Reședința din München

Reședința din München
Königsbau
Locație
Stat	Germania
Locație	Munchen
Coordonatele	48 ° 08'28.55 "N 11 ° 34'42.49" E / 48.141263 ° N 11.57847 ° E 48.141263; 11.57847 Coordonate : 48 ° 08'28.55 "N 11 ° 34'42.49" E / 48.141263 ° N 11.57847 ° E 48.141263; 11.57847
Informații generale
Condiții	In folosinta
Stil	Renaştere
Editați datele pe Wikidata · Manual

Reședința din München (în germană : Münchner Residenz ), situată în centrul orașului München , a fost timp de secole reședința și sediul guvernului ducilor, apoi al alegătorilor și în cele din urmă regii Bavariei .

Festsaalbau .

Structura uriașă conține zece curți și este împărțită în trei complexe principale: Königsbau (spre Max-Joseph-Platz), Maximilianische Residenz (numită și „vechea reședință”, a cărei fațadă are vedere la Residenzstraße și care include o mare parte din aripa interioară) și Festsaalbau (spre Hofgarten). Din punct de vedere stilistic, reședința prezintă un amestec de stiluri renascentiste , baroce , rococo și clasiciste .

Istoria construcțiilor

Neuveste gotic

În locul în care se află reședința de astăzi, Neuveste (literalmente, „noua cetate”) stătea deja în 1385, care a servit drept refugiu pentru ducele și curtea sa în caz de pericol, după ce orașul s-a revoltat împotriva ducilor Ioan al II-lea ,Ștefan al III-lea și Frederic arătaseră că vechiul palat devenise prea nesigur.

La Neuveste era o fortăreață gotică înconjurată de un șanț umplut cu apă, accesibil doar printr-un pod fortificat. În mod semnificativ, turnul mai puternic nu a fost amplasat pe latura exterioară, ci a întărit partea orientată spre oraș. Cu toate acestea, ca scaun ducal, Neuveste a înlocuit vechiul palat abia în prima jumătate a secolului al XVI-lea, cu ducele William al IV-lea . De-a lungul secolelor, clădirea a fost modificată și lărgită și și-a pierdut treptat caracterul de fortificație, devenită învechită datorită apariției tunurilor din ce în ce mai puternice, capabile să spargă zidurile. Fundațiile vechii cetăți sunt vizibile și astăzi sub Apothekenhof („curtea farmaciei”) a Reședinței: poziția lor este marcată de pavajele roșii.

Palatul renascentist

Grottenhof .

Ducele William al IV-lea a înlocuit Neuveste cu așa-numitul Rundstubenbau și a construit primul Hofgarten („grădina curții”). O serie de picturi istorice au fost plasate în pavilionul grădinii, inclusiv Bătălia de la Alexandru și Darius de la Issus de către Albrecht Altdorfer .

Ducele Albert al V-lea de Bavaria a înființat un Kunstkammer („cabinet artistic”) în Marstallgebäude („grajd”), din care au provenit mai multe colecții prezente acum în München. Întrucât nu era suficient spațiu acolo pentru imensa colecție de sculpturi, între 1568 și 1571 Simon Zwitzel și Jacopo Strada au construit Antiquarium . Noua clădire trebuia ridicată în afara structurii inițiale, deoarece nu mai exista spațiu în Neuveste . Antiquarium , care ocupă întregul parter al clădirii, este cea mai mare cameră în stil renascentist la nord de Alpi. La etajul superior al noii clădiri a fost găzduită biblioteca curții, care a format nucleul următoarei Bayerische Staatsbibliothek ^{[1] ]} .

În 1580/1581 ducele William al V-lea a construit Witwenstock („planul văduvei”) pentru mama sa ducesa Anna și între 1581 și 1586 a fost construit manieristul Grottenhof („curtea peșterilor”), al cărui arhitect era Federico Sustris . Curtea și-a luat numele de pe fațada vestică a Antiquariumului , decorată cu fântâni și scoici ^[2] . În jurul anului 1590 a fost construit Schwarzer Saal („camera neagră”), adiacent laturii de sud-est a Antiquariumului . În 1590, sub conducerea lui Sustris, au început lucrările la construcția Erbprinzentrakt („aripa prințului moștenitor”), la nord de Witwenstock .

Antiquarium

Brunnenhof .

Kaiserhof .

La ordinul ducelui Maximilian I , care a devenit alegător în 1628, Maximilianische Residenz , care își ia numele, a fost construit pe partea de vest. Maximilian a făcut renovarea și conectarea clădirilor existente. Brunnenhof („curtea fântânii”) a fost închisă, în timp ce anterior era o zonă deschisă, folosită ca teren de antrenament: în mijlocul curții marele Wittelsbacherbrunnen („fântâna Wittelsbach ”) a fost ridicat în 1610. Figurile care sunt așezate acolo, opera lui Hubert Gerhard , sunt reprezentări alegorice ale celor patru râuri bavareze ( Dunăre , Lech , Inn și Isar ) și au fost concepute pentru un alt proiect, la fel ca statuia lui Otto I din Bavaria . În interior, între 1601 și 1603, au fost construite Hofkapelle („capela curții”) și apartamentele private ale ducilor. Reiche Kapelle („capela bogată”), pavată cu marmură și decorată somptuos cu tehnica scagliola , a servit drept oratoriu privat al ducilor. Mai mult, din 1612 Maximilian a demolat părți mari din aripile sudice și vestice ale Neuveste .

Între 1611 și 1619 a fost construit Kaiserhof („curtea imperială”) în partea de nord, cu Trierzimmer („camere Trier”) și Steinzimmer („camere de piatră”), Kaisersaal („sala imperială”) și Kaisertreppe („ scara imperială "), care a servit ca un sfert magnific pentru oaspeți și care mărturisește marile ambiții politice ale lui Maximilian. Camerele, create sub îndrumarea lui Hans Krumpper și Heinrich Schön și decorate printre altele de Peter Candid , nu numai că ilustrează viziunea asupra lumii a lui Maximilian I, dar sunt, de asemenea, cu ușile frumos încadrate, tavanele cu fresce și tapiseriile lor, un excelent exemplu de arhitectură de la începutul secolului al XVII-lea. Extensiile dorite de Maximilian au fost suficiente pentru succesorii săi, care până în secolul al XIX-lea s-au mulțumit să facă doar mici modificări interne ^[3] .

Apartamentele în stil baroc și rococo

Detaliu al frizelor și al tavanului Herzkabinett .

Între 1666 și 1669, prințesa Enrichetta Adelaide de Savoia , soția electorului Ferdinando Maria din 1650, a făcut ca micile camere ale soacrei sale, situate între Residenzgasse și Grottenhof , să se extindă într-un apartament somptuos. Acesta consta din Saal der Garde („camera de gardă”), două anticamere, o sală de audiențe ( Goldener Saal [„sala de aur”]), un dulap mare ( Grottenzimmer [„cameră peșteră”]), patul camerei cu o nișă, o capelă mică și un alt dulap mai mic ( Herzkabinett [„Cabinetul inimii”]). Acest apartament a fost completat cu o galerie între Residenzgasse și grădina de sud și cu o bibliotecă. Pentru proiectul său de construcție, Enrichetta Adelaide s-a inspirat atât din modelele patriei sale din Torino, cât și din noile moduri pariziene. Apartamentul a fost decorat cu nenumărate picturi, subiectele cărora erau diferite pentru fiecare cameră. În 1674 un incendiu a distrus primele trei camere. După vizita Papei Pius al VI-lea în 1782, apartamentul a fost numit „camera papală”. În 1944, aproape toate aceste camere au fost distruse: astăzi doar Herzkabinett oferă o idee despre ambiția și cultura afișate de acest apartament al unei prințese bavareze.

Extensiile dorite de Massimiliano II Emanuele (camerele reprezentative numite Alexanderzimmer [„Camerele lui Alexandru ”] și Sommerzimmer [„Camerele de vară”]) au fost transformate chiar înainte de moartea sa. Ceea ce a rămas din el, cu excepția unei camere care acum este inaccesibilă, a fost distrus în incendiul din 1729.

Ahnengalerie .

Succesorul său, electorul și viitorul împărat Charles Albert a construit în locul lor Reiche Zimmer („camere bogate”), cu Grüne Galerie („galeria verde”), Spiegelkabinett („dulap oglindă”) și Paradeschlafzimmer. („ dormitor de paradă "). Decorurile lor bogate sunt dominate de ornamente aurii pe pereții albi și catifea brodată genoveză purpurie. Doar în Galeria Grüne , așa cum sugerează deja numele său, a fost folosit un damasc de mătase verde. Succesiunea camerelor o reflectă pe cea a „camerelor papale”.

