Pietro da Cortona

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Pietro da Cortona, născut sub numele de Peter hat ( Cortona , 1 noiembrie 1597 - Roma , 16 mai 1669 ), a fost un pictor și arhitect italian .

Pietro da Cortona, Autoportret

A fost printre cei mai mari interpreți ai barocului timpuriu, în pictură și arhitectură, autor al unora dintre cele mai faimoase creații ale barocului roman, precum biserica Santi Luca e Martina din Forumul Roman și Triumful Providenței Divine din Palazzo Barberini.

Biografie

S-a născut la Cortona, dintr-o familie modestă de zidari și pietrari. A fost elev în Florența pictorului Andrea Commodi , cu care s-a mutat la Roma la vârsta de șaisprezece ani. Aici s-a dedicat practicii desenului, studiind atât monumente antice, cât și primele lucrări ale stilului baroc naștent, executate în acei ani de Rubens, Guercino și Lanfranco [1] . În 1620 l-a întâlnit pe primul său patron important, florentinul Marcello Sacchetti , a cărui colecție s-a contopit în Muzeele Capitoline , care găzduiesc primele sale capodopere, Rapirea Sabinelor , Sacrificiul Polissenei , Triumful lui Bacchus . Acestea conțin deja unele dintre caracteristicile specifice ale activității sale picturale, energia și mișcarea derivării rubensiene, atenția asupra istoriei antice și implicarea emoțională a privitorului [2] .

Prima comisie majoră a fost seria de fresce pentru Palazzo Mattei care înfățișează poveștile lui Solomon și frescele din 1625 - 26 din biserica Santa Bibiana , încredințată de Urban VIII Barberini . În anii următori, familia Sacchetti i-a însărcinat restaurarea și decorarea tematicii istorico-mitologice și alegorice pentru Vila Castelului Fusano , astăzi Chigi [3] . Începând din 1630 s-a dedicat ridicării Vila Sacchetti del Pigneto .

A urmat construirea unor importante altarele, cum ar fi San Pier Damiano oferă Fecioarei ( Muzeul de Artă din Toledo ) [4] regula ordinii camaldoleze [4] și Madonna și Pruncul înscăunate între patru sfinți , pentru capela Passerini din biserica Sant'Agostino din Cortona și a monumentelor funerare pentru contele Montalto din San Girolamo della Carità și a cardinalului Gerolamo Soleandri și Bernardo Guglielmi din San Lorenzo fuori le Mura .

Triumful Providenței Divine, Palazzo Barberini , Roma

Triumful Providenței divine în Palazzo Barberini

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Triumful Providenței Divine .

După ce a participat la concursul pentru Palatul Barberini , câștigat de Gianlorenzo Bernini, între 1632 și 1639 a pictat frescele palatului, realizând decorarea capelei și, pe cei aproape șase sute de metri pătrați ai bolții principale. sala, Triumful Divinei Provvidenza , considerată printre cele mai mari capodopere ale artei baroce. Pentru lucrarea care a avut imediat un succes uriaș și din care s-au făcut nenumărate copii, artistului i s-au plătit patru mii de scudi, o sumă foarte mare [5] . În 1634 a fost ales prinț al Academiei San Luca .

Printre aparatele scenografice provizorii create, se număra altarul cel mare al San Giovanni dei Fiorentini , din lemn și stuc. Frescele din Capela Sfintei Concepții San Lorenzo din Damaso și Pietà din capela privată a lui Urban VIII din Vatican [6] datează din 1635, precedate de decorarea sacristiei Santa Maria din Vallicella .

Frescele Palatului Pitti

Între 1637 și 1647, el a realizat de mai multe ori pentru Marele Duce Ferdinando II de Medici marea întreprindere decorativă a Palatului Pitti din Florența, cu cicluri de fresce în Sala della Stufa , reprezentând epocile de aur și argint ale bronzului. și Fier (o temă preluată din Metamorfozele lui Ovidiu), și în Halele lui Venus, Jupiter, Marte și Apollo . Cele patru vârste ale lumii, pictate în scopuri de felicitare pentru a exalta guvernul Medici, sunt considerate capodopera maturității artistului, pe baza unui program iconografic conceput de Michelangelo Buonarroti cel mai tânăr . În ele, antichitatea clasică este cufundată într-o atmosferă liniștită, evocată de peisaje luxuriante și figuri feminine senzuale [7] . În încăperile ulterioare ale planetelor, cromatismul devine mai ușor poate datorită sugestiilor picturii venețiene pe care el a putut să o admire într-o călătorie recentă la Veneția [8] . Aceste fresce au avut o importanță fundamentală pentru răspândirea barocului la Florența.

