Pietro Ivaldi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Pietro Ivaldi (1810-1885) Triumful credinței
Pietro Ivaldi (1810-1885) Triumful credinței, parohia Maicii Domnului a parohiei, Molare (AL)

Pietro Ivaldi , cunoscut sub numele de " il Muto di Toleto " ( Ponzone , 12 iulie 1810 - Acqui Terme , 19 septembrie 1885 ), a fost un pictor italian .

Biografie

Pietro Ivaldi, un pictor surd-mut abil, așa cum este definit de San Giovanni Bosco în „Istoria sanctuarului Madonna della Pieve”, s-a născut în Toleto, un cătun din Ponzone , în provincia Alessandria , (AL), în cătunul Piangamba, la 12 iulie 1810, de Giovanni și Anna Maria Ivaldi.

În acei ani, Toleto, conform celor raportate de Casalis [1] , autorul valorosului dicționar geografic-istorico-statistic-comercial al statelor savoyane, apare ca o țară săracă, în principal țărănească, compusă din câteva familii, majoritatea care locuiesc în jurul bisericii, cu o populație care, inclusiv localitatea Abasse, include aproximativ 120-140 de suflete. De aici, tânărul Pietro pleacă împreună cu familia la Acqui Terme , unde părinții săi începuseră o afacere cu vânzarea de brânzeturi, apoi s-au dus la Asti, unde locuiau pentru o anumită perioadă.

Pietro, care de la o vârstă fragedă arătase o mare înclinație spre pictură, a participat și a primit o educație artistică decisiv neoclasică. Activitatea sa artistică a început cu un absolvent în anii 1920 la Academia Albertina din Torino , a cărei direcție a fost apoi încredințată lui Giovanni Battista Biscarra, unde a intrat în contact cu arhitecții peisagistici De Gubernatis, Paroletti, D'Azeglio, Righini și Reviglio, din pe care el va putea să o medieze cu acea dispoziție specială față de pictura peisagistică care îl va caracteriza pentru întreaga sa existență. Cunoașterea diferiților pictori piemontezi de bună calitate și sejururile la Roma , Florența și Veneția contribuie apoi la finalizarea culturii sale scolastice. Singular este mărturia lui Silvio Pellico [2] care, în ultimul capitol al cărții sale, „ Închisorile mele ”, își amintește de frații din Toledo, tovarăși ai unei călătorii Roma-Torino și prieteni ai familiei lui Maroncelli. La Roma are ocazia să studieze îndeaproape mărturiile antichității și, mai presus de toate, operele marilor maeștri ai Renașterii, cu siguranță pentru a-l fascina sunt capodoperele lui Michelangelo și Rafael , în special ale acestuia din urmă, care, un model de echilibru, măsură și claritate, va rămâne un punct de referință constant pentru Ivaldi. Puternică, prin urmare, fascinația care o leagă de arta lumii antice și de ceea ce a fost considerat renașterea ei în cultura umanistă din secolele XV și XVI .

Călătoriile lui Pietro și ale fratelui său Tommaso ( 1818 - 1897), un tencuitor talentat, care va colabora cu el toată viața [3] , sunt fundamentale pentru a vedea îndeaproape operele marilor autori și pentru a se inspira din acestea în fresce. . Este de conceput că la Roma a studiat pictura lui Mengs , inclusiv faimosul Parnas , noul text sacru al clasicismului și a cunoscut experiența nazarineanilor , cu siguranță admirată pentru temele sacre preferate desfășurate atât în ​​picturile cu intimitate, cât și afectuos, atât în ​​ciclurile de frescă cu ambiții monumentale mai mari. Urme care pot fi găsite în pictura lui Pietro, cu personajele sale care sunt un pic actori teatrali cu un rol de jucat, sau amintesc în posturile lor de modele statuare, dar în care artistul reușește să insufle sentimente adevărate și autentice, cu o simplitate și claritate care ajungeți la spectator cu efect imediat. Secolul al XIX-lea este un secol extraordinar de bogat în experiențe artistice, dialectica dintre clasic și romantic persistă în prima jumătate a secolului, care va vedea treptat afirmarea romantismului peste tot. Pietro devine astfel pentru oamenii din vremea sa o sursă de cunoaștere și adesea singura oportunitate de relații cu maeștrii culturii artistice italiene și internaționale: Botticelli , Leonardo , Rafael , Michelangelo , Guido Reni , Guercino , Poussin , sunt deseori evocați în picturi făcând referire la cele mai cunoscute opere, cu atâta fantezie amestecată cu adevăr capabil să facă doctrina creștină explicită chiar și oamenilor săraci din mediul rural, care nu cunoșteau istoria sacră și latina Liturghiei, sau erau chiar analfabeți.