La parter, între 1726 și 1730, a fost construită Ahnengalerie („galeria strămoșilor”), cu magnificele sale stucuri de Johann Baptist Zimmermann . Găzduiește mai mult de o sută de portrete ale membrilor familiei Wittelsbach , până la cel al lui Ludwig al III-lea , ultimul rege al Bavariei, demis în 1918. Acest mediu a fost de a întări pretențiile lui Charles Albert față de coroana imperială, întrucât el intenționa să pretindă că moștenește această coroană de către Carol cel Mare , Ludovico IV și legendarul Teodone I , ale cărui portrete au fost plasate într-o poziție centrală. Alături de Ahnengalerie , Carlo Alberto a construit un alt cabinet somptuos, destinat păstrării tezaurului, pentru care până atunci nu existase o cameră specială. Astăzi, de când Alte Schatzkammer („camera de tezaur antică”) a fost construită la dorința prințului regent Luitpold în 1897, acest cabinet găzduiește colecția de porțelan.

Pe scurt, toate extensiile dorite de Carlo Alberto și proiectate de arhitecții săi de la curte, Joseph Effner și François de Cuvilliés , vizau exclusiv sărbătorirea familiei sale și obținerea coroanei imperiale, ceea ce s-a întâmplat în 1742, când Carlo Alberto a devenit împărat al Sfântul Imperiu Roman . Printre artiștii implicați în lucrare, pe lângă menționatul Johann Baptist Zimmermann , se aflau și Joachim Dietrich și Wenzeslaus Miroffsky. Fațada cu două etaje a Grüne Galerie , cu cele șase ferestre cu arc rotund, este o capodoperă a lui Cuvilliés.

Interiorul teatrului Cuvilliés.

Fiul lui Charles Albert, electorul Maximilian al III-lea și-a abandonat pretențiile față de coroana imperială, așa cum apare în Kurfürstenzimmer („Camerele electorale”) create de François de Cuvilliés și Johann Baptist Gunetzrhainer . Aceste camere au fost construite în stilul rococo târziu deasupra Antiquarium-ului , unde până atunci se afla biblioteca de la curte. Deosebit de semnificativă a fost construcția teatrului Altes Residenztheater („vechiul teatru al reședinței”, numit și „ Teatro Cuvilliés ”), un teatru italian în stil rococo , rezervat exclusiv pentru utilizarea curții. Construcția unui teatru a fost necesară după ce incendiul din 5 martie 1750 a distrus vechiul Georgssaal , care până atunci servise drept teatru. Teatrul Cuvilliés a fost construit ca o clădire practic independentă, conectată la reședință doar printr-un foaier , pentru a minimiza răspândirea eventualelor incendii. În plus, pereții au fost confecționați cu o grosime deosebită și s-a avut în vedere un mecanism capabil să pompeze apă pe structura acoperișului în caz de urgență. De asemenea, a fost remarcată o structură de pârghie, care a permis ridicarea podelei teatrului, astfel încât spațiul să poată fi folosit și ca sală de petreceri.

Extensia clasicistă a lui Ludovico I.

Micul salon al tronului din Königsbau .

Odată cu ridicarea Bavariei la un regat în 1806 și cu schimbările majore din structura urbană a orașului München la începutul secolului al XIX-lea, au fost scoase la lumină părți ale reședinței care nu fuseseră vizibile până atunci. Aceste părți, al căror stat nu era demn de o reședință princiară, i-au determinat pe arhitecții curții, precum François de Cuvilliés, deja la vremea lui Maximilian al III-lea , să proiecteze planuri de renovare grandioase, care, totuși, având în vedere că casele de stat erau goale, nu au fost transportate afară. Maximilian I Iosif , primul rege al Bavariei, s-a mulțumit și să creeze apartamente în locul Kaisersaal („sala imperială”) și să modernizeze Herkulessaal („camera lui Hercule”, astăzi Max-Joseph-Saal ); în plus, el a înființat Staatsratszimmer („camera consiliului de stat”) între Hartschiersaal („camera Hartschier ” ^[4] și Steinzimmer („camerele de piatră”). În locul mănăstirii franciscane demolate în 1802 , între 1811 și 1818 a construit Teatrul Național și a deschis esplanada care avea să devină actualul Max-Joseph-Platz, totul proiectat de arhitectul Karl von Fischer ^[5] .

