Podul Vechi

Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Ponte Vecchio (dezambiguizare) .

Podul Vechi
Podul Vechi (vedere din Lungarno Anna Maria Luisa de 'Medici )
Locație
Stat	Italia
Oraș	Florenţa
Trece prin	Arno
Coordonatele	43 ° 46'04.76 "N 11 ° 15'11.49" E / 43.767989 ° N 11.253192 ° E 43.767989; 11.253192 Coordonate : 43 ° 46'04.76 "N 11 ° 15'11.49" E / 43.767989 ° N 11.253192 ° E 43.767989; 11.253192
Date tehnice
Tip	pod arc
Material	cetate de piatră
Lungime	95 m
Realizare
Designeri	Taddeo Gaddi sau Neri Fioravanti
Constructie	C. 1339- anul 1345
Inaugurare	1345
Hartă de localizare
Editați datele din Wikidata · Manual

Ponte Vecchio este un pod care traversează râul Arno din Florența , la aproximativ 150 de metri în aval de zona în care râul prezintă în mod natural unul dintre punctele în care albia este cea mai îngustă din oraș în secțiunea sa din amonte a Cascinei .

Podul face legătura prin Por Santa Maria ( Lungarno degli Acciaiuoli și Lungarno degli Archibusieri ) cu via de 'Guicciardini ( Borgo San Jacopo și via de' Bardi ).

Numele a fost dat celui care a fost cel mai vechi pod florentin când a fost construit podul spre Carraia , numit apoi „Ponte Nuovo” în contrast cu pons Vetus . Dincolo de valoarea istorică, podul de-a lungul timpului a jucat un rol central în sistemul rutier al orașului, începând de când a legat Florentia romană de Via Cassia Nuova comandată de împăratul Hadrian în 123 d.Hr. ^[1]

În vremurile contemporane, în ciuda faptului că este închis circulației vehiculelor, podul este traversat de un flux pietonal considerabil generat atât de notorietatea locului în sine, cât și de faptul că face legătura între locuri de mare interes turistic de pe cele două maluri ale râului: piazza del Duomo , piazza della Signoria pe o parte cu zona de Palazzo Pitti și Santo Spirito din Oltrarno . Calea este pavată ^[1] .

Podul apare în lista întocmită în 1901 de Direcția Generală Antichități și Arte Plastice, ca o clădire monumentală care trebuie considerată patrimoniu artistic național ^[1] .

Istorie

Acesta este cel mai vechi pod din oraș, construit în punctul în care malurile Arnoului sunt cele mai apropiate, unde în timpurile străvechi exista un vad .

Preexistent

Prima traversare pe Arno urma să fie situată ușor în amonte de podul de astăzi, pe continuarea cardo maximo a curentului prin Roma - prin Calimala sau în actuala Piazza del Pesce. A trebuit să se întoarcă la puțin timp după înființarea orașului, adică la mijlocul secolului I î.Hr., și a avut o tendință oblică față de curent, pentru a susține mai bine forța inundațiilor. Sondajele efectuate în albia râului la sfârșitul anilor 1950 au găsit, de fapt, două fundații mari de beton care pot fi atribuite, cu toate probabilitățile, primului pod roman. ^[2]

Această pasarelă a trebuit consolidată și extinsă spre 123 , când Adriano a promovat construcția Via Cassia Nuova , care traversa orașul și care corespundea probabil, pe malul sudic, cu străzile Bardi și San Niccolò . Poate că podul avea deja stâlpi de zidărie, în timp ce ferma trebuia să fie, ca de obicei, din lemn. Primul pod roman a trebuit să fie distrus spre secolul VI-VII, din cauza neglijării și războaielor din epoca barbarilor, precum și pentru daunele probabile legate de inundații ^[1] .

Este dificil să presupunem câte poduri au fost copleșite de inundațiile frecvente din Arno și câte au fost reconstruite. Printre urmele documentare rare există una care datează din 972, în care episcopul Sichelmo a conferit biserica Santa Felicita „nu departe de capul Ponte de fluvio Arno” părintelui Domenico d'Orso. Giovanni Villani a vorbit despre un pod construit sub Carol cel Mare , probabil din lemn, și poate că în secolul al IX-lea sau al X-lea, trecerea a avut poziția actuală. ^[3]

Primul pod

Cu siguranță, un pod în pozițiile actuale a fost reconstruit după un prăbușire la 4 noiembrie 1177, după cum au raportat Giovanni Villani șiMarchionne di Coppo Stefani . Cu acea ocazie, butucul unei statui cunoscute sub numele de Marte a fost măturat și pescuit, la care menționează și Dante ( Infern XIII , 144), mai probabil un rege barbar, poate Teodoric sau Totila , din moment ce Villani o amintește ca „ecvestru” .

Studiile din secolul al XX-lea asupra rămășițelor din capete și stâlpi arată că s-a sprijinit pe rămășițe mai vechi, cum ar fi grinzi de stejar din a doua jumătate a secolului al X-lea și că avea cinci arcade.

Avariat de inundații în iarna anului 1200 și în vara anului 1250, a fost afectat și de incendii în 1222, 1322 și 1331, până când a fost măturat de inundația din 4 noiembrie 1333, una dintre cele mai violente care pot fi amintit în oraș ^[1] . Atunci statuia lui Marte, considerată ca un fel de oraș paladiu , a fost pierdută pentru totdeauna ^[4] .

Podul din secolul al XIV-lea

Aspect hipotetic al Ponte Vecchio în secolul al XV-lea, ulei de Fabio Borbottoni

Reconstrucția ulterioară a început în jurul anului 1339 - pe un proiect care tinde în mod diferit să fie urmărit fie la Taddeo Gaddi (conform mărturiei lui Giorgio Vasari ), fie la Neri di Fioravante (în virtutea faptului că în acei ani a fost Maestrul constructor a Signoriei), sau către Fra Domenico da Campi (care a reconstruit recent podul de la Carraia ) - care se încheie în 1345, după cum atestă două pietre funerare plasate cu acea ocazie și care încă au supraviețuit ^[1] .

Noul pod, cu trei arcuri, a fost caracterizat inițial prin prezența a patru clădiri liniare și crenelate plasate la cele patru capete, cu un pătrat central: crenelurile au definit ca multe balcoane la care se putea accesa prin patru uși plasate pe lărgire (încă existent) și de alte două uși (acum dispărute) situate la capete spre Por Santa Maria ; pe partea Oltrarno, clădirile podului erau în aderență pe partea de via de 'Bardi cu casele și turnul Mannelli , pe partea Borgo San Jacopo cu clădirile cunoscute mai târziu sub numele de Commenda del Santo Sepolcro ^[1] .

