Piero del Pollaiolo

Piero del Pollaiolo

Piero del Pollaiolo, Apollo și Daphne , Londra , National Gallery

Piero del Pollaiolo sau Piero Benci ( Florența , anul 1441 / 1442 - Roma , 1485-1496) a fost un pictor italian .

Fratele mai mic al mai faimosului Antonio del Pollaiolo , Piero a fost întotdeauna în umbra acestuia din urmă, atât de mult încât corpusul operelor sale nu este foarte clar, atribuțiile fluctuând încă între cei doi frați.

Distincție cu fratele

După cum ^subliniază Aldo Galli ^[1] , primul care a confundat și, într-un anumit fel, și care a fuzionat, cele două figuri au fost Giorgio Vasari , în urmărirea biografiei sale: într-o viziune ca cea a pictorului și arhitectului din Arezzo , pictura a fost plasată în culmea practicii unui artist, disciplina, ca să spunem așa, mai nobilă și mai înnobilatoare, în timp ce practica aurarului era puțin abătută de la meșteșug. Sculptura avea o poziție intermediară.

Piero din biografia lui Vasari are un rol secundar și este luat în considerare doar ca cel care l-a inițiat pe Antonio în practica nobilă a picturii: Vasari a ajuns să-i atribuie lui Antonio multe dintre lucrările picturale care au aparținut în schimb fratelui său mai mic, cum ar fi, pentru de exemplu, Martiriul lui San Sebastiano , acum la National Gallery din Londra .

Vasari cade chiar și un văl de liniște asupra uneia dintre cele mai cunoscute lucrări ale lui Piero, marele altar al bisericii Sant'Agostino din San Gimignano , pe care trebuie să o fi cunoscut după ce a descris frescele cu Poveștile vieții lui Sant'Agostino di Benozzo Gozzoli în corul aceleiași biserici: dar această lucrare, pe care „OPUS PIERI POLAIOLI FLOR. AD MCCCCLXXXIII” s-a remarcat cu litere mari, ar putea invalida reconstrucția figurii lui Antonio.

Biografie și lucrări

Piero del Pollaiolo, Arhanghelul Rafael și Tobiolo , Torino , Galleria Sabauda

Maestrul de la care Piero a învățat arta picturii nu este încă cunoscut: Andrea del Castagno , indicată de Vasari, nu este posibilă datorită limitelor cronologice pe care le pune această alegere. Cel mai probabil, după cum sugerează Galli, Alesso Baldovinetti ar putea fi cel mai potrivit candidat.

Activitatea tinerilor este încă de definit: San Michele care atacă balaurul Muzeului Bardini din Florența , o pânză într-o stare precară de conservare, ar putea fi prima lucrare cunoscută de noi.

Datat în a doua jumătate a anilor cincizeci ai secolului al XV-lea este panoul cu arhanghelul Rafael și Tobiolo , astăzi în Galeria Savoyard din Torino , amintit de Vasari atârnat de un stâlp al bisericii Orsanmichele din Florența : găsit de Gaetano Milanesi în Palazzo dei Tolomei din Florența , în via Ginori, a fost cumpărat în 1865 de baronul Hector de Garriod pentru Galeria Savoyard .

Prima comisie importantă se referă cu siguranță la Capela Cardinalului Portugaliei din bazilica San Miniato al Monte din Florența . Plata efectuată la 20 octombrie 1466 către ambii frați Pollaiolo, fără a distinge cine a făcut ce, ar sugera că lucrările au fost conduse de Piero și că Antonio a fost inițial inclus ca garant al fratelui său mai mic. Pentru capelă, Piero a creat o masă de altar cu Sfinții Vincenzo, Giacomo și Eustachio , acum în Uffizi , și înlocuită pe loc cu o copie, plus doi îngeri care țin perdele, cu fresce, în peretele din spatele mesei. Poate că figura centrală a Sfântului Iacob, cu linia sa vibrantă și colorismul dens al draperiei, este opera lui Antonio.