Complexul de clădiri al reședinței a ajuns la extinderea actuală între 1825 și 1842 cu lucrările comandate de regele Ludwig I , care l-a construit pe arhitectul Leo von Klenze : Königsbau în stil clasicist , după modelele florentine ale Palazzo Pitti și Palazzo Rucellai ; Festsaalbau , de asemenea după modelele Renașterii italiene; biserica curții, după stilul romanic și bizantin, decorată cu splendide fresce imitând capela palatină din Palermo (din care au rămas doar câteva rămășițe astăzi).

Deja la începutul secolului al XIX-lea, Charlottenzimmer („camerele Charlottei ”) fusese decorat în stilul Imperiului . Acum, odată cu lucrările de extindere, au fost create mai multe serii de camere, inclusiv, în Königsbau , Wohnräume Ludwigs I („apartamentele lui Ludwig I”) și Nibelungensäle („Camerele Nibelungen”) de la parter, decorate de Julius Schnorr von Carolsfeld . La etajul al doilea se aflau așa-numitele Festgemächer („apartamente de petrecere”), care au fost concepute pentru a găzdui petreceri de curte mici. Secvența camerelor a fost împărțită într-o sală, sală de recepție, sală de bal, sală de flori și camere private pentru rege ^[6] Astăzi aceste camere sunt păstrate într-o formă foarte simplificată și găzduiesc Academia de Arte Frumoase. Casa regală, care se păstrează și astăzi, era în principal reprezentativă și era deja posibil să o vizitezi la programare la acel moment. Apartamentele private reale ale cuplului regal erau situate în partea din spate a Königsbau și au fost distruse în timpul celui de- al doilea război mondial . Leo von Klenze era responsabil nu numai pentru arhitectură, ci și pentru pardoseli, decorarea pereților și a tuturor mobilierului. Nibelungensäle au fost concepute ca un spațiu deschis publicului și pot fi accesate de la o intrare specială care se deschide spre Residenzstraße.

În anii 1832-1842 Festsaalbau a fost în cele din urmă construit, în locul în care Cuvilliés proiectase deja o nouă clădire pentru a elimina rămășițele Neuveste care abia fuseseră restaurate după incendiul din 1750. O secvență grandilocuentă de camere a fost creată în Festsaalbau , care a inclus Thronsaal („sala tronului”) în mijloc, Kaisersäle („săli imperiale”), Ballsaal („sala de bal”) și Schlachtensaal („sala de luptă”) . ") în pavilionul de nord-est. Aceste camere au fost proiectate exclusiv pentru ceremonii de stat și petreceri la curte și erau accesibile urcând o scară de onoare care nu mai există. Punctul culminant al acestei secvențe de camere a fost, desigur, sala tronului, în care au fost sărbătorite cele mai importante ceremonii, cum ar fi urcarea la tron ​​și care a fost încadrată de douăsprezece statui colosale din bronz de la turnătoria Ferdinand von Miller , pe care le-au reprezentat principalii conducători bavarezi. La parterul Festsaalbau era o serie de camere decorate cu scene inspirate din Odiseea (ca omolog al camerelor Nibelungen), care serveau drept camere de oaspeți. Mai mult, Apothekenstock („podeaua farmaciei”) era adiacentă Festsaalbau , în care se afla farmacia instanței, precum și casele și birourile angajaților instanței.

Extensiile după Ludovico I

Vedere asupra reședinței în jurul anului 1860, cu Königsbau (stânga), Teatrul Național (dreapta) și grădina de iarnă a lui Maximilian II (centru).

Maximilian al II-lea a renovat doar apartamentul regal în funcție de nevoile sale și, ca legătură între reședință și teatrul național , a construit o grădină de iarnă după proiectele lui Franz Jakob Kreuter . Cu toate acestea, construcția a fost realizată de August von Voit , care deja construise Glaspalast pentru rege. Mai mult, Maximilian al II-lea a restaurat teatrul Cuvilliés , care din 1825 a fost folosit aproape exclusiv ca depozit pentru decorul Teatrului Național .

