Renaud (operă)
| Renaud | |
|---|---|
 | |
| Tip | Tragédie lyrique |
| Muzică | Antonio Sacchini ( scoruri online : manuscris, Gallica - BNF și. vintage, arhivă Internet ) |
| Broșură | Jean Joseph Leboeuf , (Ediție originală online : Gallica, Bibliethèque nationale de France ) |
| Surse literare | Ierusalim Livrat de Torquato Tasso și libret de Simon-Joseph Pellegrin pentru Renaud Desmarest |
| Fapte | Trei |
| Prima repr. | 28 februarie 1783 |
| teatru | Opera din Paris |
| Personaje | |
| |
Renaud este o tragédie-lyrique în trei acte de Antonio Sacchini , libret de Jean-Joseph Leboeuf (sau Le Boeuf), [1] montat la Paris la 28 februarie 1783 . Subiectul este inspirat de cântecele XVII și XX din Ierusalimul Livrat de Torquato Tasso și, mai direct, de tragedia omonimă din cinci acte ale suitei „Abbé Simon-Joseph Pellegrin (Renaud, La ou d'Armide), care a fost A fost musicat în 1722 de Henry Desmarest și care a apărut din punctul de vedere al complotului, ca o continuare a „ Armide of Lully / Quinault . În Avertissement la libret, Leboeuf și-a recunoscut datoria, precum și împrumuturile reale, față de predecesorul „da roditor”, dar și-a justificat intervenția cu nevoile unei tăieturi dramatice diferite, determinate de evoluțiile recente din arta lirică. . [2] Potrivit lui Théodore de Lajarte, Lebouf a fost asistat la pregătirea broșurii, de Nicolas Etienne Framery , „traducătorul lucrărilor lui Sacchini obișnuite”. [3]
Evenimentele istorice
Premiera a avut loc la 28 februarie 1783, în prezența reginei Marie Antoinette , patronul muzicianului, [4] în „Académie Royale de Musique et de Danse ( Opera , Salle du Théâtre de la Porte-Saint-Martin) din Paris , cu coregrafia Maximilien Gardel , aîné, [5] și cu o distribuție formată din cei mai mari artiști ai Academiei: printre ei, primul conținut ( haute-contre ) Joseph Legros (sau Le Gros) și soprana „curs lung” Rosalie Levasseur (pentru ambele părți, respectiv, Renaud și Armide, au constituit rolurile de rămas bun ale scenelor, vedeta în ascensiune Marie-Thérèse Maillard, de asemenea soprană, [6] în partea Antiope, și baritenor profund François Lays , în acel Hidraot.
Renaud a fost prima lucrare a lui Sacchini la Académie Royale , care hotărâse să accepte solicitările prietenului său Framery , un mare admirator al muzicii italiene, de a se muta la Paris de la Londra , de asemenea pentru a scăpa de datorii și a dificultăților care acum îngreunau viața. pentru el în capitala britanică. Subiectul operei tassesco el nu a fost, într-un sens, din nou, el a pus deja muzică la o Armida din Milano în 1772, cu libretul lui Jacopo Durandi (sau Giacomo Duranti), și apoi a refăcut opera la Londra în 1780 , cu noul titlu al lui Rinaldo, doar că evenimentele discutate în aceste lucrări au constituit de fapt doar fundalul celor spuse în broșura pregătită de Leboeuf la Paris, cu colaborarea Framery. [7]
Opera a fost un succes, „grație partiturii lui Sacchini, care conține pagini superbe”, [3] și a fost plasată într-o fântână de cincizeci și una de ori în următorii doi ani de scenă. A fost apoi preluat în alte șaptezeci și șase de ocazii, între 1789 și 1795, și a avut în sfârșit o scurtă renaștere în 1815, cu alte trei spectacole. În total, atunci lucrarea a preluat un număr de o sută treizeci de reprezentări către „Opéra” înainte de a ieși definitiv din arhivă. [8]
Subiect
Acțiunea are loc în Țara Sfântă în timpul primei cruciade . Între paranteze sunt cântecele considerate semnificative de Lajarte [3] și care, potrivit lui Pitou, au primit cea mai bună primire din partea publicului. [9]
fundal
Prințesa Damascului și Maga, Armida, inamoratasi încrucișat Rinaldo (Renaud), momentan incapabil să-l inducă la contraccambiarla, datorită unei vrăji, și să se alăture ei. Cu toate acestea, doi cavaleri, tovarăși în brațe ale lui Rinaldo, reușesc în cele din urmă să-l urmărească și să rupă vraja: Rinaldo își poate relua locul printre războinicii cruciați și Armida este abandonată, în strânsoarea furiei și a disperării.
