Pierino da Vinci

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Samson și filisteanul , curtea palatului Vecchio , Florența

Pierino da Vinci , născut ca Pier Francesco di Bartolomeo ( Vinci , aproximativ 1530 - Pisa , 1553 ), a fost un sculptor italian , nepot al lui Leonardo da Vinci , fiul fratelui său vitreg mai mic Bartolomeo.

Notele strict biografice despre acest artist provin aproape exclusiv din Le Lives , de Giorgio Vasari , care raportează un amestec de fapte reale și fictive, greu de dezlegat în absența altor dovezi.

Biografie

Origini

Puer mingens , Arezzo, Muzeul de artă medievală și modernă

Ser Piero da Vinci , pe lângă faimosul Leonardo născut dintr-o relație din afara căsătoriei, a avut două soții și un total de nouă fii legitimi, inclusiv, din a doua căsătorie cu Francesca Lanfredini , al patrulea copil Bartolomeo. „Pierino”, botezat Pier Francesco, purta, prin urmare, numele bunicului său, care a murit cu aproximativ 25 de ani mai devreme [1] .

Detaliile cronologice ale nașterii și morții sale sunt derivate din știrile lui Vasari și nu au fost confirmate până acum de documente. Scriitorul din Arezzo își amintește de el douăzeci și trei când a murit în drum spre Genova, în urma patronului său Luca Martini, în 1553, așadar nașterea sa ar trebui să aibă loc între 1529 și 1530 [1] .

Un document care îl privește este legat de 1530, când Benedict este beneficiarul moștenirii unchiului său [1] . În 1534 tatăl său a plătit zeciuiala pentru o casă la "Canto alla Briga" din Florența, unde locuia și Pierino (între via dell'Agnolo și via de 'Pepi ).

Formare

Vasari, poate cu un accent literar excesiv, a format mitul lui Pierino ca un infant prodige , aproape de parcă ar fi o reîncarnare a ilustrului său unchi [1] . El ne informează cum a făcut primii pași în adolescență în atelierul lui Baccio Bandinelli , deja prieten al unchiului său Leonardo, dar mai ales cu Tribolo și- a dezvoltat talentul. Prin urmare, pregătirea sa trebuie plasată la începutul anilor patruzeci ai secolului al XVI-lea în realizarea decorării grădinilor vilei Corsini și, mai presus de toate, a vilei Medici din Castello , adesea denumită cele mai vechi exemple de grădină italiană [1] .

Prin intermediul stăpânului său, el a trebuit să se adreseze celor mai moderne forme ale artei florentine, în special aismului lui Michelangelo înmuiat de Jacopo Sansovino și a desenului precis și elegant al lui Andrea del Sarto [1] .

Primele lucrări în grădinile Medici

Debutul într-o lucrare independentă, susținut de Tribolo, trebuie să fi fost Putto care se scufundă într-o mască în Muzeul de Artă Medievală și Modernă din Arezzo , o sculptură de dimensiuni medii destinată decorării unei fântâni pentru Cristofano Rinieri, în care vitalitatea subiectului, care ecouă și studiile de expresie ale lui Leonardo [1] .

Putto cu pește , Florența, vila Medici din Petraia

Mai mult, din nou cu intermedierea lui Tribolo, a sculptat o stemă Medici din marmură pierdută pentru palatul lui Pier Francesco Riccio din via Faenza din Florența, cunoscut totuși dintr-un model fragmentar de teracotă de la Muzeul Victoria și Albert , în care doi putti cu picioarele împletite au fost inspirate de o fântână realizată de stăpânul său pentru vila Caserotta a lui Matteo Strozzi din San Casciano in Val di Pesa (cunoscută dintr-o gravură), dar diferind în ritmul mai rapid, care apare și într-o altă lucrare referitoare la acei ani ( nemenționat de Vasari), Pan și Olympus în Muzeul Bargello [1] [2] .

În prima jumătate a anilor '40 a făcut o primă călătorie scurtă la Roma [1] .

