Precinema

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Teatrul optic al lui Charles-Émile Reynaud (1892).

Termenul pre-cinema înseamnă toate acele experimente și distracții legate de proiecția imaginilor și mișcarea iluzorie datând din cele mai vechi timpuri până la prima proiecție de cinema public, organizată de frații Lumière la 28 decembrie 1895 . Momentul începerii „cinematografului” este controversat și numai în reprezentările Lumière găsim toate elementele care îi fac pe toți cărturarii să fie de acord: proiecția , utilizarea fotografiilor „în mișcare”, scopul divertismentului , prezența a unei utilizări colective publice și contemporane plătitoare.

Lumea proiecțiilor

Umbre chinezești

Sugestia proiecțiilor are origini foarte îndepărtate, care datează din timpurile preistorice, Mesopotamia, Egiptul și, cu siguranță, ca primul exemplu al lumii antice, în Orientul Îndepărtat. [1] Urme ale acestuia pot fi găsite și în mitul peșterii lui Platon , unde umbrele aruncate prizonierilor sunt o metaforă pentru întreaga lume a „opiniei”, adică sentimentul comun desprins de gândirea filosofică, [2] ] sau în mitul nașterii picturii , întocmit de Herodot , unde fiica olarului, pentru a păstra imaginea iubitului plecând la război, a desenat profilul copiind umbra de pe perete [3] [4 ] . Aristotel, în secolul al IV-lea î.Hr., a scris cum a văzut o eclipsă proiectată pe sol prin găurile unui strecurător [5] .

Spectacolul umbrelor chineze este în mod tradițional datat în secolul al II-lea î.Hr. , din care umbrele javaneze erau o origine probabilă, dar filosoful Mozi observase și scria deja fenomenul proiecției cu capul în jos a unui peisaj extern dacă era filtrat în o cameră întunecată printr-o gaură mică ( orificiu ). Chinezul Ting Huan, în jurul anului 180 d.Hr., a fost, de asemenea, responsabil pentru crearea unui zoetrop elementar.

Dispozitive optice

Printre curiozități, spectacolele plătite ale târgurilor satului, au existat dispozitive optice încă din secolul al XVII-lea, rezultatul intuițiilor documentate cel puțin încă de la sfârșitul secolului al XV-lea ( camera obscură a lui Leonardo ).

Felinar magic

Spectacol de lanterne magice
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Lanterna magică .

Lanterna magică era un instrument ușor de utilizat, care putea fi comparat cu proiectorul modern de diapozitive . Invenția a fost atribuită unor renumiți inventatori sau cărturari din secolul al XVII-lea : părintelui Athanasius Kircher , care a descris funcționarea sa în Ars Magna Lucis et Umbrae [6] , matematicianului, astronomului și fizicianului olandez Christiaan Huygens , în un manuscris din 1659 care face referire, printre celelalte invenții sale, la un instrument pe care el însuși îl definește ca un felinar magic , și la opticianul Don Matteo Campani care l-ar fi construit în 1678 [7] .

Mecanismul de funcționare a fost intuitiv: desenele care trebuie prezentate au fost introduse într-o carcasă specială a mașinii, care le-a proiectat pe un perete sau pe un ecran special pregătit.

Felinarul s-a împrumutat celor mai variate utilizări, de fapt a fost folosit de la început atât în ​​scopuri educaționale (pentru a spune, de exemplu, Biblia cu sprijinul imaginilor colorate pe ecran complet), cât și pentru divertisment. De-a lungul timpului a devenit clar că dincolo de simpla proiecție a fost posibilă reproducerea mișcărilor elementare. Unele dintre aceste „animații” simple constau în alunecare de sticlă pictată în fața obiectivului; folosiți un fel de umbre chinezești mișcate cu pârghii și fire; sau utilizați imagini realizate special, formate din părți care ar putea fi mișcate de pârghii speciale, de exemplu ochii sau brațele unei figuri umane; era astfel posibil să se obțină „efecte speciale” primordiale.

În cele din urmă, invenția fotografiei , în 1826 , în principal de Joseph Nicéphore Niépce , a pus bazele dezvoltării ulterioare. Dacă s-ar fi găsit o modalitate prin care fotografiile făcute succesiv să treacă în fața obiectivului, realitatea ar fi putut fi reprodusă. Va fi ideea câștigătoare a fraților Lumière.