Actul unu
Rinaldo se află pe câmpul de hrișcă dell'ammirato regii din Damasc și tatăl lui Armida, Idraote (Hidraot), pentru a oferi pace în schimbul renunțării la Ierusalim (Solyme) de către musulmani. Hydraote și aliații săi par să fie dispuși să accepte, când furioasa Armida izbucnește pe scena în carul ei acuzându-i de lașitate și promițându-i mâna oricui îi va aduce capul trădătorului. Party Rinaldo, adepții lui Armida jură să-l omoare (refrenul „Arbitre et du souverain sort!”) Și actul se încheie cu sosirea amazoanelor războinice, într-un balet conform obiceiului francez.
Al doilea act
În timp ce Armida, dezlănțuindu-și furia, se află încă îndrăgostită de Rinaldo, Antiope, regina amazoanelor, o anunță că adepții ei îl împing cu trădare pe cavaler. Vrăjitoarea se grăbește în ajutorul ei, acuzând-o pe a ei de ucigași și nu de răzbunători, așa cum îi dorise. Lăsată singură cu Rinaldo (duo " Généreux Inconnu ... "), ea este incapabilă să-l inducă, în ciuda unor semne de renunțare, să-și reînnoiască dragostea pentru ea, dar îl invită oricum, în cele din urmă, în ciuda incertitudinii sale sentimente, pentru a ajunge în siguranță. Lăsată singură, Armida se opune sentimentului care costă multe lacrimi (aria „Amour Barbare ...”). În acest moment, însă, Idraote intră în scenă și îi reproșează fiicei sale că a cedat iubirii și anunță că Rinaldo face un masacru în tabăra saracenilor. Armida transformă apoi puterile Iadului și evocă Furiile (interpretate ca de obicei în tradiția franceză, [10] cu trei cântăreți bărbați în travesti , ocazie cu un low , un tenor bariton (taille) și un haute-contre ), care, totuși, nu reușește să intre în scenă pentru că este păstrat de o putere superioară misterioasă (corul spiritelor infernale „Nous sommes retenus ...). Idraote apoi aruncă în negarea luptei fiica trădătorului și Rinaldo propunând să omoare sau să moară el însuși.
Al treilea act
Bătălia s-a încheiat și Armida îl caută în zadar pe tatăl ei, găsindu-l în schimb pe regele indian pe moarte, Adrastus, care o acuză de comportamentul său dublu, care a fost cauza, nu mai puțin decât mâna lui Rinaldo, a morții sale aproape, dar care va fi și următorul Idraote, care va trebui să urmeze aceeași soartă ca și muribundul. Armida se întoarce apoi spre cer cerând să-și scoată furia asupra ei și, în schimb, să-și salveze bătrânul tată, iar, când aude anunțul că Idraote va fi înlănțuit la carul învingător, ea decide să se sinucidă. Cu toate acestea, Rinaldo însuși este cel care o oprește, încercând în zadar să o liniștească, până când Idraote însuși intră din nou în scenă și îi spune că își datorează viața cruciaților. Armida și Rinaldo sunt astfel împăcați și acum liberi să-și declare dragostea reciprocă. Pe scena magică se transformă într-un palat magnific și opera se închide cu cântece vesele, printre protagoniștii cântecelor, în baletul general plin.
Personaje și interpreți
| Rol | Registrul vocal al primului interpret | Distribuția primului, 28 februarie 1783 [11] Coregrafie: Maximilien Gardel , aîné |
|---|---|---|
| Renaud (Rinaldo), prinț cruciat, iubitor de Armide | haute-contre | Joseph Legros |
| Armide (Armida), prințesă din Damasc, amantă a lui Renaud | soprana | Rosalie Levasseur |
| Hidraot (Hydraote), regele Damascului și tatăl lui Armis | basse-taille ( cântăreață joasă ) | François Lays |
| Adraste (Adrasto), rege indian, iubitor de Armida | low-taille | Auguste-Athanase (Augustin) Chéron |
| Tissapherne (Tissaferne), conducător al Ciliciei, amantă a lui Armis | low-taille | Jean-Pierre (?) Moreau [12] |
| Cavaleri saraceni | haute-contre și taille | Etienne Lainez și Jean-Joseph Rousseau [13] |
| Mélisse (Melissa), confidenta lui Armide | soprana | M.lle Joinville |
| Doris, confidenta lui Armide | soprana | M.lle Chateauvieux |
| Iphise (Ifisa), confidentul lui Armide | soprana | Anne-Marie-Jeanne Gavaudan, aînée |
| Antiope, comandantul amazoanelor | soprana | Marie-Thérèse Davoux (nume de scenă, Maillard) |
| Arcas, comandantul gărzilor Hidraot | low-taille | Simon Chenard (sau Chénard) |
| o nimfă, corifea | soprana | Mlle Le Boeuf [14] |
| Alecton (Alecto) și Tisiphone (Tisifone) ( travesti ) | taille și haute-contre | Étienne Lainez și Jean-Joseph Rousseau |
| Mégère (Megera) (travesti) | low-taille | Jean-Pierre (?) Moreau [12] |
| cor | ||
| Balet - dansatori: Marie-Madeleine Guimard , Gervais, Anne-Marguerite Dorival, Peslin, Dupre; dansatori: Auguste Vestris , Maximilien Gardel, Nivelon | ||
Înregistrări
Există o singură înregistrare completă a lucrării:
- Marie Kalinine (Armide), Julien Dran (Renaud), Jean-Sébastien Bou (Hidraot), Pierrick Boisseau (Adraste, Arcas, Tissapherne, Mégère), Julie Fuchs (Mélisse, una corifea), Katia Valletaz (Doris, una corifea), Chantal Santon (Antiope), Jennifer Borghi (Iphise), Cyrille Dubois (Tisiphone, un cavaler), Pascal Bourgeois (Alecton); Les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles și Les Talens Lyriques, dir. Christophe Rousset (CD - Palazzetto Bru Zane - Centre de musique romantique française). Înregistrare live realizată la Arsenal din Metz pe 21 și 22 octombrie 2012.
Notă
- ^ Din motive de simplitate, folosim scrierea de mână simplificată în locul francezei corecte a „LeBoeuf” (sau „Le Boeuf”)
- ^ Pitou, pp. 463-464.
- ^ A b c Lajarte, p. 333
- ^ Regina, „căreia Sacchini îi fusese recomandat de fratele său Iosif al II-lea ”, a fost de asemenea prezentă la cea de-a patra reprezentare (Lajarte, p. 333), cu ocazia căreia a avut loc predarea între cele două Levasseur primedonne și Saint-Huberty (cfr. Infra)
- ^ A spus „mai mare”, pentru a-l deosebi de fratele său Pierre Gardel
- ^ Toți cântăreții din rest au fost definiți, în Franța, sopranos (dessus), chiar și atunci când au interpretat în texturi confortabile de la mezzo-soprană , datorită unui fel de prejudecată rasială conform căreia țara nu naște contralți. Când a trebuit să-l raporteze pe Hector Berlioz , „ Operei ” au susținut încă, în urmă cu treizeci de ani în urmă, că Franța nu produce altos. Drept urmare, sopranele corului francez au avut doar ... "(À travers chants, Études musicales, Adorations, boutades et critiques, Paris, Michel Lévy Frères, 1862, p. 155 - disponibil gratuit online în books.google )
- ^ Blanchetti, p. 1088. Alte surse susțin, totuși într-un mod mai puțin detaliat, că Renaud a fost de fapt doar o „adaptare” (David DiChiera, voce: Sacchini, Antonio (Maria Gasparo Gioacchino) , în Grove Dictionary , IV, p. 114) sau „ o reelaborare profundă "(voce: Sacchini, Antonio Maria Gaspare , în Salvatore Caruselli (editat de), Marea enciclopedie de muzică de operă , Roma, Longanesi & C. Periodici SpA, IV, p. 1087) din Armida din 1772. Dennis Libby (voce: Armida (iii) , în Grove Dictionary , I, p. 198) afirmă că „Sacchini a folosit acest subiect de două ori mai mult: ca Rinaldo (1780, Londra) și ca prima sa lucrare franceză, Renaud (1783, Paris), pe un libret de Pellegrin și Leboeuf », care, așa cum am văzut, nu este exact, întrucât intriga ultimei opere este complet diferită de cea a celor două precedente. Totuși, Libby recunoaște ulterior că „detaliile relației dintre cele trei scoruri nu au fost încă pe deplin investigate”.
- ^ Pitou, p. 463
- ^ Pitou, p. 464
- ^ Aceeași distribuție redusă / taille / haute-contre la poate fi găsită, de exemplu, în cele trei Fates dell ' Hippolyte et Aricie din Rameau
- ^ Conform broșurii originale (p. 5) .
- ^ A b Acest cântăreț este de obicei raportat din surse numai cu numele de familie; Gherardo Casaglia se referă și la pretinsul nume propriu al lui Jean-Pierre (cf.: Almanahul lui Gherardo Casaglia , publicat anterior pe Amadeusonline Arhivat la 12 august 2012 la Internet Archive .).
- ^ Sursele raportează în general doar litera inițială (J.) numele acestui cântăreț; detaliile complete, totuși, rezultă din personalul fraților talentați din Loggia pariziană a Saint-Jean d'Écosse du Contrat Social (1773-89) , plasat în apendice în Zeffiro Ciuffoletti și Sergio Moravia (editat de), La Francmasoneria. Istoria, bărbații, ideile, Milano, Mondadori, 2004, ISBN 978-8804536468 .
- ^ A fost fiica libretistului, care s-a confruntat cu onoare cu briza italiană a bravurei, „Que l'éclat de la victoire”, plasată la încheierea operei (Alexandre Dratwicki, Une création controversée , în Renaud , Ediciones Singulares, p. 41).
Bibliografie
- Francesco Blanchetti, Renaud, în Gelli Piero și Filippo Poletti (eds), Dicționarul operei în 2008, Milano, Baldini Castoldi Dalai, 2007, pp. 1088-1089, ISBN 978-88-6073-184-5 (reprodus online la Opera Manager )
- ( FR ) Youri Carbonnier, Le personnel musical de l'Opéra de Paris sous le règne de Louis XVI , "Histoire, économie et société", 2003, 22-2, 177-206 (disponibil online în Persée , accesat la 3 februarie 2011)
- (FR) Adolphe Jullien, La Cour et l'Opéra sous Louis XVI. Marie-Antoinette și Sacchini Salieri Favart și Gluck. D'après des documents inédits conserves aux Archives de l'Etat et à l'Opéra, Paris, Librairie Académique (Didier), 1878 (disponibil online gratuit în OpenLibrary.org )
- (FR) Théodore de Lajarte, Bibliothèque Musicale du Théatre de l'Opéra. Catalog Historique, Chronologique, anecdotique, Paris, Librairie des bibliophiles, 1878, I, for nomen, pp. 333-334 (disponibil gratuit online la Internet Archive )
- ( EN ) Spire Pitou, Opera din Paris. O enciclopedie de opere, balete, compozitori și interpreți - rococo și romantic, 1715-1815, Westport / Londra, Greenwood Press, 1985. ISBN 0-313-24394-8
- (FR) / (EN) Antonio Sacchini, Renaud, Madrid, Ediciones Singulares, 2013 (broșură publicată împreună pentru înregistrarea directă a înregistrărilor de către Christophe Rousset ). ISBN 978-84-939-6865-6
- (EN) Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera, New York, Grove (Oxford University Press), 1997. ISBN 978-0-19-522186-2
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Renaud
linkuri externe
- Libret, ediție vintage (1791), în books.google )
| Controlul autorității | VIAF (EN) 293 935 644 · GND (DE) 1041655355 · BNF (FR) cb14821000r (data) |
|---|