Galeria Municipală de Artă din Città di Castello

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Galeria de poze City of Castello
Vedere Pinacoteca.jpg
Vedere la Palazzo Vitelli alla Cannoniera
Locație
Stat Italia Italia
Locație Città di Castello-Stemma.png Orașul Castello
Adresă via della Cannoniera 22 / a
Coordonatele 43 ° 27'15.5 "N 12 ° 14'18.6" E / 43.454306 ° N 12.2385 ° E 43.454306; 12.2385 Coordonate : 43 ° 27'15.5 "N 12 ° 14'18.6" E / 43.454306 ° N 12.2385 ° E 43.454306; 12.2385
Caracteristici
Instituţie 1912
Site-ul web
Editați datele pe Wikidata · Manual

Galeria Municipală de Artă din Città di Castello este găzduită în palatul renascentist, care era casa comandantului Alessandro Vitelli și a soției sale Angela de 'Rossi , păstrată în structura sa originală ca întreg.

Este cel mai mare container de artă din Umbria împreună cu Galeria Națională din Perugia și în interior există exemple importante de pictură renascentistă și manieristă, inclusiv unele dintre primele lucrări ale lui Raffaello Sanzio [1] și Luca Signorelli . [2]

Colecția

Porțiunea din steagul SS. Treime

Nucleul central al colecției este format din picturi din biserici și mănăstiri orașe din care au fost luate în urma unificării Italiei. Ele reflectă în mod omogen istoria teritoriului și, în special, gustul și hegemonia familiei magnate a Vitelli , aliați fideli ai Medici, care au sculptat autonomia față de statul Bisericii . Achizițiile și donațiile ulterioare au extins colecția la o perioadă până în secolul al XX-lea, tot în legătură cu recuperarea recentă a unei aripi a clădirii, folosită acum pentru expoziții și evenimente de artă contemporană.

fundal

desen de Alessandro Nave, 1699

Definit „alla cannoniera” pentru că pe amplasament exista o turnătorie sau un depozit de arme, [3] palatul a fost construit între 1521 și 1532 și finalizat în 1545, cu ocazia căsătoriei dintre Alessandro Vitelli, nepotul lui Niccolò Vitelli și fiul său. lui Paolo și de Angela de 'Rossi din San Secondo Parmense, nepotul lui Giovanni delle Bande Nere .

În 1912, anticarul și restauratorul Elia Volpi, care cucerise clădirea cu cinci ani mai devreme, păstrând-o de ruină și restaurând contextul original al secolului al XVI-lea, a donat-o municipalității pentru a organiza sediul galeriei de artă civică.

Între 1982 și 1985 a fost lansată o amplă campanie de restaurare sub îndrumarea profesorilor Alessandro Marabottini și Francesco Mancini de la Universitatea din Perugia și a arhitecților Alberto Zanmatti și Tiziano Sarteanesi, ceea ce a dus la fizionomia actuală a muzeului. [4] [5]

Frescele și graffiti-urile

Fațada principală a clădirii care se deschide spre grădina italiană este decorată cu valoroase graffiti realizate de Cristoforo Gherardi și ajutoare bazate pe un design de Giorgio Vasari , [6] cu decorațiuni grotești complexe, printre care simbolurile celor două familii, vițelul , iese în evidență. și leul rampant.

Camerele interioare ale clădirii au fost bogat în fresce de Gherardi și Cola Dell'Amatrice , chemate de Vitelli pentru a celebra tema cuplului și exploatările militare ale familiei, dar puteți observa, de asemenea, alegorii pline de viață ale triumfului femeii asupra omul îndrăgostit, peisaje mitologice sau reprezentări ale animalelor de companie, care subliniază caracterul domestic al structurii.

Scara monumentală care găzduiește cele opt muze inspirate ale artelor, cu un accent singular pe Clio , muza istoriei, așezată pe o lebădă, este foarte sugestivă, în timp ce pe laturi sunt reproduse poveștile lui Apollo preluate din Metamorfozele lui Ovidiu .