Până în 1547, pentru vila lui Castello , a executat niște heruvimi care purtau pești sau alte animale ca atribute, pierdute sau cu identificare incertă, și un Bacchus cu satir pentru vila lui Montici di Bongianno Capponi (care a murit în mai acel an), deja documentat în Palazzo Vettori-Capponi, dar mai târziu pierdut și poate reprodus într-una din statuile sale de bronz (acum în Ca 'd'Oro ) și în fundal un Portret de tânăr de Agnolo Bronzino , care ar putea să-l înfățișeze pe Pierino însuși ( Londra , National Gallery ) [1] .

A doua etapă de lucru pentru decorarea grădinii Medici din Castello este legată de construcția fântânilor monumentale din Fiorenza (acum reasamblate în Villa della Petraia ) și ale lui Hercule și Antaeus încă în loc (în ambele originale înlocuite cu copii) și păstrat în interiorul vilei della petraia). Acestea sunt lucrări cu mai multe mâini, cu siguranță supravegheate de Tribolo, care a trebuit să furnizeze desene diferiților colaboratori pentru realizarea aparatului sculptural. În prima, satirii din oglinzile candelabrelor și o participare la proiectarea tulpinii sunt referite la Pierino ( GDSU nr. 638 Orn.); în al doilea sunt atribuiți doi putti vii ( Putto cu pește și Putto din spate ) care decorează marginea bazinului principal (ceilalți doi putti se referă la Tribolo însuși și Antonio Lorenzi ), unde Pierino și-a încercat mâna pentru prima dată cu bronz, deși indirect, deoarece turnarea tuturor celor patru statui a fost plătită de fapt lui Zanobi di Pagno Portigiani [1] .

Prietenie cu Luca Martini

Portretul lui Luca Martini , colecție privată

Figura cheie în punerea în funcțiune a lui Pierino da Vinci a fost Luca Martini , un notar de origine florentină foarte prezent și în cercurile intelectuale romane și prieten cu numeroși artiști și scriitori, precum și foarte activ în curtea papală. Luca, deja prieten cu Tribolo din cel puțin 1538, a fost prezentat cu intermedierea acestuia din urmă către Pierino până în 1546 (cum își amintește Vasari, dar nu poate fi exclus faptul că au mai existat și întâlniri înainte), dând naștere unei relații de stimă reciprocă, care a devenit în curând o prietenie și o afecțiune exclusivă [1] . Acest cerc a inclus figuri precum Benedetto Varchi , Annibal Caro , Anton Francesco Grazzini , Jacopo Pontormo , Bronzino , Giovan Battista del Tasso și Benvenuto Cellini , precum și Tribolo însuși [1] .

O primă comandă artistică a lui Martini pentru Pierino a fost finalizarea unui Hristos la coloană , identificat deja cu îndoială cu o Flagelație menționată acum la Vincenzo Danti ( Muzeul Nelson-Atkins , Kansas City ) [1] .

În același an, la ordinul lui Tribolo, Pierino a realizat o mască pierdută în pietra forte pentru colectarea apei de ploaie în Piazza Santa Maria Novella [1] .

A doua ședere romană

În 1546, nu încă șaptesprezece ani, Pierino a plecat pentru o a doua și mai importantă ședere la Roma sub protecția bancherului Francesco Bandini, cunoscut cu puțin timp înainte la Florența sub supravegherea la distanță a protectorilor săi Tribolo și Luca Martini, cu ocazia realizării a unui model de ceară pentru un mormânt monumental din Santa Croce niciodată construit [1] .

La Roma, Bandini l-a prezentat lui Michelangelo Buonarroti , probabil deja întâlnit cu câțiva ani mai devreme în timpul primei sale călătorii și cu siguranță a studiat deja de multe ori alături de Tribolo. De la Buonarroti a obținut un desen pe care l-a tradus într-o ușurare a Răstignirii (lucrare nedetectată) și a trimis la Florența o copie de ceară a lui Moise pentru Luca Martini [1] . O Leda languidă cu Lebăda , inspirată de un desen de Buonarroti (Berlin, Muzeul Bode ), poate fi datată și în această perioadă.