Arcurile de sub galerii (al căror profil este încă vizibil în unele secțiuni interne), au fost apoi umplute cu clădiri mici și variate pe ambele părți. Aceste construcții, deja prezente într-o formă diferită în secolul al XIV-lea, au fost proiectate în 1442 de către oraș pentru a folosi atelierele de fructe și măcelari (măcelari), pentru capacitatea sa de a se dispersa în râurile de prelucrare a cărnii. În 1495, patruzeci și opt de magazine au fost vândute de către municipalitate unor persoane private și unor organisme laice și religioase care, datorită drepturilor lor, le-au mărit în mare parte cu surplomburi pe malul râului, provocând o modificare decisivă a designului original în care acestea, ca menționate, au fost aliniate cu un perete compact la exterior, o succesiune regulată și ordonată la interior ^[5] .

Coridorul Vasari

În 1565 arhitectul Giorgio Vasari a construit „ coridorul Vasari ” pentru Cosimo I , cu scopul de a conecta centrul politic și administrativ din Palazzo Vecchio cu reședința privată a Medici , Palazzo Pitti . Coridorul ridicat, lung de aproximativ 760 de metri și construit în doar cinci luni, a determinat un element suplimentar de rupere a designului unitar al fronturilor, trecând pe partea de est a podului de deasupra magazinelor ^[1] .

Magazinele măcelarilor erau apoi ocupate de aurari și bijuterii din ordinul lui Ferdinand I cu un decret din 27 septembrie 1594, pentru a evita un comerț nu foarte nobil cu mirosuri neplăcute sub ferestrele coridorului suspendat. ^[6]

Ponte Vecchio în 1909

Secolele al XVIII-lea și al XIX-lea

Utilizarea expozițiilor caracteristice care ies pe drum, numite „madielle”, datează din secolul al XVIII-lea, în timp ce unele intervenții de reconfigurare ale expozițiilor sunt din secolul al XIX-lea, precum și un proiect general datorat arhitectului Giuseppe Martelli de transformare strada interioară într-o galerie acoperită și regularizați fața cu debarcaderele (1856-1857, niciodată implementate) ^[1] .

Acest proiect, care a preluat o propunere formulată deja în 1841 de inginerul municipal Giuseppe Casini, a constat într-o ipoteză a transformării străzii interne într-o galerie închisă de două straturi de fier și sticlă, cu magazinele strict aliniate și încadrate de Corinthian. pilaștri , toate depășite de o terasă continuă susținută de rafturi decorate cu frunze de acant. Pasajul acoperit, introdus de arcada coridorului Vasari prezent de-a lungul Lungarno degli Archibusieri , ar fi trebuit apoi să continue pe via Guicciardini cu un alt portic, până la palatul Pitti și apoi la Muzeul de Fizică . Deși proiectul primise aprobarea regală în 1856 și fusese pus în funcțiune în 1857, cerut apoi din nou de arhitectul Martelli în 1862, nu a găsit niciodată realizare decât în ​​fragmentul expoziției atelierului de la 16 rosso, așa cum o amintește o inscripție acolo. prezent, să fie citit ca un element serial complet și să fie repetat - conform dorințelor arhitectului - pentru întreaga lungime a podului ^[1] .

Proiectul de demolare a caselor nu a avut nici măcar succes, perceput în esență ca „descoperiri de cont” abuzive, cam așa cum se făcuse încă din 1883 în Lungarno degli Archibusieri din apropiere ^[1] .

Prima jumătate a secolului XX

Clădirile devastate de pe Via de 'Bardi și Ponte Vecchio scutite de mine, fotografie de Federico Patellani , 1945

În 1938, Mussolini a construit ferestre panoramice în centrul podului cu ocazia vizitei oficiale a lui Adolf Hitler (mai acel an) pentru a strânge axa dintre Italia și Germania ^[1] .

După retragerea trupelor germane în timpul campaniei italiene, acesta a fost singurul pod din Florența care nu a fost aruncat în aer de către germani în 1944 în timpul celui de- al doilea război mondial . Decizia de a nu-l lăsa să se prăbușească a fost atribuită de istoriografie ierarhiilor germane (la decizia lui Hitler cu mijlocirea consulului german Gerhard Wolf ) ^[7] care, chiar fără a arunca în aer podul, îl făcuse încă inutilizabil de către deteriorând banca și casele din jur, tehnică deja utilizată la Roma și Paris . ^[8] În 2016, ca urmare a poveștii unui martor, s-a răspândit o reconstrucție alternativă conform căreia unii aurari au sabotat dispozitivele tăind firele: noaptea dintre 3 și 4 august 1944, Burgassi (numit de tot Burgasso) asistent al aurarilor lăsat liber să circule în timp ce germanii credeau că nu înțelege nimic, vechi și cu handicap fizic de poliomielită, dar cu o minte limpede, a asistat la așezarea minelor. După ce a văzut totul, ar fi știut unde sunt conexiunile la mină și le-ar fi arătat pentru a le dezactiva. ^[9] Ambele reconstrucții nu au surse incontestabile, deși prima este istoriografic cea mai acreditată. ^[8]

Totuși, podul a fost cruțat în detrimentul unor mari zone învecinate: via Por Santa Maria și Lungarno Acciaiuoli la nord, Borgo San Jacopo , Via Guicciardini și prima porțiune de via de 'Bardi la sud au fost practic puse la pământ. După cum a fost imortalizat într-un episod al filmului Paisà al lui Roberto Rossellini , pasajul care a supraviețuit pe coridorul Vasari, la sfârșitul celui de- al doilea război mondial , a fost practic singurul punct de trecere nord-sud din oraș ^[10] .

Restaurări recente

Daunele cauzate de inundații din 1966

După cel de-al doilea război mondial, au fost efectuate lucrări importante de consolidare de către Autoritatea pentru Lucrări Publice, precedate de studii și verificări deja comandate în 1949 unei comisii formate din experții de frunte ai momentului (inginerii Luigi Sabatini, Giulio Krall și Sisto Mastrodicasa) și urmată de deschiderea site-ului în 1960, realizată cu consultanța externă a profesorului Letterio F. Donato ^[1] .

În timpul inundației din 4 noiembrie 1966, podul a fost din nou deteriorat și imediat afectat de lucrări de restaurare ulterioare (1967-1968), urmat de un șantier pentru consolidarea structurii, cu referire specială la diguri și tarabe (1978- 1979) ^[1] .

Deși suferă transformări semnificative în raport cu clădirile individuale, podul și-a păstrat în mod substanțial imaginea medievală și pitorească, cu clădirile mici și variate care îl marchează pe ambele părți, depășite în partea amonte de coridorul Vasari, formând pe apă o strada orașului real ^[1] .

