Pietro Bracci

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea strănepotului sculptorului, consultați Pietro Bracci (poet) .
Pietro Bracci portretizat în Academia San Luca (1711)

Pietro Bracci ( Roma , 16 iunie 1700 - Roma , 13 februarie 1773 ) a fost un sculptor italian .

A fost unul dintre cei mai mari, dacă nu chiar cei mai mari, dintre sculptorii barocului târziu , conducătorul peisajului sculptural roman de la sfârșitul secolului al XVIII-lea , cunoscut pentru că a completat faimoasa Fântână Trevi cu arta sa.

Biografie

Pietro Bracci s-a născut la Roma pe 16 iunie 1700 din Bartolomeo Cesare Bracci (sculptor în lemn) și Anna Lorenzoni. Intră în atelierul lui Camillo Rusconi, unde lucrează timp de 6 ani și studiază sculptura lui Giuseppe Bartolomeo Chiari . În 1721 a realizat un crucifix de argint comandat de prințul Boncompagni în studioul lui Rusconi ca cadou de nuntă pentru socrul său, Doge de la Veneția .

În 1724 s- a căsătorit cu Faustina Mancini, fiica pictorului Francesco Mancini , a cărei influență trebuie să-i fi facilitat mai întâi intrarea în Arcadia și apoi în Academia San Luca . Fiul său Virginio a fost sculptor și arhitect.

În 1725 Bracci și-a deschis propriul magazin în Piazza Trinità dei Monti . Protejat de cardinalul Alessandro Albani , el a devenit pictorul de portrete al curții papale. Numeroase busturi de marmură realizate în lunga sa carieră. A fost admis, foarte tânăr, în Arcadia cu numele de păstor Elisio și mai târziu în Academia din San Luca de care a devenit prinț ( 1756 ). Admis la Academia Clementină din Bologna și la Congregația Virtuosi al Pantheon , fondată de Rafael , unde este înmormântat.

Numeroase sunt lucrările sale interpretate pe parcursul unei cariere îndelungate. Artist plăcut, solemn și virtuos, dotat cu o tehnică excelentă, dar nu tocmai inovator, Pietro Bracci a fost reprezentantul caracteristic al nivelului excelent atins de școala romană din secolul al XVIII-lea , care a continuat în linia barocă a lui Gian Lorenzo Bernini, temperându-și dinamismul. în calmul solemn și eclectic derivat din învățăturile picturale ale lui Carlo Maratta .

Aclamat sculptor la vremea sa, a fost denigrat de critici după apariția noii realități politice în urma dominației franceze. Vinovat de faptul că a funcționat într-un timp, considerat ulterior decadent, el este uitat în Italia în favoarea noii arte care își vede cei mai mari exponenți în Canova și Camuccini. Cariera sa lungă se desfășoară între două stiluri și el este elementul balama.

Antonio Canova face primii pași ajutați de fiul său Virginio [1] . Ideile iluministe care o pătrund sunt preluate apoi de Virginio Bracci în construcția orașului Servigliano , odată Villa Clementina, singura lucrare realizată în Italia a unui oraș cu un singur plan conform doctrinelor moderne iluministe.

A murit la Roma în 1773 și a fost îngropat în Panteon .

Bustul său neoclasic, comandat în 1794 de la Vincenzo Pacetti de fiul său Virginio, a fost plasat în Panteon în 1796 (astăzi în Protomoteca Capitolinei).

Curiozitate

Pietro Bracci a fost bunicul pictorului Faustina Bracci [2] , soția triumvirului din Republica Romană din 1849 Carlo Armellini .