De asemenea, s-a dedicat restaurării lucrărilor antice, integrând un cal pentru Bandini și refăcând capul pentru un bust antic pentru cardinalul Niccolò Ridolfi , care a comandat și o Venus (toate lucrările amintite de Vasari, dar nu trasabile). Atribuția unui Bacchus și a unui Ampelo de astăzi Uffizi , referită de Pizzorusso la această perioadă [3] [1], este incertă.

La Pisa

Râul tânăr , marmură sculptată de Pierino da Vinci, Muzeul Luvru

În 1547, Pierino s-a întors în Toscana, așa cum sugerează data de pe bronzurile cu stema Martini astăzi în colecțiile Ca 'd'Oro din Veneția (o Venus / Pomona și un Bacchus menționat anterior, cu o bază inspirată de una proiectată de Michelangelo pentruMarc'Aurelio din Piazza del Campidoglio ), creată pentru a sărbători alegerea lui Luca Martini în aprilie a acelui an ca administrator al Biroului Galere și Șanțuri sau ca responsabil pentru recuperarea în zona Pisanului promovată de Cosimo din 1538 I de 'Medici [1] .

Prin urmare, Pierino s-a stabilit la Pisa împreună cu prietenul și protectorul său, participând la o serie de comisioane pentru Medici, dintre care primul a fost probabil monumentul funerar al filosofului pavese Matteo Corte (Pisa, Camposanto ), în care a creat dispozitive decorative pe desen de Tribolo și alături de principalele sculpturi de Antonio Lorenzi (aproximativ 1548) [1] .

În 1548 a dat, de asemenea, un remarcabil test de ingeniozitate pentru statuia mare și cuprinzătoare a râului Dumnezeu ( Paris , Luvru ) pe o marmură procurată pentru el de Martini (Vasari amintește vicisitudinile legate de un defect în bloc, dar confundă descriindu-l culcat în loc să stea în picioare). Lucrarea ar fi fost apreciată de ducesa Eleonora de Toledo și donată, împreună cu câteva lucrări de Tribolo, fratelui ei García, care la Livorno s-a îmbarcat pe una din galerele sale pentru a o duce în grădina vilei sale din Napoli (de fapt documentată) în 1553 la vila la Starza din Pozzuoli ) [1] .

Legată de o temă literară și de istoria pisanilor se află și relieful cu Moartea contelui Ugolino și a fiilor săi , cunoscută în diverse replici și pe diferite suporturi (bronz, teracotă, stuc, marmură și ceară), dintre care cea mai veche este probabil cea la Chatsworth House ( Derbyshire ), a fost probabil comandat chiar de Luca însuși, un admirator al lui Dante și proprietar al unei copii Aldine a Divinei Comedii [1] .

Pisa restaurată , galeria foto a Vaticanului

Cele mai evidente omagii aduse patronului său datează în jurul anului 1550, portretul într-un oval de marmură (colecție privată) și relieful turtit al Pisa restaurată ( Pinacoteca Vaticana ), care a sărbătorit reamenajarea orașului cu o scenă triumfală, unde Cosimo Îl însoțesc pe Minerva cu scutul pisan, urmat de un Geniu al Victoriei și un cortegiu festiv în care apar protagoniștii renașterii (Guido Guidi, Luca Martini, Tribolo, Michelangelo și Pierino însuși), alungând viciile în umbra unui personificarea Arno [4] [1] .

Alte lucrări atribuite acestor ani sunt un profil feminin în oval ( Lawrence , Muzeul de artă Spencer , Universitatea din Kansas, atribuire cu rezerve) și Sfânta Familie cu Sfântul Ioan și Sfânta Elisabeta (fostă în Muzeul Național Bargello , furată în 1944 ), aparținând anterior Eleonorei din Toledo [1] .