Descriere

Ponte Vecchio seara în timpul incendiilor de la San Giovanni

Ponte Vecchio este alcătuit din trei treceri mari cu arcade joase; pentru prima dată în Occident, modelul roman a fost depășit, ceea ce prevedea utilizarea exclusivă a trecerilor cu arcul rotund (adică arcuri semicirculare) care, în cazul unui pod foarte lung, necesita un număr mare de arcuri, creând astfel potențiale pericole în cazul unei inundații (datorită obstrucției ușoare a trecătorilor înguste) sau a unei pante foarte abrupte, o soluție la fel de nedorită (cazuri tipice: Ponte della Maddalena , lângă Borgo a Mozzano , Ponte Fabricio , la Roma ). Exemplul a făcut școală: cu un arc similar coborât, podul Rialto din Veneția și multe altele au fost construite în secolul al XVI-lea ^[11] .

O altă caracteristică tipică este pasajul flancat de două rânduri de magazine artizanale, obținute în arcade antice apoi închise, ceea ce l-a făcut celebru, ca și cum ar fi continuarea drumului. Magazinele din Ponte Vecchio au vedere la pasajul central, fiecare cu o singură fereastră închisă de uși groase din lemn și au adesea un magazin din spate construit deasupra râului și susținut de corbeli (sau „sporti”).

În centrul podului, magazinele sunt întrerupte pentru a se deschide către două vederi ale râului, în amonte datorită logiei pe care se sprijină coridorul Vasari, în aval printr-un spațiu deschis care adăpostește monumentul din bronz și marmură al sculptorului și aurarului Benvenuto Cellini de Raffaello Romanelli (1900) cu bază de Egisto Orlandini ^[1] .

La cele patru colțuri ale podului existau tot atâtea turnuri care controlau accesul: dintre acestea rămâne doar turnul Mannelli , în timp ce turnul Rossi-Cerchi și turnul Consorti au fost reconstruite după exploziile din 1944.

Clădiri

Clădirile de pe pod pot fi împărțite în patru blocuri, două pe fiecare parte, întrerupte de priveliștile centrale ale Arno.

Primul bloc

Primul bloc se află pe partea de vest și merge de la nord la sud, de la Lungarno Acciaiuoli la monumentul Cellini .

Imagine	Nu.	Nume	Descriere
	2r- 4r- 8r	Magazinul Vaggi și Gherardi	Acest magazin definește piciorul Ponte Vecchio spre Por Santa Maria , pe latura Lungarno degli Acciaiuoli : fațada cu vedere la strada din interiorul podului se dezvoltă în corespondență cu primele trei arcade antice, cu o linie de streașină care crește progresiv până când ajunge la cele patru etaje de pe latura care înconjoară Lungarno și apoi scade din nou. Aici fațada este îmbogățită de un balcon cu rafturi de piatră din secolul al XVII-lea, perioadă în care este probabil ca urmărirea definiției clădirii actuale, care a apărut începând de la clădirea originală din secolul al XIV-lea care s-a dezvoltat compactă de aici până la lărgirea unde este astăzi.bustul lui Benvenuto Cellini . Dintre acestea, pe lângă arcurile menționate mai sus, arcul coborât care privește spre Por Santa Maria poartă amintire, precum și porțiunea mare cu pietre expuse care se dezvoltă în corespondență cu colțul, dezgropat și recuperat în 1929. Alte relicve ale vechilor istoria sunt cele două scuturi plasate în colț și atârnate pe șine (abrazate și ilizibile), precum și semnul Ofițerilor Turnului (constituit tocmai de un turn), pentru a identifica magistratura care supraveghea serviciile și clădirile publice. Pe de altă parte, este îndoielnic dacă să recunoaștem în ușa din această parte accesul care a permis odată să ajungă la balconul cu creneluri așezate pe clădirea veche, simetrică cu cea care se deschidea spre spațiul deschis din centrul podului. . În ceea ce privește cele mai recente evenimente de conservare, acestea sunt în mare parte atribuite perioadei proprietății Del Bono, care de fapt s-a angajat să evidențieze urmele antice, apoi să refacă proprietatea în 1945. porțiunea cauzată de inundația din 1966 există intervenții de consolidare și restaurare în 1997-1998. În prezent, spațiile de la sol sunt ocupate de magazinele Vaggi și Gherardi (numerele roșii 2 și 4) și Ghilardi (numărul roșu 8). Clădirea a fost supusă unor constrângeri arhitecturale încă din 1934 [12] .
	10r- 12r- 14r	Ateliere ale aurarului Frilli	În acest caz avem de-a face cu trei magazine (al patrulea, al cincilea și al șaselea din partea dreaptă provenind din Por Santa Maria) inițial distincte, dar în secolul al XIX-lea au fuzionat într-o singură proprietate (Olinto Frilli) care, în 1853, a intervenit pentru modernizarea fațadă și cu această ocazie o unifică. Prin eliminarea plăcilor, s-a obținut o rectificare a frontului, împărțită în trei părți de pilaștri de inspirație clasică evidentă, după moduri hotărâte apropiate de cele care, cu o mai mare bogăție de ornamente, ar fi stat la baza proiectului de Giuseppe Martelli care s-a concretizat în expoziția magazinului din apropiere al aurarului Ricci (la numărul 16 roșu). În prezent camerele, din nou împărțite, adăpostesc magazinele R. Fallaci (10 roșii), Râul de Aur (12 roșii) și Ponte Vecchio (14 roșii).
	16r	Atelierul fostului aurar Ricci	Această porțiune este orientată spre stradă cu marea expoziție a unei orfevrării, delimitată de doi jumătăți de stâlpi cu capiteluri corintice și de o arhitravă înaltă pe care este inscripția: „Prima orfevră rearanjată în 1857 după proiectul impus de Primărie” . Și din nou, referindu-se la un relief central în teracotă cu efigia lui Benvenuto Cellini care nu mai există încă din cel de-al doilea război mondial: „Această efigie amintește marile glorii ale artei și aprinde sufletele cu emulație generoasă”. Mai jos: „Gius. Martelli Architect”. Expoziția este depășită de un balcon pe rafturi rezistente, cu o frumoasă balustradă din fontă, pe care se deschide o ușă ștampilată cu un scut referibil la familia Ricci din cartierul Santa Maria Novella (în verde , în eșalonul roșu , surmontat de o stea în picioare de aur în opt colțuri și însoțită de trei buclat trecători natural, 1.2). După cum este documentat de inscripții, expoziția s-a născut din adeziunea proprietarului magazinului la proiectul întocmit de arhitectul Regie Fabbriche Giuseppe Martelli între 1856 și 1857 la comanda de la Municipalitatea Florenței și guvernul Marelui Ducat, vizând regularizarea și conferirea unui nou decor „descoperirilor de cont” existente pe pod. Clădirea păstrează încă mediul din forja din secolul al XVI-lea, descoperită și restaurată în 1983. Tot ca dovadă a istoriei antice, la înălțimea balustradei balconului, prezența stemei ofițerilor Torre [13] . Fondul este ocupat în prezent de magazinul Audemars Piguet Boutique.
	18r	Atelierul Slujitorilor Mariei	Clădirea nu a suferit înălțări dincolo de linia străvechi de streașină, cu excepția acoperișului înclinat care a înlocuit balconul din secolul al XIV-lea. Din vechea proprietate a magazinului (pentru a documenta modul în care indivizii au coexistat aici cu proprietatea instituțiilor religioase și civile) documentează stema plasată pe arcada care depășește madiella, cu S-ul Serviti ( mănăstirea Santissima Annunziata) ) însoțită de numărul 20 (sau 21) în caractere romane, referitoare la poziția proprietății în registrul posesiunilor. Din cercetările de arhivă efectuate de Paola Ircani Menichini este de fapt posibil să se urmărească o donație către mănăstire făcută în 1560 de către un măcelar care deține proprietatea, precum și stabilirea în 1808 a anului în care magazinul (ocupat atunci de aurari) Gabriello Romanelli și de un anume Cornelisen) a fost expropriat în urma suprimărilor napoleoniene [14] . În prezent, camera este ocupată de magazinul S. Torrisi (anterior Cappelli).
	20r	Atelier	Clădirea luată în considerare, ca și cea precedentă, nu a suferit elevări. Magazinul prezintă o expoziție reconfigurată în secolul al XIX-lea, în detrimentul madiellei anterioare. Zona este în prezent ocupată de magazinul S. Vaggi.
	22r	Atelier	Printre magazinele de pe pod, acesta este unul dintre cele care, sprijinindu-se pe unul dintre piloți, s-a dezvoltat în profunzime permițând crearea unui spațiu suplimentar dincolo de cel al vânzării actuale. Fondul este ocupat în prezent de magazinul Elisabetta Fallaci (anterior Innocenti).
	24r	Atelier	Nici această clădire nu a fost ridicată și este ocupată de magazinul The Goldsmith (fost Rajola).
	26r	Atelier de cadran solar	Magazinul ocupă deja spațiile ultimului atelier al fabricii din secolul al XIV-lea care a marcat această porțiune a podului din partea dreaptă venind din Por Santa Maria, de la Lungarno până la lărgirea unde se află în prezent bustul lui Benvenuto Cellini . Poziția sa de conducere duce la citirea a două înălțimi, care pare ideală pentru a imagina înălțimile clădirii antice, inclusiv linia în care trebuia să fi fost odinioară crenelurile galeriei, date fiind suprafețele mari cu blocuri mari de piatră care se caracterizează, de asemenea, aproape total partea din față pe pătrat. Pe această parte, în special, este evidențiat curentul care a marcat probabil pasarela galeriei (accesibil de pe scara care s-a dezvoltat de la ușa transformată acum în al doilea acces și vitrina), prin urmare, cota ulterioară cu un acoperiș înclinat favorizează spațiile magazinului. Există, de asemenea, o placă cu o inscripție în caractere gotice și, în centrul superior, însemnele ofițerilor din turn care erau responsabili de întreținerea podului, alături de un scut atârnat de o pistă, aproape complet abrazat, dar în locul în care încă mai poate întrezări cheile Sfântului Petru , simbol al fidelității față de papalitatea partidului Guelph sau, mai general, a Bisericii florentine, prezentă și în alte clădiri medievale din oraș [15] . Pe axa acestuia, pe marginea drumului din interiorul podului, există un scut similar ilizibil, dar așa cum este documentat de fotografiile de la începutul secolului al XX-lea, dedicate casei Anjou , protectorilor Florenței. La înălțimea acoperișului, la colț, există un cadran solar de tipul orei canonice (adică cu o subdiviziune a arcului de zi doar în 12 părți) care, deși este numit „nu foarte vechi” de semnele turistice prezente la fața locului, apare cu un design din secolul al XVII-lea, precum și spiritul din secolul al XVII-lea ni se pare ideea peregrină de a sculpta o șopârlă pe tulpina aceleiași, nemișcată pe piatra lovită de soare (funcția sa este de fapt să ne îndrepte spre sud) așa cum observăm în realitate. În ceea ce privește inscripția, aceasta apare transcrisă în repertoriul lui Francesco Bigazzi , o mărturie foarte importantă care documentează distrugerea podului anterior din cauza unui „potop de apă” în 1333 și reconstrucția actualului pod în 1345 [ 16] . Fondul în cauză este ocupat în prezent de magazinul Old Bridge Gallery (fostul Buti).

Al doilea bloc

Al doilea bloc se află pe partea de est și merge de la nord la sud, de la Lungarno degli Archibusieri / piața del Pesce până la lărgirea de sub coridorul Vasari .

Terzo blocco

Il terzo blocco è sul lato ovest e va da nord a sud, dal monumento al Cellini a Borgo San Jacopo .

Immagine	N°	Nome	Descrizione
	30r-32r	Bottega di Santa Maria Novella	La bottega si colloca in testa all'antica fabbrica che dallo slargo al centro del ponte scendeva dal lato destro verso via Guicciardini . Tale posizione consente di leggere un brano ancora sufficientemente conservato dell'originario edificio, almeno per quanto riguarda il lato che guarda alla piazzetta. Qui è ancora la porta che un tempo consentiva di raggiungere il ballatoio merlato e ancora sono, in corrispondenza del cantone due grandi scudi appesi con un cingolo (dal campo illeggibile per l'abrasione del rilievo), al centro in alto l'insegna degli Ufficiali di Torre ai quali era demandata la cura del ponte. Alla cantanata due scudi illeggibili, che dovevano però comporre sugli altri canti la serie delle insegne della Repubblica (l'aquila di parte Guelfa, la croce del Popolo, il giglio del Comune, la scritta Libertas dei Priori di Libertà). Strettamente legato all'antica bottega che qui insisteva è invece lo scudo posto sopra la porta segnata dal numero 30 rosso, proprio dell' ordine domenicano (troncato in scaglione di nero e d'argento), accompagnato dalle lettere SMN che indicano come un tempo il fondo fosse di proprietà del convento di Santa Maria Novella . Il vano è occupato (e lo è da lungo tempo), dal negozio E. Fantoni.
	34r	Bottega	Si tratta sicuramente della bottega più 'pittoresca' di questo tratto, anche se il suo fascino è stato ottenuto con una significativa alterazione della struttura medioevale. Per la larghezza dell'antico arco e della relativa bottega si è infatti realizzata una soprelevazione (a interessare anche le altre due botteghe limitrofe) che, oltre ad ampliare le altrimenti piccolissime finestre, ha consentito la realizzazione di due balconi sovrapposti (il secondo arretrato) e di un 'torrino' terrazzato che domina il tutto e che si estende anche sul successivo corpo della bottega al numero 36 rosso. A ingentilire l'insieme sono i fiori che abbelliscono i balconi. L'intervento è indicato dai proprietari come datato al 1888 e comunque sicuramente è da interpretare nell'ambito del gusto romantico. Il vano è attualmente occupato dal negozio Dante Cardini di C&P Lamperi.
	36r	Bottega	La bottega presenta una soprelevazione in asse con quella già osservata per l'immobile adiacente segnato dal numero 34 rosso, compresa la presenza di una porzione del 'torrino' terrazzato, a creare un pittoresco scorcio con volumi particolarmente articolati. Il vano è attualmente occupato dal negozio Art Gold (in precedenza Cigno).
	38r	Bottega	L'immobile presenta una modesta soprelevazione rispetto alla linea dell'antico fabbricato trecentesco, essenzialmente per consentire la creazione di quel tetto a falde già documentato come definito nel Quattrocento a sostituire il terrazzamento del secolo precedente. Il vano è attualmente occupato dal negozio G. Biscioni.
	40r	Bottega	Anche questa bottega presenta una modesta soprelevazione analoga alla precedente. Il vano è attualmente occupato dal negozio Casini di P. Venturi.
	42r	Bottega	L'immobile non presenta soprelevazioni. Si segnala la presenza, sopra la tettoia del negozio, sull'antica muratura che un tempo definiva il ballatoio del corpo di fabbrica trecentesco, di una torre scolpita nella pietra, insegna degli Ufficiali di Torre a cui era affidata la cura del ponte in quanto immobile di proprietà pubblica. Attualmente il vano è occupato dal negozio Solid Gold 18KT (in precedenza Pacci).
	44r-46r	Botteghe	Gli immobili non presentano soprelevazioni rispetto alla linea dell'antico fabbricato trecentesco, fatta eccezione per la presenza di quel tetto a falde già documentato come definito nel Quattrocento a sostituire il terrazzamento del secolo precedente. I due negozi (già Melli Antichità) presentano due mostre che, in sostituzione delle precedenti madielle, propongono un avanzamento del prospetto per tutta l'altezza del vano, secondo una tipologia proposta per altre botteghe del ponte nel corso degli interventi ottocenteschi. Di gusto ottocentesco, peraltro, è anche lo stesso disegno dei fronti, che con alcune varianti si ripete per ambedue gli esercizi, caratterizzato dalla presenza di lesene lisce a incorniciare la vetrina e l'ingresso. Più ornata la bottega segnata con il numero 44 rosso, con decorazioni nelle specchiature laterali del timpano. I vani sono attualmente occupati dai negozi Bernardo Antichità (44 rosso) e Cellini Gold (46 rosso).
	48r	Bottega	Questo immobile non presenta soprelevazioni. Il negozio (in continuità con i due che lo precedono) presenta una mostra che, in sostituzione della precedente madiella, determina un avanzamento del prospetto, ma si tratta tuttavia di una struttura in legno, tinteggiata a finta pietra, che comunque si armonizza pienamente nella successione dei fronti. Il vano è attualmente occupato dal negozio Tomasini Francia.
	50r	Bottega	Non sono presenti soprelevazioni. Può essere presumibilmente individuato come ultima bottega, da questo lato, della serie trecentesca originaria, visto che l'ambiente che segue è di dimensioni diverse e tali da presumere in antico una diversa destinazione. Il vano è attualmente occupato dal negozio Soldi.
	52r	Bottega	Si tratta in questo caso della porzione terminale del corpo di fabbrica che delimita questo lato del ponte, posto dal lato a valle e orientato verso via de' Guicciardini . Qui doveva trovarsi la porta che conduceva alle scale per ascendere al ballatoio merlato. In questo caso, al di sopra dell'arco trecentesco, è un tabernacolo con edicola architettonica di carattere tardoseicentesco, caratterizzato da un timpano spezzato sostenuto da due lesene di ordine tuscanico. All'interno della nicchia centinata - decorata nell'imbotte da protomi angeliche e da ornati vegetali - è un affresco raffigurante la Madonna con il Bambino e San Giovannino . Sulla cantonata dell'edificio, in alto, a sottolineare appunto che qui terminava la fabbrica del ponte vero e proprio, sono due scudi sospesi con un cingolo: quello che guarda alla via interna è oramai illeggibile, quello sulla testata, per quanto abraso, mostra ancora chiara la presenza della croce del Popolo. Per quanto riguarda il vano (ora occupato dal negozio Vacheron+Constantin) si può presumere che originariamente fosse destinato ad un diverso uso rispetto a quello di bottega, e che forse ospitasse un piccolo oratorio [21] .
	54r	Bottega	La bottega ha una forma diversa dalle altre, dal fronte più ampio e moderno, probabilmente riconfigurato in occasione dei restauri del palazzo della Commenda del Santo Sepolcro negli anni cinquanta. Si tratta più di un fondaco dello stesso che a una delle tipiche botteghe del ponte, essendo fuori dall'antico fabbricato merlato (ora è occupata dal negozio Cassetti).

Quarto blocco

Il terzo blocco è sul lato est e va da nord a sud, dallo slargo sotto il corridoio vasariano a via de' Bardi .