Lucrări

Statuia lui Oceano din centrul fântânii Trevi

Lucrările sale de mare importanță sunt multe și cea mai cunoscută este, fără îndoială, întregul grup statuar, în centrul Fântânii Trevi , cu statuia maiestuoasă a lui Oceano (înaltă de 6 metri) care conduce carul în formă de scoică, tras de cai înaripați cu pești cozi, una supărată și cealaltă placidă (reprezentând marea calmă și agitată), frânată și ghidată de doi tritoni ; statuile laterale ale Sănătății și Abundenței sunt în schimb de Filippo della Valle . Fântâna de Trevi comandată de papa Clement al XII-lea fusese proiectată cu aproximativ treizeci de ani mai devreme de Nicola Salvi în 1731 și a fost încredințată lui Bracci în 1759 , după moartea lui Salvi ( 1751 ) și după scurta paranteză a însărcinării cu Giuseppe Pannini . Fântâna a fost finalizată în 1762 . Influențat de ideile de iluminare franceze, Bracci reinterpretează primele schițe realizate de Giovanni Battista Maini , pentru a crea opera. Există multe simbolizări alegorice ( mitul carului și al carului ).

Fântâna este recunoscută universal ca o capodoperă a arhitecturii barocului târziu. Este expoziția Apeductului Fecior și, deoarece a fost construită într-o perioadă mai târzie decât celelalte fântâni romane, a trebuit să le depășească pe toate în măreție.

Printre cele mai notabile lucrări se numără statuia lui Clement XII (Lorenzo Corsini ) plasată la Ravenna la 12 aprilie 1738 , în care Bracci conferă un caracter profund feței și un aranjament decorativ foarte puternic al figurii.
Statuia, care a fost probabil destinată mormântului Papei din capela Corsini din Bazilica San Giovanni in Laterano , a fost plasată în Piazza Maggiore (acum del Popolo) din Ravenna , apoi a fost mutată de mai multe ori mai întâi cu guvernul napoleonian, apoi cu unitatea Italiei. Acum se află într-un mănăstire al complexului benedictin din Bazilica San Vitale , sediul Muzeului Național din Ravenna .

Lista lucrărilor

Galerie de imagini

Notă

  1. ^ Vezi scrisorile lui Antonio Canova către excelentul Virginio Bracci .
  2. ^ Un autoportret al Faustinei Bracci este păstrat la Accademia di San Luca în timp ce ea pictează chipul lui Antonio Canova , un vechi prieten al tatălui ei.

Bibliografie

Monografii

  • Costanza Gradara Pesci, Alfieri & Lacroix (cu o scrisoare de la Corrado Ricci), Pietro Bracci. Sculptor roman 1700-1773 , Milano, 1920, pp. 123, pl. 37, cm. 17x24
  • Elisabeth Kieven și John Pinto, Pietro Bracci și Roma secolului al XVIII-lea: desene pentru arhitectură și sculptură în Centrul canadian de arhitectură și alte colecții , Centre canadien d'architecture, University Park, Pennsylvania 2001 - pp. 392 - ISBN 0-271-02008-3

