Galeria de artă Tosio Martinengo

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Galeria de artă Tosio Martinengo
Pinacoteca Tosio Martinengo fațada Piazza Moretto Brescia.jpg
Galeria de imagini și Piazza Moretto
Locație
Stat Italia Italia
Locație Brescia-Stemma.svg Brescia
Adresă Piața Moretto 4
Coordonatele 45 ° 32'05 "N 10 ° 13'34" E / 45.534722 ° N 10.226111 ° E 45.534722; 10.226111 Coordonate : 45 ° 32'05 "N 10 ° 13'34" E / 45.534722 ° N 10.226111 ° E 45.534722; 10.226111
Caracteristici
Tip Muzeu
Instituţie 1851
Proprietate Municipiul Brescia
Management Fundația Muzeelor ​​Brescia
Site-ul web
Acest element se referă la:
Via Moretto
Vizitați Portalul Brescia

Galeria de artă Tosio Martinengo este găzduită în clădirea Martinengo da Barco din Piazza Moretto 4 din Brescia .

Istorie

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Palazzo Tosio și Palazzo Martinengo da Barco .
Fațada galeriei de imagini

Colecția contelui Tosio

Contele și colecționarul Paolo Tosio a decis, în 1832 , să înființeze o adevărată „casă-muzeu” în așa-numitul Palazzo Tosio , casa sa proiectată și concepută de arhitectul Rodolfo Vantini . [1] Palatul nobililor din Brescia, făcând acest lucru, a ajuns să găzduiască o colecție bogată și eterogenă de opere de artă, cu picturi aparținând picturii italiene din secolul al XVI-lea , precum cele ale lui Rafael , Moretto , Lotto și Savoldo ; cu toate acestea, existau încă mai multe picturi ale școlii flamande și ale picturii olandeze din secolele XVI și XVII , precum și ale neoclasicismului și romantismului . [2]

La moartea contelui Tosio însuși, în 1843 , colecția menționată mai sus a fost lăsată moștenirii municipalității Brescia; în același mod, în 1846 , la moartea văduvei Paolina Bergonzi, clădirea a fost vândută comunității, astfel încât lucrările prezente în ea să poată fi expuse în locația lor originală: prin urmare, în urma aceleiași donații, a fost creată o primă galerie de artă civică. creat . Mai mult, colecția de lucrări expuse a crescut semnificativ datorită transferului de altarele și frescele de la bisericile suprimate ale orașului (printre altele, biserica San Domenico , biserica San Barnaba , sanctuarul Madonei delle Grazie și biserica de Santa Maria dei Miracoli ) din palate demolate și case impunătoare, precum și din clădiri municipale; câțiva ilustri cetățeni din Brescia, printre care Camillo Brozzoni, Alessandro Sala, fără a neglija aceeași familie Calini , au donat o cantitate imensă de colecții și lucrări private. [2] [1]

După adăugarea unui număr similar de lucrări la colecția galeriei de artă primitive, a fost necesar să se caute o altă locație, mai mare și potrivită pentru găzduirea unui corp atât de mare de opere de artă; casa domnească a familiei Tosio s-a dovedit și mai îngustă când, în 1851 , a fost înființată o academie de desen civic în interiorul acesteia, pentru a administra „predarea artelor plastice și a artei mecanice și a meșteșugurilor”. [1] La 23 august 1852 , totuși, galeria de artă Tosio a fost inaugurată și deschisă publicului; în 1854 Federico Odorici , istoric și cărturar, a reușit să ilustreze expoziția amenajată acolo cu un mic ghid, numit „Galeria Tosio, acum Galeria Municipală de Artă Brescia”. [1]

Colecția contelui Martinengo

Intrarea, pe via Martinengo da Barco, a galeriei de artă Tosio-Martinengo

Ulterior, în 1884 , contele Leopardo Martinengo da Barco , senator , patriot și om de cultură, a făcut cadou municipalității clădirea omonimă deținută de el, precum și biblioteca sa, colecțiile sale științifice și operele de artă: printre multe, colecția sa a inclus tablouri de Foppa , Ferramola , Paolo da Caylina cel Tânăr , Savoldo și Romanino , precum și Moretto și Gambara ; ca să nu mai vorbim de nenumăratele medalii pontifice, unele din epoca clasică și o bogată colecție de cărți și manuscrise care au fost apoi transferate la biblioteca Querini . [1] La început s-a decis transferul colecțiilor private care nu erau pertinente celei originale a contelui Tosio. [2]

Galeria de artă Tosio-Martinengo

Cu toate acestea, încă din 1888 consilierul municipalității din Brescia Pertusati a comandat transportul diferitelor lucrări de la Palazzo Tosio la Palazzo Martinengo; mai mult, în 1893 , noua galerie de artă Martinengo a reușit să găzduiască alte colecții private, precum cele ale galeriei Faustini: totuși, în septembrie același an, ministrul educației îndeamnă autoritățile municipale să creeze o o singură galerie de artă civică. În anii 1900 , în ciuda opoziției contelor Zuccheri, moștenitori ai contelui Tosio, multe lucrări au fost transferate de la Palazzo Tosio la cel al lui Martinengo. La 11 iulie, pentru a sancționa definitiv transferul sediului către palat în via Moretto , municipalitatea votează în unanimitate plasarea lucrărilor în interiorul Palazzo Martinengo. Mai mult, pictorul Giuseppe Ariassi , printre altele elev al lui Francesco Hayez și profesor al lui Francesco Filippini , a fost președintele galeriei de artă Tosio Martinengo timp de peste treizeci de ani; a avut, de asemenea, ocazia să dirijeze personal școala de desen atașată, precum și să fie principalul organizator, în 1878 , al expoziției de la Brescia înființată în croaziera renascentistă San Luca . [3]

Prin urmare, Palazzo Martinengo a fost reamenajat și renovat atât în ​​interior, cât și în fațada sa vestică, care a fost reproiectată de arhitectul Antonio Tagliaferri ; cu ocazia a fost creată și așa-numita piață Moretto adiacentă, înfrumusețată cu ridicarea monumentului lui Moretto de către Domenico Ghidoni . [1] [4] Crearea noii galerii de artă a fost formalizată și printr-un acord cu moștenitorii contelor Tosio, precum și printr-o rezoluție municipală din 12 martie 1903: astfel s-a născut „Civica Pinacoteca Tosio-Martinengo”. . În 1906 s-a finalizat unirea, iar în 1908 sediul a fost redeschis publicului. [1]

Reamenajarea lucrărilor și a încăperilor la începutul secolului al XX-lea

Îngerul pictat de Rafael și păstrat în colecțiile galeriei de tablouri

Între timp, colecția a fost îmbogățită cu multe lucrări, în mare parte rezultatul testamentelor testamentare de la persoane sau familii, inclusiv, în 1920 , achiziționarea de picturi și amprente prețioase japoneze de către Fè-d'Ostiani , aduse în Italia. contele Alessandro Fè d'Ostiani ; în 1912 , pe de altă parte, studiile germanului Oskar Fischel au dezvăluit prezența, printre colecțiile galeriei de tablouri, a Îngerului care a fost cândva parte a altarului Baronci din Città di Castello , opera lui Raffaello Sanzio . Fără să aștepte confirmarea cu privire la autorul operei, unele persoane necunoscute au încercat, în noaptea dintre 30 aprilie și 1 mai , să fure pictura. [1] În septembrie a aceluiași an, datorită studiilor mai aprofundate efectuate de Corrado Ricci și Luigi Cavenaghi , atribuirea a fost cu siguranță atribuită Urbino .

Mai mult, în 1914 , grație intervenției lui Giulio Zappa și a asistentului său, Ettore Modigliani , aspectul camerelor și traseul expoziției a fost schimbat, acum mai logic și liniar în întregime: au fost expuse și multe tablouri, păstrate anterior în depozite, printre care însuși îngerul rafalez și un Hristos cu crucea de la biserica Santa Maria din Solario ; pe lângă aceasta, lucrările lui Romanino și Moretto au fost plasate și în sălile centrale. Ferestrele au fost, de asemenea, cărămidate și s-au deschis luminatoare mari și spațioase, deși operațiunea a fost întreruptă din cauza izbucnirii Primului Război Mondial : pe 22 mai 1915 , de fapt, galeria de artă a fost închisă publicului și cele mai prețioase lucrări transferat la Roma . [1]

Galeria de imagini a fost redeschisă încă din 1916 cu ocazia unei expoziții despre pictura renascentistă lombardă ; [2] cu toate acestea, s-a redeschis oficial publicului abia în 1920 . Mai mult, în jurul anului 1925 și până în 1927 , Giorgio Nicodemi a reorganizat schema expozițională a galeriei de tablouri.