Immagine	N°	Nome	Descrizione
	27r-29r	Bottega	È questa la prima bottega dell'antico corpo di fabbrica che costeggia a monte il Ponte Vecchio (caratterizzato dal passaggio del Corridoio Vasariano ), dopo lo slargo della piazzetta verso via Guicciardini , e che quindi presenta sia un fronte a guardare la via interna del ponte, sia un affaccio sullo slargo. In questo caso la presumibile precedente madiella è stata sostituita dall'avanzare di tutto il prospetto, per tutta la sua altezza fino alla gronda, ovviamente sfruttando la profondità massima della madiella stessa. Per quanto tali trasformazioni siano per lo più documentate nell'Ottocento, qui la mostra sembrerebbe indicare un intervento dei primi del Novecento. Dal lato della piazzetta il prospetto è a grandi conci di pietra, con una finestra (ora vetrina), un tempo porta di accesso al ballatoio che si estendeva sopra il corpo di fabbrica, prima della realizzazione del corridoio. Vi sono due targhe: una con un breve brano dalla Divina Commedia di Dante Alighieri , l'altra posta dal Comune nel 2007 in occasione del conferimento della cittadinanza onoraria a Gerhard Wolf , il console tedesco che molto si operò per la salvezza del Ponte Vecchio nel 1944. Attualmente il vano, già del negozio orafo A. Risaliti, è occupato dalla boutique Cassetti Rolex . Proprio in occasione del recente passaggio di proprietà e degli importanti interventi di restauro all'immobile (2015), la stessa proprietà ha promosso una dettagliata ricerca archivistica sul fondo, documentando sia gli orafi che si sono succeduti nella conduzione della bottega dopo che questa era stata originariamente destinata a calzolai (tra i molti nomi illustri risultano quelli di Jacopo Mariani, Angiolo Labardi e Liborio Zazzerrini), sia attestando al 1754 la soprelevazione della bottega relativamente al corpo aggettante verso l'Arno, sia datando al 1901 l'avanzamento del prospetto del quale si è accennato [22] .
	31r	Bottega	Con questo negozio riprende, da questo lato a monte, la successione delle botteghe caratterizzate, secondo un uso invalso a partire dal Settecento, dalle madielle, che si susseguono con leggere varianti fino ad addossarsi alla torre dei Mannelli . Il negozio è ora occupato dal negozio Carlo Piccini.
	33r	Bottega	Coperta dalla tettoria come le altre botteghe su questo lato, e aperta con le tipiche madielle, è sede dal 1926 del negozio Cassetti.
	35r	Bottega	Chiusa da pareti lignee dall'aspetto novecentesco, ospita il negozio Ponte Vecchio Diamond Gold.
	37r-39r	Botteghe	Simili per decorazioni e forma, con le tipiche madielle, le due botteghe sono sede del negozio L. Vettori.
	41r	Bottega	Analogo ai negozi vicini, si distingue per le madielle ricche di ferri e cerbniere a forma di giglio, in omaggio al simbolo fiorentino . Vi si trova il negozio Frilli.
	43r	Bottega	Chiuso da scomparti di legno al posto delle tradizionali madielle, molta la presenza di un soppalco nel fornice dell'arco. Vi ha sede la gioielleria P. Fallaci.
	45r	Bottega	Dal prospetto senza madielle, vi ha sede il negozio di oreficeria G. Bellini.
	47r	Bottega	Caratterozzato da un fronte senza madielle, è occupato da negozio The Golden Bridge.
	49r	Bottega	Il negozio presenta una madiella (sia per la parte di carpenteria sia per quella in muratura) moderna, frutto di un intervento del Novecento, per quanto rispettosa si suppone delle dimensioni e forme settecentesche. Nel brano di antica muratura che si apprezza sopra la gronda, tra le mensole sulle quali in questo tratto insiste il corridoio vasariano, è uno scudo in pietra sostenuto da un cingolo sul quale è l'insegna della parte Guelfa , rara testimonianza di una serie che contrassegnava in più punti il ponte e che attualmente è documentata da stemmi per lo più illeggibili per l'abrasione delle superfici. Tenendo presente la diversa configurazione dell'apparecchio murario oltre questa insegna, le diverse dimensioni delle tre botteghe che seguono da questo lato, gli allineamenti di questa porzione con quella a valle, si deve individuare in questo tratto il limite dell'antico ponte trecentesco, al quale in origine si addossava una casa di proprietà della famiglia Mannelli , di pertinenza del complesso segnato dalla torre che ancora si erge da questo lato verso via de' Bardi . Il vano dell'antica bottega è attualmente occupato dal negozio U-Boat, già Cerrini.
	51r-53r	Botteghe	Le due botteghe, ora negozi, presentano dimensioni diverse e in questo caso decisamente contenute rispetto alle altre che segnano con la loro presenza il ponte, occupando in due un unico arco. Tenendo presente la diversa configurazione dell'apparecchio murario oltre l'insegna di parte Guelfa che si trova al di sopra della bottega che precede e gli allineamenti di questa porzione con quella a valle, si deve in effetti riconoscere in questo tratto uno spazio che - anche se oggi è sentito come parte integrante del Ponte Vecchio - in origine si poneva all'esterno della fabbrica trecentesca, ed era occupato da una casa di proprietà dei Mannelli (poi acquistata dal Comune e presumibilmente già dal Quattrocento trasformata in bottega), da mettere in relazione a quel complesso di edifici della famiglia sovrastato dalla torre che ancora si erge da questo lato verso via de' Bardi .
	55r	Bottega	Il negozio, già bottega, al pari dei due vani che lo precedono, presenta dimensione e configurazione diversa rispetto alle altre che segnano con la loro presenza il ponte. Tenendo presente la diversa natura dell'apparecchio murario oltre l'insegna di parte Guelfa che si trova al di sopra della bottega al numero 49 rosso e gli allineamenti di questa porzione con quella a valle, si deve in effetti riconoscere in questo tratto uno spazio che - anche se oggi è sentito come parte integrante del Ponte Vecchio - in origine si poneva all'esterno della fabbrica trecentesca, ed era occupato da una casa di proprietà dei Mannelli da mettere in relazione a quel complesso di edifici della famiglia sovrastato dalla torre che ancora si erge da questo lato. Per quanto riguarda il vano, questo è attualmente occupato dal negozio SADA Antichità già Volterra.

Il monumento a Benvenuto Cellini

Lo stesso argomento in dettaglio: Monumento a Benvenuto Cellini .

Il busto del monumento a Benvenuto Cellini

L'affaccio ovest al centro del ponte ospita il monumento con busto di Benvenuto Cellini , il più famoso degli orafi fiorentini, realizzato da Raffaello Romanelli ed inaugurato nel 1901, in occasione delle rimandate celebrazioni del quarto centenario della nascita dell'artista. Il basamento, che rappresenta in alcuni elementi una citazione di quello del Perseo , fu realizzato da Egisto Orlandini , con una fontanella e l'acqua che zampilla da quattro mascheroni posti sugli spigoli del piedistallo e convogliano in altrettante vasche a valva di conchiglia, il tutto ravvivato da un repertorio di decorazioni manieriste.

La cancellata del monumento del Cellini è stata usata dagli innamorati per appendervi dei lucchetti, simbolo di un legame amoroso , ben prima della più conosciuta usanza a Ponte Milvio a Roma . Dal 2006 sono state prese misure per scoraggiare tali azioni, che sono da allora più rare.

Il ponte ha anche un'altra fontanella, più corrente ma potabile e funzionate, sul lato opposto.