Lume noua

Chromolithograph de F. von Schlotterbeck din 1843 ilustrând un spectacol în Lumea Nouă
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Lumea nouă .

Lumea Nouă a fost un dispozitiv similar în funcțiune cu felinarul magic, dar imaginile, în loc să fie proiectate dintr-o cutie spre exterior, erau utilizabile uitându-se în interiorul cutiei. A fost un instrument popular la festivalurile din sat, unde vânzătorii ambulanți aveau imaginile din cutie urmărite contra cost, adesea mișcate de corzi, cum ar fi marionete . Spre deosebire de felinarul magic, prin urmare, noua lume era un dispozitiv diurn, care putea fi folosit și în lumina soarelui și în aer liber și a jucat un rol fundamental în diseminarea evenimentelor istorice, în special legate de Revoluția Franceză, în straturile inferioare ale populației.

Un alt tip de divertisment popular, oarecum similar cu viitorul spectacol de film, a fost panorama , camere rotunde mari acoperite în desene care simulează vederi la 360 °.

Thaumatrop

Câine și păsări , taumatrop
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Thaumatrope .

În 1824 a fost inventat taumatropul . Compuse dintr-un disc de carton, fixat pe două fire și desenate pe ambele părți cu subiecte destinate să se completeze reciproc, prin rotirea rapidă a discului (1/25 de secundă), imaginile se suprapun creând astfel iluzia mișcării. Exemple tipice sunt pasărea și cușca sau vaza și florile.

Fenachistoscop

Fenachistoscop
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Fenachistoscop .

Fenachistoscopul a fost inventat în 1833 de către fizicianul belgian Joseph-Antoine Plateau . Consta dintr-o roată, fixată în centru pe un mâner și capabilă să se rotească pe ea însăși. Pe roată, la intervale regulate, se făceau fante prin care să privească și, în interior, erau desenate imagini, tot acestea la intervale regulate; o oglindă pe care să proiectezi imaginile a completat întregul. Mișcarea rapidă a roții și spațiile goale au creat, din nou, iluzia mișcării. Marea noutate a fenachistoscopului constă în faptul că iluzia exploatează fenomenul de persistență a vederii (persistența retiniană) care, chiar și astăzi, stă la baza viziunii filmului. Fenachistoscopul este cel mai direct strămoș al filmului cinematografic , cu imaginile montate mai degrabă pe un cerc decât pe o fâșie de hârtie.

Stereoscop

Reproducerea unui stereoscop Holmes din secolul al XIX-lea
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: stereoscopie și stereoscop .

Unul dintre cele mai populare dispozitive optice din camerele de zi din secolul al XIX-lea este stereoscopul . Stereoscopul, cunoscut și sub numele de vizualizator stereoscopic sau stereovisor, este un instrument optic în formă de „mască” sau „binocolino” și echipat cu lentile, sau oglinzi, pentru vizualizarea imaginilor stereoscopice.

Dezvoltat pentru prima dată în 1832 de Sir Charles Wheatstone folosind perechi de modele similare și ulterior fotografia născută, stereoscopul oglinzii a evoluat apoi în stereoscopul de lentile mai simplu, mai ușor și mai practic de Sir David Brewster, perfecționat ulterior în timp de alți oameni de știință, opticieni și inventatori.

Cineograf

Un alt experiment de succes a fost cineograful (acum cunoscut și sub termenul englez flip book ), comercializat încă din 1868 . Cineographer a fost un fel de paperback carte a căror foi de alergat repede între degete. Suprapunerea imaginilor a dat iluzia mișcării. Erau povestiri foarte scurte cu un scenariu adevărat (deși modest) și acesta a fost pasul înainte în direcția cinematografiei: o poveste special concepută pentru a fi spusă prin intermediul imaginilor în mișcare.

Zoetrop

Reproducerea modernă a unui zoetrop victorian
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Zoetrope .

Zoetropul a reprezentat o dezvoltare ulterioară, comparativ cu fenachistoscopul, în încercarea de a da viață imaginilor în mișcare. A fost inventat de William George Horner în 1834 .