Izbucnirea celui de-al doilea război mondial

În 1939 a fost înființată o comisie formată din erudiți de artă precum Fausto Lechi , Gaetano Panazza și Virgilio Vecchia pentru a rearanja lucrările și aranjarea acestora, cu ocazia unei noi expoziții axate pe pictura de la Brescia în Renaștere; totuși, în urma izbucnirii celui de- al doilea război mondial , totul a fost întrerupt. De fapt, multe lucrări au fost strămutate în diferite locuri în 1941 : în Villa Fenaroli din Seniga , în cea Lechi din Erbusco , în mănăstirea Rodengo-Saiano și chiar în afara provinciei .

La 15 octombrie 1946 , galeria de artă a reușit în sfârșit să se redeschidă publicului și o nouă reamenajare a picturilor a fost inaugurată în 1953 , dorită puternic de Alessandro Scrinzi, pe atunci regizor, precum și de Giovanni Vezzoli și, de asemenea, de Fausto Lechi. [1]

Amenajarea și reamenajarea galeriei de imagini

Încă închisă în 1969 , galeria de artă a fost închisă publicului pentru lucrări de restaurare și a fost redeschisă la scurt timp, în 1970 . Cu acea ocazie, sistemele de iluminat au fost reînnoite și stucurile au fost curățate, fără a menționa nenumăratele restaurări de picturi și fresce efectuate; tot în 1990 a fost întreprinsă o amplă operațiune de restaurare care s-a încheiat abia în 1994 .

Între timp, galeria de imagini a reușit să se îmbogățească cu lucrări valoroase, inclusiv, de exemplu, portretul unui tânăr flautist de Savoldo, așa-numita Pietà de Foppa, precum și Portretul unei doamne și cei zece busturi de profeți de Moretto. [1]

În cele din urmă închisă din 2009 , la 17 martie 2018 galeria de imagini a fost redeschisă după o lungă restaurare. [5] [6] [7] Cu toate acestea, finalizarea proiectului vede și construirea unei învelitoare futuriste din sticlă și fier, plasată în corespondență cu porticul clădirii; de fapt, proiectul este încă în desfășurare. [8] [9] [10]

Itinerarul expoziției

Casele de colectare, printre multe lucrări, nenumărate de Brescia și lombardă de artă care datează din paisprezecelea în secolul al XVIII - lea , aranjate într - o cale expoziție de 21 de camere; Principalii protagoniști ai galeriei de artă sunt însă lucrările artiștilor Renașterii din Bergamo și Brescia , inclusiv lucrări ale lui Raphael , Moretto și Savoldo , precum și ale lui Foppa , Romanino și Lotto . [11]

Camera 1

Urcând la primul etaj veți găsi prima cameră a itinerariului, care oferă o secțiune interesantă a picturii gotice târzii și gotice , cu lucrări din secolele XIV și XV . Mai mult, în vitrinele prezente aici puteți admira fildeș , medalii și obiecte de aur de Pisanello și Matteo de 'Pasti . [12]

Paolo Veneziano
Antonio Cicognara (?)
Paroto din Cemmo
  • Poliptic, Madonna cu copil și donator.

Camera 2

În a doua cameră a itinerariului, deplasându-se tot din punct de vedere pur cronologic, veți găsi câteva lucrări de la începutul secolului al XVI-lea la Brescia; în ferestre puteți admira aurari cu tematică sacră și farfurii decorate cu emailuri. [12]

Vincenzo Foppa
Floriano Ferramola
  • Vânătoare de șoimi
Vincenzo Civerchio ;
Francesco Napoletano

Camera 3

Camera mare din a treia cameră găzduiește colecția de lucrări din Renașterea de la Brescia, care aparținea odinioară contelui Tosio; de fapt, există picturi sacre tematice de Andrea Previtali , Francesco Francia și Andrea Solari . [14]

Andrea Previtali
  • Bustul lui Hristos
Francesco Francia
  • Madona cu Pruncul cu Sfântul Ioan Botezătorul
Andrea Solari
  • Hristos purtând crucea cu un cartuzian