Lapidi

In angolo con la piazza del Pesce di trova la prima lapide dantesca, legata alle celebrazioni del 1865:

· · · CONVENIASI A QVELLA PIETRA SCEMA CHE GVARDA `L PONTE, CHE FIORENZA FESSE VITTIMA NELLA SVA PACE POSTREMA. -DANTE- PAR., XVI , 145-147-

Sull'affaccio d'Arno, edificio a nord del monumento a Benvenuto Cellini , si trova una lapide in caratteri gotici e pessimo stato di conservazione (metà è illeggibile). Una manina scolpita indica l'inizio del testo:

Sul lato opposto, sotto le arcate del corridoio vasariano , un'altra lapide trecentesca ricorda il crollo e ricostruzione del ponte, in lingua però latino . A sinistra del testo è rappresentato un idolino alato su piedistallo, a cui fa riferimento anche il testo, ma la cui presenza non è tuttavia del tutto chiara.

Traduzione: "Il 4 novembre 1333 questo ponte crollò per un turbine di molte acque; poi nel 1345 fu fatto nuovo più bello e adorno. Questo fanciullo mostra sinteticamente ciò che accadde".

Sulla parete opposta, sempre sotto il loggiato, si trovano altre due targhe. La prima è un'altra lapide dantesca:

Vicino a questa si trova la lapide più recente del ponte, che ricorda Gerhard Wolf e il suo impegno per il salvataggio del Ponte Vecchio (2007):

GERHARD WOLF (1896 - 1971) CONSOLE TEDESCO NATO A DRESDA IN SEGUITO UNITA DA GENEMMALGGIO CON LA CITTÀ DI FIRENZE SI ADOPERÒ CON RUOLO DECISIVO PER LA SALVEZZA DEL PONTE VECCHIO (1944) DALLA BARBARIE DELLA II GUERRA MONDIALE FU DETERMINANTE PER IL RILASCIO DI PERSEGUITATI POLITICI E EBREI NELLA DRAMMATICA FASE DELL'OCCUPAZIONE NAZISTA IL COMUNE POSE L'11 APRILE 2007 A RICORDO DELL'ATTRIBUZIONE DELLA CITTADINANZA ONORARIA

Sostituisce una lapide del 2005 che non menzionava il gemellaggio e riportava date sbagliate: "Gerhard Wolf (1886-1962) console tedesco la cui sensibilità artistica consentì di salvare il Ponte Vecchio caro ai fiorentini ed al mondo dalla barbarie della guerra nel 50º anniversario dell'attribuzione della cittadinanza onoraria il comune pose". La data di nascita e morte, errara anche sulla lapide del 2007, è stata poi corretta con un tassello.

Tabernacoli

Sopra il 52 rosso è un tabernacolo con edicola architettonica di carattere tardoseicentesco, caratterizzato da un timpano spezzato sostenuto da due lesene di ordine tuscanico . All'interno della nicchia centinata - decorata nell'imbotte da protomi angeliche e da ornati vegetali - è un affresco raffigurante la Madonna con il Bambino e San Giovannino . Questo è stato attribuito a Giovanni da San Giovanni , autore di altri tabernacoli e la cui presenza in queste botteghe del ponte Vecchio è documentata da un passo di Filippo Baldinucci che ricordò come egli avesse interamente decorato quella del suo amico Bastiano Guidi, gioiellere ^[23] . In ogni caso gli stemmi che si notano sui lati dovrebbero essere della famiglia Michelozzi.

Pur nella difficoltà di lettura legata alle numerose ridipinture per restauri, il tabernacolo è stato recentemente retrodatato e avvicinato ai nomi di Domenico Puligo e di Giovanni Antonio Sogliani , comunque a un contesto nel quale ancora forte appare la lezione di Andrea del Sarto .