A implicat desenarea unei serii de imagini pe o foaie de hârtie (ca astăzi pentru desene animate ). Banda astfel obținută a fost plasată în interiorul unui tambur a cărui mișcare de rotație, ca de obicei, a dat iluzia mișcării. În ceea ce privește fenachistoscopul, au fost realizate fante la intervale regulate pentru a exploata fenomenul persistenței retiniene. Există două avantaje ale acestei descoperiri: în primul rând faptul că nu era necesar să ne apropiem prea mult de instrument pentru a vedea și, prin urmare, a fost posibil să asistăm la un fel de viziune colectivă, deși limitată. Un al doilea avantaj a fost legat de posibila dezvoltare, și anume faptul de a putea proiecta, printr-un sistem de oglinzi și iluminare adecvată, imaginile de pe un ecran. Cu toate acestea, cel mai mare dezavantaj a fost faptul că benzile erau neapărat scurte și, prin urmare, nu puteai face decât experimente, dar nu puteai spune povești lungi.

Stereofantascop

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Stereofantascop .

Charles Wheatstone împreună cu Joseph Antoine Pleateau au sugerat posibilitatea dezvoltării unei tehnici care să permită reproducerea imaginilor stereoscopice în mișcare, de la inventarea stereoscopului în sine. Cu toate acestea, studiul Wheatstone nu va găsi nicio aplicație comercială. În schimb, va fi Luis-Jules Duboscq , fost responsabil pentru exploatarea comercială a stereoscopului lui David Brewster , care l-a brevetat în 1852 sub denumirea de phantastereoscop sau bioscop . Invenția lui Duboscq combină două zoetrope care conțin o pereche de benzi stereoscopice cu vizualizatorul stereoscopic, obținând astfel imagini în mișcare tridimensionale. Mulți alții, ulterior, se vor dedica extinderii acestei tehnici, cu rezultate slabe, atribuind cele mai variate nume invențiilor lor. [8]

Praxinoscop și teatru optic

Câteva fotografii din Pauvre Pierrot , film din teatrul optic al lui Émile Reynaud
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Praxinoscop și Teatru Optic .

În 1876, Émile Reynaud a modificat zoetropul. În centrul dispozitivului a introdus o prismă de oglinzi pe care erau reflectate imaginile. În ceea ce privește zoetropul, imaginile au fost intercalate cu spații goale pe care ochiul uman nu le înțelege, îmbunătățind foarte mult calitatea imaginilor. De asemenea, a înțeles că, dacă proiectează imaginile prismei pe o oglindă și apoi pe un ecran, ar putea avea dimensiuni egale cu cele reale. Apoi a inventat teatrul optic , precursorul direct al desenului animat . Imaginile fotografice, tipărite pe diapozitive, au fost legate într-o bandă cu bucăți subțiri de hârtie, cu o perforație primitivă pentru a facilita alunecarea, prima cunoscută în istorie.

Proiecțiile au avut loc la Muzeul Grevin din Paris din 1892 , cu o durată de aproximativ un minut, cu personajele în mișcare. Dintre aceste scurtmetraje doar unul a supraviețuit intact, Autour d'une cabine : o fată care merge la mare, alunecă și este ajutată de un domn; cu toate acestea, la scurt timp după aceea, se uită la ea când ea se află în cabină să-și îmbrace costumul de baie și în această poziție este descoperit de iubitul femeii, care îi dă o lecție; în cele din urmă, cuplul se aruncă în mare, înotând și apoi sărutându-se, în timp ce o barcă ajunge și derulează pânza și anunță sfârșitul spectacolului.

Kaiserpanorama

Kaiserpanorama lui August Fuhrmann
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Kaiserpanorama .

Kaiserpanorama este versiunea publică a stereoscopului, destinată utilizării colective: aproximativ douăzeci de persoane ar putea sta în jurul acestui dispozitiv. Kaiserpanorama a fost de fapt un fel de peepshow colectiv în care mai mulți oameni s-au putut bucura de o viziune comună a acelorași imagini [9] . În interior imaginile au fost rotite datorită unui mecanism special, astfel încât toată lumea să poată, la rândul său, să vadă aceiași subiecți reprezentați sub formă stereoscopică [10] .

