Pietro Alessandro Guglielmi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Pietro Alessandro Guglielmi

Pietro Alessandro Guglielmi ( Massa , 9 decembrie 1728 - Roma , 18 noiembrie 1804 ) a fost un compozitor italian .

Biografie

Pietro Alessandro Guglielmi a aparținut unei familii de muzicieni activi în Massa între secolele al XVI - lea și al XIX-lea . Prima educație muzicală a primit-o de la tatăl său Jacopo ( 1690 - 1740 ), care era director de cor , de la care a învățat și arta de a cânta la fagot și la viola . Mai târziu a fost și elev al fratelui său Domenico ( 1713 - 1790 ), stareț și viitor organist și maestru de cor al catedralei din Massa, care i-a dat lecții de tastatură. Datorită recomandărilor lui Alderano Cybo, ducele de Massa, și ulterior al văduvei sale, Ricciarda Gonzaga, în 1746 a început să studieze sub îndrumarea lui Francesco Durante la Conservatorul Santa Maria di Loreto din Napoli , unde a devenit profesor în 1750 .

Probabil a părăsit institutul în 1754 și a decis să urmeze o carieră de compozitor de operă. Prima sa operă teatrală a fost o comedie în napolitană , drama ludică Lo solachianello 'mbroglione , dată la Teatro dei Fiorentini din Napoli în iarna 1757. În conformitate cu ceea ce a declarat Piovano, deoarece este cu siguranță prima sa lucrare pentru noi cunoscut; potrivit lui Florimo, însă, debutul în lume al operei lui CA Guglielmi ar trebui stabilit în 1739 cu Don Chichibio . Doi ani mai târziu, a primit primul său comision, interludiul The Inn Inner , care a fost interpretat la Teatro Capranica din Roma . Până în 1763, anul în care a compus și a pus în scenă prima sa operă serioasă , Tito Manlio , pentru Teatro Argentina din Roma, a locuit în principal la Napoli și Roma, unde a scris mai multe opere comice și interludii pentru teatrele din cele două orașe.

În anii următori a activat în nordul Italiei, în special la Veneția [1] . Datorită numeroaselor sale succese, s-a stabilit pe scena muzicală italiană, dar în curând faima sa s-a extins și dincolo de granițele peninsulei și s-a răspândit în toată Europa. În toamna anului 1767, la cererea lui Felice Alessandri, a plecat la Londra [2] pentru a-i împărtăși posturile de compozitor și director muzical al King's Theatre, unde pe 27 octombrie a avut loc debutul său la Londra cu mizeria Tigrane [3] . În aceeași perioadă, în Germania , lucrările sale au avut un mare succes: în special în Dresda, din 1769 până în 1785, mai multe dintre operele sale comice au fost populare, iar în Eszterháza, din 1778 până în 1790, au fost interpretate mai multe opere din Brunswick. Acest lucru ne-ar permite să presupunem o prezență probabilă în Brunswick.

A părăsit Londra în 1772, orașul în care a obținut cele mai mari succese, pentru a se întoarce în Italia. Timp de patru ani a produs lucrări noi pentru teatrele din Veneția, Roma, Torino și Milano și în toamna anului 1776 s-a întors la Napoli, unde a rămas până în 1793, unde a scris două până la cinci opere, atât serioase, cât și comice, pe an . În această perioadă, mai multe dintre lucrările sale au ajuns și în Rusia, unde se pare că au fost înființate între 1778 și 1800.

În anii care au urmat, Guglielmi, poate și din cauza caracterului său, poate puțin din cauza vârstei sale avansate, poate din cauza spiritului de luptă al noilor generații de opere, a acceptat funcția de Maestru al Capelei faimoasei Capele Giulia în San Pietro, în Vatican, pentru care a scris, până la câteva zile după moartea sa, pasaje sacre de tot felul (Liturghii, Moteți etc.) Poate că retragerea sa în acest exil de aur a fost și cauza uitării în care numele a căzut după moarte, în detrimentul celor mai renumiți, dar nu și cei mai străluciți, Paisiello și Cimarosa.

