Punctul de complot
Punctul de complot , sau punctul de cotitură , este un mecanism narativ utilizat în redactarea unui scenariu de film.
În structura restaurativă în trei acte, punctele de complot sunt joncțiuni importante în avansarea narațiunii și sunt plasate chiar înainte de închiderea actelor individuale. Acestea sunt împărțite în minor și major [1] ; cele majore de la începutul poveștii servesc la deschiderea acesteia, în timp ce cele care urmează împing personajul spre rezolvarea crizei. Finalul actului trebuie să corespundă în toate cazurile unei evoluții a personajului principal.
Complotul indică procedurile
În timpul primului act prinde contur conflictul care îl va implica pe protagonistul poveștii. Declanșatorul care aduce complotul în față este de obicei soluția falsă: în timpul acestui act, protagonistul depășește un punct de neîntoarcere intrând într-o situație excepțională [2] care pune la îndoială status quo-ul .
Punctul de complot rezultat este o soluție falsă la dilema personajului care pare să răspundă la întrebarea ridicată inițial. Adesea aceasta este o alegere evident greșită; publicul trebuie să știe că aceasta nu poate fi rezoluția complotului, ci declanșatorul acestuia. În alte cazuri, alegerea poate fi în direcția corectă, dar în perioade încă premature, când personajul nu are încă instrumentele necesare pentru a rezolva conflictul.
Actul central tinde spre un final în care protagonistul se confruntă cu consecințele deciziei luate în actul anterior, înțelegându-și greșelile [3] . Punctul de complot devine astfel o reintegrare a personajului prin auto-recunoaștere, care ajunge la timp pentru a evita dezastrul. În acest sens, al doilea punct de complot este îndreptat spre interior. Punctul de cotitură care închide actul va fi răsturnat din nou în actul final, reunind tensiuni interne și externe.
Actul final vizează restabilirea situației care a devenit mai complicată odată cu apariția conflictului. Punctul culminant al acestuia este rezolvarea circumstanței pe care finalul celui de-al doilea act l-a configurat. Finalul este în creștere: recunoașterea erorilor determină personajul să depășească conflictul interior, potrivind dizolvarea conflictului extern al poveștii conform „legii progresiei dramatice” [4] ; punctul culminant este punctul de cea mai mare tensiune dramatică și, în același timp, concluzia. Spre deosebire de actele anterioare, al treilea nu pregătește o altă situație, cu excepția filmelor concepute de la început în sens serial.
Notă
Bibliografie
- K. Dancyger și J. Rush, Cinema dincolo de reguli , Milano, BUR, 2000, ISBN 8817864110 .
- G. Robbiano, Scenariul filmului , Roma, Carrocci, 2000, ISBN 8843016520 .
