Triton
În teoria muzicii, tritonul este intervalul unui al patrulea sau al cincilea mărit / surplus (în funcție de faptul dacă este văzut ca al patrulea sau al cincilea): între o notă și alta există o distanță de trei tonuri . Tritonul este, de asemenea, jumătatea exactă a unei octave și din acest motiv, prin repetarea ciclică a tritonelor, urechea umană nu mai este capabilă să înțeleagă dacă intervalul este ascendent sau descendent, generând paradoxul omonim . Acest interval este una dintre disonanțele majore ale scării diatonice și, din secolul al XVIII-lea, a fost numit și diabolus in musica (credința că era așa numit în timpuri străvechi și că chiar și utilizarea sa a fost interzisă de către autoritățile ecleziastice este nu este susținut de nicio sursă și este aproape sigur nefondat). Sunetul tritonului tinde puternic spre rezoluție în aproape grade , strângându-se spre al treilea dacă este un al cincilea diminuat sau se lărgește spre al șaselea dacă este al patrulea mărit.
Înlocuirea tritonului
În muzica jazz , înlocuirea tritonului constă în înlocuirea, de obicei în contextul unei progresii II-VI , a unei șapte coarde dominante (care poate apărea, de asemenea, cu o a cincea și / sau a noua modificată) cu o altă a șaptea coardă având cele trei tonuri fundamentale departe de fundamentale a corzii fi înlocuit.
De exemplu, în Do major acordul dominant este G 7, care poate fi înlocuit cu tritonul său D ♭ 7.
Motivele care stau la baza acestei înlocuiri sunt mai multe:
- Principalul este să observăm că cele două coarde au același al treilea și al șaptelea, dar în ordine inversă (în exemplul Sol- Si -Re- Fa și Re ♭ - Fa -La ♭ - Si ) și al treilea și al șaptelea grad de un acord este considerat foarte caracteristic.
- Rădăcina și a cincea din coarda substituită (în exemplu, G și D) sunt respectiv a patra mărită și a noua minoră (octavă mărită) a coardei de înlocuire și aceeași relație este valabilă și pentru rădăcina și a cincea a acestui acord. ' ultimul cu privire la precedent.
- Dacă unul dintre cele două coarde este modificat (cu al cincilea și al nouălea mărit sau cu al cincilea și al nouălea mărit) puteți utiliza - melodic - aceeași scară (lydia augmentată) pe ambele acorduri, de exemplu:
| Scala Lydiană mărită | Sol7alt. (+ 5 + 9) | Re ♭ 7 |
| da | 3 | ♭ 7 |
| Do♯ | +4 (♭ 5) | tonifiat |
| Re♯ | +5 | 9 |
| Mi♯ (Fa) | ♭ 7 | 3 |
| Fa♯♯ (G) | tonifiat | +4 (♭ 5) |
| Sol♯ | ♭ 9 | 5 |
| La♯ | 9 | 6 (13) |
- Substituirea în celula II-VI permite basului să efectueze progresia Re-Re ♭ -Do la intervale descendente de semiton, ceea ce este foarte frecvent.
Această substituție a devenit atât de frecventă în jazz-ul modern, încât este adesea interpretată chiar și pe acorduri dominante care nu apar în contextul unei progresii II-VI.
Paradoxul tritonului
Paradoxul tritonului este un fenomen studiat de psihologul Diana Deutsch în 1986 . Constă în emisia a două note care sunt un triton echivalent la o jumătate de octavă distanță. Această repetare ciclică înșeală urechea chiar și muzicienilor experimentați care nu recunosc dacă secvența este ascendentă sau descendentă. Există, de asemenea, alte tipuri de iluzii auditive studiate de Diane Deutsch, cum ar fi scala Shepard sau altele [1] .
Notă
- ^ Diana Deutsch - Cercetare și demonstrații muzicale , pe deutsch.ucsd.edu . Adus la 8 martie 2011 (arhivat din original la 11 aprilie 2011) .
Bibliografie
Don Michael Randel, Dicționarul de muzică Harvard, Harvard University Press, 2003, ISBN 0-674-01163-5
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre triton
linkuri externe
- ( EN ) Tritone , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