Camera 4

A doua parte a acestor lucrări renascentiste, provenind din colecțiile lui Tosio, culminează cu comparația dintre operele artiștilor brescieni, în mare parte Moretto, și operele lui Sanzio; prin urmare, dorim să păstrăm credința cu tradiția conform căreia Bonvicini ar trebui considerat „Rafael din Brescia”. [15]

Raffaello Sanzio
Alessandro Bonvicino (Moretto)

Camera 5

De la camera numărul cinci încoace, până la a opta, atenția itinerariului este concentrată în mod deliberat asupra marilor maeștri ai Renașterii de la Brescia, combinând în mod intenționat lucrări similare între ele pentru a trezi o comparație continuă între lucrările prezente. [15]

Alessandro Bonvicino (Moretto)
Steagul Moretto al Sfintelor Cruci.
Steagul Moretto al Sfintelor Cruci.

Camera 6

Itinerarul continuă interpunând câteva lucrări de Savoldo , Lotto și întotdeauna de Moretto; prin urmare, punctul de întâlnire al acestor picturi și al comparației lor constă în utilizarea luminii și în redarea atmosferică a culorilor. [15] [16]

Alessandro Bonvicino (Moretto)
Giovanni Gerolamo Savoldo
Adorarea păstorilor lui Savoldo.
Adorarea păstorilor lui Savoldo.
Lorenzo Lotto

Camera 7

A șaptea cameră adăpostește și expune cele mai mari exemple de lucrări produse de maeștrii brescieni ai întregului secol al XVI-lea : provenind din cele mai disparate contexte de oraș, acum biserici, acum case impunătoare, acum deținute de frății, elementul comun este un realism înnăscut și redarea strânsă, așadar, la originea reală. [15]

Girolamo Romani (Romanino)
Hristos purtând crucea de Romanino.
Hristos purtând crucea de Romanino.
Giovanni Gerolamo Savoldo
  • Odihnește-te la zborul către Egipt ( UBI Banca Deposit) [15]
  • Madonna și Copilul cu San Rocco (și depozitul UBI Banca) [15]
Odihnește-te în fuga lui Savoldo în Egipt.
Polidoro da Lanciano
  • Hristos și adultera
Callisto Piazza
  • Adorarea Copilului
Alessandro Bonvicino (Moretto)

Camera 8

Camera 8

Sala mare cu pereți roșii adăpostește altarele la fel de mari din bisericile orașului și din zona Brescia; demn de remarcat este și lutrul încrustat de Fra Raffaele da Brescia, provenind din mănăstirea San Nicola . [15] [17] [18]

Alessandro Bonvicino (Moretto)
Girolamo Romani (Romanino)
  • Cina la Emmaus (frescă)
    Camera 9
    Retaul Sfântului Sant'Eufemia del Moretto.
  • Cina în casa lui Simon Fariseu (frescă)
  • Naşterea Domnului
  • Retaul lui San Domenico
Nașterea lui Romanino.
Nașterea lui Romanino.

Camera 9

Camera următoare este dedicată manierismului și ceramicii și bronzurilor decorative fabricate în Italia; există, de asemenea, mai multe tapete de perete cu fresce scoase din reședințe și palate private. [15]

Lattanzio Gambara ;
  • Ceres
  • Apollo
  • Auto portret
  • Opt fragmente din friza de la Palazzo del Podestà
Pietro Marone
  • Cortegiul reginei din Seba
Alessandro Maganza
  • Banchetul lui Belșațar

Camera 10

În camera alăturată veți găsi câteva portrete ale unor figuri eminente și proeminente ale peisajului lombard, realizate de tot atâtea artiști din același context. [17] [15]

Lucia Anguissola
  • Portretul surorii sale Europa
Sofonisba Anguissola
  • Portretul unui canon lateran
Giovan Battista Moroni
  • Magistratul
  • Poetul necunoscut

Galeria de imagini păstrează, de asemenea, părți ale unui caiet dezmembrat care colecta desenele artistului care datează de la debutul său în 1543. [19]

Girolamo Romani (Romanino)
  • Portret de om cu sacou cu dungi
Alessandro Bonvicino (Moretto)
Pier Maria Bagnadore
  • Portret de om în armură
Giovanni Gerolamo Savoldo

Camera 11

În camera numărul 11 ​​a itinerariului puteți observa pictura secolului al XVII-lea , cu o comparație constantă între pictura clasică (cea mai mare parte de origine emiliană) și cea mai „mohorâtă”, având în vedere și diferitele variații geografice ale acesteia. [15] [17]

