Boxer în repaus

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Boxer spa
Boxer of Quirinal (Mys din Taranto) - Lateral View.jpg
Autor străin
Data Secolul IV î.Hr.
Material Bronz
Înălţime 128 cm
Locație Muzeul Național Roman , Roma

Statuia de bronz a boxerului în repaus , cunoscut și sub numele de boxerul băilor sau boxerul quirinal , este o sculptură greacă înaltă 128 cm , datat în a doua jumătate a secolului IV î.Hr. și atribuit lui Lisip sau cercului său imediat [1] ; găsit la Roma pe versanții Quirinalului în 1885, este păstrat în Muzeul Național Roman (inv. 1055).

Istorie

Lucrarea este una dintre cele două bronzuri (cealaltă este așa-numitul Prinț Elenistic ), fără legături între ele, descoperită în martie 1885 pe o pantă a Quirinalei în zona mănăstirii San Silvestro și aparținând probabil rămășițele Băilor lui Constantin . Rhys Carpenter (1927) este responsabil pentru prima atribuire a lucrării (deși ca o copie) lui Apollonius din Atena , pentru o semnătură pe mănușa din stânga a cărei ulterior Margherita Guarducci (1959-60) a negat existența.

Statuia a fost găsită între al doilea și al treilea zid de fundație al unei clădiri antice, la o adâncime de 6 metri sub nivelul platformei. Arheologul Rodolfo Lanciani , pe atunci secretar al Comisiei arheologice municipale, a lăsat o descriere la fel de vie pe cât de precisă a circumstanțelor descoperirii: „ Cele mai importante date colectate, în timp ce am fost prezent și în urma îndepărtării pământului în ceea ce capodopera a fost îngropată, este că statuia nu fusese aruncată acolo sau îngropată în grabă, ci fusese ascunsă și tratată cu cea mai mare grijă. Figura, aflată într-o poziție așezată, fusese așezată pe un capitel de piatră de ordinul doric, ca pe un scaun și șanțul care fusese deschis între fundațiile inferioare ale templului Soarelui, pentru a ascunde statuia, fusese umplut. cu pământ cernut pentru a salva suprafața bronzului de orice posibilă ofensă. Am fost prezent, în lunga mea carieră în domeniul activ al arheologiei, la multe descoperiri; Am trăit o surpriză după alta; Am întâlnit uneori și, în cea mai mare parte, în mod neașteptat capodopere reale, dar nu am experimentat niciodată o impresie extraordinară asemănătoare cu cea creată de vederea acestui exemplar magnific al unui sportiv semi-barbar, care iese încet din pământ, ca și cum ar fi trezit dintr-un somn lung după bătăliile lui vitejioase " [2]

Descriere și stil

Șeful Boxerului din Quirinal (Mys din Taranto) .JPG
Boxer de mâini quirinale.jpg

Subiectul lucrării este un boxer așezat, probabil prins într-un moment de odihnă după un meci; mâinile sunt protejate de tipul de „mănuși” denumite Himantes Oxeis , mănuși de luptă mari și complexe introduse în practica de box din secolul al IV-lea î.Hr. crampoane.

Statuia se bazează pe contrastul dintre nemișcarea și izolare geometrică exprimată prin brațele odihnindu -se pe picioare, iar ticălosul bruscă a capului , care se răsucesc spre dreapta, deschiderea la estetica Lysippean a kairos . Inserțiile de cupru, pe umărul drept, pe antebraț, pe mănuși și pe coapsă, reprezintă picături de sânge turnate din răni în actul de a întoarce capul.

Corpul este musculos, redat cu un tratament care nu este diferit de cel găsit în versiunea Heracles în repaus a versiunii Pitti-Farnese (vezi Ercole Farnese ); chipul, al cărui grijă al bărbii și al coafurii poate fi văzut, este cel al unui bărbat matur și arată semnele timpului și numeroase întâlniri trecute.