Producția fraților Ivaldi și a atelierului lor de artă a fost enormă: începând din anii 1830, Pietro și Tommaso călătoreau mereu și lucrau continuu. Printre altele, Catedrala și Sanctuarul Madonninei din Acqui, biserica parohială NS Assunta di Ovada, biserica parohială NS della Neve și sanctuarul NS delle Rocche di Molare , oratoriul și Sanctuarul Madonna della Pieve di Ponzone și multe alte biserici din orașele Acquese și Ovadese, cum ar fi Montaldo Bormida și Trisobbio. Nu putem uita producția lor în zona Asti (Bruno, Mombercelli , Nizza Monferrato , Incisa Scapaccino , San Giorgio Scarampi , Montemarzo d 'Asti), în zona Casalese , Vercelli și sudul Lombardiei ( Pieve del Cairo în Lomellina) până în Liguria ( Sassello , Rossiglione , Celle Ligure , Lavagnola în Savona ) și Franța vecină.

Un parteneriat întrerupt doar de moartea lui Pietro, care a avut loc la 19 septembrie 1885 [4] , la vârsta de 75 de ani, în casa sa din Acqui Terme , în Piazza del Pallone 14, acum Vicolo della Pace, după ce a fost îmbolnăvit în Quarryman , întorcându-se de la Ciglione , unde frații își încheiaseră ultima lucrare în biserica San Bernardo [5] .

Dispariția lui a fost consternată. Era cunoscut, stimat și toți cei care au avut ocazia să-și aprecieze splendidele capodopere în cele mai frumoase biserici din împrejurimi l-au deplâns [6] . Tommaso, la moartea fratelui său, a terminat doar ultimele atingeri ale bisericii din Ciglione, apoi nu a mai vrut să picteze și s-a retras în viața privată.

Stilul operelor sale

Pictura „Muto”, care se ocupă aproape întotdeauna de subiecte sacre, se caracterizează prin culori plate, contururi clare și o anumită rigiditate compozițională, departe de vioiciunea vopselelor vii și subtile ale gustului baroc și rococo al vremii. , căsătorind perfecțiunea cu mediul socio-cultural pentru care a fost produs, devenind, tocmai în virtutea unei nevoi comunicative directe și imediate, un ajutor vizual pentru cateheza de masă.

Pietro Ivaldi, Cina cea de Taină, frescă, biserica parohială SS. Pietro și Paolo, Visone (AL),

Dacă temele tratate de Pietro Ivaldi sunt simple și imediate, nu ar trebui să ne gândim la el ca la un pictor simplist sau pur și simplu „cantitativ”; filonul artistic al lui Ivaldi este cu siguranță de mare profunzime, mai ales pentru cunoașterea profundă a Sfintelor Scripturi, dar și a Apocrifelor și a picturii Tradiției creștine, care îl fac un artist punctual și riguros, plin de mesaje, capabil să implică și trezesc o emoție profundă atât în ​​spectatorul timpului său, cât și în ziua de azi. De fapt, pictura lui Ivaldi, mai mult de o sută cincizeci de ani mai târziu, a rămas aproape întotdeauna neschimbată, semn al unei mari tehnici de frescă, despre care Pietro știa fiecare secret. Din punct de vedere strict artistic, însă, alegerea fundalurilor deosebit de deschise, figurile bine echilibrate ale luminilor, umbrelor, culorilor, în căutarea unei armonii echilibrate, anticipează tehnici tipice fotografiei moderne. Il Muto știe să fie în același timp regizor și scenarist, transmițând magia emoțiilor pe care le-a trăit direct. Evenimente care se întâmplă din nou în fața tuturor, de la cei mai apropiați la cei mai îndepărtați credincioși. Culorile strălucitoare îi luminează scenele, uneori amplasate în peisaje recunoscute, cum ar fi într-o frescă din parohia Visone sau învierea fiului văduvei lui Naim din parohia Molare , unde poate fi identificat castelul local, sau în Madonna degli Angeli, a Bisericii Santa Caterina di Rossiglione Superiore cu râul și vechiul pod.

Pietro Ivaldi este extraordinar în manifestarea cu o varietate de soluții a diferitelor expresii și momente legate de evenimente și atmosfere particulare, conștient de funcția și mesajul care trebuie transmis, care este exprimat și printr-un gest insistent, imposibil de evitat chiar și într-un mod superficial. relația cu pictura sa. Acest gest recurent, caracteristica stilistică dominantă a artei sale, trebuie să fie direct legat de infirmitatea sa și de practica limbajului gesturilor, care în acei ani a fost codificată de părintele Assarotti, iar în Acqui Terme ar fi avut o apreciere exponent în Don Francesco Bracco, căruia, după toate probabilitățile, îi datorăm prima călătorie a fraților Ivaldi la Torino. Petru, ai cărui patroni erau în principal bărbați ai bisericii, s-ar putea să fi întâlnit de fapt preotul și să fi învățat de la el limbajul semnelor pe care a putut să-l transfere personajelor sale, care, datorită gesturilor lor marcate și atitudinilor lor, sunt îmbogățite de o sarcină psihologică neobișnuită. Cu siguranță handicapul lui Pietro a fost depășit în virtutea apropierii constante a fratelui său Tommaso, important nu numai în ceea ce privește relațiile cu clientul, contractele, ci și pentru munca de decorator și tencuitor, desfășurată cu îndemânare și cu dedicare totală, flancată, numai în unele cicluri de fresce, realizate de alți ornaniști precum Giuseppe Ferraris din Como sau Giacomo Varese și Domenico Buscaglia din Liguria.

În absența cuvântului [7] , comunicarea cu arta devine o realizare socială, subliniind importanța evenimentului în sine, care depășește cu mult reprezentarea artistică relevantă a operei: o oportunitate de a atrage atenția asupra problemelor de integrare socială și dizabilitate, care adaugă sinergic vitalitatea extraordinară arătată de Muto atât în ​​reprezentarea picturală, cât și în implementarea unei adevărate solidarități necesare pentru a restabili un simț și o legătură cu valorile umane de ieri și de azi.

Memorie

În Toleto di Ponzone, locul de naștere al lui Pietro ivaldi, pe 20 noiembrie 2004 , a fost înființat „ Centro Studi Pietro Ivaldi ”, care este responsabil de strângerea inițiativelor în jurul artistului. S-a născut cu intenția de a promova cercetarea și studiile asupra operei sale.

Notă

  1. ^ Goffredo Casalis, Dicționar istoric geografic comercial comercial al statelor SM il re di Sardegna, Torino 1833-1863, IX, pp. 879-884 ...
  2. ^ Silvio Pellico, Închisorile mele, editat de Renato Pippo, Institutul Editura din Sud, Caloria, Napoli, 1969, cap. XCIX, pp. 225-226: «[...] Avea ca tovarăși de călătorie o doamnă, un negustor, un gravor și doi tineri pictori, dintre care unul era surd și mut. Acești pictori au venit de la Roma; și am fost încântat să aud că știau familia lui Maroncelli. Este atât de dulce să poți vorbi despre cei pe care îi iubim cu oricine nu ne este indiferent! [...] ». Pellico a obținut grațierea și în 1830 a fost eliberat din închisoare; a plecat de la Buffalora la Novara și aici a avut pictori care au venit de la Roma ca tovarăși de călătorie. Au petrecut noaptea în Vercelli în noaptea dintre 16 și 17 septembrie, iar seara au ajuns la Torino.
  3. ^ Tommaso, pe lângă faptul că l-a ajutat în realizarea operelor artistice, aproape întotdeauna l-a susținut sau chiar l-a înlocuit în stipularea contractelor, actelor de comision sau chitanțelor de plată
  4. ^ Arhiva Stării Civile, Municipalitatea Acqui Terme, Cartea Evidenței Deceselor, 1885
  5. ^ Pictorul a fost lovit de o boală bruscă la întoarcerea sa la Acqui, lângă Cavatore, după ce a terminat fresca bisericii din Ciglione” (vezi G. Gaino, Amintiri și știri din Arhivele Parohiale din Ciglione , Asti, 1932, pp. 65-66).
  6. ^ Gazzetta d'Acqui, Anul XV, n. 72, 22 septembrie 1885
  7. ^ În ceea ce privește cauzele handicapului său, există două curente distincte de gândire. Primul („Pietro Ivaldi a fost numit„ mutul ”deoarece a fost lovit de surd-mutismul de la naștere”, Luigi Moro, Gli Ivaldi în Trisobbio, în „Riscopendere Trisobbio”, Atti del Congresso, Trisobbio 30 iunie 2001, Trisobbio, 2002 , p. 371) consideră că s-a născut afectat de surd-mut, în timp ce al doilea susține că a devenit mut (sau surd-mut) doar mai târziu din cauza unui șoc puternic („Ca băiat, în urma unei puternice sperieturi , a fost cuprins de o febră foarte mare care l-a făcut să-și piardă auzul și vorbirea "- Mons. Giovanni Galliano, L'Ancora, 10 noiembrie 1985.)" Petru a fost privat de dreptul de a vorbi atunci când - din cauza unei glume - a fost aruncat în mare de niște prieteni și neștiind să înoate a fost cuprins de o frică bruscă și mare, de natură să-l condiționeze pentru tot restul vieții sale "(cf. Flavio Servato, Ivaldi Pietro Maria și amintirile lui familie în „Căi și imagini în arta lui Pietro Ivaldi, mutul din Toleto (1810-1885)” de Enrico Ivaldi, Impresii grafice, Acqui Terme, 2010.