Simone Cantarini
  • Madona Rozariului
Giovan Battista Salvi
  • Madonna și Pruncul cu Sfântul Ioan Botezătorul
Domenico Fiasella
  • San Sebastian
Pictor Caravaggesco
  • Hristos vindecă pe orbi
Nicolas Tournier
  • Portretul unui flautist
Luca Giordano
  • Heraclit
  • Democrit
Johann Carl Loth
  • Samson și Dalila (depozit dintr-o colecție privată)
Matthias Stomer
  • Incredulitatea Sfântului Toma

Camera 12

Expoziția continuă cu o întreagă sală dedicată și centrată pe producția artistică a lui Giacomo Ceruti, mai cunoscut sub numele de Pitocchetto; astfel a fost inaugurată pictura tipică a secolului al XVIII-lea , cu cele mai fine piese din întreaga colecție. [15] [20]

Giacomo Ceruti (Pitocchetto)
  • Spălătoarea
  • Doi cerșetori
  • Întâlnirea în pădure
  • Școala de fete
  • Cizmari cu un client
  • Spinnerul
  • Portarolo (depozit de colecție privată)
  • Jucători de cărți
  • Portretul a două fete
Filatorul Pitocchetto.
Filatorul Pitocchetto.

Camera 13

Camera 13

Următoarea cameră, numită „a oglinzilor”, este dedicată în întregime sticlei venețiene prețioase din colecția Brozzoni; de fapt, aproximativ patruzeci de exemplare mărturisesc evoluția acestei arte între sfârșitul secolului al XV-lea și începutul secolului al XVIII-lea . [15] [20]

Camerele 14 și 15

Camera 14 15

Centrat, ca și camera 15, pe tema picturii de gen și a figurilor alegorice , expune lucrări de artiști nu numai din Brescia; subiectele, totuși, tind spre peisajul și scenele vieții bucolice și rurale, cu prezența preponderentă a figurilor țăranilor și păstorilor. [15] [20]

Francesco Paglia
  • Pasiune efemeră
  • Dragoste durabilă
Antonio Rasio
  • Arc
  • Vară
  • Toamna
  • Iarnă
Pieter Mulier
  • Peisaj nocturn cu ciobani
  • Peisaj cu ciobani
Antonio Cifrondi
  • Bătrân sub zăpadă
  • Bătrân cu clepsidră
Francesco Londonio
  • Păstoriţă
Giorgio Duranti
  • Două egrete
  • Luptă între curcani și cocoși
  • Bufniță cu pradă
  • Bufniță cu ciocănitor
  • Cocos, gaina, gaina cu pui si planta de iris
Cu Andrea Torresani
  • Peisaj cu păsări
Francesco Zuccarelli
  • Restul vânătorului
  • Călătorii
Pictor lombard anonim
  • Ambuscada
  • Ciocnire de cavalerie

Camera 16

Următoarele camere sunt un exemplu clar de artă rococo , ale cărei mișcări și decorațiuni au fost reconciliate cu culorile stucurilor și cu tavanele în sine; tot în această încăpere există însă portrete ale muncitorilor lombardi. [15]

Giacomo Ceruti (Pitocchetto)
  • Portretul Marina Cattaneo
  • Portret de domn
Antonio Paglia
  • Portret de domn
  • Portret de domn

Camera 17

Această cameră prezintă un omolog interesant de Antonio Cifrondi, definit de istoricul de artă Roberto Longhi dreptPierrot lunaire”, clarificând astfel stilul pictorului. [15]

Antonio Cifrondi
  • Fată cusând
  • Miller
Fata care coase și morarul de Antonio Cifrondi.
Fata care coase și morarul de Antonio Cifrondi.

Camera 18

În camera alăturată, amenajată după gustul caselor impunătoare din secolul al XVIII-lea , se poate observa opera singulară a lui Simon Troger : lăudată de Leopoldo Cicognara în lucrarea sa „atât pentru virtuozitatea tehnică a interpretului, cât și pentru pre- puritatea clasică a figurilor ". [15]

Simon Troger
  • Jertfa lui Isaac
Sacrificiul lui Isaac de Simon Troger.