Picturile

Gotic și gotic târziu (camere I-II-III)

În primele trei încăperi ale clădirii sunt păstrate cele mai vechi mărturii ale picturii din Città di Castello cu mese cu fundal auriu datând din a doua jumătate a secolului al XIII-lea, printre care marele altar cu Madonna Întronată cu Copil de către se remarcă așa-numitul Maestro di Città di Castello , atribuit în mod diferit zonei sieneze, precum și lui Duccio da Boninsegna însuși . [7] Lucrări de diferite origini, precum Madonna di Spinello Aretino din secolul al XIV-lea și cele ale unui subiect similar ale artistului murano Antonio Vivarini și Andrea di Bartolo , databile până în 1412, mărturisesc multiple influențe toscane și adriatice asupra centrului plin de viață a zonei Tiberului Superior.

Selecția lucrărilor

Maestro di Città di Castello , Madonna înscăunată cu Copil și șase îngeri

Spinello Aretino , Madonna intronată cu copil

Andrea di Bartolo , Madonna intronată cu copil

Antonio Alberti , Tripticul lui San Bartolomeo

Antonio Vivarini , Madonna intronată cu copil

Toscana, Marche și Renaștere locală (camerele IV-V-VII)

Picturi foarte variate în stil mărturisesc pătrunderea unui limbaj complet renascentist în Città di Castello și, în același timp, o anumită extraneitate a codurilor culturii picturale umbre, cum ar fi remarcabila tempera pe lemn cu binecuvântarea lui Hristos, lângă Giusto di Ghent. , Madona și copilul atribuite lui Neri di Bicci și panoul mare cu Încoronarea Fecioarei, un produs tipic din atelierul lui Domenico Ghirlandaio . Cele două altarele de Francesco Tifernate, al căror tată a fost garantul comisiei altarului din San Nicola di Tolentino către Rafael, [8] oferă în schimb o sinteză matură între limbajul lui Urbinate și Luca Signorelli.

Selecția lucrărilor

Neri di Bicci , Madonna cu Pruncul și doi îngeri

Secolul XV necunoscut, Hristos cu semnele Patimii

Domenico Ghirlandaio și atelier, Încoronarea Fecioarei

Francesco Tifernate, Buna Vestire

Renașterea / Rafael în Città di Castello (sala VI)

Camera este dedicată singurei opere a lui Rafael rămasă în Città di Castello, care a scăpat de raidurile care în secolul al XIX-lea au dezbrăcat orașul de lucrări notabile de la Urbino, precum Căsătoria Fecioarei , astăzi la Brera , Crucifixia cu sfinți , la National London Gallery și fragmentul de altar al Fericitului Nicola da Tolentino . Stindardul Sfintei Treimi , provenind de la biserica cu același nume din Tifernate, a fost separat în două fațade separate reprezentând Sfinții Rocco și Sebastian , ocrotitori de ciumă pe recto și creația remarcabilă a Evei pe revers . Lucrarea este repartizată aproape în unanimitate de către cercetători în perioada 1499-1501, adică prima lucrare a lui Rafael, care a sosit în oraș împreună cu Evangelista da Pian di Meleto , ca proprietar al magazinului moștenit de la tatăl său Giovanni Santi . [9] [10]

Selecția lucrărilor

Raffaello Sanzio , Stindardul Sfintei Treimi , recto: Răstignirea și Sfinții Rocco și Sebastian

Raffaello Sanzio, Stindardul Sfintei Treimi , verso: Creația Evei

Renaștere / Luca Signorelli în Città di Castello (camerele XII-XIII)

Camerele oferă o imagine de ansamblu exhaustivă asupra activității lui Luca Signorelli, care era foarte atașat de oraș și de comandarea Vitelli, atât de mult încât a obținut cetățenia onorifică în 1488. Fragmentul care îl înfățișează pe Sfântul Pavel a fost decisiv ca dovadă a ucenicie cu Piero della Francesca . [11] [12] Către capodopera dinamismului anatomic și a tensiunii narative a Martiriului San Sebastiano , stindardul lui San Giovanni, recent restaurat, și marele altar din Santa Cecilia, au scăpat din raidurile napoleoniene datorită dimensiunii sale enorme, dar lucrează și la ceea ce a fost odată o adevărată școală în zona locală. [13]

