Dragoste planetară

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

1leftarrow blue.svg Articolul principal: Istoria științifico-ficțională .

Coperta revistei Planet Stories , mai 1951

Romanticul planetar este un fir de ficțiune științifico-ficțională care stabilește aventurile pe o altă planetă decât Pământul și ca temă generală se concentrează pe explorarea și descoperirea minunilor acestei planete exotice și adesea primitive, care prezintă caracteristici fizice, floră , faună și culturi distinctive. Unele povești sunt plasate într-un viitor în care călătoria interplanetară este o experiență obișnuită; în schimb, alții - în special primele exemple ale genului - invocă covoare zburătoare , proiecții astrale sau alte mijloace imaginare ca un dispozitiv narativ pentru a ajunge pe cealaltă planetă. În ambele cazuri, aventura de pe suprafața planetei se află în centrul narațiunii, nu mijlocul de transport. [1] [2]

Prototipuri și caracteristici

După cum sugerează și numele, genul, romantismul planetar este o extensie la decorul planetar al romanelor de aventuri [3] și al pulpei de la sfârșitul secolului al XIX -lea și începutul secolului al XX-lea . Povestea romantică a unor scriitori precum H. Rider Haggard și Talbot Mundy a descris personaje îndrăznețe într-un cadru exotic și „ lumi pierdute ” ca regiuni neexplorate din America de Sud , Africa , Orientul Mijlociu sau Extrem ; o variantă a fost stabilită în locuri istorice sau imaginare ale antichității și evului mediu , contribuind într-un fel la dezvoltarea genului fantastic modern.

În romantismul planetar , transformările operei spațiale sunt aplicate genului aventurii populare fictive [3] : aventurierul curajos devine un călător spațial, venind adesea de pe Pământ, care reprezintă Europa modernă și America de Nord (concepută ca centre de tehnologie și colonialism ) . Celelalte planete (adesea, în zorii genului, Marte și Venus ) înlocuiesc Asia și Africa ca locuri exotice; între timp, triburile extraterestre ostile și monarhiile lor în descompunere înlocuiesc stereotipurile occidentale ale „raselor sălbatice” și „despotismului estic”. Deși romantismul planetar a fost folosit de scriitori ca mijloc de a exprima o mare varietate de poziții politice și filosofice, un subiect constant este întâlnirea dintre civilizațiile extraterestre , dificultatea lor de comunicare și frecventele dezastre care urmează.

Edgar Rice Burroughs și poveștile despre „sabia și planeta”

Ilustrație de copertă pentru romanul O prințesă de Marte de Edgar Rice Burroughs , McClurg, 1917

Primul scriitor care a cucerit o piață mare pentru acest gen de povești a fost Edgar Rice Burroughs , ale cărui prime lucrări din ciclul lui Marte ( Barsoom ) au apărut în revista de celuloză The All-Story în 1912 . Deși scrierea lui Burroughs nu era în întregime originală, cel puțin a popularizat conceptul de aventură în stil pulpă pe alte planete. Planeta Burroughs „Barsoom” (Marte) a manifestat un amestec haotic de stiluri culturale și tehnologice, combinând dispozitive futuriste, precum „arma radio” și mașini zburătoare suspendate de un misterios fascicul de levitare, cu obligații anacronice ale cavaleriei marțiene, un sistem feudal cu împărați și prințese, mai multe lupte cu sabia și un cod marțial abia credibil pentru a justifica totul. Universul Dunes al lui Frank Herbert și Războiul stelar al lui George Lucas sunt îndatorate direct de această tradiție de a combina futurismul cu medievalul . Conținutul poveștilor lui Barsoom este o simplă îndrăzneală , fiind o serie de închisori, lupte forțate de gladiatori , evadări înfricoșătoare, uciderea monștrilor și duelul celor răi. Elementele fanteziei sunt reduse la minimum: în afară de telepatie , referințele la magie sunt absente sau urmărite înapoi la fraude sau superstiții .

Poveștile Burroughs, datorită succesului lor, au avut un număr mare de imitatori. Unii, precum Otis Adelbert Kline , profitau de noua piață creată de Burroughs; Burroughs s-a imitat și el în ciclul Venus , începând din 1934 . După ce genul și-a pierdut interesul pentru câteva decenii, anii 1960 au văzut un interes reînnoit pentru Burroughs și pentru producția nostalgică a pastișei Burroughs de către autori precum Lin Carter și Michael Moorcock .