Considerații asupra artistului

Munca serioasă

În ciuda faptului că a fost menționat în mod special de istorici pentru operele sale de benzi desenate, el a fost, de asemenea, foarte admirat la vremea sa pentru operele sale serioase, atât de mult încât a fost considerat la egalitate cu cei mai renumiți compozitori ai timpului său, care au ținut pasul cu schimbarea gust muzical, rămânând la fel de inovatoare. De asemenea, a contribuit semnificativ la dezvoltarea genului, plasându-se în acest fel printre cei mai inovatori compozitori: a introdus piese de ansamblu extinse în piese, cum ar fi duetul și trio-ul, care din 1765 au fost plasate de el la sfârșitul anului primul și al doilea act, a extins importanța personajelor secundare, participarea dramatică a orchestrei, a introdus scene mai complexe prin integrarea de coruri, dansatori și recitativi însoțiți.

Guglielmi a folosit o mare varietate de forme de aer . Începând din anii șaizeci, în operele sale de operă, el a înlocuit aria tradițională da capo cu aria mai modernă din semn , care a fost înlocuită în jurul anului 1770 de aria cu formă binară.

Opera comică

Opera comică este genul operistic care a adus talentul compozițional al lui Guglielmi la cel mai înalt nivel, în care a urmat moda formală a timpului său. În anii șaizeci și șaptezeci ai secolului al XVIII-lea, operele sale erau compuse în mare parte din trei acte, în timp ce în anii următori a dominat decorul în două acte.

Muzica instrumentala

Alături de producția sa vocală copioasă, Guglielmi, ca și alți compozitori contemporani, nu a putut să nu-și încerce mâna și la muzica instrumentală. Observându-i muzica de cameră, scrisă în principal în perioada londoneză, și muzica sa de tastatură, este posibil să-l plasăm stilistic în școala de muzică napoletană târzie, prin urmare alături de Giovanni Marco Rutini , Mattia Vento , Domenico Cimarosa și Giovanni Paisiello . În special, lucrările sale de la tastatură erau compuse din două mișcări, o mișcare inițială rapidă urmată de un menuet sau de un rondo. Cu siguranță, sonatele pentru clavecin nu pot concura cu operele contemporane ale altor autori, cum ar fi Vento, Cimarosa, menționate mai sus: sunt adesea detaliate și lipsesc de originalitate, lucru care nu se poate spune pentru cvartetele pentru clavecin, 2 vioară și violoncel, pe care le-a făcut să devină adevărate concerte de cameră, urmând exemplul concertelor contemporane ale lui Johann Christian Bach , care, întâmplător, locuia la Londra în perioada șederii lui Guglielmi la Londra. Acestea din urmă au fost înregistrate pentru prima dată în 1996 , pentru casa de discuri Bongiovanni din Bologna , de Filiberto Pierami, care, în 2000 , a dirijat prima reprezentație (deși parțială) în epoca modernă a dramei sacre Debora e Sisara .

Surse

Având în vedere producția sa imensă și marele său succes internațional, copii ale operelor sale sunt împrăștiate în fiecare colț al lumii. Din păcate, omonimia dintre Pietro Alessandro și fiul său Pietro Carlo , amândoi numiți Pietro Guglielmi , constituie o dificultate imensă pentru atribuirea operelor lor, în special a lucrărilor sacre. Din unele piese este încă imposibil să ajungem astăzi la autorul propriu-zis.