Note

Bibliografia

Casette appoggiate su un pilone a est

• Le bellezze della città di Firenze, dove a pieno di pittura, di scultura, di sacri templi, di palazzi, i più notabili artifizi, e più preziosi si contengono, scritte già da M. Francesco Bocchi, ed ora da M. Giovanni Cinelli ampliate, ed accresciute , Firenze, per Gio. Gugliantini, 1677, pp. 115-117.
• Domenico Maria Manni , Della vecchiezza sovraggrande del Ponte Vecchio di Firenze e de' cangiamenti di esso , Firenze, Viviani, 1763.
• Marco Lastri, Ponte vecchio, e suo confronto con gli altri della città , in L'Osservatore fiorentino sugli edifizi della sua Patria, quarta edizione eseguita sopra quella del 1821 con aumenti e correzioni del Sig. Cav. Prof. Giuseppe Del Rosso , Firenze, Giuseppe Celli, 1831, VI, pp. 55-63.
• Federico Fantozzi, Nuova guida ovvero descrizione storico artistico critica della città e contorni di Firenze , Firenze, Giuseppe e fratelli Ducci, 1842, pp. 591-592, n. 304.
• Federico Fantozzi, Pianta geometrica della città di Firenze alla proporzione di 1 a 4500 levata dal vero e corredata di storiche annotazioni , Firenze, Galileiana, 1843, pp. 62-63, n. 123.
• Filippo Baldinucci , Notizie dei professori del disegno da Cimabue in qua , con nuove annotazioni e supplementi per cura di Ferdinando Ranalli, 5 voll., Firenze, V. Batelli e Compagni, 1845-1847, I, 1845, pp. 219-220; II, 1846, p. 350.
• Nuova guida della città di Firenze ossia descrizione di tutte le cose che vi si trovano degne d'osservazione, con piante e vedute , ultima edizione compilata da Giuseppe François, Firenze, Vincenzo Bulli, 1850, pp. 543-544.
• Emilio Burci, Guida artistica della città di Firenze , riveduta e annotata da Pietro Fanfani , Firenze, Tipografia Cenniniana, 1875, pp. 109-110.
• Iscrizioni e memorie della città di Firenze, raccolte ed illustrate da M.ro Francesco Bigazzi , Firenze, Tip. dell'Arte della Stampa, 1886, pp. 152-153.
• I. Cortona, Il Ponte Vecchio di Firenze, detto anche Ponte degli Orefici , in "Il Capitan Terribile. Giornale di Firenze" , 11 gennaio 1891.
• Ministero della Pubblica Istruzione (Direzione Generale delle Antichità e Belle Arti), Elenco degli Edifizi Monumentali in Italia , Roma, Tipografia ditta Ludovico Cecchini, 1902, p. 250;
• Walther Limburger, Die Gebäude von Florenz: Architekten, Strassen und Plätze in alphabetischen Verzeichnissen , Lipsia, FA Brockhaus, 1910, n. 711.
• Per la conservazione del Ponte Vecchio , in " Arte e Storia ", XXXII, 1913, 5, p. 156.
• Comune di Firenze, Stradario storico e amministrativo della città e del Comune di Firenze , Firenze, Tipografia Barbèra, 1913, p. 114, n. 804.
• L'illustratore fiorentino. Calendario storico per l'anno ... , a cura di Guido Carocci , Firenze, Tipografia Domenicana, (1914) 1913, pp. 1-9.
• Augusto Garneri, Firenze e dintorni: in giro con un artista. Guida ricordo pratica storica critica , Torino et alt., Paravia & C., sd ma 1924, pp. 78-79, n. XXIX.
• Comune di Firenze, Stradario storico e amministrativo della città e del Comune di Firenze , Firenze, 1929, p. 96, n. 880.
• Sirio Pastorini, Il Ponte Vecchio , in " L'Ultima ", I, gennaio 1946, pp. 33-35.
• Sirio Pastorini, Via de' Bardi e il Ponte Vecchio , in " L'Ultima ", I, febbraio 1946, pp. 29-33.
• Renzo Baldaccini, Monumenti fiorentini del Trecento. Il Ponte Vecchio , Firenze, Cya, 1947.
• Enrico Barfucci, Giornate fiorentine. La città, la collina, i pellegrini stranieri , Firenze, Vallecchi, 1958, pp. 184-185.
• Mostra documentaria e iconografica degli antichi ponti di Firenze , catalogo della mostra (Firenze, Archivio di Stato, aprile-giugno, 1961), Firenze, Tipografia Giuntina, 1961.
• Piero Melucci, Il restauro statico del corridoio Vasariano , in " Bollettino Ingegneri ", XVI, 1968, 1, pp. 3-10.
• Guido Morozzi, Ponte Vecchio , in Il restauro dei monumenti dal 1944 al 1968 , catalogo della mostra (Firenze, Orsanmichele , settembre-ottobre 1968) a cura di Mazzino Fossi, Firenze Giunti Barbèra, 1968, pp. 41-44, n. 20.
• Enrico Simonetti, L'Arno e il Ponte Vecchio. Considerazioni in merito all'afflusso delle luci di Ponte Vecchio , in " Bollettino Ingegneri ", XVI, 1968, 5, pp. 12-14.
• Alfredo Forti, L'opera di Giorgio Vasari nella fabbrica degli Uffizi: 1565-1574. Il Corridoio Vasariano , in " Bolllettino Ingegneri ", XIX, 1971, 12, pp. 33-39.
• Touring Club Italiano, Firenze e dintorni , Milano, Touring Editore, 1974, pp. 304-305.
• Piero Bargellini , Ennio Guarnieri, Le strade di Firenze , 4 voll., Firenze, Bonechi, 1977-1978, IV, 1978, pp. 306-312.
• Progetto di riduzione del Ponte Vecchio a galleria coperta , in La Firenze di Giuseppe Martelli (1792-1876). L'architettura della città fra ragione e storia , catalogo della mostra (Firenze, Museo di Firenze com'era , 29 marzo-25 maggio 1980) a cura di Nancy Wolfers e Paolo Mazzoni, Firenze, Parretti Grafiche, 1980, pp. 86-89.
• Un Ponte, una città: il Ponte Vecchio di Firenze , Firenze, Il Sedicesimo per il Lyons Club Firenze Ponte Vecchio, sd [1988].
• Giuseppina Carla Romby, Firenze. Ponte Vecchio , in " Rassegna ", XIII, 1991, 4, pp. 59-61;
• Firenze. Guida di Architettura , a cura del Comune di Firenze e della Facoltà di Architettura dell'Università di Firenze, coordinamento editoriale di Domenico Cardini, progetto editoriale e fotografie di Lorenzo Cappellini, Torino, Umberto Allemandi & C., 1992, Marco Bini, pp. 48-49, n. 26.
• Un ponte dalle botteghe d'oro , a cura di Dora Liscia Bemporad, Firenze, MCM Editore, 1993.
• Carlo Blasi, Andrea Chiarugi, Alessandro Dreoni, Andrea Ugolini, Identificazione meccanica di Ponte Vecchio: indagine storica e costruttiva, analisi numerica, diagnostica , in " Bollettino Ingegneri ", XLI, 1994, 10, pp. 3-11.
• Guido Zucconi, Firenze. Guida all'architettura, con un saggio di Pietro Ruschi , Verona, Arsenale Editrice, 1995, p. 50, n. 47.
• Francesco Gurrieri, Lucia Bracci, Giancarlo Pedreschi, I ponti sull'Arno dal Falterona al Mare , Firenze, Polistampa, 1998, pp. 177-185.
• Touring Club Italiano, Firenze e provincia , Milano, Touring Editore, 2005, pp. 428-429.
• Theresa Flanigan, The Ponte Vecchio: building an urbanized bridge in early modern Florence , New York, New York University, 2005.
• Lia Invernizi, Roberto Lunardi, Oretta Sabbatini, Il rimembrar delle passate cose. Memorie epigrafiche fiorentine, Firenze, Edizioni Polistampa, 2007, II, pp. 367-370, nn. 328-331.
• Theresa Flanigan, The Ponte Vecchio and the art of urban planning in late medieval Florence , in " Gesta ", XLVII, 2008, 1, pp. 1-15.
• Claudio Paolini, Ponte Vecchio di pietra e di calcina , Firenze, Polistampa, 2012.
• Marco Ferri, I finestroni del ponte , in " MCM La Storia delle Cose ", 2014, 106, pp. 31-32.
• Samuele Caciagli, Il Ponte Vecchio , Firenze, Edizioni Clichy, 2015.
• Carlo Cresti , Il Ponte Vecchio , Firenze, Angelo Pontecorboli Editore, 2016.

Voci correlate

• Giorgio Vasari
• Corridoio vasariano
• Ponti di Firenze
• Arno

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Ponte Vecchio

Collegamenti esterni

• ( EN ) Ponte Vecchio , su Enciclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• ( EN ) Ponte Vecchio , su Structurae .
• Claudio Paolini, schede nel Repertorio delle architetture civili di Firenze di Palazzo Spinelli (testi concessi in GFDL ).
• Sull'usanza dei lucchetti , su coopfirenze.it . URL consultato il 27 aprile 2005 (archiviato dall' url originale il 3 aprile 2005) .

V · D · M Corridoio vasariano
Il percorso	Palazzo Vecchio · Galleria degli Uffizi · Ponte Vecchio · Torre dei Mannelli · Torre degli Ubriachi · Santa Felicita · Giardino di Boboli · Palazzo Pitti
Altro	Giorgio Vasari · Cosimo I de' Medici

Portale Architettura

Portale Firenze