Articole, eseuri, contribuții

  • Giuseppe Cantarelli, Stând în Piazza di Ravenna statuia fericitului părinte Papa Clement al XII-lea. Compoziții ale academicienilor fără formă consacrați sfințeniei sale de Senat și de oamenii din acel oraș în demonstrație de recunoștință obsesivă , Accademia degli Informi, Ravenna 1738
  • Kurt von Domarus, Pietro Bracci: Beiträge zur römischen Kunstgeschichte des XVIII. Jahrhunderts , Strassburg, JHE Heitz, 1915
  • Roma în an MDCCCXXXVIII: Prima parte modernă , de Antonio Nibby, Tip. de Arte Frumoase, Roma 1839 - pp. 783
  • Costanza Gradara Pesci, Jurnalul sculptorului Pietro Bracci , în Revista artei antice și moderne, XV, 1915, pp. 242-252
  • Aldo De Rinaldis, Catalogul Galleria Borghese din Roma , G. Bardi, 1950.
  • Valentino Martinelli și Carlo Pietrangeli , Capitolina Promoteca , publicată de divizia pentru antichități și arte plastice a municipiului Roma, 1955
  • Silla Zamboni, Pietro Bracci: modelul pentru monumentul lui Benedict al XIV-lea , în Arta antică și modernă 1964, pp. 211-218
  • Ugo Grazioso și Domenico Ambrasi, Ghidul catedralei din Napoli , Tip. Laurentian, 1967
  • Hugh Honor, Dicționar biografic al italienilor , Roma, 1971, volumul 13, p. 620-623
  • Robert Enggass, Sculptura de la începutul secolului al XVIII-lea în Rom: un catalog ilustrat reisonné , Pennsylvania State University Press, Londra, 1976, pp. 20, 316, 358, 359-360, 361, 363, 364
  • Enzo Bentivoglio, proiecte din secolul al XIX-lea pentru S. Cecilia in Trastevere: motive pentru transformări și date noi despre Bazilica secolului al IX-lea , 1972, pp. 97, 114, 133-140
  • Ercole Scerbo, Fontan de Trevi: artă, istorie, curiozități folclorice: biografie tunătoare și dulce dizolvată a unui monument emblematic al Romei moderne , I Dioscuri, 1980
  • Umberto Foschi, Don Isidoro Giuliani, Alfredo Roncuzzi, A statue out of place: we read back the statue of Clement XII in Piazza del Popolo in Ravenna , La piè: review of Romagna illustration, 1997, A.66, n.5 (Sept .-Octombrie 1997), pp. 199-205
  • Bruce Boucher, Italian Baroque Sculpture , Thames & Hudson, World of Art, Londra 1998, pp. 126-224
  • Patrizio Pensabene, Partea superioară a arcului: compoziția structurală și clasificarea marmurilor , Arco di Costantino (1998), pp. 139–156
  • Patrizio Pensabene, Arcul lui Constantin între arheologie și arheometrie , C. Panella, 1999, pp. 150, 190, 196, 200
  • Daniele Casalino, Bazilica Sf. Petru din Vatican , Scrisorile, 1999
  • Virgilio Noè, Mormintele și monumentele funerare ale papilor din Bazilica Sf. Petru din Vatican , Franco Cosimo Panini, 2000
  • Elisa Debenedetti, sculpturi romane din secolul al XVIII-lea , Bonsignori, Roma 2003
  • Vinattieri, Pe urmele neoclasicismului timpuriu. Călătoria prințului moștenitor Friedrich Christian de Saxonia în Italia (1738-1740) , Wiebke Fastenrath, zeitenblicke 2.3, 2003
  • Rosella Carloni, Pietro Bracci, Francesco Antonio Franzoni, Vincenzo Pacetti: întrebări de punere în funcțiune și atribuții , în sculpturile romane din secolul al XVIII-lea, III, editat de E. Debenedetti, Roma 2003, pp. 201-231
  • Cristina Ruggero, Pietro Bracci, Bustul cardinalului Fabrizio Paolucci , în La Porpora Romana: Cardinal Portraiture in Rome from the Renaissance to the Twentieth Century, Gangemi, 2006.
  • Rita Randolfi, Casa Lante de lângă Teatrul Valle-Capranica: Breccioli, Vanvitelli, Mauro Fontana, Virginio și Pietro Bracci; proiecte, evaluări, desene , în Colecționari, desenatori și teoreticieni de la Baroc la Neoclasic, 2009, pp. 263-280
  • Alessandro Agresti, Pietro Bracci și protecția Orsini de la monumentul lui Benedict al XIII-lea la monumentul lui Benedict al XIV-lea , Paragone, Parte arte, ISSN 1120-4737, Nº 94, 2010, p. 53-70
  • Susanna Canepa, Faima cardinalului Giuseppe Renato Imperiali (1651-1737) , în La Casana n. 4, Grupul Banca Carige, Genova, 2011

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 5845052 · ISNI (EN) 0000 0000 6629 3804 · SBN IT \ ICCU \ TO0V \ 162030 · Europeana agent / base / 2315 · LCCN (EN) n00010141 · GND (DE) 123 610 273 · BNF (FR) cb14538013g (data) · ULAN (EN) 500 002 208 · BAV (EN) 495/129115 · CERL cnp00576579 · WorldCat Identities (EN) lccn-n00010141