Stereo-cinema

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Stereo-cinema .

În 1907 , Charles-Émile Reynaud , preluând proiectul inițial al praxinoscopului , elaborează stereo-cinema , care însă nu va avea același succes ca invențiile sale anterioare. În mod similar cu ceea ce s-a întâmplat deja pentru stereofantascopiul din Wheatstone , stereo-cinematograful Reynaud, dezvoltat independent, se alătură unei perechi de praxinoscop , montat pe verticală, totuși, la un stereoscop . În cadrul celor două praxinoscopuri sunt plasate secvențe de fotografii stereoscopice paralele, mișcarea instrumentului, combinată cu stereoscopul, vă permite astfel să vizualizați o secvență ciclică de imagini în relief. În prezent, există doar un singur exemplu de acest dispozitiv, expus la Muzeul de Arte și Meserii din Paris. [11]

După fotografie

Niépce a fost primul care a experimentat în 1826 cu impresia ușoară a imaginilor pe o placă de gelatină , pe care a brevetat-o ​​sub numele de fotografie . Primele plăci nu au fost foarte sensibile și au necesitat o expunere de până la 14 ore, cu un rezultat foarte dur și granulat. Guvernul francez a simțit importanța descoperirii și a cumpărat brevetul Niépce în 1827 , eliberând drepturile pentru ca oricine să poată încerca mâna la noua descoperire și să încerce să o îmbunătățească. Difuzarea și progresul au fost rapide, atât de mult încât în ​​curând, datorită noilor tipuri de emulsii sensibile, s-a atins un timp de expunere de 1/25 de secundă . La început au existat utilizări frecvente ale fotografiei legate de lumea imaginației, dacă nu chiar pentru escrocherii reale, cum ar fi cele ale spiritualistilor care au vândut fotografii cu „morți” obținuți efectiv prin suprapunere . Acest amestec de real și imaginar, deja prezent în spectacolele cu lanterne magice, a fost moștenit și din primul cinematograf .

Fotografii în mișcare

Un interes considerabil a stârnit reproducerea mișcării capturate de fotografii consecvente, care, vizualizate cu frecvență rapidă, erau fixate pe retina ochiului, dând o impresie iluzionistă de mișcare. Pe lângă mișcarea iluzorie, el a fost, de asemenea, interesat să cunoască descompunerea mișcării și cum să pună aceste imagini în ordine.

Experimente Muybridge

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Edward Muybridge .
Alergare de cai, Muybridge

Edward Muybridge , un om de știință care lucrează în Palo Alto , California , a studiat în 1878 un sistem pentru obținerea imaginilor în ordine: a plasat camere la distanțe regulate, ale căror fotografii puteau fi activate de fire de lână încordate, pe care un cal alergător le-ar trage. le pe o cale. Experimentul a fost, de asemenea, repetat cu un bărbat gol alergând și alți subiecți, obținând o mișcare împărțită în „cadre” (termen ulterior), care totuși erau încă destul de îndepărtați unul de celălalt.

Filmul și pușca fotografică

Invenția fotografiei a deschis o posibilitate cu totul nouă. Dacă ar fi posibil să reproducem realitatea pe o placă fotografică, ne-am putea gândi la instrumente capabile să facă o serie de fotografii atât de aproape în timp pentru a înregistra mișcarea. Filmul astfel obținut ar putea fi apoi folosit în locul benzilor de hârtie pentru a proiecta ceea ce a fost împușcat anterior.

Această idee a inspirat -o pe Étienne-Jules Marey care, folosind mecanismul folosit la acea vreme de cele mai moderne puști , a reușit să facă 12 fotografii pe secundă (de fapt în engleză verbul a trage este în continuare același cu a trage ). Valul său ( 1888 ) este cel mai vechi document de fotografie în mișcare care a supraviețuit. Dar adevărata problemă a lui Marey, la fel ca toți ceilalți pionieri ai cinematografiei, nu consta atât în ​​a putea face fotografii în ordine rapidă, cât în ​​a găsi mecanismul de proiectare a mișcării (κίνημα - kìnema în greacă , din care mai târziu cinematograful , aparatul capabil de reproducere a mișcării) astfel obținută.