Fațada Santa Maria della Pace , Roma

Arhitectură

Impactul său asupra dezvoltărilor arhitecturii baroce a fost remarcabil în ciuda relativului deficit de lucrări și a tendinței pe care a avut-o de a considera această activitate ca fiind secundară celor picturale. În ceea ce privește lucrările de arhitectură, din 1634 până în 1650 s- a dedicat construcției bisericii Santi Luca e Martina , folosește un plan de cruce grecească în care axa longitudinală este puțin mai lungă decât cea transversală, interiorul arată ca un unicum omogen și complet alb, oferind ideea unei mari neutralități și rigoare regăsită și în ordinea inferioară a matriței clasice. Coloanele interioare sunt toate ionice , singurele elemente decorative sunt prezente în corespondență cu absidele. Bolta este realizată atât cu nervuri, cât și cu casete . Combină rigiditatea clasică și fluiditatea decorațiunilor, făcându-i evidentă legătura cu manierismul florentin.

A avut numeroase comisii în timpul papalității lui Alexandru al VII-lea Chigi (1655-1667). Din 1656 până în 1657 s- a dedicat construcției Santa Maria della Pace . Fațada scenografică cu cele două aripi curbe simetrice largi și porticul semicircular puternic proeminent și placarea din stuc din interior i se datorează. În anii următori a proiectat bazilica Santa Maria din Via Lata , unde spațiul îngust al fațadei l-a împins către o soluție mai severă decât creațiile anterioare, inspirate de un clasicism sobru [9] . Proiectele de reconstrucție a Luvrului , comandate de Ludovic al XIV-lea, datează din 1664. Ultima lucrare arhitecturală importantă a fost cupola San Carlo al Corso , finalizată după moartea sa. Printre numeroasele capele construite, ne amintim de capela San Francesco Saverio al Gesù și capela Gavotti din San Nicola da Tolentino .

Frescele Bisericii Noi și ultimele lucrări

Intervenție miraculoasă a Fecioarei în timpul construcției Bisericii Noi , Santa Maria in Vallicella

Ultima întreprindere picturală a artistului, după Poveștile lui Enea din galeria palatului Pamphili din Piazza Navona comandată de el de noul Papă Inocențiu X , sunt frescele pentru cupolă, bazin și bolta Bisericii Noi din Roma (1647-1665) pentru părinții oratoriei. Gloria della Trintià din cupolă accentuează luminozitatea culorilor, dar și bogăția legăturilor decorative și bucuria întregului; în timp ce fresca de pe bolta cu Intervenția miraculoasă a Fecioarei în timpul construcției bisericii Nuova relevă abilitatea singulară a pictorului de a îmbina intenția narativă cu iluzionismul scenografic, urmând exemplul lui Veronese și Tintoretto . [10] Printre numeroasele altarele realizate în anii săi de ultimă oră , cele mai sărbătorite au fost, pentru San Carlo ai Catinari : San Carlo Borromeo poartă Sfânta Unghie în procesiune , pentru San Tommaso di Villanova în Castelgandolfo : Crucifixie , pentru Sant 'Ivo alla Sapienza , Sant'Ivo pledează pentru săraci .

Plăci anatomice

Înainte de a deveni faimos ca arhitect, Pietro a desenat tabele anatomice care, însă, au fost publicate abia în 1741 , la un secol după moartea sa. Tabulae anatomicae au fost produse cu siguranță în jurul anului 1618 . Pozițiile dramatice și precise ale subiectelor sunt în concordanță cu stilul artiștilor din epoca renascentistă sau barocă ; dar cele ale lui Pietro da Cortona sunt deosebit de expresive.

Lucrări

Galerie de imagini

Notă

  1. ^ Anna Lo Bianco , Pietro da Cortona și marea decorație barocă , dosar de artă n. 72, Florența, Giunti, 1992, p. 11
  2. ^ Anna Lo Bianco , Pietro da Cortona și marea decorație barocă , dosar de artă n. 72, Florența, Giunti, 1992, p. 13
  3. ^ Carla Benocci, Pietro da Cortona și vila Castelului Fusano de la Sacchetti la Chigi, Roma, 2012
  4. ^ Sfântul Petru Damien Oferind Fecioarei Regula Ordinului Camaldolez , pe emuseum.toledomuseum.org .
  5. ^ Anna Lo Bianco , Pietro da Cortona și marea decorație barocă , dosar de artă n. 72, Florența, Giunti, 1992, p. 22
  6. ^ Capela privată a lui Urban VIII , pe museivaticani.va .
  7. ^ Anna Lo Bianco , Pietro da Cortona și marea decorație barocă , dosar de artă n. 72, Florența, Giunti, 1992, p. 23
  8. ^ Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, Arta în timp , volumul 2, Bompiani, Milano 1993, p. 623
  9. ^ BERRETTINI, Pietro di Giuliano Briganti - Treccani, Dicționar biografic al italienilor - Volumul 9 (1967)
  10. ^ Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art, vol. 2 , p. 346.

Onoruri

Cavaler al Ordinului Suprem al lui Hristos (Sfântul Scaun) - panglică pentru uniforma obișnuităCavaler al Ordinului Suprem al lui Hristos (Sfântul Scaun)
- 1652

Bibliografie

Textele generale

  • Rudolf Wittkower, Studii în barocul italian (Londra, Thames și Hudson, 1975)
  • Francis Haskell, Patroni și pictori. Arta și societatea italiană în epoca barocă (Torino, Allemandi, 2000)
  • Francesco Petrucci , Pictura portretă la Roma. Il Seicento , 3 vol., Andreina & Valneo Budai Editori, Roma 2008, ad indicem


Monografii

  • Tratat de pictură și sculptură: folosirea și abuzul acestora (1652) de Gian Domenico Ottonelli și Pietro Berrettini , editat de Vittorio Casale, Treviso, Canova, 1973.
  • Giuliano Briganti, Pietro da Cortona sau pictura barocă , Florența, Sansoni, 1962; 2 ediție 1982.
  • Expoziție de desene de Pietro Berrettini Da Cortona pentru frescele din catalogul Palazzo Pitti editat de Malcolm Campbell, Florența, Olschki, 1965.
  • Karl Noehles, Biserica Sf. Luca și Martina în opera lui Pietro da Cortona , Roma, Bozzi, 1969.
  • Cesare Brandi, Prima arhitectură barocă. Pietro da Cortona, Borromini, Bernini , Bari, Laterza, 1970.
  • Desene de Pietro da Cortona și Ciro Ferri din colecțiile din catalogul Cabinetului Național de Tipărituri editat de Maria Giannatiempo, Roma, De Luca, 1977.
  • Malcolm Campbell, Pietro da Cortona la Palatul Pitti: un studiu al camerelor planetare și al proiectelor conexe , Princeton, Princeton University Press, 1977.
  • Arhitect Pietro da Cortona , Lucrările conferinței de studiu la aniversarea celui de-al treilea centenar al morții sale, Cortona, Calosci, 1978.
  • Sandro Benedetti, Arhitectura ca metaforă. Pietro da Cortona "Stuccatore" , Bari, Dedalo Libri, 1980.
  • Bolta lui Pietro da Cortona din Palazzo Barberini , Quaderni di Palazzo Venezia n. 2, Roma, De Luca, 1983.
  • Jörg M. Merz, Pietro da Cortona: der Aufstieg zum führenden Maler im barocken Rom , Tübingen, Wasmuth, 1991.
  • Anna Lo Bianco, Pietro da Cortona și marea decorație barocă , dosarul de artă nr. 72, Florența, Giunti, 1992.
  • Pietro da Cortona, 1597 - 1669 , catalog al expoziției editat de Anna Lo Bianco, Roma, Electa, 1997.
  • Pietro da Cortona and the drawing , Proceedings of the conference (Roma, 1997-1998), editat de Simonetta Prosperi Valenti Rodinò, Milano, Electa, 1997.
  • Maurizio Fagiolo dell'Arco, Pietro da Cortona și „Cortoneschi”: bilanțul unui centenar și câteva știri , Roma, Bulzoni, 1998.
  • Pietro da Cortona - Lucrările Conferinței Internaționale (Roma - Florența, 1997), editat de Christoph L. Frommel și Sebastian Schütze, Roma 1998.
  • Maurizio Fagiolo dell'Arco, Pietro da Cortona și „Cortoneschi”: Gimignani, Romanelli, Baldi, il Borgognone, Ferri , Milano, Skira, 2001.
  • Annarosa Cerutti Fusco și Marcello Villani. Arhitect Pietro da Cortona , Roma, Gangemi, 2002.

