Pitoresc
Termenul pitoresc înseamnă tot ceea ce, împrumutându-se unei reprezentări picturale, este înzestrat cu anumite calități: varietate și o tulburare plăcută.
Istorie
Estetica pitorescului s-a născut în Anglia la începutul secolului al XVIII-lea , în legătură cu problema relației dintre artă și natură și găsirea aplicației practice atât într-un tip de pictură peisagistică , care a apărut la mijlocul secolului al XVIII-lea , caracterizată printr-o varietate neașteptată, apreciată doar de un ochi educat și instruit, care descoperă detaliile interesante dintre o mie de obiecte; atât în caracteristicile compoziționale ale grădinilor englezești , care nu mai folosește elemente pentru a defini și circumscrie spațiul, precum fundaluri, fundaluri arborice sau perspective, ci se bazează pe juxtapunerea și alternarea elementelor naturale și artificiale, într-un mod care cei care merg vor descoperi fără să ajungă vreodată la o imagine de ansamblu.
Expresia „alla pittoresca” a fost folosită de Vasari în Viețile sale pentru a indica modalități similare picturii, acest sens, alături de cel mai larg cu care exprimă ceea ce ține de pictură, a rămas neschimbat mulți ani. Marco Boschini , în La carta del navegar pitoresco , publicat la Veneția în 1660 , abordează cuvântul la pentuia specifică tipică școlii venețiene; încă Boschini în 1674 , în introducerea la Le Ricche Minere a picturii venețiene , vorbește despre: „... pitorescul accident vascular cerebral, cu vântul disprețuitor al pensulei, ca cel al lui Schiavone și Bassano”. Giovanni Battista Volpato , în Adevărul pitoresc , în jurul anului 1685 , asociază „... pata și sinceritatea pitorească” pictorilor Palma cel Tânăr , Bernardo Strozzi și Francesco Maffei . Francesco Milizia , dă o primă conotație negativă a termenului care îl definește, în Dicționarul de arte plastice ale desenului , publicat în 1797: „ceva extraordinar care dă imediat ochiul și încântă”. În 1662 Salvator Rosa într-o scrisoare către Giovan Battista Ricciardi a definit călătoria pe care a început-o de la Loreto la Roma ca fiind pitorească: dorință de avantaj pentru plăcerea ochiului », atât de asemănătoare cu pictura pe care a practicat-o.
Dar, la mijlocul secolului al XVIII-lea, Anglia, termenul este cel mai bine definit, în 1756, Edmund Burke în A Philosophical Inquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublime and Beautiful , definește pictura lui Claude Lorrain și Nicolas Poussin ca fiind pitorească și sublimă. cea a Salvator Rosa. În 1770, William Gilpin în Observații pe râul Wye și mai multe părți din sudul Țării Galilor, relativ la frumusețea pitorească , un ghid ilustrat cu o serie de rapoarte despre impresiile culese din călătoriile în regiunile sălbatice ale Angliei, observă: lucrarea propune un nou obiect de cercetare ; aceea de a nu examina pur și simplu aspectul exterior al unei țări; ci să o examinăm prin regulile frumuseții pitorești: aceea de a nu ne limita la descriere; ci să adapteze descrierea scenariului natural la principiile peisajului artificial; iar cea a deschiderii surselor acelor plăceri care derivă din comparație ». De asemenea, Gilpin, în Trei eseuri: despre frumusețea pitorească; Despre călătoriile pitorești; și On Sketching Landscape , din 1792 , în legătură cu pictura, el va vorbi despre „... netezimea întregului, prea perfectă și, așa cum ar trebui să fie în natură, ofensează în pictură. Transformați gazonul într-o bucată de pământ ruptă: plantați stejari aspri în loc de tufișuri înflorite: rupeți marginile aleei și dați-i asprimea unui drum: marcați-l cu urme de vagoane; împrăștie niște pietre și ramuri uscate; într-un cuvânt, în loc să faceți totul neted, faceți-l aspru; și îl veți face și pitoresc "în special vor fi" rămășițele arhitecturii antice; turnul în ruină, arcul gotic, ruinele castelelor și mănăstirilor ».
În 1805, Richard Payne Knight, într- o anchetă analitică asupra principiilor gustului , neagă însăși existența pitorescului. Observația descoperă pitorescul, deoarece „privitorul, având un gând îmbogățit de înfrumusețările pictorului și poetului, le aplică [experiențele artei] printr-o asociere spontană de idei la obiectele naturale care se prezintă ochiului său, care dobândiți astfel frumuseți ideale și imaginare; adică frumuseți care nu sunt percepute de simțul organic al vederii; ci din intelect și imaginație prin intermediul acelui sens ». Uvedale Price a plasat pitorescul ca a treia categorie estetică alături de Frumos și Sublim, considerându-l ca o calitate obiectivă a naturii. În Eseuri despre pitoresc, în comparație cu sublimul și frumosul și cu privire la studierea imaginilor, în scopul îmbunătățirii peisajului real , 1810 , el furnizează ingredientele peisajului pitoresc: un stejar vechi, greu sau un nod ulm , mai ales atunci când sunt „... aspri, mușchi, cu un aspect vechi de secole și cu variații bruște de forme”, un măgar sau un cal, cu condiția să fie pescuit, mai degrabă o capră decât o oaie, grupuri de țigani și cerșetori alături de vechi mori și colibe sărace și mai multe ruine gotice de catedrale și abații.
Bibliografie
- ( EN ) Peter Hulme și Tim Youngs (eds),The Cambridge Companion to Travel Writing , Cambridge University Press , 2002, ISBN 0-521-78652-5 .
- (EN) Christopher Hussey, The Picturesque: Studies in Point of View , Londra-New York, GP Putnam's Sons, 1927. Accesat la 20 septembrie 2014.
- ( EN ) Malcolm Andrews, Căutarea pitorescului: peisaj, estetică și turism în Marea Britanie , Aldershot (Hampshire), Scolar Press, 1989, ISBN 0-85967-693-5 .
- ( EN ) Beth Lynne Lueck, American Writers and the Picturesque Tour: The Search for National Identity (1790-1860) , Londra-New York, Garland, 1997, ISBN 0-8153-2285-2 .
linkuri externe
- Pitoresc , în Treccani.it - Enciclopedii online , Institutul Enciclopediei Italiene. Adus la 20 septembrie 2014 .