Autografe

Problemele de atribuire afectează în mod evident și identificarea autografelor. Există 8 autografe ale lui Pietro Guglielmi , dintre care, totuși, este greu de discernut între cele ale lui Pietro Carlo și cele ale lui Pietro Alessandro. Acestea din urmă sunt cu siguranță fragmente din Debora și Sisara conținute într-o antologie care a aparținut lui Domenico Dragonetti , acum în Biblioteca Britanică din Londra [4] și se presupune că o arie de Tamerlane , conținută într-o miscelanie de 7 arii și 5 duete (toate de Pietro Alessandro, cu excepția unui cântec de Luigi Caruso), care a aparținut lui Vincenzo Bovio (poate de la copisteria editorului napolitan Luigi Marescalchi) și acum păstrat în Abația din Montecassino , poate fi de mâna lui Pietro Alessandro. [5] Celelalte 6 autografe, la care se adaugă peste 35 de autografe parțiale sau posibile, sunt toate afectate de ambiguitatea inextricabilă cu Pietro Carlo. Peste 30 dintre aceste documente se află în Santini-Bibliothek din Münster și sunt piese de muzică sacră. Formularea de pe pagina de titlu a unuia dintre ele, un Dixit a Quattro Concertato cu toate instrumentele lui Sigr Pietro Guglielmi din Massa di Carrara copiat de Francesco Faffi, dar cu fragmente dintr-o altă mână, ar putea indica paternitatea lui Pietro Alessandro, de fapt născut în Massa (Pietro Carlo s-a născut la Londra [6] ): probabil scrisul său de mână este diferit de cel al lui Faffi din document, dar nu există alte dovezi care să o confirme. [7] În Montecassino există arii teatrale marcate ca autografe și poate sunt de Pietro Alessandro și o operă întreagă, într-o partitură în două volume care a aparținut lui Vincenzo Bovio, intitulată La Quakera spiritosa (marcată ca reprezentată la Teatro dei Fiorentini la Napoli în 1783), indicat simplu ca de Guglielmi , poate fi singurul autograf supraviețuitor al unei opere complete de Pietro Alessandro. [8] Piesele teatrale despre care se crede că sunt autografe ale unui Guglielmi se află și la Bayerische Staatsbibliothek din München [9] , iar în San Giovanni in Laterano din Roma, locul în care Petru Alexandru și-a petrecut bătrânețea, există o sonată pentru clavecin, raportat ca posibil autograf. [10] În cele din urmă, în colecția De Bellis din San Francisco, un Crez la 4 , indicat ca posibil autograf, este marcat ca „PC Guglielmi”, dar poartă datele nașterii și decesului lui Pietro Alessandro. [11]

Copii scrise de mână

Cel mai mare număr de copii scrise de mână coevente ale lucrărilor atribuite lui Pietro Alessandro se află la Mănăstirea din Montecassino, care conservă mai mult de 200 de piese. Biblioteca Congresului din Washington are peste 100 de exemplare și Santini-Bibliothek din Münster puțin sub o sută. Aproximativ 70 de exemplare se află în colecția De Bellis din San Francisco, British Library din Londra și Musikabteilung del Preußischer Kulturbesitz din Staatsbibliothek zu Berlin. Între 40 și 50 de exemplare sunt păstrate la Staats- und Universitätsbibliothek Carl von Ossietzky din Hamburg, Koninklijk Conservatorium din Bruxelles, Musik- och teaterbiblioteket din Stockholm, Sächsische Landesbibliothek / Staats- und Universitätsbiblik (SLUB) din Dresda. Mai puțin de 30 de exemplare pot fi găsite în Arhiva Doria Pamphilj din Roma, Kloster Einsiedeln (Cantonul Schwyz), Academia Filarmonică din Torino, Bayerische Staatsbibliothek din München, Biblioteca privată a Principi Massimo din Roma, Conservatorul din Roma, Biblioteca de muzică Jean Grey Hargrove din Berkeley (California). Aceasta înseamnă listarea instituțiilor cu mai multe exemplare, deoarece, așa cum am menționat la început, copiile scrise de mână ale operelor lui Pietro Alessandro sunt împrăștiate în număr mare în toate colțurile Europei și Americii. [12] Numai în Italia există aproape 700 de copii scrise de mână ale pieselor lui Pietro Alessandro. [13]

Ediții tipărite

În ceea ce privește edițiile tipărite ale lucrărilor lui Pietro Alessandro, rezultatul nu se schimbă, iar operele sale sunt păstrate în număr mare peste tot în lume, Abația din Monteccassino păstrând cel mai mare număr de exemplare tipărite (aproximativ 40 de exemplare). Șederea sa la Londra a însemnat că multe lucrări au fost publicate de editori englezi (Birchall, Napier, Welcker, Skillern, Corri & Dussek etc.) și din acest motiv una dintre instituțiile care găzduiește astăzi majoritatea edițiilor este Londra britanică Bibliotecă. [12]

Compoziții

Lucrări

Guglielmi a fost un autor extrem de prolific: a scris mai mult de o sută de lucrări , 9 oratorii , un Requiem , un Miserere , motete , simfonii , muzică de cameră , sonate , piese pentru clavecin și pian . În opera sa comică există o venă de umor și ușurință egale, dacă nu chiar superioare, cu cele ale lui Domenico Cimarosa însuși. Titlurile celor mai faimoase opere ale sale sunt:

  • Lo solachianello 'mbroglione (dramă jucăușă, libret de D. Pignatero, 1757, Napoli)
  • Filosoful batjocorit (comedie pentru muzică, 1758, Napoli)
  • Hanul bogat (interludiu, libret de Antonio Palomba , 1759)
  • Capriciile unei văduve (dramă jucăușă, 1759, Napoli)
  • Soția imperioasă (comedie pentru muzică, libret de A. Villani, 1759, Napoli)
  • Cei doi soldați (dramă jucăușă, libret de Antonio Palomba , 1760, Napoli)
  • L'Ottavio (comedie pentru muzică, libret de Gennaro Antonio Federico , 1760, Napoli)
  • Orbul fals (dramă jucăușă, libret de Pietro Trinchera , 1761, Napoli)
  • Vânătorii (farsetta, după Li uccellatori de Carlo Goldoni , 1762, Roma)
  • Femeia tuturor personajelor (comedie pentru muzică, libret de Antonio Palomba , 1762, Napoli)
  • Don Ambrogio (interludiu, 1762, Napoli)
  • Tito Manlio (operă serioasă, libret de Gaetano Roccaforte, 1763, Roma)
  • Franceza strălucitoare (comedie pentru muzică, libret de Pasquale Mililotti, 1763, Napoli)
  • Soțul a trei și soțul nimănui (comedie pentru muzică, libret de Antonio Palomba , 1763, Napoli)
  • L'Olimpiade (operă serioasă în trei acte, libret de Pietro Metastasio , 1763, Teatro San Carlo di Napoli cu Caterina Gabrielli )
  • Țăranii bizari (farsetta, 1763, Roma)
  • Siroe king of Persia (opera seria, libret de Pietro Metastasio , 1764, Florența)
  • Li rivali placati (dramă jucăușă, libret de Gaetano Martinelli, 1764, Veneția)
  • Farnace (operă serioasă, libret de Antonio Maria Lucchini , 1765, Roma)
  • Tamerlano (operă serioasă, libret de Agostino Piovene, 1765, Veneția)
  • The impresario d'opera (dramă ludică, libret de Bartolomeo Cavalieri, 1765, Milano)
  • Violul miresei (dramă jucăușă, libret de Gaetano Martinelli, 1765, Veneția)
  • Hadrian în Siria (operă serioasă, libret de Pietro Metastasio , 1765, Veneția)
  • Spiritul contradicției (dramă jucăușă, libret de Gaetano Martinelli, 1766, Veneția)
  • Sesostri (operă serioasă, libret de Pietro Pariati , 1766, Veneția)
  • Demofoonte (operă serioasă, libret de Pietro Metastasio , 1766, Treviso, Teatro Onigo )
  • Mireasa credincioasă (dramă jucăușă, libret de Pietro Chiari , 1766, Teatro San Moisè din Veneția)
  • Antigono (operă serioasă, libret de Pietro Metastasio , 1767, Milano)
  • The Shepherd King (operă serioasă, libret de Pietro Metastasio , 1767, Veneția)
  • Ifigenia in Aulide (operă serioasă, libret de Giovan Gualberto Bottarelli, 1768, Her Majesty's Theatre din Londra)
  • Călătorii ridicole s-au întors în Italia (dramă jucăușă, libret de Giovan Gualberto Bottarelli, după Goldoni, 1768, Teatrul Majestății Sale din Londra)
  • Alceste (operă serioasă, libret de Ranieri de 'Calzabigi , revizuire de Giuseppe Parini , 1768, Milano)
  • Ruggiero (operă serioasă, libret de Caterino Mazzolà , după Ludovico Ariosto , 1769, Veneția)
  • Ezio (operă serioasă, libret de Pietro Metastasio , 1770, Londra)