Articole, eseuri și contribuții

  • Urbano Barberini, Pietro da Cortona și magazinul de tapiserii Barberini , în «Buletinul de artă», nr. 35, 1950, pp. 145–152.
  • Irving Lavin, Pietro da Cortona și cadrul , în „Arta trimestrială”, n. 19, 1956, pp. 55–59.
  • Expoziție de Pietro da Cortona (Cortona, 1956), catalog editat de Alessandro Marabottini, Lidia Bianchi și Luciano Berti, Roma, 1956.
  • Anthony Blunt, Palazzo Barberini: contribuțiile lui Maderno, Bernini și Pietro da Cortona , în „Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, nr. 21, 1958, pp. 256-287.
  • Walter Vitzthum, Dessins de Pietro da Cortona toarnă noua Biserică din Roma , în «L'oeil», n. 83, 1961, pp. 62-67.
  • Paolo Portoghesi, Santa Maria della Pace, de Pietro da Cortona , în «Arhitectură», n. 7, 1962, pp. 840-851.
  • Id., SS. Luca și Martina , în «Arhitectura», n. 9, 1963, pp. 114–127.
  • Anna Maria Petrioli, desenele lui Pietro da Cortona pentru frescele de la Palazzo Pitti , în «Antichità viva», n. 4, 1965, pp. 71–78.
  • Walter Vitzthum, desenele lui Pietro da Cortona pentru Palatul Pitti de la Uffizi , în « Revista Burlington », nr. 107. (1965), pp. 522-526
  • Marco Chiarini și Karl Noehles, Pietro da Cortona la Palazzo Pitti: un episod găsit , în «Buletinul de artă», nr. 52, 1967, pp. 233-239.
  • Vittorio Casale, Pietro da Cortona și Capela Tainei din San Marco din Roma , în «Commentari», nr. 1/2, 1969, pp. 93-108.
  • Antonio Cistellini, Pietro da Cortona și biserica San Filippo Neri din Florența , în «Studii în secolul al XVII-lea», n. 11, 1970, pp. 27–57.
  • Irving Lavin, documente Pietro da Cortona din arhiva Barberini , în «Revista Burlington» n. 112, 1970, pp. 446-451.
  • Luigi Salerno, Palazzo Pamphilj, istorie și arhitectură în Piazza Navona. Isola dei Pamphilj , editat de Luigi Salerno și Dioclecio Reding de Campos, 1970, pp. 145–155.
  • Erich Schleier, O lucrare timpurie neobservată de Pietro da Cortona , în «Revista Burlington», nr. 112, 1970, pp. 752-759.
  • Carlo Severati, Biserica păcii și absida Santa Maria dell'Anima, arhitectul Pietro da Cortona , în «L'architecture», n. 16, 1970, pp. 258-267.
  • Sabine Jacob, Pierre de Cortone and the décoration de la Galérie de Alexandre VII au Quirinal , în «Revue de dell'arte», n. 11, 1971, pp. 42-54.
  • Elisabetta Rasy și Pia Vivarelli, Studii despre Pietro da Cortona , în Arhitectura barocă la Roma , editat de Maurizio Fagiolo Dell'Arco, 1972, pp. 292–379.
  • Vittorio Casale, Tratat de pictură și sculptură, lucrare tipărită la cererea S. r. Pietro da Cortona , în «Paragone», n. 313, 1976, pp. 67–99.
  • Caroline Coffey, proiectul lui Pietro da Cortona pentru biserica San Firenze din Florența , în «Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz», n. 1, 1978, pp. 85-118.
  • Maria Luisa Riccardi, Biserica și mănăstirea S. Maria della Pace , în «Quaderni al Institutului de Istorie a Arhitecturii», n. 26, 1981, pp. 3-90.
  • Mina Gregori, Pictura la Florența în secolul al XVII-lea , în Pictura în Italia. Il Seicento , editat de Mina Gregori și Erich Schleier, 1989, vol. I, pp. 279-324.
  • Erich Schleier, Pictura secolului al XVII-lea la Roma , în Pictura în Italia: secolul al XVII-lea , editat de Mina Gregori și Erich Schleier, 198) vol. I, pp. 399-460.
  • Claudio Strinati, Pietro da Cortona și Mattia Preti în jurul anului 1650 , în Innocenzo X Pamphilj, arta și puterea la Roma în epoca barocă , editat de Alessandro Zuccari și Stefania Macioce, 1990, pp. 131–161.
  • John Beldon Scott, Arta eșafodului pictorului, Pietro da Cortona în salonul Barberini , în «Revista Burlington», nr. 135, 1993, pp. 327–337.