Selecția lucrărilor

Luca Signorelli , Sfântul Pavel

Luca Signorelli, Martiriul Sfântului Sebastian

Luca Signorelli și atelier, Bannerul lui San Giovanni Battista , recto: San Giovanni

Luca Signorelli și atelier, Stindardul lui San Giovanni Battista , verso: Botezul lui Hristos

Luca Signorelli și atelierul, Altarpiece of Santa Cecilia

Manierismul toscano-roman și manierismul reformat (camerele XVI-XVII-XVIII)

Acestea sunt picturi datând din prima jumătate a secolului al XVI-lea până la sfârșitul secolului care definesc panorama bogată a producției manieriste a colecției. Cinci lucrări ale lui Raffaellino del Colle ne permit să studiem penetrarea manierismului toscan și roman în Città di Castello, precum și o viziune privilegiată asupra activității elevului direct al lui Rafael. Expresionismul dramatic al Madonnei și Copilului de către florentinul Jacopo di Giovanni Francesco (Jacone) , se abate de la limbajul calm și sever al lui Santi di Tito , în timp ce cele trei altarele de Nicolò Circignani , numite Pomarancio, arată stilul tipic al autorului, realizat de figuri aproape lipsite de consistență materială.

Selecția lucrărilor

Raffaellino del Colle , Buna Vestire

Raffaellino del Colle, Prezentarea Fecioarei în Templu

Jacone , Madonna și Copilul cu Sfinți

Santi di Tito , Punerea mâinilor de Petru și Ioan

Nicolò Circignani , cunoscut sub numele de Pomarancio, Imaculate Conception

Din secolul al XVII-lea până în secolul al XIX-lea (camerele VI-XIX-XX)

În secțiune există lucrări care s-au supus programelor locale de sărbătoare după unirea Italiei, cu o largă deschidere către artiștii din Tibru, inclusiv Giovan Battista Pacetti, cunoscut sub numele de Sguazzino, activ deja în prima jumătate a secolului al XVII-lea, care arată dependența sa de modelele caracismului bologonez. Recreația modelelor clasice recuperează și formele lui Raffaello Sanzio, în special datorită copiei parțiale a lui San Nicola da Tolentino, datată 1791, din care este posibilă reconstituirea unor aspecte ale altarului original. [14]

Selecția lucrărilor

Giovan Battista Pacetti, cunoscut sub numele de Lo Sguazzino Two Holy Martyrs

Ermenegildo Costantini , Sfântul Nicolae de Tolentino

Francesco Mancini , Domine quo vadis?

Tommaso Conca , Madonna și Copilul

Vincenzo Chialli , Madonna și Pruncul

Secolul douăzeci

Colecția coincide în cea mai mare parte cu colecția donată de moștenitorii chirurgului Ettore Ruggieri, un corpus de lucrări într-un cadru predominant roman și creații obișnuite de Giorgio De Chirico . În 2015, moștenitorii artistului Nuvolo au donat opere exhaustive ale producției bogate și inovatoare a autorului, deja aproape de Alberto Burri și inventator de noi contaminări, cum ar fi seria picturală specială aplicată serigrafiei , a cărei inițiator la nivel mondial a fost . [15]

Selecția lucrărilor

Mario Mafai , Grup în tavernă

Renato Guttuso , Natura mortă

Giorgio De Chirico , Piazza d'Italia

Nuvolo , colecție permanentă

Sculptură și arte decorative

Materialul sculptural al colecției prezintă piese foarte eterogene în ceea ce privește tehnicile și epocile, începând cu descoperiri fragmentare romane târzii și medievale.

În grupul celor șase teracote Della Robbia se remarcă marea Adormire a Fecioarei, databilă la începutul secolului al XVI-lea, care confirmă influența substanțială toscană asupra orașului. Singurul exemplu de artă de aur, relicvarul Sant'Andrea, datat din 1420 de atelierul lui Lorenzo Ghiberti, este una dintre cele mai valoroase piese din întregul muzeu.

Mobilierul încrustat mărturisește marea tradiție a artei din lemn din Città di Castello, începând cu lucrările originale din secolul al XVI-lea, în timp ce tranziția către sculptura din secolul al XX-lea este evidențiată în lucrările autorilor din Tifernati, Elmo Palazzi și Bruno Bartoccini.