  • Dezertorul (dramă jucăușă, libret de Carlo Francesco Badini, după Michel-Jean Sedaine , 1770, Londra)
  • Iubitul care petrece (dramă jucăușă, libret de Niccolò Tassi, 1770, Veneția)
  • Nebunia din Orlando (dramă jucăușă, libret de Carlo Francesco Badini, după Ludovico Ariosto , 1771, Londra)
  • Carnavalul de la Veneția sau sia La virtuosa (dramă jucăușă, libret de Carlo Francesco Badini, 1772, Londra)
  • Asamblarea (dramă jucăușă, libret de Giovanni Gualberto Bottarelli, bazat pe Conversația de Carlo Goldoni , 1772, Londra)
  • Demetrio (operă serioasă, libret de Giovanni Gualberto Bottarelli, după Pietro Metastasio , 1772, Londra)
  • Mirandolina (dramă jucăușă, libret de Giovanni Bertati , 1773, Teatro San Moisè din Veneția)
  • Țăranul superb sau jucătorul batjocorit (interludiu, 1774, Roma)
  • Tamas Kouli-Kan în Indie (operă serioasă, libret de Vittorio Amedeo Cigna-Santi , 1774, Florența)
  • Intrigile lui Don Facilone (interludiu, 1775, Roma)
  • Merope (operă serioasă, libret de Apostolo Zeno , 1775, Teatro Regio di Torino ) în regia lui Gaetano Pugnani cu Giacomo David
  • Vologeso (operă serioasă, libret de Apostolo Zeno , 1775, Milano)
  • Semiramida recunoscută (operă serioasă, libret de Pietro Metastasio , 1776, Teatro San Carlo di Napoli cu Giovanni Ansani )
  • Căsătoria în contrast (comedie pentru muzică, libret de Giuseppe Palomba , 1776, Napoli)
  • Artaxerxes (operă serioasă, libret de Pietro Metastasio , 1777, Roma)
  • Ricimer (operă serioasă, bazată pe Credința trădată și răzbunată de Francesco Silvani , 1777, Teatro San Carlo di Napoli cu Giovanni Ansani)
  • The escaped (comedie pentru muzică, libret de Giuseppe Palomba , 1777, Napoli)
  • Escrocul puțin noroc (dramă jucăușă, libret de Giuseppe Palombam 1779, Napoli)
  • La villanella gentilita (comedie pentru muzică, libret de Francesco Saverio Zini, 1779, Napoli)
  • Narcis (interludiu, libret de Giuseppe Palomba , 1779, Napoli)
  • La dama adventuriera (comedie pentru muzică, libret de Giuseppe Palomba , 1780, Napoli)
  • La serva padrona (dramă jucăușă, libret de Gennaro Antonio Federico , 1780, Napoli)
  • Nunta în comedie (dramă jucăușă, libret de Giuseppe Palomba , 1781, Napoli)
  • Diana amante (serenadă, libret L. Serio, bazat pe Endymion de Pietro Metastasio , 1781, Napoli)
  • I Reapers (comedie pentru muzică, libret de Francesco Saverio Zini, 1781, Napoli)
  • Arta simplă (comedie pentru muzică, libret de Giuseppe Palomba , 1782, Napoli)
  • La Quakera spiritosa (comedie pentru muzică, libret de Giuseppe Palomba , 1783, Napoli)
  • Femeia care iubește pe toată lumea și nu este fidelă nimănui (comedie pentru muzică, libret de Giuseppe Palomba , 1783, Napoli)
  • Li Fratelli Pappamosca (comedie pentru muzică în 3 acte, libret de Saverio Zini, 1783, Milano, Teatro alla Scala )
  • Relațiile amoroase (interludiu, libret de Giovanni Battista Neri, 1784, Roma)