Serializarea imaginilor

Filmul fotografic celuloid , care a permis plasarea în serie a imaginilor fotografice, a fost inventat în 1882 . La scurt timp după aceea, Eastman a inventat perforația, care pe o bandă de 35 mm cu 16 cadre pe secundă a făcut posibil să nu mai fie nevoie să vă faceți griji cu privire la schimbarea plăcilor între o poză și alta.

Cinetoscop

Cinetoscop
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: kinetoscop .

În 1891 Thomas Alva Edison a brevetat kinetoscopul , un fel de carcasă mare pe vârful căreia era un ocular ; privitorul și-a așezat ochii asupra ei, a întors manivela și a putut viziona filmul montat în mașină pe role (termenul englez film a însemnat filmul, adică suportul; mai târziu va continua să indice conținutul înregistrat pe suportul respectiv, filmul așa cum este înțeles astăzi). Prin urmare, am avut o viziune monoculară, ca lumea nouă . Invenția lui Edison a fost adusă la târguri sau în camere speciale și putea fi folosită la plata unui bilet. Pentru a atrage noi spectatori, Edison nu a propus din nou aceleași filme, ci a făcut altele.

Chiar și astăzi, cineva discută cine a fost cu adevărat inventatorul cinematografiei și dacă pentru majoritatea istoricilor autorul fraților Lumière este incontestabil, există cei care, pe de altă parte, atribuie invenția lui Thomas Alva Edison .

Se păreau că există toate elementele cinematografice pe măsură ce se va dezvolta până în prezent: a fost publicul, a fost plata unui bilet (cu tot ceea ce implică în ceea ce privește industria cinematografică) și au fost imaginile în mișcare. Cu toate acestea, lipsea un element fundamental: viziunea colectivă mai degrabă decât individuală. Cinema (așa cum se întâmplase de milenii cu teatrul ) este un fenomen esențial comunitar. Marele punct de cotitură al fraților Lumière și al acelei prime seri în Cafeneaua de Paris se află și astăzi în acest lucru.

Notă

  1. ^ The Art of Hand Shadows de Albert Almoznino
  2. ^(EN) Platon: mitul peșterii, din Republica, completat cu design la Universitatea din Washington
  3. ^ Ilustrație și cinema animat: umbre chinezești , în Le figure dei libri , 14 septembrie 2009. Adus 7-11-2019 .
  4. ^ Giulia Buscemi, Pictura și începutul ei , în Știrile Tutto Mondo , 15 ianuarie 2015. Adus pe 7-11-2019 .
  5. ^ Paola Paleari, Jocul subtil dintre lumină și carne , în Cascina Farsetti Art . Adus 7-11-2019 .
  6. ^ Athanasii Kircheri, Ars magna lucis et vmbrae in decem libros digesta. Quibus admirandae lucis et vmbrae in mundo, atque adeo vniuersa natura, vires effectusq. vti noua, ita varia nouorum reconditorumq. speciminum exhibitione, ad varios mortalium vsus, panduntur, Romae , sumptibus Hermanni Scheus sub signo reginae: ex typographia Ludouici Grignani, 1658.
  7. ^ Giacinto Amati, Cercetări istorico-critico-științifice cu privire la originile, descoperirile, invențiile și îmbunătățirile aduse literelor, artelor și științelor, cu câteva trăsături biografice ale celor mai distinși autori, Lucrarea starețului Son Giacinto Amati , Milano, cu tipuri de Giovanni Pirotta, 1830, Volumul IV, p. 154-6.
  8. ^ Donata Pesenti Campagnoni, Când cinematograful nu era acolo. Povești de viziuni admirabile, iluzii optice și fotografii animate , Universitatea UTET, 2007.
  9. ^ Stereoscopie - De la Expoziția Universală din Londra la Kaiserpanorama
  10. ^(EN) Kaiserpanorama: Informații de la Answers.com
  11. ^ ( FR ) Le Stéréo-Cinéma Arhivat 31 octombrie 2010 la Internet Archive . în EmileReynaud.fr

Bibliografie

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe