Învierea lui Hristos (Rafael)

Învierea lui Hristos

Autor	Raffaello Sanzio
Data	1501 - 1502
Tehnică	Ulei pe masă
Dimensiuni	52 × 44 cm
Locație	Museu de Arte de São Paulo , São Paulo , Brazilia

Învierea lui Hristos este o pictură în ulei pe lemn (52x44 cm) atribuită nu în unanimitate lui Raffaello Sanzio , databilă în jurul anilor 1501 - 1502 , păstrată în Muzeul de Artă din Sao Paulo , Brazilia .

Istorie și descriere

Lucrarea are diverse inscripții pe spate și pe cadru. Cel mai vechi este poate cel în care citim „Giachino Mignatelli”, considerat de unii drept primul proprietar. În 1880, Bode a văzut pictura din colecția Kinnaird din Scoția și a raportat-o Cavalcaselle , care oricum nu a văzut-o niciodată. În 1927, Regteren van Altena a relatat-o cu două desene la Muzeul Ashmolean din Oxford , pe care alții l-au referit la Învierea Sfântului Francisc din Prato a lui Perugino , considerat în mai multe rânduri o lucrare de colaborare cu Rafael.

A ieșit la licitație la Londra în 1946 cu atribuire lui Mariano di ser Austerio , ajungând în Brazilia. Legătura cu opera scoțiană îi aparținea lui Suida, care a reiterat atribuția lui Rafael, pe care unii l-au respins ( Berenson ), iar alții au acceptat în schimb (Ragghianti, Longhi , Camesasca și Brizio).

Cea mai acceptată datare este 1501-1502, în așa-numita perioadă „Intermezzo Pinturicchiesco ”, care a caracterizat unele lucrări precum Madonna Solly , cu un gust marcat pentru ornamentare și decor minunat.

Compoziția provine din modelele lui Perugino: un mormânt similar scurtat cu capacul mutat se găsește, de exemplu, într-o tabletă din predela Polipticului San Pietro , în timp ce în Altarpiece of San Francesco al Prato puteți vedea figuri similare ale soldaților înspăimântați și cuplul de îngeri în zbor cu cartușe sinuoase. Dar Rafael a știut și să se desprindă de model, punând scena într-un peisaj mai variat și mai animat (legat de lecția lui Pinturicchio), în bogăția și elaborarea mai mare a sarcofagului, în cele mai rafinate haine, în cele mai vii. gesturi, în culorile mai pline, care dau o mai mare importanță plastică figurilor.

Chiar și îngerii sunt mai animați decât cei din Perugino și se referă mai degrabă la exemple florentine, cum ar fi Pala degli Otto de Filippino Lippi , pe care probabil Rafael a putut să o vadă în timpul uneia dintre acele călătorii scurte care au caracterizat perioada de dinainte de 1504 .