  • I fake amori (comedie pentru muzică, 1784, Napoli)
  • Titanul fals (farsă, libret de Giovanni Battista Lorenzi , 1785, Napoli)
  • Nenorociri norocoase (farsă, libret de Giovanni Battista Lorenzi , 1785, Napoli)
  • La virtuoso in Mergellina (dramă jucăușă, libret de Francesco Saverio Zini, 1785, Napoli)
  • Enea și Lavinia (operă serioasă, libret de Giuseppe Sertor, 1785, Teatrul San Carlo din Napoli)
  • L'inganno amoroso (comedie pentru muzică în 3 acte, libret de Giuseppe Palomba , 1786, Teatro Nuovo (Napoli) )
  • Le astuzie villane (comedie pentru muzică, libret de Giuseppe Palomba , 1786, Napoli)
  • Descoperirea neașteptată (dramă jucăușă, libret de V. de Stefano, 1787, Napoli)
  • Laconte (operă serioasă în trei acte, libret de Giuseppe Pagliuca, 1787, Teatro San Carlo din Napoli cu Giacomo David )
  • Ciobaneasa nobilă (comedie pentru muzică, libret de Francesco Saverio Zini, 1788, Napoli)
  • Arsace (operă serioasă, bazată pe Il Medonte re d'Epiro de Giovanni De Gamerra , 1788, Veneția)
  • Rinaldo (operă serioasă, libret de Giuseppe Maria Foppa , după Torquato Tasso , 1789, Veneția)
  • Ademira (operă serioasă, libret de Ferdinando Moretti, 1789, Teatrul San Carlo din Napoli cu Giacomo David)
  • Gl'inganni delusi (comedie pentru muzică, libret de Giuseppe Palomba , 1789, Napoli)
  • Alessandro nell'Indie (operă serioasă, libret de Pietro Metastasio , 1789, Teatro San Carlo din Napoli cu David și Gennaro Luzio )
  • La bella pescatrice (dramă jucăușă, libret de Francesco Saverio Zini, 1790, Teatro alla Scala din Milano)
  • Servitorul îndrăgostit (dramă jucăușă, libret de Giuseppe Palomba , 1790, Napoli)
  • L'azzardo (comedie pentru muzică, 1790, Napoli)
  • Aparițiile false (comedie pentru muzică, libret de Giuseppe Palomba , 1791, Napoli)
  • Mireasa contrastată (comedie pentru muzică, libret de Francesco Saverio Zini, 1791, Napoli)
  • The country poet (comedie pentru muzică, libret de Francesco Saverio Zini, 1792, Napoli)
  • Amor tra le vintages (comedie pentru muzică, libret de Giuseppe Palomba , 1792, Napoli)
  • Lanterna lui Diogene (dramă jucăușă, libret de Angelo Anelli , de Giuseppe Palomba , 1793, Veneția)
  • Iubitorii de zestre (farsă, libret de Francesco Saverio Zini, 1794, Lisabona la Teatro Nacional de São Carlos )
  • Admetus (operă serioasă, libret de Giuseppe Palomba , 1794, Napoli)
  • Elevul viclean (dramă jucăușă, 1795, Veneția)
  • Triumful Camillei (operă serioasă, libret de Silvio Stampiglia , 1795, Teatro San Carlo di Napoli cu David)
  • La Griselda (operă serioasă, libret de Gaetano Sertor, 1796, Florența)
  • Moartea Cleopatrei (operă serioasă, libret de Simeone Antonio Sografi , 1796, Napoli)
  • L'amore in villa (dramă jucăușă, libret de Giuseppe Petrosellini , 1797, Roma)
  • Siface și Sofonisba (operă serioasă, libret de Andrea Leone Tottola , 1802, Napoli)

