Film de curse

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Filmul de curse este denumirea prin care se referă la o categorie specifică de producții de filme minore destinate publicului afro-american, la modă în Statele Unite din 1915 până în anii '50.

O referință pentru comunitățile negre americane, filmele au fost compuse dintr-o distribuție artistică aproape dacă nu exclusiv de culoare și au fost adesea filmate direct de autori afro-americani. În total, se estimează că au fost realizate aproximativ cinci sute de filme de curse în timpul existenței genului; dintre acestea, mai puțin de o sută sunt disponibile acum, deoarece, fiind aceste produse realizate de investitori privați (independenți) în afara circuitului de la Hollywood , a existat puțin interes în menținerea acestora odată distribuite.

Influența filmelor de curse a caracterizat foarte mult reprezentarea în artele afro-americanilor atât în ​​anii de după căderea genului, cât și în zilele noastre.

Producție

La fel ca „sitcom-urile negre”, filmele de curse erau, de cele mai multe ori, finanțate de companii deținute de albi, precum Alfred N. Sack , și scrise de scenariști albi. Au existat, de asemenea, studiouri deținute de afro-americani, precum Lincoln Motion Picture Company ( 1916 - 1921 ) și, în special , Micheaux Film Corporation a lui Oscar Micheaux , situată în Chicago, activă în perioada 1918 - 1940 . În afișele sale, Micheaux și-a promovat filmele, scrise și produse exclusiv de afro-americani. Astor Pictures a lansat numeroase filme de curse și a produs Beware împreună cu Louis Jordan .

În sud, pentru a găzdui segregarea rasială , filmele de curse erau proiectate în „teatre negre” dedicate. Deși nu a existat o segregare oficială în orașele din nord, filmele de curse au fost difuzate în general în cinematografele din suburbiile în care locuiau comunitățile afro-americane.

Deși era extrem de rar ca filmele negre să fie prezentate unui public alb, „teatrele albe” rezervau adesea anumite intervale de timp pentru telespectatorii negri. Acest lucru a dus la difuzarea filmelor de curse ca „matinee” și în spectacolele de noapte. La vârf de popularitate, filmele de curse au fost difuzate în 1.100 de teatre din toată țara.

Multe teatre mari din nord au inclus galerii speciale rezervate spectatorilor negri.

Teme

Deși a fost produs în principal în orașele din nord, publicul țintă a constat în principal din negri săraci din sud, migrați spre nord . Multe filme de curse, în special cele produse de studiourile de înregistrare deținute de albi, au încercat să încorporeze valori aparținând clasei medii urbane, în special educație și harnicie. Subiectele prezentate în mod obișnuit au inclus avansarea etniei negre, tensiunea existentă între oamenii de culoare educați și cei fără educație și consecințele tragice pentru negrii care au rezistat valorilor capitalismului liberal. Cel mai faimos film de curse, Scar of Shame , a cuprins toate aceste teme.

Filmele de rasă au evitat în general referirile la sărăcie, cum ar fi ghetourile , decăderea socială și criminalitatea. Când au apărut aceste elemente, acestea au fost tratate marginal sau ca elemente fundamentale pentru narațiune. În mod surprinzător, filmele de rasă au tratat rareori teme precum nedreptatea socială și problemele etnice.

Filmele de rasă au evitat multe teme care ar putea viza personaje tipice prezente în filmele tradiționale sau cel puțin au relegat aceste stereotipuri în rolurile principale și antagoniste . Micheaux, în special, a reușit să-și prezinte protagoniștii ca fiind educați, politicosi și buni. Micheaux spera să le ofere telespectatorilor ceva care să îi ajute să „favorizeze cursa”, în ciuda faptului că a făcut acest lucru, sacrificând deseori verosimilitatea. Numeroase sit-com-uri negre moderne, precum The Robinsons , au urmat un model similar și s-au confruntat cu critici similare. Criticile rezonabile s-au bazat pe faptul că multe „sitcom-uri negre” au fost stabilite în New York , Chicago sau Philadelphia . Au arătat afro-americani în clădiri înalte și nu s-a recunoscut niciodată că existau medici, avocați și alți profesioniști în statele centrale. Multe filme de curse au dat un acord sensibil persoanelor din acele zone.

Pe de altă parte, comedianții negri precum Mantan Moreland, care a jucat roluri principale în comediile de la Hollywood , au obținut rolul principal în filme precum Professor Creeps și Mr. Washington Goes To Town . Unii animatori negri precum Moms Mabley sau Pigmeat Markham au jucat în propriile lor filme. Mabley și Markham nu au apărut niciodată în show-urile de masă până la sfârșitul anilor 1960, când ambii au apărut la Laugh-In , la televiziunea americană.

Numeroși cântăreți și trupe negre au apărut în roluri principale sau secundare în filme de curse; Louis Jordan, de exemplu, a participat la trei filme.

Semnificaţie

Filmele de curse prezintă un interes enorm pentru studenții de film afro-americani nu numai pentru semnificația lor istorică, ci și pentru că prezintă talentul actorilor retrogradați în roluri nesemnificative și stereotipe în filmele de studio tradiționale. Hattie McDaniel și Clarence Muse sunt două dintre cele mai interesante exemple. Puține vedete de film de curse au reușit să-și extindă vedeta în filme de masă; de exemplu, Paul Robeson și Evelyn Preer . De fapt, studiourile de la Hollywood foloseau adesea filmele de curse ca sursă de talent.

Astfel de succese

Bibliografie

  • Diawara, Manthia. Cinema american negru . Routledge, 1993. ISBN 0-415-90397-1
  • Gaines, Jane M. Fire and Desire: Mixed Race Movies in the Silent Era . University Of Chicago Press, 2001. ISBN 0-226-27875-1
Controlul autorității LCCN ( EN ) sh2004009643
Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema