Băieți de viață

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Băieți de viață
P p pasolini.jpg
Pier Paolo Pasolini
Autor Pier Paolo Pasolini
Prima ed. original 1955
Tip Roman
Limba originală Italiană
Setare Satele Romei ( Donna Olimpia , Ponte Mammolo , Pietralata , Monti der Pecoraro ) după cel de- al doilea război mondial
Protagonisti Riccetto
Alte personaje Caciotta , Amerigo, Lenzetta, Begalone, Agnolo, Marcello, Sor Adele, Alduccio, Sor Antonio, Nadia

Boys of Life este un roman de Pier Paolo Pasolini publicat pentru prima dată în 1955 de Garzanti .

Complot

Povestea are loc în Roma post-al doilea război mondial , printre diferitele sate. Protagoniștii sunt adolescenții care aparțin lumii subclasei urbane care trăiesc ziua expeditorilor, făcând tot ce pot, încercând să apuce orice fel de obiect care poate fi revândut: guri de vizitare din fier, cauciucuri, țevi, alimente.

Riccetto, aceasta este porecla unuia dintre băieți, după ce a strâns niște bani , închiriază o barcă pentru a naviga pe Tibru cu niște prieteni. În timpul acestei plimbări cu barca, își riscă serios viața sărind în apă pentru a salva o rândunică înecată. Gestul demonstrează marea sa generozitate, deși se comportă adesea ca un criminal.

Școala care găzduiește evacuații din sate este redusă la o stare deplorabilă și, de asemenea, din cauza controalelor tehnice și a clădirilor inadecvate, într-o zi se prăbușește brusc, îngropând și ucigând-o pe mama lui Riccetto și, după o spitalizare disperată, și pe prietenul și însoțitorul său Marcello.

Timpul trece (aproximativ șase ani), Riccetto are acum aproape optsprezece ani. Într-o seară, el și un prieten, numit Caciotta, mereu fluturând și bâlbâind pe străzile cătunelor, găsesc o slujbă simplă: trebuie să vândă niște fotolii în numele unui tapițer din via dei Volsci, dar odată încheiată afacerea, ei bani. Așa că își cumpără haine noi, merg să mănânce o pizza și merg la cinema, apoi, în timp ce se plimbă prin Villa Borghese noaptea, întâlnesc niște colegi criminali. Adorm pe o bancă de parc, dar dimineața Riccetto descoperă că i-au fost jefuiți pantofii și banii. Așadar, încă o dată fără un bănuț, Riccetto și Caciotta sunt nevoiți să meargă și să mănânce la masa fraților timp de aproximativ zece zile și să fure ceva de mâncare la piață. Apoi, într-o zi, cei doi văd o doamnă care urcă în tramvai cu geanta pe jumătate deschisă, o urmăresc și o buzunară. Cu toții mulțumiți de swag, în autobuzul care îi duce înapoi la Tiburtino, Caciotta o arată nesăbuit prietenilor și atrage astfel atenția unui anume Amerigo, un criminal de vârsta lor din Pietralata, extrem de agresiv și dependent de țigări și droguri . Îi duce la o groapă de jocuri de noroc, unde, după o mică victorie inițială, începe să piardă banii pe care i-a împrumutat-o ​​Riccetto, până când acesta din urmă, îngrijorat că Amerigo îi va cere un alt împrumut, fuge. Imediat după aceea, poliția ajunge și îi arestează pe Caciotta și Amerigo. Protagonistul întâlnește niște băieți (inclusiv prietenul său din copilărie Lenzetta) și li se alătură, ignorând dispariția misterioasă a violent și agresiv prietenul lui Amerigo, care între timp a comis suicid. Riccetto și Lenzetta dau peste un bătrân care le prezintă fiicelor sale. Riccetto începe să se întâlnească cu cea mai tânără dintre fete și viața lui pare să sufere o întorsătură pozitivă: începe să lucreze, se logodeste, dar într-o zi este arestat pentru o crimă pe care nu a comis-o și trebuie să execute trei ani de închisoare.

După trei ani, tinerii se întâlnesc din nou la râu, unde de obicei se scăldau în copilărie. Mai jos este un extras din viața din casa lui Alduccio, la care s-a mutat și familia lui Riccetto (fiind vărul său) după prăbușirea școlii. Situația familiei este explozivă: mama se ceartă cu tot cartierul și cu Alduccio pentru că el nu lucrează și nu ajută acasă, tatăl se întoarce întotdeauna beat și încearcă să-și bată soția în timp ce sora lui tocmai a încercat să se sinucidă pentru că ea a însărcinată cu un tânăr care nu vrea să se căsătorească cu ea. Mai târziu, chiar Alduccio, în exasperare, și-a lovit mama cu un cuțit, deși nu a rănit-o grav. Ulterior, familia Begalone este prezentată, la fel de dezastruoasă, având în vedere că mama suferă de o boală mintală gravă și este supusă viziunilor continue ale diavolului, animalelor monstruoase și fantomelor oribile. Alduccio și Begalone se plimbă pe străzile Romei fără a lua cina, încercând în zadar să învețe două fete care sunt prea înalte pentru ele; apoi fac o baie în fântână și încearcă să adune niște bani de la trecători și, în cele din urmă, intră într-un rotisor mâncând trei suplimente pentru unul. Cu toate acestea, foamea este atât de mare încât atunci când ies afară se află în aceleași condiții ca înainte. Ulterior, îl întâlnesc singur pe Riccetto, care, ca și ceilalți doi, probabil caută pe cineva „să ridice”. Ei găsesc un „froscio”, iar Riccetto îi însoțește pe Alduccio și Begalone într-un loc sigur din vechiul său sat, unde se pot prostitua nestingheriți. Localitatea s-a schimbat mult, acum plină de clădiri populare noi și urâte. După aceea, Riccetto pleacă singur, iar Alduccio și Begalone merg la un bordel, poate pentru a încerca să-și demonstreze ceva despre identitatea lor sexuală; cu toate acestea, ceva nu merge bine și Alduccio este umilit în mod public de o bătrână prostituată.

Mai târziu, prietenii satului se adună pe Aniene , dar atmosfera este tensionată și violentă. Violența dintre însoțitori capătă aspecte tragice ale agresiunii: mai întâi doi câini sunt încurajați să se lupte între ei, apoi nu sunt mulțumiți de „sânge”, este vizată micuța placă, un băiat slab și poate deformat, pe care nimeni nu îl apără. După o serie de hărțuiri, este legat de un stâlp și incendiat. Băiatul este salvat, dar este ars.

Mai târziu, într-o altă baie în Aniene Begalone, suferind de tuberculoză , se simte rău, prefigurându-și sfârșitul iminent, în timp ce micul Genesio care îl imită pe Curley, care pare să-l provoace cu umorul său, traversează râul, dar atunci nu mai este capabil să se întoarcă pe celălalt mal și moare sub podul târât sub apă de vârtejuri. Frații săi Borgo Antico și Mariuccio încearcă să fugă după el pe terasament urmând curentul, dar nu pot face nimic pentru a-l salva și rămân acolo neajutorați pentru a contempla scena tragică. Riccetto este martor în secret al nenorocirii, dar nu se scufundă pentru a-l ajuta, deși este și fiul șefului său; acum, de fapt, Riccetto lucrează ca muncitor la o companie din Ponte Mammolo. Riccetto, după ce a desăvârșit tragedia, pleacă liniștit, nevăzut de nimeni. Tânărul, până acum, s-a schimbat cu siguranță: și-a tăiat buclele și nu mai este băiatul care cu câțiva ani înainte își riscase viața aruncându-se în apă aproape sub pod pentru a salva o rândunică înecată. Integrarea sa cu lumea individualistă a consumismului burghez a început acum.

Munca

Cartea spune povestea, în decursul câtorva ani, a unor tineri aparținând clasei inferioare romane. Chiar și perioada istorică, pe de altă parte, nu este lipsită de sens în contextul cărții: povestea , de fapt, are loc imediat după război , când mizeria era mai tiranică ca niciodată. În acest mediu este ușor de înțeles de ce copiii protagoniști ai cărții sunt în dezordine totală: familiile nu sunt puncte de referință, nici nu sunt valori și sunt adesea alcătuite din tați beți și violenți, mame și frați supuși, mulți ori resturi din închisoare ; școlile, prezente ca clădiri , dar care nu funcționează, sunt destinate găzduirii persoanelor evacuate și strămutate.

În cartea Pier Paolo Pasolini exploatează acțiunile simple ale unei mici părți a tinerilor în comparație cu toată Roma și toată Italia pentru a spune, cu adevărat, degradarea socială care a afectat întreaga țară după conflict. Acest lucru poate fi văzut pas cu pas când Riccetto și tovarășii săi scotocesc gunoiul și caută bucăți de metal de vândut, apoi, dealerului de mâna a doua; sau când, găsind nimic, chiar sparg țevile pentru a obține plumb . „Băieții vieții” se angajează și în furturi mărunte și jafuri , ca atunci când Riccetto și Lenzetta jefuiesc o bătrână într-un autobuz . De asemenea, nu este neobișnuit să stea cu prostituatele , uneori chiar și cu cele însărcinate care, disperate, își permit să-și întrețină familia.

Protagoniștii se organizează în adevărate bande, cu care aleargă prin cartierele sărace ale orașului și fac „caciara”, adică se joacă, strigă și se distrează; aproape se pare că nu au casă și dușmanul lor zilnic este plictiseala; de fapt nu se poate exclude faptul că mulți dintre băieții care au participat la înmormântarea lui Amerigo au făcut acest lucru nu atât pentru afecțiunea față de decedat, fie pentru sentimentul religios sau datoria morală , ci mai probabil să facă ceva diferit și să omoare timpul.

Lexicon și elemente structurale ale lucrării

O caracteristică foarte importantă a textului este lexicul cu care a fost scris. De fapt, lucrarea este în dialect roman , completată cu un glosar pentru a permite înțelegerea termenilor folosiți. Această alegere de terminologie foarte argotică și locală, limitată nu numai la Lazio , ci la suburbiile Romei în sine, identifică mai bine contextul în care trăiesc „Băieții vieții”. Același jargon pe care îl folosesc este un element suplimentar de separare și distanță față de viața reală, de viața adulților, precum și un „decalaj” care permite autorului să facă mimesis cu evenimentele povestite și o adevărată „declarație de dragoste” față de băieți protagoniști ai operei (cum spunea Gianfranco Contini ). Într-o scrisoare pe care Pasolini i-a trimis-o lui Livio Garzanti în timpul scrierii romanului, el a scris că structura operei pe care o pregătea coincide cu un arc de evenimente unice care constituiau conținutul moral al romanului în sine. Nu degeaba, se remarcă clar că unul dintre primele evenimente care catalizează atenția cititorului este cuprins în primul capitol, când Riccetto se aruncă din barcă în mijlocul râului pentru a salva o rândunică înecată. Situația cu care se termină romanul corespunde cu aceasta, când vedem că Riccetto - după ce și-a ispășit anii de închisoare și „și-a pus capul în ordine” conform canoanelor burgheze de „acasă-muncă-salariu” - în timp ce era mutat, el nu mișcă degetul pentru a-l salva pe tânărul Genesio de la înec în Aniene , considerând situația prea riscantă pentru a interveni. Primul Riccetto, unul dintre rătăcitorii care aleargă în jurul său, dintre cei mai puțin sau mai mulți expeditori legali de supraviețuire, de furturi și necinste, este un băiat capabil să simtă un sentiment de milă și compasiune pentru o rândunică, atât de mult încât face nu întârzia o secundă pentru a o salva; Riccetto împuternicit este, așa cum spune Pasolini însuși, un personaj plat și gol care, înghițit de canoanele societății burgheze, a pierdut acele impulsuri ale umanității pure care au fost făcute vii sub coaja unui criminal mic; a fost prins în acel spirit egoist al unui membru al clasei de mijloc - căruia nu îi aparține deloc în ciuda tuturor - abandonând definitiv acele trăsături de particularitate comună pe care viața de sat le cususe.

Este clar că, în această lucrare, care nu este atât de mult narativ , deoarece este mult mai non-fictiv-descriptiv, este durata de viață a localității care este de interes pentru autor. De fapt, momentul în care cineva intră în contact cu „viața adulților” ocupă locul din spate (un exemplu clar al rolului Il Riccetto, care din capitolul cinci tinde să dispară, să se estompeze în fundal, lăsând mai mult spațiu pentru tineri decât locuiesc încă în lumea lor comună izolată).

O altă caracteristică interesantă este alegerea de a menționa de câteva ori numele proprii ale personajelor, dar se referă mai des la porecla pe care o au în grup, precum și la utilizarea strategică a adjectivelor menite să sublinieze mizeria și mizeria oricărui mediu din protagoniști - iarba pajiștilor orașului, de exemplu, nu este niciodată verde sau luxuriantă, ci întotdeauna murdară, zeloasă sau arsă.

Critica literară și cenzură

Deși constituția Republicii nou-născute a protejat libertatea de exprimare (articolul 21), acest drept civil era încă departe de a fi dobândit pe deplin în societate. Prin urmare, nu este deloc neobișnuit ca operele de artă, cum ar fi cărțile, să fie încercate pentru „obscenitate”, ca în Ragazzi di vita din 1955 a lui Pasolini, deoarece vorbea despre prostituția masculină [1] .

La 13 aprilie 1955 Pasolini a trimis tiparul complet al Ragazzi di vita care este dat proiectelor către editorul Garzanti. Romanul va fi lansat în același an, dar subiectul spinos pe care l-a tratat, cel al prostituției masculine, face ca autorul să fie acuzat de obscenități.
În ciuda intervenției criticilor, începând de la Emilio Cecchi până la Asor Rosa și Carlo Salinari , ambele feroce și cartea a fost aruncată atât la premiul Strega, cât și la premiul Viareggio , a obținut un mare succes cu publicul și a fost sărbătorită la Parma de un juriu prezidat de Giuseppe de Robertis și a câștigat „premiul Colombi-Gudotti”.

Între timp, sistemul judiciar din Milano a acceptat plângerea „caracter pornografic ” a cărții.

Între timp, controversa criticii marxiste a lui Ragazzi di vita continuă și Pasolini va publica, în numărul din aprilie al noii reviste Officina , un articol împotriva lui Salinari și Gaetano Trombatore care au scris despre Contemporan .
În iulie, el a fost ținut la Milano în judecată Boys Life, care se va încheia cu o hotărâre de achitare cu „formula plină”, datorită mărturiei lui Charles Bo care a susținut că este cartea plină de valori religioase „pentru că împinge la milă pentru săracii și dezmoșteniți ”și care nu conține nimic obscen pentru că„ dialogurile sunt dialoguri ale copiilor și autorul a simțit nevoia să le reprezinte așa cum sunt de fapt ”.

Transpuneri teatrale

În 2016 , Teatro di Roma, la sfârșitul anului dedicat lui Pasolini (la patruzeci de ani de la moartea sa, la 2 noiembrie 1975), decide să pună în scenă romanul pentru prima dată. Regia este încredințată lui Massimo Popolizio, în timp ce dramaturgia lui Emanuele Trevi .

Pe 26 octombrie 2016 „Ragazzi di vita” a debutat la Teatrul Argentina din Roma, în regia lui Massimo Popolizio , dramaturgie de Emanuele Trevi cu Lino Guanciale , Sonia Barbadoro, Giampiero Ciciò , Roberta Crivelli , Flavio Francucci , Francesco Giordano, Lorenzo Grilli , Michele Lisi , Pietro Masotti , Paolo Minnielli , Alberto Onofrietti , Lorenzo Parrotto , Cristina Pelliccia , Silvia Pernarella , Elena Polic Greco , Francesco Santagata , Stefano Scialanga , Josafat Vagni , Andrea Volpetti .

Notă

  1. ^ (Friedrich, p. 15)

Bibliografie

  • Pier Paolo Pasolini, Băieții vieții [ link rupt ] , Torino, Einaudi, 1972, pp. 284.
  • Freidrich, Pia. Pier Paolo Pasolini. Boston: Twayne, 1982.
  • Elisabetta Bolla, Invitație la lectură de Alberto Arbasino , Milano, Mursia, 1979, pp. 174 pag ..

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Literatură Portalul literaturii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de literatură