Alte lucrări atribuite lui Guglielmi

  • Cântăreții nepoliticoși
  • Numaratoarea
  • Femeia bizară
  • Femeia rege o face
  • Cei doi baroni
  • Javatorul
  • Mario în Numidia
  • Moartea lui Cezar
  • Pirus
  • Alegerea mirelui (farsă)
  • Slujitorul viclean și iubitor
  • Mirele în pericol

Oratorii, cântă, serenade

  • La madre de 'Maccabei (compoziție sacră, libret de Giuseppe Barbieri , 1764, Roma)
  • Compoziție dramatică pentru nunta foarte de bun augur a SE cavalerului Luigi Mocenigo cu ND Francesca Grimani (libret de AM Borga, 1766, Veneția)
  • Telemachus (compoziție dramatică, libret de Giuseppe Petrosellini , 1775, Roma)
  • Cantata pentru ziua de naștere a suveranului și inaugurarea întâlnirilor unei noi Societăți Filarmonice (libret de G. Jacopetti, 1776, Massa)
  • Diana amante (serenadă, libret de Luca Serio, după Endimiione de Pietro Metastasio , 1781, Napoli)
  • Fericirea lui Anfriso (compoziție dramatică, libret de Giuseppe Pagliuca, 1783, Teatro San Carlo din Napoli)
  • Pallas (cantată, libret de Carlo Giuseppe Lanfranchi Rossi , 1786, Teatrul San Carlo din Napoli)
  • Debora e Sisara (acțiune sacră, libret de Carlo Sernicola , 1788, Napoli)
  • Patimile lui Iisus Hristos (oratoriu, 1790, Madrid)
  • Aminta (fabula boscheraccia, libret de C. Filomarino, 1790, Napoli)
  • Seraglio (cantată, libret de AL Palli, 1790)
  • Moartea lui Holofernes (tragedie sacră, bazată pe La Betulia liberata de Pietro Metastasio , 1791, Roma)
  • Gionata Maccabeo (oratoriu, libret de Pietro Metastasio 1798, Teatro San Carlo din Napoli cu Giacomo David )
  • Paradisul pierdut, adică Adam și Eva pentru păcatul lor cunoscut expulzat din paradisul pământesc (acțiune sacră, libret de Rasi, 1802, Roma)
  • Festivalul Cantata (libret de A. Grandi, 1802, Roma)
  • Asmida (cântat)
  • Dragoste ocultă (cântată)
  • Moartea lui Abel (oratoriu)
  • Lacrimile Sfântului Petru (oratoriu)

Înregistrări

Lunga uitare a muzicii lui Guglielmi care doar în trecutul recent a fost întreruptă de înregistrările maestrului Filiberto Pierami (care a înregistrat Concertele din șase camere Op.1 și a maestrului Paolo Biancalana, (care a înregistrat pentru prima dată unele dintre lucrările sale sacre, precum „Credidi" pentru solo, cor și orchestră, scris în anii romani). De asemenea, din nou lui Filiberto Pierami, meritul primei publicații a dramei sacre „ Debora e Sisara" (OTOS, Lucca, 2000), Psalmii 112 și 115, Simfonia în mi major și aceleași concerte de cameră Op.1, din nou pentru tipurile editurii OTOS din Lucca.

Cvartetele pentru clavecin, 2 vioară și violoncel, tocmai în transcrierea din Concertele de cameră, au fost regizate, înregistrate și publicate de Filiberto Pierami, muzicolog, compozitor și dirijor. De fapt, în 1996, Compania de Discuri a lansat pe piața de înregistrări 6 concerte de cameră Op.1 ale compozitorului, care a avut un succes considerabil în rândul publicului și al criticilor (a se vedea recenzia de pe „Amadeus” nr. 100, care a clasificat calitatea în gravură și interpretarea „excelentă”). În 2000, din nou de Filiberto Pierami, cele 6 concerte de cameră Op.1 au fost publicate de Editura OTOS din Lucca.

Notă

  1. ^ Villarosa a susținut că a predat la Conservatorul Ospedaletto din Veneția în această perioadă, dar acest lucru este neverosimil.
  2. ^ În 1768 după Burney , în 1772 după Florimo
  3. ^ Primii biografi ai lui Guglielmi relatează că în anii șaizeci a fost primul capelan al curții de la Dresda (1762), mai târziu la Brunswick și în cele din urmă la Leipzig , dar toate acestea nu sunt demonstrabile. De asemenea, a fost considerată prezența sa la Viena , în 1766, în timpul călătoriei care l-a dus din Italia în Anglia .
  4. ^ Autograf parțial Debora și Sisara la Londra , pe RISM .
  5. ^ Tamerlano posibil autograf în Montecassino , pe RISM .
  6. ^ Nașterea la Londra a lui Pietro Carlo este un subiect foarte slab în atribuirea acestei piese, deoarece Pietro Carlo a lucrat timp de doi ani în Massa, în Capela Maria Beatrice d'Este, iar pagina de titlu ar putea indica acest loc de muncă în loc de locul nașterii.
  7. ^ Dixit posibil autograf parțial în Münster , pe RISM .
  8. ^ Quakera Spiritosa în Montecassino , pe RISM .
  9. ^ Endymion la München , pe RISM .
  10. ^ Sonata pentru clavecin în Laterano , pe RISM .
  11. ^ Cred în San Francisco , în RISM .
  12. ^ a b Carca «Pietro Alessandro Guglielmi» , pe RISM .
  13. ^ Căutați «Guglielmi, Pietro Alessandro» , pe URFM .