Datorită acestor lucrări, Piero în vara anului 1469 a primit de la Curtea de mărfuri comisionul pentru o altară care înfățișează figura alegorică a Carității , acum în Uffizi . La sfârșitul anului, Curtea, având în vedere lucrarea terminată, a declarat că este atât de mulțumită încât a comandat un întreg ciclu de șapte virtuți (teologice și cardinale) de la Piero: Verrocchio , un artist foarte în vogă la acea vreme și datorită preferința pe care i-au dat-o medicii, a încercat să preia, dar în zadar, în această comisie. Cu toate acestea, probabil din cauza încetinirii cu care au precedat lucrările - Piero ar fi trebuit să livreze două Virtuți terminate la fiecare două luni - Sandro Botticelli a reușit să obțină sarcina de a picta Cetatea , care, odată terminată, a trebuit să pună mai mult de o îndoială clienților despre care ar trebui să-și dea seama de virtuțile lipsă: Antonio a trebuit să intervină în favoarea fratelui său pentru a se asigura că contractul a fost respectat. Astăzi, cele șase virtuți ale lui Piero și ale Cetății Botticelli sunt expuse în Uffizi.

Cu toate acestea, lucrările efectuate de Piero trebuie să-l fi impresionat pe Lorenzo Magnificul care i-a comandat Portretul lui Galeazzo Maria Sforza , aflat acum în Uffizi , care a vizitat Florența în 1471 și pe care medicii l- au păstrat întotdeauna în camera sa.

Piero del Pollaiolo, Martirul San Sebastian , Londra , National Gallery

Urmează capodopera lui Piero, Martiriul lui San Sebastiano , acum în Galeria Națională din Londra , pictată în 1475 pentru altarul oratoriului din San Sebastiano pe care familia Pucci îl deținea în Bazilica Santissima Annunziata , tot la Florența : compoziția este supus unui control geometric mai rigid, fără a renunța la naturalitatea obișnuită a ipostazelor și mișcărilor. Figurile frumoase ale celor patru arcași din prim-plan, descrise pe baza a două ipostaze de oglindă, dintre care cele două de la capete intenționează să tragă săgeata și cele două în centru în actul reîncărcării arbaletei, în echilibru perfect cu respectul la axa centrală.de la miză de care este legat sfântul.

De asemenea, aparține aceleiași perioade ( 1470 - 1480 ) și panoul cu Apollo și Daphne , de asemenea la National Gallery din Londra .

După succesul Martiriului Sf. Sebastian, a urmat o perioadă oarecum dificilă pentru Piero, cu comisioane care de fapt se estompează în favoarea lui Leonardo da Vinci , Domenico Ghirlandaio sau Sandro Botticelli .

Piero del Pollaiolo, Încoronarea Fecioarei , San Gimignano , Biserica Sant'Agostino, 1483

În 1483 a creat panoul menționat mai sus cu Încoronarea Fecioarei pentru biserica Sant'Agostino din San Gimignano .

Din aceeași perioadă ( 1480 - 1485 ) și foarte bogata Buna Vestire a Berlinului (Staatliche Museen), din care ignorăm destinația inițială.

Pânza mare cu Sfântul Anton în adorarea Crucifixului din Muzeul San Marco din Florența pune unele dificultăți în atribuire. Cu toate acestea, o datare în jurul anului 1483 rămâne plauzibilă.

Ultima știre pe care o avem este datată 18 noiembrie 1485 : Piero este plătit pentru o masă, neidentificată, care urmează să fie așezată în Capela Corpus Domini a Catedralei din Pistoia . Fratele său Antonio, care și-a dictat testamentul în noiembrie 1496, îl amintește de mult timp mort.

Fraților Pollaiolo îi sunt atribuite, de asemenea, o serie de portrete feminine de profil (Berlin, Staatliche Museen; New York, Metropolitan Museum; Florence, Uffizi; Boston, Isabella Stewart Gardner Museum), dintre care cel mai faimos, Portrait of a Woman in Profile al Muzeului Poldi Pezzoli din Milano , a fost referit la Antonio (deși nu cu certitudine absolută - vezi Aldo Galli, 2005, p. 35).

Lucrări

Același subiect în detaliu: Lucrări de Piero del Pollaiolo .

• Altarpiece of the Cardinal of Portugal (in collaboration with Antonio?), 1466 - 1467 , oil on panel, 172x179 cm, Florence , Uffizi Galleries , Gallery of Statues and Paintings
• Îngeri deschizând o cortină (în colaborare cu Antonio?), 1466 - 1467 , ulei pe perete, Florența , Bazilica San Miniato al Monte , Capela Cardinalului Portugaliei
• Arhanghelul Rafael și Tobiolo , 1465 - 1470 , ulei pe panou, 188x119 cm, Torino , Galeria Savoy
• Portretul unei femei de profil (atribuit de unii doar lui Piero del Pollaiolo), 1470 - 1475 , tempera și ulei (?) Pe lemn, 45,5x32,7 cm, Milano , Muzeul Poldi Pezzoli
• Portret feminin (atribuit de unii fratelui ei Antonio) cca 1475, tempera și ulei pe panouri, 53x34 cm, Florența , Galeriile Uffizi , Galeria Statuilor și Picturilor
• Virtutea , 1469 - 1470 , ulei pe panou, 167x88 cm, Florența , Uffizi ,
  • Caritate
  • Credinţă
  • Cumpătare
  • Prudență (în colaborare cu Antonio?),
  • Hope (în colaborare cu Antonio?),
  • Justiție (în colaborare cu Antonio?),
• Apollo și Daphne (atribuite anterior lui Antonio del Pollaiolo), 1470 - 1480 , ulei pe panou, 29,5x20 cm, Londra , National Gallery
• Portretul lui Galeazzo Maria Sforza , 1471, tempera pe lemn, 65x42 cm, Florența , Galeriile Uffizi , Galeria Statuilor și Picturilor
• Martiriul Sfântului Sebastian (atribuit anterior lui Antonio del Pollaiolo), 1475 , ulei pe panou, Londra , National Gallery
• Încoronarea Fecioarei , 1483 , ulei pe panou, 328x242,2 cm, San Gimignano , biserica Sant'Agostino
• Buna Vestire , 1480 - 1485 , ulei pe panou, 150,5 - 174,3 cm, Berlin , Staatliche Museen
• Sfântul Antonie în adorarea Crucifixului (attr.), 1483 , ulei și tempera (?) Pe pânză, 276x147 cm, Florența , Muzeul San Marco

Notă

Bibliografie

• Aldo Galli, I Pollaiolo , seria "Galleria delle arti" n.7, Milano, 5 Continents Editions, 2005.
• Alessandro Cecchi, Botticelli și epoca lui Lorenzo Magnificul , seria „Marii maeștri ai artei. Artistul și timpul său ", Florența, E - ducation.it, 2007, pp. 92 - 107 (despre Virtutile Tribunalului pentru mărfuri și pe masa cardinalului Portugaliei), p. 115 (despre martiriul San Sebastian ).
• Anna Padoa Rizzo (editat de), Artă și clienți în Valdelsa și în Valdera , Florența, Octavo, 1997, pp. 57 - 58 (despre Încoronarea Fecioarei din San Gimignano). ISBN 88-8030-104-7

Elemente conexe

• Antonio del Pollaiolo

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Piero del Pollaiolo

linkuri externe

• ( EN ) Piero del Pollaiolo , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• Marco Chiarini, BENCI, Piero, cunoscut sub numele de Pollaiolo , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 8, Institutul Enciclopediei Italiene , 1966.
• ( EN ) Piero del Pollaiolo , în Catholic Encyclopedia , Robert Appleton Company.

Portal Biografii

Portal de pictură