Bibliografie

  • Enrico Ivaldi (editat de), Căi și imagini în arta lui Pietro Ivaldi , Mutul din Toleto , Impresii grafice, 2010, Acqui Terme, ISBN 8861950310
  • Enrico Ivaldi (editat de), Comorile catedralei din Acqui , Acqui Terme, Impresii grafice, 2017. ISBN 9788861952560 .
  • Maria Grazia Montaldo Spigno, Pietro Ivaldi (Toleto 1810 - Acqui Terme 1885): dizabilitate și artă în contextul culturii artistice din secolul al XIX-lea în „Căi și imagini în arta lui Pietro Ivaldi, mutul din Toleto (1810-1885)” de Enrico Ivaldi, Impresii grafice, Acqui Terme, 2010.
  • Enrico Ivaldi și Luca Sarpero, Il Paese del Muto: viața în Toleto în țăranul secolului al XIX-lea în „Căi și imagini în arta lui Pietro Ivaldi, mutul din Toleto (1810-1885)” editat de Enrico Ivaldi, Impressioni Grafiche, Acqui Terme, 2010.
  • Enrico Ivaldi și Luca Sarpero, Pătuțurile mutului : analiza a trei capodopere ale bisericilor noastre Sursele de cercetare ITER și imagini pentru un teritoriu nr. 21 decembrie 2010, Impresii grafice, Acqui Terme
  • Enrico Ivaldi, Figura Sfântului Iosif în frescele lui Pietro Ivaldi, „Mutul din Toleto” Sursele și imaginile ITER pentru un teritoriu nr. 2 mai 2009 Impresii grafice, Acqui Terme
  • Arturo Vercellino, Monferrato in the Muto Nativity Scenes (DVD), Pro Loco of Acqui Terme, 2004.
  • Maria Grazia Montaldo Spigno , Pietro Ivaldi, mutul din Toleto. Mărimi mici, Catalog al expoziției „Fresco, pictură în ulei și acuarelă în arta lui Pietro Ivaldi ”, Cremolino, Centro Studi Karmel, sâmbătă 3 iunie 2006, Centro Studi Pietro Ivaldi, Ovada, 2006.
  • Flavio Servato, Ivaldi Pietro Maria și amintirile familiei sale în „Căi și imagini în arta lui Pietro Ivaldi, mutul din Toleto (1810-1885)” editat de Enrico Ivaldi, Impressioni Grafiche, Acqui Terme, 2010.
  • Mons. Giovanni Galliano, Pietro Ivaldi, il Muto, mare pictor al bisericilor noastre "L'Ancora", Acqui Terme, 10 noiembrie 1985.
  • Luigi Moro, The Ivaldis in Trisobbio , in "Rediscovering Trisobbio", Proceedings of the Congress, Trisobbio 30 iunie 2001, Trisobbio, 2002
  • Luigi Moro, Opera lui Pietro Ivaldi, numită „il Muto”, în zona Ovada , în Lucrările Conferinței „Studii de istorie Ovada” promovată cu ocazia împlinirii a 45 de ani de la înființarea Academiei Urbense, oferită în memorie de Adriano Bausola, curatoriat de Alessandro Laguzzi - Edilio Riccardini, Ovada 7-8 decembrie 2002, Academia Urbense, 2005.
  • Maria Grazia Montaldo Spigno, Note pe marginea vieții și operei lui Pietro Maria Ivaldi cunoscut sub numele de Il Muto în „Il DISSGELL in French soil. Un omagiu adus Renatei Carocci ”, Brigati, Genova, 2005, pp. 174-200.
  • Stefania Colafranceschi Aspecte ale simbolologiei în nașterea lui Pietro Ivaldi în Căi și imagini în arta lui Pietro Ivaldi , Mutul din Toleto, editat de E. Ivaldi, Impresii grafice, 2010, Acqui Terme, ISBN 8861950310
  • Arturo Vercellino, Frescele bolții centrale de Enrico Ivaldi (editat de), Comorile catedralei din Acqui , Acqui Terme, Impresii grafice, 2017. ISBN 9788861952560 .
  • Sergio Arditi, Cuvintele lui Muto , ITER cercetează surse și imagini pentru un teritoriu nr. 19, 2009 Impresii grafice, Acqui Terme
  • Carlo Prosperi, Fusillo Concept și Enrico Ivaldi (editat de) Il Natale del Muto, itinerariu expozițional printre frescele de Pietro Ivaldi , catalog expozițional 18 decembrie 2010 - 6 ianuarie 2011 Grognardo (AL) - Palazzo Municipale, Li.Ze.A., Acqui Terme
  • Rocco Pietro Spigno, Pietro Ivaldi, tehnici, Arta în căi și imagini în arta lui Pietro Ivaldi , mutul din Toleto, editat de E. Ivaldi, Impresii grafice, 2010, Acqui Terme, ISBN 8861950310

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 149 693 564 · ISNI (EN) 0000 0001 0064 6141 · LCCN (EN) nr2010163139 · GND (DE) 142 220 566 · CERL cnp01271557 · WorldCat Identities (EN) lccn-no2010163139