Bibliografie

  • J.-B. de La Borde, Essai sur la musique ancienne et moderne , pp. 193–4 ( Paris , 1780)
  • J. Le Breton, Notice sur P. Guglielmi , în Magasin encyclopédique , pp. 98-105 ( Paris , 1806)
  • C. Gervasoni, Noua teorie a muzicii , p. 41 ( Parma , 1812)
  • F. Piovano, Informații istorico-bibliografice despre operele lui Pietro Carlo Guglielmi (Guglielmini) cu un apendice despre Pietro Guglielmi , în Italian Music Review , XVI, pp. 243-70, 475-505 și 785-820, XVII, pp. 59–90, 376-414, 554-89 și 827-77 (1909)
  • A. Della Corte, Opera comică italiană din secolul al XVIII-lea ( Bari , 1923)
  • G. Bustico, Un muzician din Massa: Pier Alessandro Guglielmi ( Barga , 1926)
  • G. Bustico, Pier Alessandro Guglielmi în al doilea centenar al nașterii sale , în Buletin bibliografic muzical , pp. 1-19 (1928)
  • CS Terry, JC Bach , pp. 120 și 143 ( Londra , 1929)
  • D. Bartha și L. Somfai, Haydn als Opernkapellmeister: die Haydn-Dokumente der Esterházy-Opernsammlung ( Budapesta , 1960)
  • O. Michtner, Das alte Burgtheater als Opernbühne ( Viena , 1970)
  • K. Geiringer, De la Guglielmi la Haydn: transformarea unei opere , în Raportul celui de-al optul congres al Societății muzicale internaționale , pp. 391-5 ( Copenhaga , 1972)
  • K. Geiringer, Die Orlando-Opern von Pietro Alessandro Guglielmi , în Musicae scientiae collectanea: Festschrift Karl Gustav Fellerer , pp. 141-6 ( Köln , 1973)
  • HC Wolff, Die komische Oper Mireasa fidelă (Venedig 1767) de Pietro Guglielmi und ihre deutsche Singspielfassung als Robert und Kalliste , în Veneția și melodrama în secolul al XVIII-lea , pp. 123–45 ( Veneția , 1973–55)
  • M. Donà, Din arhivele milaneze: scrisori de la Ranieri de 'Calzabigi și Antonia Bernasconi , în' Analecta Musicologica (1974)
  • S. Giampaoli, Muzică și teatru la curtea din Massa: Guglielmi ( Massa , 1978)
  • R. Zanetti, muzica italiană în secolul al XVIII-lea ( Busto Arsizio , 1978)
  • FC Petty, Opera italiană din Londra, 1760 - 1800 ( Ann Arbor , 1980)
  • H. Geyer-Kiefl, Guglielmis „Nebunia lui Orlando” și Haydns „Orlando paladino” , în Joseph Haydn , pp. 403-15 ( Viena , 1982)
  • B. Brown, Le pazzie d'Orlando, Orlando paladino, and the Uses of Parody , în Italica , pp. 583-605 (1987)
  • R. Candiani, „Alceste” de la Viena la Milano , în Jurnalul istoric al literaturii italiene , pp. 227-40 (1988)
  • M. Hunter, Some Representations of opera seria in opera buffa , pp. 89-108 (1992)
  • G. Salvetti, Un maestru napolitan în fața reformei: Alceste de Pietro Alessandro Guglielmi , la Napoli și teatrul muzical din Europa între secolele XVIII și XIX: studii în cinstea lui Friedrich Lippmann , pp. 97-119 ( Florența , 1993)
  • K. Lipton, Opera buffe a lui Pietro Alessandro Guglielmi la Viena și Eszterháza: Contribuții la dezvoltarea opera buffa între 1768 și 1793 (1995, disertație)

Elemente conexe

Alte proiecte

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 44565225 · ISNI ( EN ) 0000 0000 8123 4263 · SBN IT\ICCU\CFIV\149269 · Europeana agent/base/148835 · LCCN ( EN ) n83045001 · GND ( DE ) 119401126 · BNF ( FR ) cb14785703r (data) · BNE ( ES ) XX1292309 (data) · BAV ( EN ) 495/13153 · CERL cnp00405873 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n83045001
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Pietro_Alessandro_Guglielmi&oldid=119963699 "