  • Jörg M. Merz, desenele lui Pietro da Cortona pentru frescele din Biserica Nuova din Roma , în «Buletinul de artă», nr. 79, 1994, pp. 37–76.
  • Lorenza Mochi Onori, Galeria Palazzo Mattei și decorarea de Pietro da Cortona , în Caravaggio și colecția Mattei , editată de Rossella Vodret, 1995, pp. 55-62.
  • Claudio Lo Monaco, Cazinoul Sacchetti de Pietro da Cortona din Roma , în „Desen, idei, imagini”, n. 7, 1996, pp. 81-87.
  • Anna Lo Bianco , Expoziția celebratoare a lui Pietro da Cortona: ascensiunea și averea unui tânăr artist , în Luni ale galeriei , lucrările conferinței, editată de Rosaria Mencarelli, 1997, pp. 135–148.
  • Alice Jarrard, Pietro da Cortona și Este în Modena , în «Revista Burlington», nr. 140, 1998, pp. 16–24.
  • Elena Fumagalli, „Ambiguitățile” lui Pietro da Cortona și prima activitate a lui Cirro Ferri , în «Paragone», n. 48, 1998, pp. 34-82.
  • Laura Baldini, Grota lui Pietro da Cortona în Palazzo Pitti , în Artificii ale apei și grădinilor: cultura peșterilor și nimfeelor ​​din Italia și Europa , Lucrările celei de-a V-a Conferința internațională despre parcuri și grădini istorice (Florența-Lucca, 1998), editat de Isabella Lapi Ballerini și Litta Maria Medri, 1999, pp. 85-94.
  • Serenella Rolfi, Expoziții Cortonesque între Roma și Cortona 1996-1997 , în «Roma modernă și contemporană», n. 1/2, 1999, pp. 211-217.
  • Marcello Villani, Convergences in Baroque Rome: Borromini and Pietro da Cortona , în Francesco Borromini , Proceedings of the international conference (Roma, 2000), editat de Christoph L. Frommel și Elisabeth Sladek, 2000, pp. 98-106.
  • Anna Lo Bianco , Pietro da Cortona și studenții: utilizarea desenului între proiectare și execuție , în Studii de istorie a artei în onoarea lui Denis Mahon , editat de Maria Grazia Bernardini, Silvia Danesi Squarzina și Claudio Strinati, 2000, pp. 272-287.
  • Fabrizio Bandini, Alberto Felici și Mariarosa Lanfranchi, Picturile și stucurile lui Pietro da Cortona în Sala di Giove din Palazzo Pitti, un amplu șantier baroc din Florența , în «Kermes» nr. 15, 2002, pp. 37-50.
  • Laura Baldini, Palatul în proiectarea lui Pietro da Cortona , în Palazzo Pitti, palatul revelat , catalog editat de Gabriella Capecchi, Amelio Fara și Detlef Heikamp, ​​2003, pp. 364–371.
  • Chiara Baglione, Pietro da Cortona , în Istoria arhitecturii italiene. Il Seicento , editat de Aurora Scotti Tosini, 2003, vol. I, pp. 184–209.
  • Stefania Pasti, Pietro da Cortona și Galeria lui Alexandru VII la Quirinale , în Roma barocă: Bernini, Borromini, Pietro da Cortona , catalog editat de Marcello Fagiolo și Paolo Portoghesi, 2006, pp. 88-97.
  • Francesco Petrucci, Știri despre pictura lui Bernini, Pietro da Cortona și Baciccio , în Roma barocă: Bernini, Borromini, Pietro da Cortona , pp. 114–141.
  • Claudio Strinati, Cortona și ceilalți: ascensiunea în spațiu , în Roma barocă: Bernini, Borromini, Pietro da Cortona , 2006, pp. 80-87.
  • Anna Lo Bianco , Pietro da Cortona și anii bolții Barberini , în I Barberini și cultura europeană a secolului al XVII-lea , Lucrările congresului (Roma, 2006), editat de Lorenza Mochi Onori, Sebastian Schütze și Francesco Solinas, 2007 , pp. 213-220.

Alte proiecte

linkuri externe

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 95204251 · ISNI ( EN ) 0000 0001 0859 4518 · SBN IT\ICCU\RAVV\025659 · Europeana agent/base/64572 · LCCN ( EN ) n79109863 · GND ( DE ) 118638599 · BNF ( FR ) cb12288134z (data) · BNE ( ES ) XX878699 (data) · ULAN ( EN ) 500115154 · NLA ( EN ) 36519637 · BAV ( EN ) 495/52531 · CERL cnp01025450 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n79109863