Umflăturile de pe urechi (cunoscute și sub denumirea de „ urechi de conopidă ”), în special, întâlnite și astăzi la sportivii dedicați luptei greco-romane sau judo fără a compromite neapărat funcțiile lor auditive, observând nenumăratele lupte din trecut par să indice surditatea traumatică motivul pentru acea rotire bruscă și tensionată a capului, în contrast cu epuizarea corpului care contribuie la impactul realist al lucrării.

Unele capete ale statuii sunt puțin mai lustruite datorită frecării admiratorilor antici, ceea ce arată cât de mult a fost luată în considerare lucrarea. Realismul meticulos al operei are o intenție clară de caracterizare tipologică, adică să reprezinte o mască a suferinței portretizând aproape sigur Mys din Taranto.

Extrema acuratețe a detaliilor corespunde caracteristicilor evidențiate de Plini în arta maestrului din Sicyon ( Nat.hist. , XXXIV, 65), în același timp realismul accentuat al feței pare să se potrivească mai precis cu ceea ce autorul se referă la Lysistratus , fratele lui Lysippos, ( Nat. hist. , XXXV, 153), astfel încât lucrarea apare ca opera unei școli în care coexistau acum diferite tendințe, susținătoare de evoluții importante.

Tehnică

Restaurarea efectuată între 1984 și 1987 a făcut posibilă recunoașterea aspectelor tehnice din lucrare care pot fi urmărite în domeniul clasic. Lucrarea a fost realizată cu tehnica turnării cu ceară pierdută și cu metoda indirectă. Sculptura este un set de opt segmente. Buzele, rănile și cicatricile feței au fost turnate separat într-un aliaj mai întunecat sau cupru solid. Degetele de la picioare centrale au fost, de asemenea, topite separat (aspect tehnic găsit deja în bronzurile Riace ) pentru a permite o modelare mai precisă a spațiilor interdigitale. Același lucru se poate spune și pentru calota craniană care trebuia să permită inserarea ochilor policromi din interior.

Literatură

Scriitorul american Thom Jones a publicat o serie de nuvele intitulate Boxerul în repaus ca un omagiu faimosului lucru, tradus în italiană de Minimum Fax .

În 2013, sculptura a fost expusă pentru prima dată în Statele Unite ale Americii, cu o expoziție importantă la Muzeul Metropolitan din New York [3] în timpul căreia a fost spusă de Gay Talese [4], precum și de ziarele și cărturarii de renume din 'peste ocean.

Doi ani mai târziu, în 2015, lucrarea a fost expusă la Muzeul Getty din Los Angeles [5] . În timpul expoziției, actorul Robert Davi a citit o serie de poezii ale scriitorului și poetului Gabriele Tinti [6] [7] inspirate din capodopera Muzeului Național Roman.

În 2019, de două ori câștigătorul premiului Oscar, Kevin Spacey, citește poeziile lui Gabriele Tinti la Muzeul Național Roman . Evenimentul a marcat revenirea actorului pe scenă și a fost raportat în presa din întreaga lume [8] [9] [10] .

Notă

Bibliografie

  • Phyllis L. Williams: „Amykos și Dioskouroi” În: American Journal of Archaeology 1945, pp. 330-347.
  • Paolo Moreno (editat de), Lisippo: artă și noroc , Catalogul expoziției desfășurate la Roma, Milano, Fabbri, 1995, pp. 97-102, ISBN 88-450-5738-0 .
  • Paolo Moreno, Boxerul băilor , în Enciclopedia artei clasice și orientale antice: al doilea supliment , Roma, Institutul enciclopediei italiene, 1996.
  • Nikolaus Himmelmann, 1998. Herrscher und Athlet: Die Bronzen vom Quirinal (Milano: Olivetti). Catalogul expoziției, Bonn.
  • Vinzenz Brinkmann : „Zurück zu Klassik”. În: Vinzenz Brinkmann (editat de): „Zurück zur Klassik”. Hirmer, München 2013, pp. 15-57.
  • Brinkmann, Vinzenz (editat de), Medeas Liebe Und die Jagd nach dem Goldenen Vlies. , ISBN 9783777431147 , OCLC 1035853356. Accesat la 16 mai 2019 .

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Sportul în antichitatea clasică https://www.davideferro.com/