Petrus de Cruce

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Petrus de Cruce (Petru al Crucii; ... - ...) a fost un compozitor și teoretician muzical francez activ în ultima parte a secolului al XIII-lea .

Contribuția sa majoră a fost în sistemul notației muzicale .

Biografie

Compozitor, teoretician și cărturar din secolul al XIII-lea, Petrus de Cruce s-a născut cel mai probabil în sau lângă Amiens, în nord-centrul Franței . Se știe puțin despre primii ani ai vieții sale, în afară de faptul că a activat în jurul anului 1290 . Avea titlul de magister pentru a indica faptul că probabil a studiat la Universitatea Sorbona din Paris . Pentru a da câteva indicii despre șederea sa la Paris, se poate spune că a fost elevul lui Francone din Köln . Cert este că a compus, în 1298 , o lucrare monofonică pentru capela regală din Paris și că în anii 1301 - 1302 a slujit la curtea episcopului de Amiens ca membru al capelei regale. Petrus a murit înainte de 1347, când s-a făcut primul inventar al bunurilor catedralei din Amiens, care arată prezența unui manuscris polifonic pe care l-a lăsat bisericii. Contemporanii săi au vorbit bine despre opera sa. Teoreticianul muzicii Jacopo di Liegi a spus despre el: „acel muzician practic și demn care a compus atâtea piese frumoase de polifonie mensurală în urma preceptelor lui Francone din Köln”.

Contribuții la teoria muzicii

Notarea mensurală s-a dezvoltat în secolul al XIII-lea, când din diverse motive vechea notație a devenit inadecvată odată cu apariția polifoniei. Inovația nu s-a datorat faptului că, cu noul sistem, a ocupat mai puțin spațiu pe scor, ci posibilității de a atribui o valoare bine definită fiecărei note. Începutul acestei noi soluții a fost dat de Francone care în tratatul său Ars cantus mensurabilis (c. 1250-1280). În prezent suntem destul de familiarizați cu acest sistem, care atribuie valorile notelor duble-lungi , lungi , scurte și semibreve spre deosebire de grupul triplu al notației anterioare. În acea notație, dubla era întotdeauna egală cu două longa , dar o longa putea fi perfectă și, prin urmare, merită trei scurte sau imperfecte și merită două scurte . Acest lucru depindea de succesiunea notelor. Rezumatul a fost nota echivalentă cu unitatea din notația mensurală. Astfel, timpul perfect era echivalent cu trei unități și timpul imperfect echivalează cu două unități. În teorie, un rezumat ar putea valora trei semibreve sau două în notația lui Francon, dar dacă valoarea ar fi două, restul ar avea o lungime dublă. Pentru a rezolva această mare problemă va fi necesar să așteptați până când Philippe de Vitry, care în 1322 a codificat conceptul de prolație în Ars nova .

Până în 1280 , triplele (partea cea mai înaltă a motetului și a altor piese polifonice) s-au deplasat mai repede și independent de înainte, cu cântarea gregoriană bazată pe tenorul care se mișca încet în sprijinul părților. De când compozitorii au dorit să păstreze ritmul frazelor în triplu, au căutat o modalitate de a împărți timpul în mai mult de trei semibreve, ceea ce în notație modernă ar însemna (triplet, catru, cinci ori etc.); motetele realizate în acest stil se numesc „petroniene”. Modul de a indica această metodă a fost să scrieți peste vocea principală, astfel încât tempo-ul să fie vizibil pentru cântările celei de-a doua voci. Acest sistem a adus resurse valoroase interpreților cântecelor. Petrus, care își împărțea adesea scurta în șapte semibreve , a dezvoltat punctul de divizare, care era un punct plasat între semibreve pentru a le grupa împreună; astfel o serie de cinci semibreve intercalate cu puncte indicau interpretului că trebuie să le execute într-un timp scurt. La sfârșitul secolelor al XV -lea și al XVI-lea , a existat o mare confuzie între aceste puncte de diviziune și punctele care indicau prelungirea valorii ( punctul de valoare ) creând probleme de transcriere pentru editorii de muzică.

Folosirea de către Petrus a diviziei scurte a adus mai multe implicații stilului muzical. Cu mai multe note, triplele devin proeminente pe cele trei voci ale partiturii, iar celelalte două au fost retrogradate într-un rol secundar. Mai mult, scripturi mai cunoscute și, prin urmare, mai complicate tindeau să încetinească ritmul execuțiilor. Semibreve s-au jucat mai încet decât ar fi trebuit, devenind astfel adevărata unitate de măsură a barei, iar vocea inferioară a pierdut vioiciunea ritmică devenind o succesiune pură de scurt și lung.

Bibliografie

  • Ernest H. Sanders și Peter M. Lefferts, „Petrus de Cruce”, The New Grove Dictionary of Music and Musicians Online, ed. M. Lacy, accesat la 4 iunie 2005. < http://www.grovemusic.com >
  • Albert Seay, Muzica în lumea medievală, Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall, 1965.

Elemente conexe

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 10.642.888 · ISNI (EN) 0000 0000 8021 0462 · Agent Europeana / bază / 154 805 · LCCN (EN) n87818942 · GND (DE) 118 833 715 · BNF (FR) cb13319521t (dată) · BNE (ES) XX1800229 (data) · BAV (EN) 495/25685 · CERL cnp00401198 · WorldCat Identities (EN) VIAF-121 553 042