Camera 19

Ultima cameră cu temă din secolul al XVIII-lea este tocmai camera numărul 19, care exemplifică perfect arta promovată de Faustino Bocchi ; odată cu acesta, o expresie clară a așa-numitei „picturi pigmee”. [15]

Faustino Bocchi
  • Pooperul
  • Vânătoare de pui
  • Dulap pictat cu scene grotești și pitice (pictură din lemn și aurit)

Camera 20

Traseul expozițiilor anterioare, cu excepția celor recent înființate în anii 2000 , ar fi încheiat expoziția cu aceste ultime camere; cu toate acestea lucrări de la începutul secolului al XIX-lea sunt expuse în această cameră. [15]

Angelika Kauffmann
  • Nașterea Botezătorului
Andrea Appiani
  • Madonna cu copilul adormit
  • Masa de toaletă a lui Juno
Gaspare Landi
  • Și ce dacă
Bertel Thorvaldsen
  • Ziua
  • Noaptea
  • Ganymede și vulturul lui Jupiter

Camera 21

F. Hayez

Itinerarul expoziției se încheie cu câteva lucrări ale celor mai mari exponenți ai neoclasicismului și romantismului italian și non-italian. Componenta clasică predominantă a acestei faze picturale este în cele din urmă interconectată cu cea a altarului din Sant'Eufemia del Moretto, de asemenea emblematică în ceea ce privește influența artei clasice.

Expoziția se închide apoi în mod ideal cu o lucrare de Luigi Basiletti , un portret al contelui Paolo Tosio . [15]

Francesco Hayez
  • Refugiații din Parga
  • Întâlnirea lui Iacov și Esau
Antonio Canova
  • Portretul Eleonorei d'Este
Luigi Ferrari
  • Laocoon

Pe tavanul scării monumentale de la ieșire

Giuseppe Tortelli
  • Banchetul lui Baldassarre
  • Expulzarea lui Heliodorus

Galerie de imagini

Extern

Notă

  1. ^ a b c d e f g h i j k Antonio Fappani (editat de), Pinacoteca (Civica) Tosio - Martinengo , Enciclopedia Brescia .
  2. ^ a b c d De Leonardis , p. 43 .
  3. ^ ARIASSI Giuseppe - Enciclopedia Bresciana , pe www.encyclopediabresciana.it . Adus pe 26 iulie 2020 .
  4. ^ De Leonardis , p. 44 .
  5. ^ "Pinacoteca verde": Tosio Martinengo se dezvăluie , în Giornale di Brescia , 10 august 2016. Adus la 27 iulie 2020 .
  6. ^ Municipalitatea Brescia - Portal instituțional , pe www.comune.brescia.it . Adus pe 26 iulie 2020 .
  7. ^ FEDERICA PACELLA,Brescia, Pinacoteca revine în oraș , în Il Giorno , 1521267995197. Adus pe 27 iulie 2020 .
  8. ^ Bijuteria și sicriul: o cupolă de sticlă în curtea Galeriei de Artă Tosio-Martinengo , de pe BresciaToday . Adus la 22 iulie 2020 .
  9. ^ Pinacoteca, acoperiș de sticlă pentru curte , în Giornale di Brescia , 22 martie 2019. Accesat la 24 august 2020 .
  10. ^ Capitolium se pregătește pentru marea întoarcere a Victoriei înaripate , la Giornale di Brescia , 7 august 2019. Adus la 24 august 2020 .
  11. ^ Muzeele Brescia - Galeria de artă Tosio Martinengo , pe www.bresciamusei.com . Adus la 25 iulie 2020 .
  12. ^ a b De Leonardis , p. 45 .
  13. ^ SAN GIORGIO ȘI DRAGONUL , pe www.turismobrescia.it . Adus pe 26 iulie 2020 .
  14. ^ De Leonardis , p. 46 .
  15. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u Muzeele Brescia - Galeria de artă Tosio Martinengo - Proiectul științific , pe www.bresciamusei.com . Adus pe 26 iulie 2020 .
  16. ^ De Leonardis , p. 46 .
  17. ^ a b c De Leonardis , p. 48 .
  18. ^ De Leonardis , p. 49 .
  19. ^ Simone Facchinetti , Giovan Battista Moroni Un portret magnific și opt lucrări, Academia-Catalog a expoziției de la Bergamo, 2015.
  20. ^ a b c De Leonardis , p. 50 .

Bibliografie

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 244604707 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2172 0582 · LCCN ( EN ) n82126658 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n82126658