Sculptura mare a lui Samson cu filisteanul , destinată să decoreze Pisanul Lungarno în fața casei sale, datează din aproximativ 1550, o lucrare care arată tot interesul pentru răsucirile complicate ale lui Michelangelo și muscularismul, transferat neterminat la Florența în deceniul 1570 -79 și plasat în curtea Doganei de la Palazzo Vecchio după ce a fost terminat de Bartolomeo Ammannati în ianuarie 1592 [1] .

Cu toate acestea, Dovizia rămâne în Pisa, o actualizare a statuii florentine similare a lui Donatello din Florența, situată în Pisa în Piazza della Berlina , împreună cu o stemă Medici-da Toledo cu emblemele vulturului și diamantului pe o clădire din aceeași pătrat. și o stemă ducală la intrarea sudică a palatului della Sapienza , poate în colaborare cu Tribolo [1] .

Ultimele lucrări

Desen pentru moartea contelui Ugolino , Marsilia, Musée des Beaux-Arts

La 30 mai 1552, recomandat probabil încă o dată de Tribolo [5] , a semnat un contract cu frații Turino și Giulio Turini pentru construirea unui monument în Catedrala din Pescia și Baldassarre Turini cel Tânăr , data lui Leo X , secretar al lui Clement VII și cleric de cameră al lui Paul al III-lea . Pierino a început să lucreze producând câteva desene și sculptând cel puțin geniul funerar din stânga, măștile și sarcofagul (restul a fost finalizat ulterior de Stoldo Lorenzi ) [1] .

În 1552 este menționat într-un document ca rezident la Pisa, despre o procură pentru terenuri în favoarea vărului său Benedetto di Guglielmo [1] .

Unele bronzuri și aurari, cărora li s-a dedicat cel puțin din 1547, se referă și la Pierino.Acestea includ baza unui sfeșnic din British Museum (identificat grație unui desen pregătitor cu numele său [1] .

Călătorie la Genova și moarte

În octombrie 1552 se afla la Genova în urma lui Luca Martini, care a fost însărcinat de ducele de Toscana să strângă fonduri de la bancherul Adamo Centurione . Aici a fost însărcinat de starețul Tommaso di Negro să facă o vază și două pahare în argint (noiembrie 1552). A fost oaspete al Centurioni la vila sa din Pegli și pentru el a schițat modelul unui Sf. Ioan Botezătorul , poate cel tradus ulterior în marmură de Gianfrancesco Susini ( Washington , National Gallery of Art ) [1] . Toate lucrările genoveze sunt pierdute.

Deja în decembrie Luca a fost readus în Toscana de către duce, în timp ce Pierino a rămas bolnav la Di Negro, revenind în ianuarie la Pisa pe mare și portul Livorno [1] . Apoi a murit la Pisa în primele luni ale anului 1553, la vârsta de doar douăzeci și trei de ani de febră malarică (1553). Nu și-a putut exprima pe deplin potențialul artistic, pe care contemporanii săi l-au definit deja ca fiind de cel mai înalt nivel.

Notă

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae Alessandra Giannotti, intrare în DBI, cit.
  2. ^ Unii istorici de artă, totuși, o referă la aproximativ 1550.
  3. ^ Pizzorusso, în Bronzino, 2010; Giannotti, 2014, pp. 13, 20.
  4. ^ Desene pregătitoare pentru GDSU n. 13371 F. și către Chatsworth , cat. n. 707; lucrarea a fost finalizată de Stoldo Lorenzi după moartea lui Pierino, autorul unui alt relief cu care urma să formeze un cuplu ( Omagiu al provinciilor toscane către Cosimo I , Norfolk , Holkham Hall , colecția contelui de Leicester). Necunoscută este destinația finală a celor două reliefuri.
  5. ^ Tribolo a lucrat la amenajarea cursului râului Pescia în 1542-43, făcându-se bine cunoscut în orașul toscan, scaunul episcopului.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 306 130 564 · ISNI (EN) 0000 0000 5122 3352 · Europeana agent / base / 16553 · LCCN (EN) nr90006756 · GND (DE) 11950314X · BNF (FR) cb16724875p (data) · ULAN (EN) 500 005 438 · CERL cnp00557621 · WorldCat Identities (EN) lccn-nr90006756