Numele de sabie și planetă a fost inventat prin asonanță la sabie și vrăjitorie și genuri de sabie și sandală . Fraza a apărut pentru prima dată în anii 1960, inventată de Donald A. Wollheim , editor al Ace Books și mai târziu al DAW Books într-o perioadă în care genul a cunoscut o nouă perioadă de popularitate. Ambele Ace Books și DAW Books se angajează să re propunerea celor anterioare pastă povești Sword și a planetei, precum și propunerea de material nou produs în momentul de o nouă generație de autori.

Această venă imitativă conștient, influențată și de autori de sabie și vrăjitorie precum Robert E. Howard , este în esență un gen static, „ retro ”, care își propune să reproducă mai mult același tip de poveste, cu variații agile în cadrul unei formule generale. Probabil din acest motiv, mulți „autori ai planetei și ai sabiei” au scris serii lungi într-un mod fluctuant, al căror exemplu extrem este ciclul Dray Prescot de Kenneth Bulmer , format din 53 de romane.

În 2007, Planet Stories , un editor independent, a început să refacă multe dintre poveștile despre sabie și planetă ale lui Otis Adelbert Kline, Robert E. Howard, Leigh Brackett , CL Moore , Henry Kuttner , Michael Moorcock și alții din Statele Unite.

Dragoste planetară și science fiction

Coperta revistei Planet Stories (vol.1, n.1, iarna 1939), o revistă de celuloză specializată în povești de aventuri situate pe alte lumi.

Publicarea revistelor pulp de știință-ficțiune începând din 1926 (în special prolifică în anii 1930 ) a constituit o nouă piață pentru romantismul planetar , producând o puternică influență în încarnările ulterioare ale acestui gen narativ. Unele tipuri , cum ar fi Planet Stories și Startling Stories , au fost în primul rând dedicate publicării romantismului planetar , în timp ce revistele fanteziste existente, precum Weird Tales, au început să publice science fiction alături de genurile lor obișnuite de groază și sabie și vrăjitorie . Unul dintre scriitorii remarcabili din acest gen a fost CL Moore , autorul poveștilor din Northwest Smith ( 1933 - 1947 ), care a prezentat un astronaut robust , care este continuu implicat în puteri extraterestre aproape magice. În povestirile lui Moore, există foarte puțină aventură îndrăzneață, care se concentrează de preferință pe tensiunile psihologice, în special pe uimirea și fascinația necunoscutului, care pare atât periculoasă, cât și erotică.

În anii 1940 și 1950, una dintre cele mai semnificative contribuții la genul de romantism planetar a venit de la Leigh Brackett , ale cărui povești combinau eroi complexi și necinstiți (uneori criminali), aventura clasică, romantismul ocazional și setări bogate detaliate, cu o adâncime și o substanță neobișnuită pentru pulpele și un stil care a creat o punte între opera spațială și fantezie. Brackett a fost autoarea obișnuită a Planet and Thrilling Wonder Stories , pentru care a produs o serie interconectată de nuvele situate în același univers, dar - cu excepția poveștilor lui Eric John Stark - cu protagoniști complet diferiți. Poveștile lui Brackett sunt în primul rând ficțiuni aventuroase, dar conțin și reflecții asupra temelor imperialismului și colonialismului cultural și corporativ.

Puteți face o comparație instructivă între Vrăjitoarea lui Venus, una dintre poveștile lui Brackett cu Stark ca protagonist și Imperiul atomului (Imperiul atomului, 1956) de AE van Vogt . Ambele lucrări pornesc de la complotul și situația lui Io, Claudio ( I, Claudius , 1934 ) de Robert Graves . Van Vogt urmărește intriga ceva mai fidel, concentrându-și inventivitatea pe fundalul imperiului său, subliniind în același timp vulnerabilitatea eroului. Brackett introduce un pământean lovit de farmecul romantic al femeilor implicate în aceste intrigi. În timp ce ambele povești sunt opere spațiale , doar cea a lui Brackett este o poveste de dragoste planetară .

