René Magritte

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

„În viață totul este mister”.

( René Magritte, Interviul Maurice Bots, 2 iulie 1951 )
René Magritte într-o fotografie de Lothar Wolleh
Semnătura lui René Magritte

René François Ghislain Magritte ( Lessines , 21 noiembrie 1898 - Bruxelles , 15 august 1967 ) a fost un pictor belgian .

Împreună cu Paul Delvaux este considerat cel mai mare pictor al suprarealismului din Belgia . [1] [2] După apropierea inițială de cubism și futurism , stilul său s-a concentrat pe o tehnică de reprezentare foarte precisă bazată pe trompe l'oeil , [3] la egalitate cu Salvador Dalí și Delvaux , dar fără a recurge la simbolologia paranoicului. tipul primului sau al tipului erotic-antic al celui de-al doilea. [4]

Dar René Magritte, cunoscut și sub numele de le saboteur tranquille , adică tulburătorul tăcut , datorită capacității sale de a insinua îndoieli cu privire la real prin reprezentarea realului însuși, nu se apropie de real pentru a-l interpreta și nici pentru a-l înfățișa, ci pentru a-și arăta misterul nedefinibil . Intenția lucrării sale este de a face aluzie la întreg ca mister și nu de a-l defini. [5]

Biografie

Născut la Lessines , Belgia , la 21 noiembrie 1898 , tatăl său Léopold Magritte era croitor. În tinerețe, s-a mutat de mai multe ori împreună cu familia: în 1910 , la vârsta de 12 ani, s-au mutat la Châtelet , unde mama sa Régina Bertinchamps, doi ani mai târziu, în 1912 , a murit sărind în râul Sambre . [6] Conform unei versiuni recurente, al cărei adevăr nu este clar, ea a fost găsită înecată cu capul înfășurat într-o cămașă de noapte; acest fapt ar fi rămas deosebit de impresionat în unele dintre picturile sale precum L'histoire centrale , Les amants și The reveries of the solitar walker . [7] [8]

Cu tatăl său și cei doi frați s-a mutat din nou de data aceasta la Charleroi , pentru a îndepărta durerea tragediei. După studiile sale clasice, [9] René își îndreaptă interesele către pictură . În 1916 s- a înscris la Academia de Arte Frumoase din Bruxelles , orașul în care familia s-a mutat în 1918 . [10] [11] Urmează cursurile lui Van Damme, Ghisbert, Combaz și Montald și se întâlnește cu pictorul Victor Servranckx . [12] [13] În 1922 s-a căsătorit cu Georgette Berger , pe care o cunoscuse în 1913 , când avea cincisprezece ani. [6] În 1923 a început să lucreze ca designer grafic, în principal în proiectarea tapetului. [14]

Începuturile sale ca pictor se mută în avangarda secolului XX , asimilând influențe din cubism și futurism . [1] [2] Conform celor spuse de el însuși, punctul de cotitură suprarealist a avut loc odată cu descoperirea operei lui Giorgio de Chirico , în special din viziunea picturii Cântecul iubirii , în care apar, pe partea o clădire, o distribuție a capului Apollo al Belvederului , o mănușă gigantică de chirurg din latex și o minge. Adânc impresionat [1] [15] de pictură, el îl descrie ca pe o lucrare „care a reprezentat o ruptură curată de obiceiurile mentale ale artiștilor închiși de talente, virtuoși și toate micile estetisme consolidate: un nou mod de a vedea”.

Tocmai acest ideal, artistul intenționat să picteze pur și simplu ceea ce vede, l-a condus din ce în ce mai mult spre experimentare, iar în 1925 s- a alăturat grupului suprarealist de la Bruxelles , compus din Camille Goemans , Marcel Lecomte și Paul Nougé , și să picteze prima sa pictură suprarealistă, Le Jockey perdu ( The Jockey Lost ), [10] în timp ce lucra la mai multe modele publicitare. Magritte se angajează în utilizarea tipică a academiilor, realizând totuși că ceea ce pictează el nu este realitatea, ci creează una nouă, așa cum se întâmplă în vise; astfel încearcă să creeze ceva mai real decât realitatea însăși.

Mormântul lui Magritte și al soției sale Georgette în cimitirul Schaerbeek

În 1926 a luat contact cu André Breton , liderul mișcării suprarealiste, care l-a lovit până la punctul de a afirma „Ochii mei au văzut gândul pentru prima dată” [16], iar în anul următor a ținut prima sa expoziție individuală, la Galeria Le Centaure din Bruxelles , unde Magritte expune șaizeci de lucrări; [11] Ulterior s-a mutat împreună cu soția sa la Le Perreux-sur-Marne , lângă Paris, în 1927 . [6]

În 1930, după experiența pariziană, Magritte decide să se întoarcă la Bruxelles împreună cu Georgette. Cei doi s-au mutat pe 135 rue Esseghem în Jette (în nordul Bruxelles-ului), unde Magritte a trăit cea mai prosperă perioadă de 24 de ani și a creat aproximativ jumătate din toate lucrările sale (800 în total între pânze și desene). Tot aici se dezvoltă cele mai importante momente ale suprarealismului belgian, deoarece apartamentul lui Magritte a servit drept punct de întâlnire pentru grupul suprarealist din Bruxelles și a fost, de asemenea, scena a numeroase evenimente (petreceri de mascaradă). Paul Nougé , Louis Scutenaire , Irène Hamoir , Marcel Mariën , André Souris și alții s-au adunat aici în fiecare sâmbătă seara. Din 1999, acest apartament a fost transformat în casa muzeu dedicată celebrului artist belgian. [17]

În 1940 , de teama ocupației germane, s-a mutat împreună cu soția sa la Carcassonne, în sudul Franței . [15] În acești ani a experimentat un nou stil pictural, cunoscut sub numele de Renoir sau solar , pe care l-a continuat până în 1947 . [10] De la sfârșitul aceluiași an începe perioada vache , însă experiența durează câteva luni. [10] [18] După o ultimă lungă călătorie între Cannes , Montecatini și Milano , care a avut loc în 1966 , el a murit în patul său la 15 august 1967 la Bruxelles , la scurt timp după apariția unui cancer pancreatic brusc. Este înmormântat în cimitirul Schaerbeek .

Stil și tehnică

Stilul său se numește iluzionism de vis . El ilustrează, de exemplu, obiecte și bucăți de realitate absurdă: o pereche de pantofi care se transformă în degetele de la picioare sau un peisaj care este simultan nocturn în partea inferioară și diurn în partea superioară, folosind rece, ambiguu, anti- tonuri sentimentale precum cele ale visului. Scopul picturilor sale enigmatice este de a crea un „scurtcircuit” vizual în observator. [19] [20]

Magritte este artistul suprarealist care se joacă cu schimbări de sens folosind atât combinații neobișnuite, cât și deformări ireale. Automatismul psihic este complet străin de metoda sa: pictura sa nu vrea să scoată inconștientul omului, ci să pună în valoare obiecte obișnuite care, decontextualizate (sau eliminate din contextul lor natural) par neobișnuite, străine experienței. Aceasta este tema prin care stilul dezvăluie trăsături similare cu Metafizica (înțeleasă ca mișcare artistică și nu în domeniul filosofic): perioada sa suprarealistă începe cu descoperirea operelor lui Giorgio de Chirico . De aici și nevoia de a crea universuri și picturi fantastice și misterioase pe natură bazate pe conținuturi aparent indescifrabile și enigmatice.

Picturile sale sugerează un stil de ilustrator (în tinerețe a lucrat ca designer de tapet, experiență care probabil a servit la dezvoltarea unei trăsături reci și impersonale) cu o conotație aproape copilarească. [1] [10] [11] Păstrează în mod deliberat un aspect pictural, fără nici o căutare a iluzionismului fotografic. În aceasta recunoaștem una dintre constantele poetice ale lui Magritte: transpunerea într-o imagine a distanței incurabile care separă realitatea de reprezentare. Suprarealismul apare uneori exact din scurtcircuitul pe care îl operează între cei doi termeni. În alte picturi, pe de altă parte, relația dintre imaginea naturalistă și realitate are loc în soluții picturale în care pictura din pictură are același aspect al realității pe care o reprezintă, până la confuzia în ea. [15] [19]

În 1928 a pictat La Trahison des images (Ceci n'est pas une pipe) , un simbol al modului enigmatic de a înțelege arta, două tablouri de pipă de dimensiuni diferite unite într-o urmă a unui întreg misterios. [16] „Combinațiile” sau „metamorfozele” sale în care combină, în aceeași pictură, cerul de zi și peisajele nocturne sunt de o sugestie poetică notabilă; se apropie, suspendat pe cer, de un nor și de un enorm bolovan de piatră; transformă animalele în frunze sau piatră. [1] [11]

Una dintre picturile sale iconice este ochiul mare larg deschis pe cer sau, dimpotrivă, cerul care este oglindit în ochi, intitulat Oglinda falsă , plăcut atât de mult de Luis Buñuel încât l-a folosit ca scenă principală în filmul său Un chien andalou . Surrealismul său este deci o privire foarte lucidă și trează asupra realității care îl înconjoară, unde nici visele, nici impulsurile inconștiente nu găsesc spațiu. [15] Singura dorință este de a „auzi tăcerea lumii”, așa cum a scris el însuși. Suprarealismul lui Magritte este opusul polar al lui Dalí, lipsit de orice exasperare onirică sau egocentrică.

Lucrări (listă parțială)

Scurtmetraje și documentare

Notă

  1. ^ a b c d și diverși autori, Enciclopedia artei Zanichelli, Zanichelli, 2004, p. 665.
  2. ^ a b diverși autori, Le Garzantine: arte , Garzanti, 2002, p. 718.
  3. ^ Michel Foucault, This is Not a Pipe , University of California Press, 1983, p. 43, ISBN 9780520049161 .
  4. ^ ( FR ) René Magritte le maître surréaliste | PM , în PM , 18 noiembrie 2016. Adus pe 20 noiembrie 2016 .
  5. ^ Alain Robbe-Grillet, La Belle Captive: A Novel , University of California Press, 1995, p. 179, ISBN 9780520207073 .
  6. ^ a b c Marcel Paquet; pagină 90
  7. ^ (EN) National Gallery of Australia: Les Amants (The Lovers) - René Magritte , pe nga.gov.au. Adus la 25 septembrie 2014 .
  8. ^ Howard Eilberg-Schwartz, Wendy Doniger, Off with Her Head !: The Denial of Women Identity in Myth, Religion, and Culture , University of California Press, 1995, p. 27, ISBN 9780520088405 .
  9. ^ Gillo Dorfles, Ultimele tendințe în arta de azi: de la informal la neo-obiect , Feltrinelli Editore, 1999, p. 246, ISBN 9788807815669 .
  10. ^ a b c d și diverși autori, Dicționar de pictură și pictori (KN) , Larousse Einaudi, 1992, pp. 437-438.
  11. ^ a b c d Maurice Henry, Antologie grafică a suprarealismului , Gabriele Mazzotta Editore, 1972, pp. 143-148.
  12. ^ Jacques Meuris, René Magritte, 1898-1967 , Benedikt Taschen, 1994.
  13. ^ Elio Grazioli, Art and advertising , Pearson Italia, 2001, p. 110.
  14. ^ (RO) Kay Larson, Somewhere Man, New York Magazine, 21 septembrie 1992.
  15. ^ a b c d Stefano Zuffi, Great dictionary of pictors from A to Z , Electa, 2004, p. 271.
  16. ^ a b „Magritte: natura și misterul”, de Melisa Garzonio, publ. în „Il Secolo XIX”, 5 decembrie 2008, pagina 19
  17. ^ (EN) Muzeul Magritte , pe magrittemuseum.be. Adus pe 21 iunie 2014 .
  18. ^ Marcel Paquet; pagină 46
  19. ^ a b Cathrin Klingsör-Leroy, Surrealism , Taschen, 2011, p. 64.
  20. ^ Yvonne Sherwood, Biblical Blaspheming: Trials of the Sacred for a Secular Age , Cambridge University Press, 2012, p. 124.
  21. ^ Nevândut, urmele picturii (114x162cm) s-au pierdut din 1932: reprezintă două nuduri feminine identice. Magritte a tăiat pânza în 4 pentru a o refolosi. Prima parte, în stânga sus, a fost găsită în 2013 în spatele „Portretului”; partea din dreapta sus, descoperită în 2017, se află în spatele „Dumnezeu nu este un Sfânt”, o pictură în ulei realizată între anii 1935-36; partea din stânga jos se află în spatele „Le Model Rouge”; dreapta jos este în spatele „Condiției umane”

Bibliografie

  • Marcel Paquet, René Magritte , Taschen, 2012.
  • „Magritte”, Bestiar. Jurnal de psihanaliză și artă , n. 1, 1980.
  • Magritte și suprarealismul în Belgia , cat. expoziție, Galeria Națională de Artă Modernă, Roma 1982.
  • Cacciavillani, Giovanni, „Magritte's Palelogic”, Aut Aut , n. 225, mai-iunie 1988.
  • Calligaris, Contardo, Imaginea și cadrul. Courbet, Manet, Degas, Kagrite, Duchamp. Pentru o critică a reprezentării. , Dedalo, Bari 1975.
  • Cortenova, Giorgio, „Magritte”, inserție editorială atașată Art și Dosar , n. 59, iulie-august 1991, Giunti, Florența.
  • Foucault, Michel, "Ceci n'est pas une pipe", Le Cahiers du Chemin , 2, 1968, pp. 79-106, Paris; Fata Morgana, Monpellier 1973; și. aceasta. cu prefață de G. Almansi, This is not a pipe , Serra și Riva, Milano 1980; alte ed. tr. aceasta. de Roberto Rossi, This is not a pipe , SE, Milano 1988.
  • Gablik, Suzi, Magritte , Thames și Hudson, Londra 1970; tr. aceasta. de Massimo Parizzi, Magritte , Rusconi, Milano 1988.
  • Gimferrer, Pere, Magritte , Polìgrafa, Barcelona 1986; tr. aceasta. de Ilaria Basilisco, Magritte , Milano 1988.
  • Girace P. , Artiști contemporani , Napoli, Ed. EDART, 1970, p. 161, SBN IT \ ICCU \ NAP \ 0057927 . .
  • Jakobson, Roman, Essais de linguistique générale , Minuit, Paris 1963; și. ing. Fundația Jacobson 1993; tr. aceasta. din engleză editat de Luigi Heilmann și Letizia Grassi, Eseuri de lingvistică generală , Feltrinelli, Milano 1966 (în special § XI: "Linguistica e poetica", pp. 182-218).
  • Laursen, Steingrim (editat de), Magritte. La storia centrale , Roma, Complesso del Vittoriano, martie-iulie 2001, cat. expoziție Skira, Milano 2001.
  • Menna, Filiberto, Linia analitică a artei moderne. Figurile și icoanele , „Cercetări critice”, 1975; și. Einaudi, Torino 1975.
  • Menna, Filiberto, „La Trahison des images”, NAC , 1974, Dedalo, Bari (colectat în Studii privind suprarealismul , Officina, Roma 1977, pp. 320–333).
  • Meuris, Jacques, René Magritte. 1898-1967 , Bild-Kunst, Bonn 1993; Taschen, Köln 2001; tr. aceasta. de Teresa Maltesta, René Magritte. 1898-1967 , Ready-made, Milano 2001.
  • Negri, Antonello (editat de), René Magritte. Simțul comun și simțul lucrurilor , Milano, Galleria del Milione, mai 1984, cat. al expoziției Mazzotta, Milano 1984.
  • Noel, Bernard, Magritte , Alauda, ​​Milano 1993.
  • Paquet, Marcel, René Magritte , Taschen, 2001; tr. aceasta. de Nadine Bortolotti, Magritte , Ready-made, Milano 2001.
  • Passeron, René, René Magritte , Filippacchi-Odège, Paris 1970.
  • Rapisarda, Giusi (editat de), Cinema și avangardă în Uniunea Sovietică , Officina, Roma 1975.
  • Saussure, Fernand de, Course del linguistique générale , Payot, Paris 1962, ed. aceasta. editat de Tullio de Mauro, curs de lingvistică generală , Laterza, Bari 1967.
  • Schneede, Uwe, René Magritte. Leben und Werk , DuMont Schauberg, Köln 1973; tr. ing. René Magritte: Viață și muncă , Volum broșat 1982.
  • Schneede, Uwe, „Revelații eliberatoare-Note către René Magritte”, Magritte și suprarealismul în Belgia , cat. expoziție Galeria Națională de Artă Modernă, Roma 1982.
  • Scutenaire, Louis, „Avec Magritte”, Le Fil Rouge , Lebeer Hossmann, Bruxelles 1977.
  • Scutenaire, Louis, Magritte , De Sikkel, pour le Ministére de l'Instruction Publique, Monographies de l'Art belge, Anvers 1948.
  • Sini, Carlo, Semnele sufletului. Eseu despre imagine , Laterza, Roma-Bari 1989 (în special „Wittgenstein și imaginea”, pp. 215-263).
  • Sinisi, Silvana, „La femme introuvable”, NAC , 1974, Dedalo, Bari (colectat în Studii privind suprarealismul , Officina, Roma 1977, pp. 472–492).
  • Sylvester, David, Magritte , Praeger, New York / Washington 1969.
  • Taddio, Luca, Cele două mistere. De la Magritte la natura reprezentării picturale , Mimesis, Milano-Udine 2012.
  • Torczyner, Harry - Bessard, Bella, René Magritte. Signes et images , Draeger / Vilo, Paris 1977.
  • Vivarelli, Pia, „Magritte și limba reprezentată”, NAC , mai 1974, pp. 19-20, Dedalo, Bari.
  • Volpi Orlandini, Marisa, „De ce Magritte”, Aici arta contemporană , n.5, martie 1969, pp. 13–15, Editalia, Roma.
  • Vovelle, José, Le Surréalisme en Belgique , De Rache, Bruxelles 1972.
  • Waldberg, Patrick, René Magritte , André De Rache, Bruxelles 1965.
  • Wittgenstein, Ludwig Joseph, Logisch-philosophische Abhandlung , "Annalen der Naturphilosophie", XIV, 1921, pp. 185-262; Tractatus logico-philosophicus , introd. de Bertrand Russel, text german cu tr. ing. comparativ cu CK Ogden, Londra 1922, a 2-a ed. cu unele corecții, în 1933; Textul german al Logisch-philosophische Abhandlung al lui Ludwig Wittgenstein, cu introd. de B. Russel și tr nou. ing. de DF Pears și BF McGuinnes, Londra 1961, ed. a 2-a. cu unele corecturi 1963; tr. aceasta. de GCM Colombo, Tractatus logico-philosophicus , Bocca, Milano-Roma 1954; ed. nouă aceasta. editat de AG Conte, Tractatus logico-philosophicus , Einaudi, Torino 1989.
  • Wittgenstein, Ludwig Joseph, Investigație filozofică [ Philosophische Untersuchungen ], Partea I, 1945; Partea II 1947-49, editată de GM Anscombe și R. Rhees; text german cu tr. ing. împotriva GM Anscombe, Blackwell, Oxford 1953; și. aceasta. editat de Mario Trinchero, Cercetări filozofice , Einaudi, Torino 1967.
  • Abadie, Daniel, Magritte , Ludion, (2003), Paris, ISBN 90-5544-433-2 , catalog al expoziției la Galeria Națională a Jeu de Paume (11 februarie - 9 iunie 2003).
  • Ottinger, Didier, Magritte. La Trahison des Images , Editions du Centre Pompidou, (2016), Paris, ISBN 978-2-84426-731-3 , catalog expozițional la Centre Pompidou (sept. 2016 - ianuarie 2017)

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 69.008.939 · ISNI (EN) 0000 0001 2102 1220 · SBN IT \ ICCU \ CFIV \ 040 455 · Europeana agent / base / 49650 · LCCN (EN) n79086870 · GND (DE) 118 576 208 · BNF (FR) cb123735831 (data) · BNE (ES) XX910399 (data) · ULAN (EN) 500 022 967 · NLA (EN) 35.321.956 · BAV (EN) 495/79005 · NDL (EN, JA) 00.4709 milioane · WorldCat Identities (EN) lccn-n79086870