Secolul XV anonim?, Botezul lui Hristos

Lorenzo Ghiberti și atelier, relicva din Sant'Andrea

Andrea della Robbia și atelier, Adormirea Maicii Domnului

Elmo Palazzi , galerie turnată

Bruno Bartoccini, bronzuri

Evenimente și expoziții temporare

Deschisă pentru viața culturală și artistică a orașului, galeria de imagini din Città di Castello a găzduit evenimente expoziționale importante, inclusiv sărbătorile naționale ale celor cinci sute de ani de la nașterea lui Rafael în 1983, cu un studiu specific privind formarea tinerilor din Urbinate și în 2012 o secțiune a expoziției naționale dedicată lui Luca Signorelli. Recuperarea aripii de est a clădirii, care a avut loc în 2005, a permis deschiderea către secolul al XX-lea cu retrospective dedicate lui Nuvolo , [16] Josef Albers , [17] Andy Warhol [18] și o legătură notabilă cu centenarul al nașterii lui Alberto Burri (2015) [19] prin expoziții de artă informale cercetate în ramurile artelor grafice [20] până la ceramică. [21] [22]

Între istorie și legendă (Sora Laura)

Palazzo Vitelli alla Cannoniera a fost întotdeauna legat de legenda populară a Laurei, sau mai bine zis „Sora Laura”, despre care se spune că a fost o femeie iubită de Alessandro Vitelli și preferată soției sale, care a abandonat curând palatul. Conform legendei, fata a petrecut timpul absențelor îndelungate ale iubitei sale brodând batiste și uneori lăsându-le să cadă pe fereastră pentru a atrage bărbați tineri și apoi să-i ucidă printr-o surplombă, care încă există, în interiorul clădirii. [23] În 2006, artistul și ilustratorul Milo Manara i -a adus un omagiu. [24]

Notă

  1. ^ T. Henry, F. Mancini, începuturile lui Rafael , Edimond, 2006, p. 122.
  2. ^ P. Scarpellini, Luca Signorelli , Vallecchi, 1964, p. 11.
  3. ^ C. Rosini, Città di Castello Aesthetic guide , ediții Nemo, 1961, p. 31.
  4. ^ F. Mancini, Galeria Municipală de Artă din Città di Castello 1. Picturi , 1987, p. 13/15.
  5. ^ A. Marabottini, The Twentieth Century at Palazzo Vitelli alla Cannoniera , Petruzzi, 2009, p. 9.
  6. ^ G.Vasari, Lucrări de Giorgio Vasari, pictor și arhitect din Arezzo: 2 , Passioli și Soci, 1832, p. 100.
    „Frise care se făceau în unele camere și în mod similar poveștile și pereții despărțitori ai unei sobe și alte schițe pentru fațadele logiei” .
  7. ^ C. Brandi, Duccio , Vallecchi, 1951, p. 141-142.
  8. ^ T. Henry, Începuturile lui Rafael , p. 33.
  9. ^ A. Marabottini, Young Raphael in Città di Castello , Petruzzi, 1983, p. 46-47.
  10. ^ T. Henry, Raphael's Beginnings , Edimond, 2006, p. 121-122.
  11. ^ B. Berenson, Un prim Signorelli în Boston , în Art in America , XVI 1926.
  12. ^ T. Henry, Viața și arta lui Luca Signorelli , Petruzzi, 2014, pp. 22-24.
  13. ^ T. Henry, S. Borsi, V. Ricci Vitiani, G.Sterparelli (editat de), Luca Signorelli în Città di Castello. Viață, muncă și școală în Valea Tiberului Superior , Petruzzi, 2013.
  14. ^ T. Henry, Raphael's Beginnings , Edimond, 2006, pp. 35-37.
  15. ^ Bruno Corà , Nuvolo , Petruzzi, 2003, pp. 6-20.
  16. ^ B. Corà, Nuvolo. Spațiul pictural dintre haos și ordine , Petruzzi, 2003.
  17. ^ AA. VV., Josef Albers. Arta ca experiență , Silvana, 2013.
  18. ^ E. De Albentis, Andy Warhol. Nu am citit niciodată, mă uit doar la poze - CESD, 2013.
  19. ^ M. Pierini, Guvernează cazul. Lucrarea se desfășoară din anii șaizeci până în prezent , Mainz, 2015.
  20. ^ M. Pierini, Gest formular de semn. Lucrări pe hârtie din colecția Galleria Civica di Modena , Silvana, 2014.
  21. ^ L. Baldelli, P. Bellasi, M. Zauli, Carlo Zauli. Albii , Mainz, 2015.
  22. ^ L. Fiorucci, Terrae. Ceramica în cercetarea informală și contemporană , Silvana, 2015.
  23. ^ I. Sfaturi , Sfaturi S., Palazzo Vitelli alla Cannoniera , Petruzzi, 2009, p. 52.
  24. ^ Când benzile desenate sunt artă , pe altrapagina.it (arhivat din original la 20 aprilie 2016) .