Impresia artistului asupra unui peisaj al planetei Arrakis din ciclul Dune

De la mijlocul anilor 1960 , tipul tradițional de romantism planetar stabilit în sistemul solar și-a pierdut interesul; Întrucât progresul științific-tehnologic a dezvăluit că majoritatea planetelor învecinate erau inospitaliere, noile povești planetare erau de obicei așezate pe exoplanete , în general prin asumarea unei forme de călătorie mai rapidă decât lumina . O excepție este seria Gor , publicată din 1967. Gor este o planetă anti- Pământ pe o orbită simetrică cu Pământul dincolo de Soare ( nu un punct L 3 al Pământului). Efectele gravitaționale și detectarea de către sondele terestre sunt explicate de „știința extraterestră superioară”, o prezumție comună în romantismele planetare.

Romantismul planetar a devenit o componentă semnificativă a științei-ficțiune contemporane, deși puțini autori folosesc acest termen pentru a-și descrie lucrările, probabil pentru că termenul este perceput peiorativ. Având în vedere hibridizarea reciprocă dintre romantismul planetar și opera spațială , este dificil să se clasifice numeroase povești într-unul sau alt gen.

Ciclul Dune al lui Frank Herbert, în special în romanele timpurii situate predominant pe planeta deșertului Arrakis , avea toate caracteristicile romantismului planetar (și o parte din vena „sabiei și planetei”), deși aceste elemente sunt folosite pentru a susține meditațiile lui Herbert. filozofie, ecologie și politici de putere .

Poveștile despre ciclul Darkover al lui Marion Zimmer Bradley pot fi clasificate ca romantism planetar , deoarece sunt ferm centrate pe planeta fictivă Darkover, deși cadrul galactic nu se limitează niciodată în întregime la fundal. În mod similar, L. Sprague de Camp seria lui Krishna romanțe planetare raționalizate constituie o sub-serie a operei sale spațiu al Viagens Interplanetarias .

Primele lucrări ale lui Ursula K. Le Guin , ca Lumea lui Rocannon (Lumea lui Rocannon, 1966) și planeta exilului (Planeta Exilului, 1966) sunt romantism planetar recunoscut ; se poate spune că cea mai mare parte a ciclului Hainitei poate fi clasificată în această venă, deși în lucrările ulterioare elementele fantastice sunt sub suprafață și temele sociale și antropologice vin în prim plan.

În Science Fiction: The 100 Best Novels (1985), curatorul și criticul editorial David Pringle i-a numit pe Bradley și Anne McCaffrey doi „experți de frunte în prezent” pentru tipul SF de romantism planetar. [4] Romanele Pern Dragooneers ale lui McCaffrey limitează , în general, cadrul galactic la prologuri foarte scurte; viziunea științifică a cititorului asupra lumii este importantă, dar societatea pereană a pierdut-o.

Exemple de romantism planetar

Coperta dintr-o ediție franceză a revistei Galaxy din 1975 din Aventurile lui Magnus Ridolph de Jack Vance , unul dintre cei mai populari autori de romantism planetar . Ilustrație de Philippe Legendre-Kvater.

(în ordine cronologică de publicare )

Desen animat

Coperta Planet Comics , iulie 1948 (ilustrație de Joe Doolin)
Coperta revistei Planet Comics , ianuarie 1945

Cinema și televiziune

Notă

  1. ^ (EN) Citări de știință-ficțiune: Planetary Romance , pe jessesword.com. Adus la 11 ianuarie 2018 (arhivat de la adresa URL originală la 8 ianuarie 2008) .
  2. ^ John Clute, Planetary Romance , în Encyclopedia of Science Fiction , ed. John Clute și Peter Nicholls, 1995, ISBN 0-312-13486-X ; ( EN ) John Clute, David Langford și Peter Nicholls (ed.), Planetary Romance , în The Encyclopedia of Science Fiction , ediția online III, 2011-2015.
  3. ^ a b Termenul romantism în engleză nu este exact traductibil ca „roman”, deoarece indică formele narative ale unui personaj eroic și mitic, înclinat spre utilizarea alegoriei și dens aglomerat de elemente fantastice , în timp ce narațiunile în care reprezentarea a vieții și a cadrului social sunt realiste și sunt în schimb indicate cu termenul roman .
  4. ^ David Pringle, Science Fiction: The 100 Best Novels, An English-language selection, 1949–1984 , Londra: Xanadu Publ, 1985. p. 17. Pringle nu include niciun roman Bradley sau McCaffrey. Prezentând selecția sa, el spune: „Mărturisesc punctele oarbe: de exemplu, am puțină afecțiune pentru genul de poveste științifico-fantastică care a fost numită„ romantism planetar ”.

Bibliografie

Elemente conexe