Perspectiva aeriană

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Dai Jin , „Peisaj în stilul lui Yan Wengui”, dinastia Ming timpurie, (1368-1644); un tablou de peisaj chinezesc care folosește o „perspectivă atmosferică” pentru a arăta recesiunea în spațiu
Leonardo da Vinci, Sfânta Ana, Fecioara și Pruncul cu Mielul , în jurul anilor 1510-1513. Ulei pe panou, 168x130 cm, Paris, Musée du Louvre
Frans Koppelaar , Peisaj lângă Bologna , 2001; o pictură care exploatează perspectiva aeriană: obiectele îndepărtate par mai ușoare, cu mai puțin contrast și mai tendințe de albastru decât cele vecine

Perspectiva aeriană , ca orice formă de perspectivă , este o încercare de a reprezenta a treia dimensiune pe suprafața plană a unui tablou, dată de o adâncime de câmp iluzorie . Este măsura distanțelor în profunzime în funcție de densitatea și culoarea atmosferei intervenite.

Perspectiva aeriană este „forma de reprezentare, mai ales de natură artistică, care caută variații ale intensității luminii și ale gradațiilor tonurilor în raport cu distanțele, cu grosimea stratului de aer interpus, cu poziția sursei de lumină. "( Vocabulario Treccani ).

Perspectiva aeriană, ale cărei studii au fost începute mai ales de Leonardo da Vinci , se bazează pe descoperirea faptului că aerul nu este un mediu complet transparent , dar pe măsură ce distanța de la punctul de observație crește, contururile devin mai neclare, culorile mai puțin și mai puțin clare și raza lor de tendință spre albastru. În consecință, în pictura sa, Leonardo redă obiecte cu culori din ce în ce mai neclare în funcție de distanța lor, făcându-le pe cele din prim-plan mai clare. De fapt, Leonardo tinde să distingă în continuare o „perspectivă aeriană” propriu-zisă, în care gradientul este aplicat în funcție de distanța obiectelor reprezentate, dintr-o „perspectivă de culoare” care teoretizează schimbarea culorii lucrurilor datorită distanței lor .

Mai mult, conform studiilor de optică ale lui Leonardo, aerul este mai dens („ un aer mai mare decât celelalte ”) cu cât este mai aproape de sol, în timp ce devine mai transparent cu înălțimea. Prin urmare, mai presus de toate elementele peisagistice care se dezvoltă în înălțime, cum ar fi munții, par mai ascuțite în părțile superioare.

Perspectivă aeriană din vârful muntelui Zugspitze

« Deci tu, pictor, atunci când construiești munți, faci întunericul mai clar din deal în deal decât înălțimile și orice vrei să faci mai departe unul de celălalt, faci mai josnicia; și cu cât se ridică mai sus, cu atât va arăta mai mult adevărul formei și culorii " [1] (manuscrisul A, datând din 1492, folio 98 recto).

Printre lucrările aduse adesea ca exemple de aplicare a perspectivei aeriene există trei picturi ale maturității lui Leonardo însuși: Mona Lisa , Buna Vestire , Fecioara cu Sfânta Ana și Pruncul și Fecioara Stâncilor (Paris) . Această tehnică a fost folosită și de Piero della Francesca în peisajul Portretului dublu al ducilor de Urbino .

«A aerului care arată rădăcinile munților mai clar decât vârfurile lor.

Vârfurile munților se vor dovedi întotdeauna mai întunecate decât temeliile lor. Acest lucru se întâmplă deoarece aceste vârfuri de munte pătrund în aer mai subțire decât își fac bazele, pentru al doilea din primul care spune că acea regiune a aerului va fi cu atât mai transparentă și mai subtilă, cu cât este mai îndepărtată de apă și de pământ; deci urmate, astfel de vârfuri ale munților care ajung în aer subțire își arată mai mult din întunericul lor natural decât cele care pătrund în aerul slab, care, după cum se dovedește, este mult mai gros.

Deoarece copacii de la distanță, cu cât sunt mai departe, cu atât devin mai strălucitori.

De la distanță copacii, cu cât sunt mai îndepărtați de ochi, cu atât îi apar mai limpezi, atât de mult încât, în cele din urmă, sunt de claritatea aerului la orizont. Acest lucru apare din aerul care se interpune între copaci și ochi, care fiind de calitate albă, cu cât se interpune mai mult cu o cantitate mai mare, cu atât mai mare este albul pe care îl ocupă copacii, care pentru a participa în sine de culoare închisă, albul acest aer interpus face părțile întunecate mai albastre decât părțile lor iluminate. "

( Leonardo da Vinci , Tratat de pictură [2] )

Notă

  1. ^ Leonardo da Vinci, Tratat de pictură (1492), manuscris A, folio 98 recto. .
  2. ^ Leonardo da Vinci, Tratat de pictură , Roma, Newton.

Alte proiecte

linkuri externe

Pictura Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura