 cântece, Op.16 (Leipzig)
• 6 airs italiens avec paroles allemandes (Bonn)
• Numeroase compoziții corale, duete, lieder și cântece

Muzica instrumentala

Pentru orchestră

• Rondo cu variații pentru fagot (1810)
• Concert pentru flaut (1813)
• 2 concerte pentru oboi (1814)
• Concert pentru vioară
• Concert pentru fagot
• Concert-Potpourri pentru vioară
• Concertino în Re min.
• Fagot Concertino (Leipzig)
• Rondo pentru fagot
• 3 simfonii
• Simfonie concertantă pentru vioară, clarinet, fagot, corn și orchestră
• Simfonie concertantă pentru vioară, oboi, clarinet, viola, fagot, violoncel și orchestră
• Simfonie concertantă pentru 2 trâmbițe, 2 coarne, 2 flauturi, 2 oboi, 2 vioară, 2 viole, violoncel, bas și timbal
• Rondo pentru clarinet, violoncel și orchestră

Din cameră

• 13 divertisment:
  • 12 pentru 2 vioară, viola și violoncel
  • 1 pentru 2 vioară, viola, violoncel și 2 coarne
• 3 sonate:
  • 1 pentru vioară, violoncel / fagot și tastatură (Monaco)
  • 1 pentru vioară și tastatură
  • 1 pentru pian
• 6 cvartete de coarde
• Cvartet pentru clarinet, vioară, viola și violoncel (München)
• 3 cvintete pentru 2 viori, 2 viole și violoncel, Op.6 (1802, München)
• Sextet pentru 2 vioară, viola, 2 coarne și bas, Op.9 (1803, Leipzig)
• Sextet pentru 2 vioară, viola, oboi, 2 coarne și bas (Paris)
• Sepet pentru 2 vioară, oboi / clarinet, 2 coarne, viola și violoncel, Op.10 (Paris și Leipzig)
• Octet pentru vioară, viola, violoncel, flaut, clarinet, fagot și 2 coarne (Leipzig)
• Partita pentru 2 oboi, 2 clarinete, 2 coarne și 2 fagote (Viena)
• Trio pentru tastatură, vioară și fagot
• 2 piese pentru instrumente de suflat

Notă

Bibliografie

• M. Kelly, Reminiscences ( Londra , 1826)
• W. Neumann, Peter Winter , Komponisten der neueren Zeit , vol. XXXVIII ( Kassel , 1856)
• L. Spohr, Selbstbiographie ( Kassel , 1860-1)
• F. Grandaur, Chronik des königlichen Hof- und Nationaltheaters in München ( München , 1878)
• P. Legband, Münchner Bühne und Literatur im 18. Jahrhundert , Oberbayerisches Archiv , vol. LI, pp. 1-546 (1904)
• VE Frensdorf, Peter Winter als Opernkomponist ( Erlangen , 1908)
• H. Riemann, Katalog und thematisches Verzeichnis der Kammermusik , DTB , vol. XXVIII, pp. 25, 62-73 (1915)
• H. Kretzschmar, Geschichte der Oper ( Leipzig , 1919)
• L. Kuckuck, Peter Winter als deutscher Opernkomponist (disertație, Universitatea din Heidelberg , 1923)
• E. Bücken, Der heroische Stil in der Oper ( Leipzig , 1924)
• O. Ursprung, Münchens musikalische Vergangenheit von der Frühzeit bis zu Richard Wagner ( München , 1927)
• E. Loeffler, Peter Winter ca Kirchenmusiker (disertație, Universitatea din Frankfurt , 1929)
• L. Schiedermair, Die deutsche Oper ( Leipzig , 1930)
• U. Manferrari, Dicționar universal al operelor melodramatice ( Florența , 1954-5)
• H. Becker, G. Meyerbeer: Briefwechsel und Tagebücher , vol. I ( Berlin , 1960)
• H. Bolongaro-Crevenna, The harp haring : die Münchner Oper 1651 - 1825 (Munich, 1963)
• DG Henderson, „Flautul magic” al lui Peter Winter , muzică și litere , vol. LXIV, pp. 193-205 (1983)
• D. Martin, Peter von Winters Rinaldo-Kantate: eine unbekannte Goethe-Vertonung , Die Musikforschung , vol. XLVIII, pp. 398-400 (1995)
• MS Cole, Peter Winter's Das unterbrochene Opferfest: Fact, Fantasy and Performance Practice in Post-Josephinian Vienna , Music and Performance in Society: Essays in Honour of Roland Jackson , pp. 291-324 ( Warren ^{[ neclar ]} , 1997)

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Peter Winter

linkuri externe

• Peter Winter , pe Sapienza.it , De Agostini .
• Lucrări de Peter Winter / Peter Winter (altă versiune) , pe openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( RO ) Lucrări de Peter Winter , pe Open Library , Internet Archive .
• ( RO ) Partituri sau librete de Peter Winter , în cadrul proiectului International Music Score Library , Project Petrucci LLC.
• (EN) Peter Winter , pe Discogs , Zink Media.
• ( EN ) Peter Winter , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.

Portal Biografii

Portal de muzică clasică