Realitate

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Realitatea (dezambiguizare) .
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - "Reality show" se referă aici. Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Reality Show (dezambiguizare) .

Emisiunea de realitate, reality TV sau pur și simplu realitatea, este un gen de televiziune bazat pe reprezentarea „ realității ” sau a situațiilor din viața reală, nu dramatizate . Se diferențiază de documentarele clasice , deoarece își propune să transforme realitatea, sau presupusa realitate, într-o formă de divertisment ușor, fără un scop pur educativ , concentrându-se adesea pe povești private de viață, evenimente dramatice și conflicte personale. [1]

Printre elementele recurente se remarcă „confesionalii”, în care participanții își mărturisesc gândurile către public (fără a fi auziți de ceilalți participanți), eliminările progresive ale concurenților și posibila „imunitate” temporară relativă, televotul și un panel a factorilor de opinie sau a judecătorilor. Protagoniștii pot fi atât oameni necunoscuți publicului larg, cât și vedete .

Istorie

Realitatea este un gen reprezentat încă de la nașterea televiziunii, ale cărui origini pot fi urmărite până la tendința documentarelor mai orientate spre a spune „adevărul” apărut în anii ’20 și reprezentat de regizori precum Dziga Vertov . [2] [3] Un prim exemplu de radio și televiziune de realitate este Queen for a Day , care a debutat la radio SUA în 1945 și a transmis la TV din deceniul următor; formatul acestui tip de spectacol de joc a văzut femei intervievate despre evenimentele lor dramatice personale, cu prezența unei aplauze pentru a evalua impactul emoțional asupra publicului: cu cât impactul este mai mare, cu atât este mai mare suma de premii oferite sponsorilor care au câștigat. [4] În 1948 , în schimb, din nou în Statele Unite, Candid Camera , bazată pe glume filmate de camerele ascunse, și printre primele spectacole de talente Original Hour de amatori de Ted Mack și Talent Scouts ale lui Arthur Godfrey . În anii 1950, Confession a intervievat deținuții în timp ce Nightwatch a transmis evenimentele zilnice ale unei secții de poliție din California .

Seven Up! S-a născut în Marea Britanie în 1964 ! , un documentar care a intervievat diverși copii de șapte ani despre viața lor de zi cu zi; șapte ani mai târziu, o nouă emisiune a revenit pentru a intervieva aceiași copii, continuând așa-numita serie Up în același mod la fiecare șapte ani chiar și în deceniile următoare, ajungând să povestească întreaga lor viață până la bătrânețe. În 1965 , ABC a început să difuzeze The American Sportsman , în care vedetele au fost protagoniștii diferitelor momente mai mult sau mai puțin legate de lumea sportului fără a urma un scenariu, în timp ce din 1963 NBC a difuzat una dintre primele docu-realități, Wild Kingdom , care l-a văzut pe Marlin Perkins documentând varietatea vieții animale vizitând diverse zone ale planetei. Potrivit unui articol de la Radio Times, unul dintre principalii precursori ai realității moderne este filmul experimental din 1966 , Chelsea Girls , în regia lui Andy Warhol și Paul Morrissey , care se concentrează asupra vieții tinerilor newyorkezi . În anii șaptezeci, însă, iese în evidență documentarul PBS An American Family , care își propune să spună efectele divorțului asupra unei familii americane tipice. În anii optzeci , exemple de acest lucru sunt reprezentate de Oameni reali , asta e incredibil , asta e linia mea , Thrill of a Lifetime , Oceanquest și COPS , în timp ce în 1991 Nummer 28 din Olanda a introdus pentru prima dată conceptul care vede un grup de indivizi care nu se cunosc împărtășind, filmat de camere, același mediu pentru o anumită perioadă de timp; programul a introdus și utilizarea „confesionalului”. La acest format, copiat încă din anul următor de MTV (cu The Real World ) în 1997, programul suedez Expedition Robinson a adăugat factorul competitiv în rândul participanților și excluderea lor progresivă din program până la încoronarea unui câștigător.

Începând cu anii 2000, genul a dobândit o popularitate tot mai mare datorită succesului unor formate precum Big Brother , The Island of the Famous și, în sub-genul spectacolelor de talente , Pop Idol , Star Academy , The X Factor și Got Talent .

Sub genuri

Genul se întinde pe o mare varietate de programe și nu există o subclasificare precisă. [5] Unul dintre cele mai simple programe diferențiază documentarea vieții reale a protagoniștilor fără artefacte particulare de programe care plasează indivizii în contexte noi, predeterminate, special organizate. În 2014, în urma acestei distincții, premiul Emmy pentru cea mai bună realitate a fost împărțit în două categorii pentru a distinge „ realitatea nestructurată” de „ realitatea structurată”, în timp ce o categorie separată pentru cele bazate pe o competiție precum spectacolele de talente era deja așteptată din 2003. [6] O diviziune similară fusese deja propusă în 2003 de către cărturarii Elisabeth Klaus și Stephanie Lücke, care diferențiau programe bazate pe o simplă „narațiune” a evenimentelor (numite și docu-săpunuri ) de cele bazate pe „performanțe” ale persoanelor plasate în medii noi (numite și săpun de realitate ). [5] [7]

Docu-săpunurile includ programe informaționale precum docu-reality , dar și comedii din viața reală precum Jackass , spectacole în sala de judecată precum Judge Judy , programe de auto-ajutor și programe care au o componentă scriptată, dar cu experți și sfaturi „reale”. Similar cu aceste categorii sunt și programe sentimentale, precum spectacole de întâlniri și programe de „ makeover ”. [8] Potrivit unor observatori, punctul forte care îi atrage pe spectatori către acest tip de program real este posibilitatea oferită de programul de divertisment de a obține informații despre anumite subiecte de interes sau, în orice caz, considerate utile. [9]

Săpunurile de realitate, pe de altă parte, sunt prezentate ca docu-săpunuri dramatizate, în care participanții se regăsesc în decoruri artificiale și în condiții extraordinare. [8] În multe cazuri, acestea sunt competitive și rivalitatea dintre participanți constituie elementul principal al programului, scoțând la iveală tensiuni între protagoniști și acționând astfel ca un pivot pentru dezvoltarea poveștii; în aceste cazuri se creează un amestec de narațiune documentară, talk-show și joc. [10] Unul dintre cele mai reprezentative exemple este Big Brother , dar și swap-urile documentare (documentare de schimburi), bazate pe „experimente de stil de viață ”, care văd protagoniștii schimbându-și temporar stilul sau mediul de viață zilnic cu unul diferit (cum ar fi Swife Swap sau Viața simplă ). [11] Când au caracteristici similare genului spectacolelor de jocuri, acestea sunt definite și ca gamedoc . [1] [5] În acest caz, punctul forte al reality show-urilor este distracția derivată din amestecul de situații artificiale și spontane, sau de la urmărirea unor personaje amuzante sau în care este ușor de identificat, nu atât de mult de la a asista la „real „situații, factor de fapt trecut cu vederea de majoritatea spectatorilor. [12] Potrivit unui sondaj realizat în 2005 pentru Associated Press and TV Guide , 25% dintre respondenți credeau că realitatea arată că este în întregime falsă, în timp ce în conformitate cu 57% erau doar parțial adevărate, dar pentru 70% nu era un lucru important. factor. [5]

Elementele docu-săpunului și săpunului realității se găsesc ambele în spectacolele de casting , care le combină cu caracteristicile spectacolelor de talente și ale comediei . [8] Aceste programe nu se limitează doar la prezentarea performanțelor participanților, ci și la comportamentele și reacțiile lor emoționale de pe scenă. Adesea, aceste programe arată și faza de selecție a protagoniștilor. Unul dintre primele spectacole de casting moderne a fost Popstars din Noua Zeelandă, care a debutat în 1999. [5]

Programele organizate în scopuri caritabile pot fi incluse și în reality TV. [1] Există, de asemenea, spectacole de parodie a realității care se prezintă ca noi programe false (un exemplu este emisiunea olandeză de mari donatori din 2007, care a provocat un scandal oferind rinichiul unei femei aproape de moarte înainte de a dezvălui că formatul era complet fals) sau ca parodii ale realității existente (cum ar fi Swiss Génération 01 , modelat pe formatul Big Brother ). [5]

Atunci când personajele sunt în principal oameni celebri, vorbim și despre spectacole de vedete , care pot fi, prin urmare, comparate cu spectacole de oameni , reality show-uri în care protagoniștii sunt „oameni obișnuiți” în contexte în general la fel de comune, [13] în timp ce alte subdiviziuni pot privi gennarativ” propus . din program (sentimental, criminal , comic, informativ etc.)

În cele din urmă, trebuie remarcat faptul că, pe lângă faptul că nu există o clasificare unică sau una capabilă să reprezinte întreaga varietate a realității, multe formate pot prezenta în același timp caracteristici ale mai multor sub-genuri, care nu au limite precise. [14]

Notă

  1. ^ a b c S. Murray și L. Ouellette (ed.), Reality TV. Refacerea culturii televiziunii , New York University Press, 2009, pp. 5, 48-50.
  2. ^ Carl Rollyson, Film documentar: Contexte și critici , 2006, p. 27.
  3. ^ Misha Kavka, Reality Television, Affect and Intimacy: Reality Matters , 2008, p. 79.
  4. ^ Brenda R. Weber, Makeover TV: Selfhood, Citizenship, and Celebrity , 2009, p. 20.
  5. ^ A b c d și f (EN) Daniel Beck, Lea C. Hellmueller și Nina Aeschbacher, Factual Entertainment and Reality TV (PDF), Trends in Communication Research, vol. 31, n. 2, Universitatea din Fribourg-Freiburg, 2012, pp. 8-19. Adus la 19 iunie 2017 (arhivat din original la 16 noiembrie 2017) .
  6. ^ (EN) Emmys: TV Academy împarte cele mai bune miniserii și filme TV, categorii de programe de realitate și categorii de voce, câmpuri de lungă durată combinate se extinde la nominalizați 6, 7 seturi de scenarii pentru cei mai buni nominalizați la serialele de dramă și comedie în termenul limită, 20 februarie 2014. URL Accesat pe 19 iunie 2017 .
  7. ^ ( DE ) Elisabeth Klaus și Stephanie Lücke, Medien & Kommunikationswissenschaft ( PDF ), pe m-und-k.nomos.de , Hans-Bredow-Institute, 2003.
  8. ^ a b c M. Lünenborg, D. Martens, T. Köhler și C. Töpper, Skandalisierung im Fernsehen. Strategien, Erscheinungsformen und Rezeption von Reality TV Formaten , 2011, pp. 21-28.
  9. ^ KE Rosengren, LA Wenner și P. Palmgreen (eds), Cercetări privind satisfacțiile media: perspective actuale , 1985, pp. 11-37.
  10. ^ E. Tincknell și P. Raghuram, Big Brother: Reconfigurarea publicului „activ” al studiilor culturale? , European Journal of Cultural Studies, 2002, p. 205.
  11. ^ A. Hill, L. Weibull și A. Nilsson, public și popular: tendințele audienței britanice și suedeze în televiziunea reală și reală. , Tendințe culturale, 2007, p. 24.
  12. ^ RL Rose și SL Wood, Paradox și consumul de autenticitate prin intermediul televiziunii de realitate , în Journal of Consumer Research , n. 32, 2005, p. 286.
  13. ^ Aldo Grasso, Istoria televiziunii italiene , 2000, p. 833.
  14. ^ RL Nabi, Determining dimensions of reality: A concept mapping of the reality TV landscape , în Journal of Broadcasting & Electronic Media , n. 51, 2007, pp. 373-374.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității Thesaurus BNCF 59255 · GND (DE) 4337420-7
Televiziune Portalul televiziunii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de televiziune