Pietà Rondanini

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Pietà Rondanini
Pietà Rondanini Michelangelo Buonarroti.jpg
Autor Michelangelo Buonarroti
Data 1552 - 1564
Material Marmură
Înălţime 195 cm
Locație Castello Sforzesco , Milano
Coordonatele 45 ° 28'10,99 "N 9 ° 10'44" E / 45,46972 ° N 9,17889 ° E 45,46972; 9.17889 Coordonate : 45 ° 28'10.99 "N 9 ° 10'44" E / 45.46972 ° N 9.17889 ° E 45.46972; 9.17889

Pietà Rondanini este o lucrare de marmură (h. 195 cm) a lui Michelangelo Buonarroti , sculptată în 1552 - 1553 (prima versiune) și refăcută între 1555 și 1564 ; astăzi este păstrat în Museo del Castello Sforzesco din Milano . Aceasta este ultima lucrare a autorului care, potrivit surselor, a lucrat la ea până cu câteva zile înainte de moartea sa.

Din 2 mai 2015 , Pietà poate fi văzută în noul muzeu, înființat în vechiul spital spaniol din Cortile delle Armi din Castello Sforzesco . [1]

Istorie

În ultimii ani ai vieții sale, Michelangelo se dedicase sculpturii doar ocazional și în scopuri aproape exclusiv personale. În special, conform celor relatate de biografii săi Condivi și Vasari , a fost dorința artistului de a finaliza o Pietà pentru a fi plasată la înmormântarea sa, care la început a fost proiectată înSanta Maria Maggiore din Roma și, poate, ulterior regândită în Florența.

Artistul a încercat să sculpteze, în jurul anului 1550 , o Pietà numită „Bandini” care s-a rupt din cauza unei imperfecțiuni a marmurii când era într-un stadiu deja avansat, provocându-i furia, atât de mult încât a încercat să o distrugă cu un ciocan, apoi lăsându-l abandonat [2] .

Prima versiune

Detaliu

Începutul unei noi Pietà se remarcă în anii imediat următori, în jurul anilor 1552 - 1553 , când artistul a sculptat un grup care probabil o includea doar pe Fecioara Maria care sprijină, din spate, fiul ei ținându-l de sub axile. O copie a acestei versiuni a fost indicată, de Charles de Tolnay , în Pietà degli angeli de Federico Zuccari (pe un model anterior de Taddeo Zuccari ) la Galeria Borghese [3] , dar există și o foaie cu schițe ( Oxford , Christ Church College ), care mărturisește studii cu rezultate foarte diferite de versiunea cunoscută astăzi [4] .

A doua versiune

Ceva mai târziu, din 1554 , Michelangelo a elaborat o nouă versiune, punând sub semnul întrebării întreaga statuie: din corpul Mariei a obținut o nouă figură a lui Hristos (din figura anterioară a ținut doar picioarele îndoite), în timp ce din stânga umărul și pieptul vechiului trup al lui Hristos a găsit spațiul pentru a obține un nou corp pentru Maria [4] .

El a lucrat la această Pietà până cu câteva zile înainte de moartea sa, dovadă fiind două scrisori de la Daniele da Volterra scrise respectiv lui Giorgio Vasari și Leonardo Buonarroti . Lucrarea a fost de fapt găsită în atelierul lui Michelangelo după moartea sa și inventariată după cum urmează: „Statuia a început pentru un Hristos și pentru o altă figură de deasupra, lipite împreună, aspre și neterminate” [4] .

Evenimente ulterioare

Federico Zuccari , Pietà îngerilor

În 1652 lucrarea se afla într-un atelier roman, unde a fost văzută de Gian Domenico Ottonelli și Pietro da Cortona .

În 1744 a fost cumpărat de marchizii Rondanini (Rondinini), de unde și numele actual, care l-a plasat într-o nișă din biblioteca Palazzo Rondanini din Roma, în via del Corso .

Palatul a fost cumpărat în 1904 de contele Roberto Vimercati-Sanseverino și lucrarea, care a rămas în clădire ( Ministerul Educației de atunci a renunțat la dreptul de preempțiune în scris), a fost așezat pe o bază formată dintr-un altar funerar roman din epoca Traiană , înfățișând soții Marco Antonio și Giulia Filumena Asclepiade, deasupra cărora a rămas până în 2015 . Între bază și grupul de marmură al lui Michelangelo nu existau știfturi de poziționare, ci doar niște plăci subțiri de plumb plasate pe părțile laterale ale bazei pentru a îmbunătăți stabilitatea grupului. La moartea contelui, Pietà a fost mutată de moștenitori într-o vilă romană deținută de aceștia, unde a fost posibil să o viziteze.

