Properzia de 'Rossi

Properzia de 'Rossi ( Bologna , 1490 în jurul - Bologna , 1530 ) a fost un sculptor și sculptor de pietre prețioase, italian , renascentist.

Portretul Properzia de 'Rossi

Portretul Properzia de „Rossi, de la Vasari Lives

Buna Vestire de Properzia de 'Rossi, Muzeul Civic Medieval din Bologna

Ea este considerată prima sculptress cunoscută.

Biografie

Fiica unui notar, s-a antrenat în atelierul gravorului bologonez Marcantonio Raimondi . Între 1525 și 1526 a efectuat lucrări pentru bazilica San Petronio . Biografia ei este inclusă în Viețile lui Vasari care, fascinată de personalitatea „sculptorului”, și-a rezervat lauda entuziastă: „Properzia de Rossi din Bologna, o tânără virtuoză, nu numai în lucrurile casei, precum altele, dar în științe infinite, pe care nu că femeile, ci toți bărbații au invidiat-o. " Și tocmai autorul Vieților se referă la dragostea neîmpărtășită a artistului pentru Antonio Galeazzo Malvasia, cauza unui sentiment de rancoare și frustrare care ar putea fi calmat doar de sculptură și care ar fi condus la executarea capodoperei sale, Soția lui Giuseppe și Putifarre .

Vasari scrie: „A terminat, spre marea uimire a întregii Bologna, o pictură foarte grațioasă (este de fapt un basorelief din marmură), unde (pentru că la vremea aceea nenorocita era foarte îndrăgostită de un tânăr frumos , care părea că are grijă de ea) a făcut-o pe soția stăpânului casei al faraonului, care, îndrăgostindu-se de Iosep, aproape disperată de atâta rugăciune care i-a fost făcută, își scoate veșmântul din jurul său cu o har feminin și mai mult decât admirabil. toate considerate foarte frumoase și pentru ea de o mare satisfacție, întrucât i se pare că, cu această figură a Vechiului Testament, ea și-a inspirat parțial cea mai înflăcărată pasiune. "

Documentele de procedură păstrate în Arhiva Penală a capitalei emiliene dezvăluie un adevăr cu totul diferit: într-un rechizitoriu pentru posesie cu probleme prezentat de un anumit Francesco da Milano, Properzia figurează ca concubina lui Antonio Galeazzo care, unii erudiți presupun că ar fi chiar facilitat includerea femeilor pe șantierul bazilicii San Petronio.

Cu toate acestea, episodul răspândit de Vasari rămâne sugestiv, dovadă fiind interesul trezit de intelectualii vremii: în Cartea viselor , Lomazzo a interpretat drama de dragoste a „schultorei” ca un semn al „dispoziției melancolice”, a unei „flacără foarte înflăcărată” care o chinuia și îi hrănea furia creatoare. Citind aceste mărturii, avem impresia că lumea culturală contemporană a simțit nevoia de a face femeile să „ispășească” geniul ei nonconformist , de parcă talentul ar trebui să fie contrabalansat de o pasiune nesatisfăcută: „Bietului tânăr iubit, totul a reușit perfect, cu excepția iubirea lui cea mai nefericită ".

Dincolo de orice presupus scandal biografic, ceea ce rămâne din Properzia este valoarea lucrării. Pentru San Petronio, unde a lucrat din 1525 alături de Bernardino da Milano, Tribolo și Alfonso Lombardi, sculptress a pictat „tabloul foarte grațios”, citat de Vasari, al „soției lui Giuseppe și Putifarre”. Lăsând cu siguranță deoparte ipoteza de a o considera transpunerea în marmură a experienței de dragoste nefericită trăită la persoana întâi, putem crede că identificarea artistului cu eroina biblică reprezintă o încercare exclusiv feminină de a interpreta Sfintele Scripturi, transcriind episodul cu o limbaj nepublicat, rezultatul sintezei dintre cererile modului roman și atenția minuțioasă la datele naturaliste tipice tradiției rafaleșcă.

Într-un spațiu îngust, dar bine calibrat și simetric, soția lui Putifarre preia rolul de protagonist absolut, în timp ce Giuseppe este retrogradat la marginea stângă, într-o poziție retrasă. Cu o strângere puternică, asemănătoare cu cea a lui Michelangelo, portretizată se întinde spre iubita ei și îi apucă haina: privirea ei hotărâtă și brațele musculare trădează o conștientizare profundă despre sine, voința de a decide în mod autonom despre propria ei existență.

Fizicul ei robust contrastează cu cel mai subțire, clar rafalez al lui Giuseppe, dar acest lucru nu înseamnă că pierde din punct de vedere al senzualității: cămașa impalpabilă își lasă sânii descoperiți cu naturalețe instinctivă, conferind compoziției o notă erotică care este orice altceva decât implicită. . Voluptuozitatea, inventivitatea și impulsul coexistă în sufletul său, precum și în sufletul lui Properzia, și găsesc o manifestare vizibilă în corpul androgin, ales ca rețea a unei naturi impulsive, vibrante și chinuite. Deși „soția lui Giuseppe și Putifarre” este singura lucrare sigură a lui Properzia cunoscută astăzi, mulți cărturari sunt de acord în scris sculpsei, de asemenea, panoul „Soția lui Putifarre îl acuză pe Iosif” (probabil pe baza unui design de Alfonso Lombardi) și stema Familia Grassi. O atribuire, aceasta din urmă, probabil influențată de mărturia lui Vasari, care, vorbind despre Properzia, menționase producția de „pietre de piersici, pe care le-a lucrat atât de bine și cu atâta răbdare, încât a fost singular și minunat să le văd” . În cadrul filigranului argintiu, sculptat în forma unui vultur cu două capete - însemnele familiei senatoriale bologneze -, sunt așezate unsprezece pietre cu efigii (atât pe partea din față, cât și pe cea din spate) a Apostolilor și Sfinților. Restaurarea nu a permis identificarea speciilor de fructe din care provin (poate caise sau prune, mai degrabă decât piersici), dar sămânța a fost găsită în interiorul uneia dintre ele, confirmând natura lor vegetală.

Alte proiecte

• Wikisource conține o pagină dedicată Properzia de 'Rossi
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Properzia de 'Rossi

linkuri externe

• Massimo Giansante, ROSSI, Properzia de ' , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 88, Institutul Enciclopediei Italiene , 2017.
• Properzia de 'Rossi , pe encyclopediadelledonne.it , Enciclopedia femeilor.

Portal Biografii

Sculptură portal