Ludovico II a făcut mai multe modificări la reședință care nu se mai păstrează astăzi. În primul rând, el și-a transformat cartierele în mansarda pavilionului nord-vestic al Festsaalbau în stil Louis XIV. Mai mult, în Hofgartenzimmer („camerele grădinii curții”) au fost amenajate camere pentru logodnica sa, ducesa Sofia Carlotta , care nu a mers niciodată să locuiască acolo, deoarece logodna a fost în curând dizolvată. Tot în timpul domniei lui Ludwig al II-lea, Nibelungensäle („sălile Nibelungen”) au fost finalizate. De asemenea, a continuat tradiția bunicului său Ludovico I , având un ciclu de picturi pictate pentru a decora calea care ducea la apartamentele sale. Aceste picturi au reprezentat scene din ciclul wagnerian din Inelul Nibelungului . În plus, Ludovic al II-lea a electrizat scena teatrului Cuvilliés .

Grădina de iarnă a lui Ludwig II în jurul anului 1870.

În jurul anului 1870 Ludwig al II-lea a comandat directorului grădinilor curții Carl Effner și pictorului Christian Jank să creeze o grădină de iarnă de 70 x 17 metri deasupra aripii de nord-vest a Festsaalbau . O boltă mare de sticlă și fier, înaltă de 9 metri, închidea grădina, care avea floră și faună exotice, un lac artificial, un chioșc maur, o colibă ​​de pescari și mari picturi panoramice interschimbabile de Julius Lange .

După moartea lui Ludwig al II-lea, scumpa clădire a fost demolată din ordinul prințului regent Luitpold în 1897, deoarece era prea grea pentru clădire și apa din lacul artificial picura în apartamentele servitorilor de dedesubt. Doar partea anterioară din Kaiserhof , care fusese construită ca suport, a rămas pe loc până în 1950. Prințul Regent Luitpold a făcut ca Steinzimmer să fie renovat pentru el însuși, deoarece nu dorea să locuiască în apartamentele regelui. Construcția unei noi camere de tezaur datează, de asemenea, din această perioadă, bazată pe un proiect al lui Julius Hofmann , care era deja închis cu o ușă blindată.

Ludwig al III-lea al Bavariei a locuit în reședință pentru o scurtă perioadă de timp înainte de revoluția din 1918. În special, a ocupat inițial Steinzimmer , apoi s-a mutat la Königsbau . În timpul primului război mondial , regina Maria Tereza a folosit Nibelungensäle pentru a găzdui femei din toate categoriile sociale care lucrau la confecționarea hainelor pentru soldații de pe front.

Distrugere și reconstrucție

Grajdul.

În timpul celui de- al doilea război mondial , în special în 1944, reședința a fost grav avariată (de aproximativ 23.500 de metri pătrați de acoperiș doar 50 de metri pătrați au rămas intacti ^[7] ) și în deceniile următoare a fost în mare parte reconstruită. Din fericire, întregul mobilier și majoritatea decorațiunilor de perete și tavan au fost curățate chiar înainte de începerea bombardamentului: dacă nu ar fi fost cazul, o reconstrucție în forma sa actuală ar fi fost de neconceput. Faza relativ rapidă a reconstrucției a fost posibilă de bărbați precum Tino Walz și Rudolf Esterer, care, cu sprijinul asociației Freunde der Residenz („Prietenii reședinței”), au asigurat rapid clădirile rămase cu ridicarea unor copertine și a dat un impuls la începutul prompt al lucrărilor de reconstrucție ^[8] .

Au fost și mari strângeri de fonduri. Printre altele, a contribuit și Bayerische Rundfunk , contribuind la reconstrucție cu un milion de mărci, cu condiția ca o reședință să poată fi construită în Reședință pentru a înlocui teatrul Odeon , de asemenea distrus de război. Marea cameră a tronului, care fusese distrusă iremediabil, a fost folosită în acest scop. De asemenea, definitiv pierdute au fost frescele din biserica curții, decorarea „camerelor papale”, apartamentele lui Ludwig II, precum și celelalte camere ale Festsaalbau , inclusiv scara monumentală de onoare.

Reședința funcționează și astăzi. Recent, în 2008, au fost finalizate lucrările de restaurare a teatrului Cuvilliés , care a fost reconstruit imediat după război.

Muzeul Reședinței

Deja pe vremea lui Ludwig I , cetățenii interesați puteau vizita camerele Königsbau la programare (când cuplul regal nu era prezent în reședință). Cu aceasta, regele a vrut în mod intenționat să-și pună concepția despre reședința regală în fața supușilor săi. Sub regele regelui Luitpold a fost posibil să se viziteze toate părțile neutilizate ale reședinței, inclusiv tezaurul antic, iar în 1897 a fost publicat primul ghid al reședinței Monaco ^[9].

După revoluția din 1918 s-a făcut pasul definitiv spre utilizarea muzeelor. La acea vreme, 157 de locuri puteau fi vizitate. Actualul muzeu al reședinței are 130 de camere care pot fi vizitate. Pe lângă Antiquarium , vechea capelă a curții și nenumăratele săli de recepție (așa-numitele „camere imperiale”, „camerele bogate” și apartamentele lui Ludwig I), colecția de porțelan prezintă un interes deosebit. Colectează piese din în toată Europa, dar are și o secțiune semnificativă de obiecte din Orientul Îndepărtat și cabinetul miniaturilor, cu o colecție de 129 de miniaturi. În plus, există camera relicvei și camera argintie.

Camera tezaurului

Trezorerie: bijuterii ale coroanei bavareze.

Camera tezaurului din Königsbau adăpostește obiecte din arta aurarului de la începutul evului mediu până la clasicism . Colecția este una dintre cele mai prețioase din lume și include, de asemenea, lucrări în cristal de piatră și fildeș , camee , onoruri, săbii ceremoniale, cupe și seturi de masă. Faimoase în toată lumea sunt, printre altele, cartea de rugăciuni a împăratului Carol cel Chel (aproximativ 860), ciboriul portabil al împăratului Arnulf al Carintiei (sfârșitul secolului al IX-lea), racla împăratului Henric al II-lea , coroana împărătesei Cunegonde și crucea reginei Ungariei Gisella (toate datând din jurul anului 1000), așa-numita coroană a lui Henry (în jurul anului 1270) și coroana gotică a unei regine engleze (în jurul anului 1370). Un interes deosebit sunt și cupa Rappoltstein (aproximativ 1540), placa Holbein (aproximativ 1540), statueta manieristă a Sf. Gheorghe (aproximativ 1599), însemnele regale ale împăratului Carol al VII-lea , însemnele regale bavareze din 1806 (realizate în Paris), serviciul de călătorie al împărătesei Maria Luisa și bijuteriile rubine ale reginei Tereza . Există, de asemenea, unele comori din afara Europei, cum ar fi un pumnal turcesc de paradă (pradă războaielor otoman-habsburgice ), lucrări de fildeș din Ceylon și porțelan chinezesc.

Notă

Bibliografie

• Kurt Faltlhauser, Die Münchner Residenz. Geschichte, Zerstörung, Wiederaufbau , Ostfildern, Thorbecke, 2006. ISBN 978-3-7995-0174-3 .
• Henriette Graf, Die Residenz în München. Hofzeremoniell, Innenräume und Möblierung von Kurfürst Maximilian I. bis Kaiser Karl VII. , München, Bayerische Verwaltung der staatlichen Schlösser, Gärten und Seen, 2002. ISBN 3-932982-43-6 .
• Gerhard Hojer, Die Prunkappartements Ludwigs I. im Königsbau der Münchner Residenz. Architektur und Dekoration , München, Hugendubel, 1992, ISBN 3-88034-639-9 .
• Hermann Neumann, Die Münchner Residenz , München, Prestel Museumsführer, 2007. ISBN 978-3-7913-2207-0 .
• Tino Walz, Untergang und Neubeginn. Die Rettung der Wittelsbacher Schatzkammer, der Wiederaufbau der Münchner Residenz und andere Erinnerungen aus meinem Leben , München, Langen / Müller, 2003. ISBN 3-7844-2940-8 .
• Tino Walz, Otto Meitinger și Toni Beil, Die Residenz zu München , München, Bayerische Vereinsbank, 1987.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre reședința din München

linkuri externe

• ( DE ) Site oficial , pe residenz-muenchen.de .
• ( RO ) Site oficial , pe residenz-muenchen.de .
• Site-ul oficial , pe residenz-muenchen.de .
• ( EN ) reședință din München , pe Structurae .

Portal de arhitectură

Portal Germania