În 1952 a fost achiziționat de municipalitatea din Milano, care l-a atribuit colecțiilor civice ale Castello Sforzesco [4] .

În 2004 a fost finalizată o intervenție conservatoare minuțioasă, menită să îndepărteze diferitele substanțe (vopsele, stucuri, mortare) care pătaseră piatra și patina galben-maroniu care acopereau atât piedestalul, cât și lucrarea. În timpul acestei intervenții, au fost efectuate și verificări pentru a se constata apartenența așa-numitului fragment Borghese la același bloc de piatră. Acest fragment, descoperit la Roma în anii cincizeci ai secolului al XX-lea , este un cap al lui Hristos. Bruno Mantura, superintendentul Galeriei Naționale de Artă Modernă din Roma [5] , într-un eseu publicat în 1973, îi atribuise lui Michelangelo, crezând că este capul lui Hristos din prima versiune a Pietei. Cu ocazia încheierii lucrărilor de restaurare, cele două lucrări au fost expuse împreună, însă investigațiile efectuate pe marmură au permis excluderea apartenenței fragmentului la același bloc al Pietà Rondanini [6] .

Descriere și stil

Picioarele lui Hristos

Noua compoziție verticală a fost extrem de inovatoare și a demonstrat abilitățile inventive ale artistului de 80 de ani [7] .

În grup, părțile completate alternează, referibile la prima schiță și părțile neterminate, legate de gândurile secundare ale celei de-a doua versiuni niciodată finalizate. Părțile terminate sunt un braț drept al lui Hristos, desprins de restul corpului și rupt la o înălțime chiar deasupra cotului, a picioarelor Mântuitorului și a urmelor unei orientări diferite a feței Fecioarei.

Părțile legate de noua elaborare sunt în schimb noua față și corpul Fecioarei, trunchiul foarte subțire și capul lui Hristos [4] . Toată atenția artistului se concentrează pe relația dintre mamă și copilul mort. Torsul Mântuitorului, ușor îndoit înainte, este apăsat pe corpul Fecioarei ca și cum ar forma un întreg emoționant, cu o mare tensiune emoțională. În acest sens, Luigi Serenthà a scris: o „mișcare de neoprit a trupului lui Hristos mort în corpul Mamei, [...] fuzionat ingenios în sublimul neterminat” [8] . De fapt, Maria nu mai pare să-l țină pe fiul ei, dar cei doi par să se unească într-o îmbrățișare care, totuși, nu poate reține corpul lui Hristos, care pare să alunece neajutorat, așa cum este revelat de îndoirea progresivă și inevitabilă a picioarelor. Maria însăși arată o figură aerisită și fără greutate, care nu încearcă să rețină corpul fiului ei [7] .

Când este privită din lateral, statuia apare curbată înainte. Această curbură dă un sentiment de impuls ascendent, așa cum este probabil sugerat de un episod precum moartea lui Hristos aproape de Înviere.

Notă

  1. ^ citat în:http://www.milanocastello.it/it/content/michelangelo .
  2. ^ Baldini, cit., P. 108.
  3. ^ Card pe Pietà degli angeli pe site-ul oficial al Galeriei Borghese Arhivat la 1 august 2010 în Arhiva Internet .
  4. ^ a b c d și Baldini, cit., p. 109.
  5. ^ biografia și bibliografia lui Bruno Mantura [ link rupt ]
  6. ^ anunț de finalizare a lucrărilor de restaurare la Pietà Rondanini
  7. ^ a b Alvarez Gonzáles, cit., p. 132.
  8. ^ Luigi Serenthà, Pași spre credință , Elle Di Ci, Leumann 1995, p. 42. ISBN 88-01-14801-1 .

Bibliografie

  • Maria Teresa Fiorio, La Pietà Rondanini , Electa, Milano 2004.
  • Umberto Baldini, sculptor Michelangelo , Rizzoli, Milano 1973.
  • Marta Alvarez Gonzáles, Michelangelo , Mondadori Arte, Milano 2007. ISBN 978-88-370-6434-1

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Pietà_Rondanini&oldid=121764101 ”