Bibliografie

  • Corrado Rosini, Città di Castello, Aesthetic Guide Edizioni Nemo, 1961 (Reeditare anastatică, editor Tibergraph, 2002)
  • Corrado Rosini, În spatele modei grotescului. Prospero Fontana și Paolo Vitelli , 1986, editor Petruzzi (editat de Nemo Sarteanesi)
  • Tânărul Rafael în Città di Castello , Comitetul pentru sărbătorirea celui de-al cincilea centenar de la nașterea lui Rafael, editor Oberon, 1983 (editat de Alessandro Marabottini)
  • Galeria Municipală de Artă din Città di Castello 1. Pictures Electa / Umbri Associati Publishers, 1987 (editat de Francesco Federico Mancini)
  • Galeria de artă municipală din Città di Castello 2. Sculptură și arte decorative Electa / Editori Umbri Associati, 1987 (editat de Francesco Federico Mancini)
  • The Twentieth Century at Palazzo Vitelli alla Cannoniera Municipality of Città di Castello, 2005 (editat de Caterina Zappia cu un eseu introductiv de Alessandro Marabottini)
  • Începuturile lui Rafael între Urbino, Città di Castello și Perugia , edițiile Edimond, 2006 (editat de Tom Henry și Francesco Federico Mancini)
  • Matteo Alunni, Sarcofagele romane ale palatului Vitelli alla Cannoniera din Città di Castello , în paginile Altotiberine nr. 31, a. XI, 2007
  • Sara Borsi , pictor la curtea Vitelli din Città di Castello: Cristofano Gherardi din Borgo Sansepolcro (1508-1556) cunoscut sub numele de Doceno , în Pagine Altotiberine n. 32, a. XI, 2007
  • Palazzo Vitelli alla Cannoniera , editor Petruzzi, 2009 (editat de Isabella Consigli și Silvia Consigli)
  • Steagul Sfântului Ioan Botezătorul. Studiul, restaurarea, redescoperirea , Municipalitatea Città di Castello, 2011
  • Silvia Palazzi, Alvaro Tacchini, Galeria Municipală de Artă din Città di Castello de la Unificare până la sediul definitiv al Palazzo Vitelli alla Cannoniera în 1912 în Altotiberine Pages n. 48, a. XVI, 2012
  • Sara Borsi, Niccolò Circignani cunoscut sub numele de Pomarancio în Tibrul Superior Umbrian: noi investigații și adăugiri la catalogul artistului , în Pagine Altotiberine n. 47, a. XVI, 2012
  • Luca Signorelli în Città di Castello. Viața, munca și școala în Valea Tiberului Superior , Petruzzi editore, 2013 (editat de Giuseppe Sterparelli, cu eseuri de Tom Henry, Sara Borsi, Valentina Ricci Vitiani)
  • Raffaele Caracciolo, Activitatea timpurie și târzie a lui Luca Signorelli , Perugia 2016. ISBN 978-88-6778-089-1

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 122 648 101 · ISNI (EN) 0000 0001 2104 5900 · LCCN (EN) n85202888 · WorldCat Identities (EN) lccn-n85202888
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Pinacoteca_comunale_di_Città_di_Castello&oldid=120409701 ”